摘 要：海陽秧歌獨特的氣息、步伐。動作流動以及道具運用特征，產生了幅度大的動作特點。傳統(tǒng)的思想觀念，地理環(huán)境、人文習俗的影響，養(yǎng)成山東人實在、豪爽的性格，也潛移默化地影響著老百姓的動作習慣，海陽秧歌龐大的隊伍，以及整體隊形和個體動作的大動勢、大幅度、大流動，即使一種體現(xiàn)。動作幅度以小襯大，突顯出瞬間釋放之美感。海陽秧歌舞蹈動作的幅度特征，不僅能體現(xiàn)出大小變化和陰陽變化，同樣也可表現(xiàn)出戲劇性的人物角色關系和人物的個性特點。

關鍵詞：海陽秧歌；動作規(guī)律；訓練價值

作者簡介：邵德蘭，山東省海陽市文化館干部。

[中圖分類號]：J722.211 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-20--01

一、審美形象氣質的養(yǎng)成

海陽秧歌舞蹈的女性形象氣質，具有中國漢文化的典型形象特征。因其受到古老傳統(tǒng)的中華民族漢文化的字樣與滲透，其實深刻地體現(xiàn)了漢族女性的端莊、優(yōu)美、大氣、虞智、典雅之美，而端莊、典雅中又不乏嫵媚和含蓄，柔韌中又體現(xiàn)出熱情與潑辣。

中國的戲曲是中國的文化精粹，在戲曲行當里，有多種角色之分，老生、老旦、武生、小生、刀馬旦、青衣、花旦等等。女性角色中青衣是非常主要的行當。青衣，也稱大青衣，其中之“大”含有“角”的意義，也就是主要的、重要的、壓臺的、有分量的、有氣場的“角”，她體現(xiàn)出大氣、端莊、典雅、不俗之氣質。以上的體現(xiàn)需要演員個體有自身內部條件的支撐：1. 對傳統(tǒng)文化的學。2.對藝術審美的認識。3.演員內在的藝術潛質。4.藝術形式的熏陶。

海陽秧歌文化中蘊含的中國傳統(tǒng)文化對女性的教化，以端莊、典雅之美尤為典型；而海陽秧歌教材歸納的女性基本形態(tài)則是“提、探、擰”的風格特征?！疤帷钡氖菤?，表達的是情，且含蓄、深邃、滿而不露、松而不懈；“探”的是心，在恰到好處的腆腮狀態(tài)下，呈現(xiàn)意濃情深的深邃之美；“擰”的是腰，擰出了漢民族女性婀娜多姿、豐潤飽滿的肢體語言韻律。海陽秧歌舞動中的女性人物，在含蓄中盡現(xiàn)漢文化傳統(tǒng)審美氣質的典型特征：真實、質樸、自然、純熟、端莊、典雅，嫵媚動人，極具中國傳統(tǒng)文化氣質。

二、肢體能力的強化

在民間，海陽秧歌隊里眾多的人物，性格各異，肢體語言個性十足，他們成就了海陽秧歌動作語言的多樣性和復雜性。海陽秧歌有三個突出特點，即：1.節(jié)奏；2.氣息；3.空間。海陽秧歌節(jié)奏上要求自由、無定法，視客觀而變，要求隨機應變，多變、突變、快變，變化無窮，富有彈性，節(jié)拍在強烈的快慢對比與強弱對比中進行。而海陽秧歌舞蹈氣息特征是：“一點發(fā)力、提聚沉延、一驚一乍、變化多端。”這種獨特的節(jié)奏和氣息的處理方式，使得動作必然呈現(xiàn)一種獨特速度感的藝術視覺效果：瞬間啟動、瞬間休止、瞬間變化、瞬間完成?！痹谶@瞬間中包含著情感的轉換、重心的移動、舞姿的變化、空間的流變、性格特點的展現(xiàn)等多種因素，它要求表演者要具備很強的肢體運用、控制能力和心理調節(jié)能力，需要在瞬間的綜合協(xié)調中完成動作的能力及情感變化能力，這是海陽秧歌舞蹈形式的獨特之處。

海陽秧歌的節(jié)奏和角色性格上獨特的“一驚一乍”特征，不僅僅是多變、突變的肢體變化，更是通過節(jié)奏處理來體現(xiàn)性格，通過驚乍展示舞蹈動作的發(fā)力、力點的強化、延伸，氣息的凝聚、擴散，情感的爆發(fā)、延續(xù)等多種功能性的變化。特別是驚乍產生出的外在動作節(jié)奏與內心情感節(jié)奏交替無常的變化，更是強烈突出，它能鍛煉舞蹈演員如何用肢體來敘述、表達頭腦意象，完成復雜的情感變化，準確、微妙地體現(xiàn)作品思想情感內涵，從而準確極致地體現(xiàn)作品的藝術魅力。

三、表現(xiàn)能力的擴展

海陽秧歌就是充分地利用里有限和無限的空間條件，全方位、多空間、立體、交叉復合地展現(xiàn)肢體在空間的表達能力，它使舞者的身體更具有全面強烈的表現(xiàn)力。海陽秧歌舞動的幅度空間大，在小襯大、大托小的動作中，觀者視覺空間像皮筋一樣產生松緊伸縮。自由伸縮中變化著身體的方向，體現(xiàn)出空間的無限、飽滿、圓潤的美感效果，給觀者和舞者都帶來痛快、過癮的心理滿足，心理情感得到充分釋放。海陽秧歌小場對舞表演形式獨特的交流方式，能調動、激發(fā)刺激演員的大腦興奮神經潛能，激起演員的表演激情；演員在高與低、大與小、收與放、進與出的強烈對比中既要保持身體的平衡，又要準確到位地表達人物性格和情感，使肢體的舞動超越生理肢體的局限，轉化為情感語言，展示復雜的表達功能。

四、秧歌的運動規(guī)律

海陽秧歌同其他民族舞蹈一樣，具有自己身體運動規(guī)律，這個運動規(guī)律形成了海陽秧歌獨居的動態(tài)特征和風格。不管是男性角色的大夫、花鼓、還是女性角色的王大娘、翠花，他們雙腳的基本位置很少有正步、丁字步，絕大部分是重心在一只腳上得 大踏步、小踏步、弓步等等，動作基本上是在重心的過程中完成的。不管重心是前后移動，還是左右移動，不管是自上而下，還是自下而上的擰動，始終按照弧線、圓線的“8”子線運動運動規(guī)律來完成重心轉移的舞動。

在各種不同重心的轉移中，海陽秧歌動作要求身體隨和連貫，要求整個身體的調動和協(xié)調。在人體的頭、腰、腳跟散三大節(jié)主體運動中，充分利用手、肘、膝、胯、肩、胸、背、頸、頭、腰的密切配合，節(jié)節(jié)相連，主次分明。在多變的節(jié)奏中完成起、轉、和的重心轉移，完美流暢的完成身體的律動，體現(xiàn)出海陽秧歌的動律特點。

海陽秧歌的重心轉移不是單一進行的，有時是連貫某種動律的循環(huán)往復，有時是同一種動向線性，變換方位空間來完成轉移的。有時出現(xiàn)隨著重心轉移帶來身體不斷的移動，在移動中，為了來保持身體的穩(wěn)定，保持運動中人體“中軸線”的平衡，身體在運動中自然形成了一種立體型的向心、離心運動。有時是群體動勢式的步伐流動，有時是單純身體動律性的變化，但大部分是身體律動和步伐流動的合一，它可在不同方位，不同空間完成。

海陽秧歌重心轉移形成的向心、離心規(guī)律，絕非偶然形成。這種在舞蹈中凝聚的典型旋律，即使我們看到這方土地的老百姓收斂含蓄、沉著穩(wěn)定的“圓道”藝術精神，也使我們看到他們熟中透巧，干監(jiān)理所的“圓熟”的藝術技巧。海陽秧歌中心轉換形成的向心與離心的運動規(guī)律，使觀者仿佛看到了大海中滔天翻涌的浪花激流，看到了宇宙天地間日、月、星、辰的運行；使我們聯(lián)想到農村女人日常生活中的“推磨壓碾”。男人冬閑習武場上“八卦”、“蟑螂”的諸多印記。他充滿著民間特有的智慧和才能，非常值得后背學習者珍惜、借鑒。