摘 要：高甲戲?yàn)殚}南地方戲，是中國(guó)地方小劇種戲曲藝術(shù)的杰出代表。高甲戲音樂以“泉腔”弦管為主，兼收傀儡戲、梨園戲和民間小調(diào)，既有清婉纏綿的音韻，又有激昂剛健的腔調(diào)，使得高甲戲的藝術(shù)更臻于完善，獨(dú)具風(fēng)格。本文研究了戲樂隊(duì)伴奏的特點(diǎn)，它對(duì)于增強(qiáng)高甲戲聲腔藝術(shù)的表現(xiàn)力，提高閩南音樂品質(zhì)，具有重要作用。

關(guān)鍵詞：泉州高甲戲音樂；鄉(xiāng)土藝術(shù)音樂

[中圖分類號(hào)]：J62 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-20--01

高甲戲音樂形成主要獲益于閩南豐富多彩、多元交融的戲曲生態(tài)。高甲戲所生存的閩南戲劇生態(tài)中，偶戲是重要的組成部分。高甲戲唱腔屬泉腔，以泉州方言演唱。高甲戲音樂的旋律以五聲音階為基礎(chǔ)。調(diào)式以商調(diào)式為最多，宮、羽次之，徵、角較少。多數(shù)唱腔為多宮調(diào)。唱腔旋律多切分音，連續(xù)的切分節(jié)奏屢見不鮮。伴奏音樂由鑼鼓經(jīng)和大、小吹兩部分組成；伴奏樂器分文樂和武樂。文樂以嗩吶、品簫為主，配以南琵琶、洞簫、三弦、二弦，后來又加入琶琵、揚(yáng)琴、二胡、中胡、小提琴、大提琴和合成器。武樂有百鼓、小鼓、通鼓、鐸板、大小鑼、大小鈸，特別是響盞和小叫，是丑、旦戲不可缺少的打擊樂。

高甲戲樂隊(duì)以其獨(dú)具特色的樂器配置和伴奏手法，充分體現(xiàn)出高甲戲的音樂特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。高甲戲中的“唱、念、做、打”等藝術(shù)表演手段，以及劇情節(jié)奏都要靠樂隊(duì)加以扶持和把握。戲曲的音樂伴奏在戲曲表演中是必不可少的，好的音樂伴奏能夠使戲曲表演錦上添花。因此，藝人們向有“三分場(chǎng)面，七分戲”之說。

戲曲樂隊(duì)最根本的職能，就是以伴奏為主。傳統(tǒng)的戲曲伴奏手法主要強(qiáng)調(diào)的就是以“伴”為主。這種“伴”就是作為樂隊(duì)的所有演奏，必須對(duì)演員的演唱進(jìn)行全程的輔助，其所有的演奏和在演奏技巧上的創(chuàng)造性發(fā)揮，都是在“伴”的前提下進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)造。所謂“伴”就是強(qiáng)調(diào)在演奏的過程中樂隊(duì)始終處于輔助性的地位，不能喧賓奪主地掩蓋演員在舞臺(tái)上的演唱，更不是和演員在舞臺(tái)上的較勁，也不是力度與音量上的抗?fàn)帲鴳?yīng)該是與演員演唱的諧和和對(duì)演唱的豐富，更好地突出演員的演唱。

高甲戲的音樂伴奏，由前輩藝人奠基，后經(jīng)歷代高甲戲藝術(shù)工作者的繼承發(fā)展和改革創(chuàng)新，至今已確立了自己的伴奏藝術(shù)風(fēng)格。為“領(lǐng)、托、送、補(bǔ)”四個(gè)字。

一、高甲戲的領(lǐng)唱

高甲戲的音樂曲牌以南曲為主，兼收木偶調(diào)和民間小調(diào)，具有濃郁的閩南地方韻味。器樂分為文樂和武樂。戲曲樂隊(duì)在演奏風(fēng)格上以“主”為“伴”。高甲戲的主角領(lǐng)唱后，跟著領(lǐng)唱的演唱相隨而奏、捧涌而托、以唱為主、以奏為伴，突出表現(xiàn)演員的演唱以及演唱所表達(dá)內(nèi)容、字詞的清晰，以劇中人物抒發(fā)思想感情為主，伴奏音樂為輔而奏樂。絕不可喧賓奪主，使樂器演奏淹沒了唱腔的字和詞送。唱也較自由，沒有一定的臺(tái)位，演出時(shí)間可長(zhǎng)可短。

二、高甲戲的托

“托腔、保調(diào)”是樂隊(duì)的主要功能。樂隊(duì)伴奏與演員的唱腔相輔相成，渾然一體。唱腔中的過門、間奏、尾奏及轉(zhuǎn)板換調(diào)等，都需樂隊(duì)完成。吹牌（牌子）就是以嗩吶為主奏的吹打樂，也有稱“粗吹”（以笛為主奏為“細(xì)吹”）。在高甲戲中有官家或衙門迎送貴賓或重要慶宴集會(huì)都會(huì)演奏吹牌。高甲戲中有升堂情節(jié)通常會(huì)演奏《三通》（《緊吹場(chǎng)》）。 高甲戲早期常用閩南音樂的演奏曲牌做串樂，以補(bǔ)本島串樂的數(shù)量不足。而臺(tái)灣喇叭弦的音色和定弦與閩南高胡有異曲同工之妙。

三、高甲戲的唱腔

高甲戲音樂伴奏的諸特點(diǎn)，充分體現(xiàn)了高甲戲音樂那種質(zhì)樸淳厚、委婉抒情的藝術(shù)風(fēng)格，具有濃郁的地方色彩和強(qiáng)烈的生活氣息。

作為戲曲音樂，它和純音樂的本質(zhì)區(qū)別就在于它的戲劇規(guī)定情境和規(guī)定場(chǎng)景，始終是與劇中人物的情感起伏密切關(guān)聯(lián)，始終是和劇情的發(fā)展息息相關(guān)的。這就是說，作為戲曲伴奏的演奏者，同樣需要有像演員那樣的激情參與到演出的始終。任何一出劇目，都是在一個(gè)相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度中展示著矛盾的起承轉(zhuǎn)合，都是以展示人物情感的起伏跌宕為根本指歸的。演員的演技，對(duì)作品的理解和演員個(gè)人的文化修養(yǎng)往往決定了一出戲成功與否。而演員的激情投入、富于創(chuàng)造性的激情表演和演唱，也在很大程度上能夠帶動(dòng)和激烈演奏伴奏的激情投入。戲曲樂隊(duì)的伴奏不同于歌舞的音樂氣氛烘托，而是以個(gè)體或者群體對(duì)演員的演唱進(jìn)行寫作是的參與創(chuàng)造，從而構(gòu)成對(duì)演員演唱的形式包裝。

當(dāng)前，隨著時(shí)代的要求，高甲戲伴奏音樂也開始步入改革創(chuàng)新階段。在演出實(shí)踐中.有些高甲戲藝術(shù)表演團(tuán)體和音樂工作者，為了制造真實(shí)的舞臺(tái)氣氛，豐富和提高高甲戲樂隊(duì)的表現(xiàn)功能，對(duì)高甲戲的傳統(tǒng)伴奏手法有許多突破，進(jìn)行了多方面嘗試，為高甲戲藝術(shù)的改革和創(chuàng)新注入了生機(jī)和活力。

參考文獻(xiàn)：

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