摘 要：部分電視舞蹈節(jié)目因電視娛樂(lè)化的串味，開(kāi)始偏離了原有的藝術(shù)本質(zhì)，電視娛樂(lè)化將電視舞蹈的大眾化推向另一個(gè)高峰的時(shí)刻，也將舞蹈藝術(shù)再次推向邊緣化，如何理性的審視這股娛樂(lè)狂潮，對(duì)于舞蹈藝術(shù)的傳承有著積極的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：電視舞蹈節(jié)目；舞蹈藝術(shù)；娛樂(lè)化；演變；傳承

[中圖分類號(hào)]：J791.4 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-20--01

引言：

“電視舞蹈”的出現(xiàn)意味著舞蹈跨出了時(shí)空的舞臺(tái)界限，舞蹈語(yǔ)言和電視語(yǔ)言的結(jié)合，為舞蹈藝術(shù)的形式變革提供了可能，電視媒介的傳播性使舞蹈藝術(shù)平臺(tái)更加廣闊。

但如今，部分電視舞蹈節(jié)目因電視娛樂(lè)化的串味，開(kāi)始偏離了原有的藝術(shù)本質(zhì)，電視娛樂(lè)化將電視舞蹈的大眾化推向另一個(gè)高峰的時(shí)刻，也將舞蹈藝術(shù)再次推向邊緣化，如何理性的審視這股娛樂(lè)狂潮，對(duì)于舞蹈藝術(shù)的傳承有著積極的促進(jìn)作用。

1、電視舞蹈節(jié)目的時(shí)代演變

從20世紀(jì)80年代到目前的21世紀(jì)，電視舞蹈節(jié)目在廣泛傳播的同時(shí)，亦引導(dǎo)了觀眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的了解，影響著他們對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美觀。

1.1電視晚會(huì)舞蹈類節(jié)目

早期的電視舞蹈節(jié)目，多以電視晚會(huì)節(jié)目的形式呈現(xiàn)給電視觀眾。筆者以春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例，以五年為時(shí)間段，將1985年到2005年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的含舞蹈類的節(jié)目羅列出來(lái)：1985年舞蹈類節(jié)目2個(gè)：《長(zhǎng)袖舞》、《迎來(lái)新時(shí)光》；1990年舞蹈類節(jié)目2個(gè)：《京劇迪斯科》、《瞧這些婆姨們》；1995年舞蹈類節(jié)目7個(gè)：《吉祥紅燈舞》、《你想看什么》、《大年夜》、《醉鼓》、《春韻》、《歡聚》、《土里巴人》；2000年舞蹈類節(jié)目個(gè)6個(gè)：《把春天迎進(jìn)來(lái)》、《軍中姐妹》、《找朋友》、《大年三十》、《開(kāi)門紅》、《你幸福我快樂(lè)》；2005年舞蹈類節(jié)目7個(gè)：《丹鳳朝陽(yáng)》、《盛世大聯(lián)歡》、《爭(zhēng)奇斗艷——民族風(fēng)》、《千手觀音》、《壯志凌云》、《四季奏鳴曲》、《年年有余》。從中不難看出，舞蹈類節(jié)目在晚會(huì)中涉及數(shù)量日益增多，由最初的2個(gè)上升到6、7個(gè)；內(nèi)容編排上不斷出新，針對(duì)不同年齡層次編排節(jié)目，如有專門給兒童觀眾編排的舞蹈《找朋友》；精品節(jié)目也越來(lái)越多地呈現(xiàn)出來(lái)，如極具震撼力的舞蹈《醉鼓》，動(dòng)作柔美的《千手觀音》等一系列優(yōu)秀舞蹈作品。

隨著有關(guān)舞蹈作品、舞蹈家在電視晚會(huì)節(jié)目中的精彩呈現(xiàn)，電視舞蹈節(jié)目開(kāi)始以一種全民收看參與的方式來(lái)展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的獨(dú)特魅力，電視節(jié)目中的晚會(huì)文化使得舞蹈藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)入尋常百姓家。

1.2專業(yè)性電視舞蹈大賽

為了擴(kuò)大舞蹈在公眾中的影響力，借電視舞蹈節(jié)目取得推波助瀾的作用，令中國(guó)觀眾乃至國(guó)外朋友欣賞到我國(guó)舞蹈文化的發(fā)展創(chuàng)新與成就，電視舞蹈節(jié)目又掀開(kāi)了另一篇章。

以中央電視臺(tái)為例，2000年CCTV電視舞蹈大賽拉開(kāi)帷幕，參賽人員是面向全國(guó)專業(yè)團(tuán)體和廣大舞蹈愛(ài)好者。作為當(dāng)時(shí)影響力大的全國(guó)性電視舞蹈大賽，大賽以其權(quán)威性、豐富性聞名，憑借舞蹈的電視化呈現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，獲得了很多舞蹈演員和編導(dǎo)的青睞，激發(fā)了創(chuàng)作情懷，大量的優(yōu)秀舞蹈作品脫穎而出。從首屆舞蹈大賽到如今的第六屆舞蹈大賽，大賽參賽設(shè)置、場(chǎng)次、分類不斷地完善，兩年一次的舞蹈盛宴，使得大賽在各個(gè)階層都頗具影響力，賽事開(kāi)播后受到觀眾歡迎。

這種以評(píng)委與演員共同參與的專業(yè)性電視舞蹈大賽為舞蹈藝術(shù)打開(kāi)了全新的舞臺(tái)形式，在結(jié)合了電視表演觀賞性的同時(shí)穿插了舞蹈專業(yè)性點(diǎn)評(píng)及相關(guān)知識(shí)，使得觀眾對(duì)舞蹈有了更深層次的了解，給舞蹈藝術(shù)的傳承發(fā)展起到再次增彩增色的作用。

1.3舞蹈類選秀節(jié)目

最近幾年國(guó)內(nèi)收視領(lǐng)先的電視頻道均推出了強(qiáng)調(diào)大眾參與和明星效應(yīng)的大型舞蹈類真人秀。如東方衛(wèi)視的《舞林爭(zhēng)霸》，湖南衛(wèi)視的《舞動(dòng)奇跡》、《奇舞飛揚(yáng)》，中央電視臺(tái)《舞出我人生》、《酷舞先鋒CCTV街舞爭(zhēng)霸賽》，江蘇衛(wèi)視的《最炫民族風(fēng)》，浙江衛(wèi)視的《舞動(dòng)好聲音》，這些節(jié)目紛紛都在本頻道創(chuàng)下收視新高，在觀眾中產(chǎn)生了廣泛的影響。

這些舞蹈類選秀節(jié)目相對(duì)原來(lái)的電視舞蹈類節(jié)目又有了新的閃光點(diǎn)：節(jié)目的高投入保證了節(jié)目質(zhì)量的提高；明星評(píng)委使得節(jié)目的可看性、權(quán)威性更高；舞蹈與真人秀結(jié)合的節(jié)目模式，讓單純的舞蹈比賽多了人性和人情味。這種以重量級(jí)明星擔(dān)當(dāng)評(píng)委，大量平民化舞者為選手的舞蹈類選秀節(jié)目，將電視舞蹈的大眾化推向了另一個(gè)高峰。

但是隨著當(dāng)今電視觀眾獵奇心理的蔓延，以及電視媒體自身利益需求的擴(kuò)大化，娛樂(lè)開(kāi)始逐漸串味，在其影響下舞蹈藝術(shù)也難逃怪圈影響，部分電視舞蹈節(jié)目逐漸成為了一場(chǎng)娛樂(lè)秀，將電視舞蹈的大眾化推向另一個(gè)高峰的同時(shí)，也將舞蹈藝術(shù)推向了邊緣化。

2、電視舞蹈節(jié)目的未來(lái)發(fā)展

當(dāng)今部分電視舞蹈節(jié)目披著舞蹈藝術(shù)的外衣，以?shī)蕵?lè)為中心，舞蹈藝術(shù)在電視舞蹈類節(jié)目中淪為陪襯品，更多的時(shí)間給了評(píng)委之間制造沖突與話題，以新奇的標(biāo)簽賺取收視率、曝光率的時(shí)候，我們不得不再次為舞蹈藝術(shù)的傳承與發(fā)展問(wèn)題而深思。

如何理性的審視這股娛樂(lè)狂潮，對(duì)于舞蹈藝術(shù)的傳承有著積極的促進(jìn)作用。娛樂(lè)本身并非貶義，但是當(dāng)娛樂(lè)演變?yōu)槊乃?，我們就必須加以抵制。娛?lè)狂潮的來(lái)襲，人們對(duì)于高雅的事物的喜好各有不同，而對(duì)于低俗事物的喜好卻大致趨同，在這種形勢(shì)下電視舞蹈節(jié)目與舞蹈藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展方向應(yīng)是如何？筆者認(rèn)為歸根到底還是得依靠文化蘊(yùn)意，以文化作為支撐，和觀眾進(jìn)行深層次的心靈層面的互動(dòng)，通過(guò)電視節(jié)目實(shí)現(xiàn)真正意義上的傳播效果。

舞蹈作為一種擁有文化以及歷史而現(xiàn)實(shí)存在，因此電視編導(dǎo)必須認(rèn)識(shí)到電視舞蹈節(jié)目肩負(fù)著承前啟后的文化創(chuàng)造和文化傳播的職責(zé)，電視舞蹈節(jié)目的編排工作也是藝術(shù)的升華過(guò)程。電視舞蹈節(jié)目未來(lái)的方向，不應(yīng)單純的以?shī)蕵?lè)大眾為追求，更應(yīng)該將其變?yōu)榈种茒蕵?lè)低俗化的有力手段，在電視舞蹈節(jié)目的編排上，可以在原有的基礎(chǔ)上減少低俗化的娛樂(lè)噱頭，增加舞者訪談和舞蹈背景紀(jì)錄片的比重，以舞蹈選秀類節(jié)目的形式傳遞社會(huì)夢(mèng)想和正能量，這樣觀眾不僅能從電視節(jié)目中體會(huì)娛樂(lè)帶來(lái)的快感，同時(shí)也能從中了解舞蹈藝術(shù)、舞蹈文化，感悟人生百態(tài)。當(dāng)然這種電視舞蹈節(jié)目對(duì)舞蹈藝術(shù)的傳承發(fā)展趨勢(shì)必定也會(huì)對(duì)全民族文化及素質(zhì)的良性發(fā)展起到一定促進(jìn)作用。

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