摘 要：當(dāng)你被一本精美的書籍所吸引的時(shí)候，會(huì)是一種很神秘的心理體驗(yàn)。你可能會(huì)因?yàn)榻k麗奪目的顏色；可能會(huì)是因?yàn)楸磺妍惷撍椎乃囆g(shù)風(fēng)格；也可能因?yàn)榍蓨Z天工的制作方法，其實(shí)都是因?yàn)橐环N潛在的力量推動(dòng)的，既書籍裝幀的整體美。這種整體美，不是簡單存在在形式美法則中，而是真真切切的貫穿于設(shè)計(jì)的各個(gè)局部，有游離在書籍的表里之外，實(shí)實(shí)在在的滲透在讀者主體的視覺經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中。

關(guān)鍵詞：書籍裝幀；整體美；動(dòng)態(tài)；氣韻

[中圖分類號]：[G232.3] [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-20--01

一、書籍裝幀的含義

書籍生產(chǎn)過程中的裝潢設(shè)計(jì)工作，是在書籍生產(chǎn)過程中將材料和工藝、思想和藝術(shù)、外觀和內(nèi)容、局部和整體、等組成和諧、美觀的整體藝術(shù)創(chuàng)作。書籍裝幀設(shè)計(jì)是書籍造型設(shè)計(jì)的總稱。

二、書籍審美存在于動(dòng)態(tài)中

在進(jìn)行書籍的審美活動(dòng)的時(shí)候，留心一下人與書的關(guān)系，就會(huì)發(fā)現(xiàn)書籍的閱讀過程是動(dòng)態(tài)的。我們拿到書，我們會(huì)先看書名，然后總覽書的封皮，轉(zhuǎn)手去看書脊，之后再把書翻轉(zhuǎn)過去看封底的設(shè)計(jì)，書籍就這樣在我們的手中進(jìn)行了360度的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)動(dòng)。之后我們在閱讀書籍的時(shí)候，每翻閱一頁都是動(dòng)態(tài)的。翻動(dòng)的快與慢，輕與重，都會(huì)產(chǎn)生不同的動(dòng)態(tài)美。封面、環(huán)襯、扉頁、正文、圖片在人們的眼前轉(zhuǎn)動(dòng)，都會(huì)產(chǎn)生不同的視覺快感，這視覺的快感正是在動(dòng)態(tài)中產(chǎn)生的。

三、“動(dòng)態(tài)中的審美”的設(shè)計(jì)觀

“動(dòng)態(tài)中的審美”的設(shè)計(jì)觀就是在運(yùn)用各種設(shè)計(jì)方法之前先要明確書籍與人的關(guān)系，書籍審美的狀態(tài)，是一種動(dòng)態(tài)中的審美。

（一）動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)的多側(cè)面性

當(dāng)我們拿起書籍，手觸目視心讀、上下左右、前后翻轉(zhuǎn)，書與人之間產(chǎn)生具有動(dòng)感的交流，這種多側(cè)面性的存在顯現(xiàn)的最為明顯，書籍裝幀不僅考慮書的表皮，更重要的是追求動(dòng)態(tài)中整體形態(tài)的把握和各個(gè)部分的滲透。如：

1.文字的字體、字號、字距、行距的細(xì)節(jié)推敲，橫排、豎排的組合變化、文字組合的疏密節(jié)奏及其導(dǎo)向性。

2.圖像的多元化、個(gè)性化、理論、數(shù)據(jù)等等不可視的內(nèi)容的視覺化。

3.色彩的個(gè)性情感與所表達(dá)內(nèi)容的統(tǒng)一性、發(fā)揮色彩在書籍裝幀中的視覺效應(yīng)。

4.把握材料的多樣性、把握材料個(gè)性與表達(dá)內(nèi)容的統(tǒng)一性。

動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)的多側(cè)面性是當(dāng)今書籍裝幀的基本要求，書籍裝幀設(shè)計(jì)必須確立這樣的多側(cè)面的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)觀。

（二）空間視角多元性

一部優(yōu)秀的書籍裝幀設(shè)計(jì)，遠(yuǎn)看，氣勢磅礴，色彩鮮明；近看，情趣盎然，內(nèi)容豐富；拿在手中，又會(huì)感到韻味十足，精致高雅。這些都取決于設(shè)計(jì)者對書籍裝幀的多視角空間的感悟，既要對幾米外的讀者產(chǎn)生吸引，又要禁得住讀者近在咫尺的品評。

1.書籍的開本、體量

書籍的開本、體量是最先對讀者產(chǎn)生視覺影響的要素，所以要想使讀者在遠(yuǎn)處對書籍產(chǎn)生直接正確的直觀感受，書籍的開本、體量的選擇尤為重要。

我們在閱讀過大量的優(yōu)秀書籍后不難發(fā)現(xiàn)，像詩集、散文集等作品的開本和體量都比較小，營造出一種清麗脫俗、輕松浪漫的氣氛；畫冊和鑒賞類的書籍就往往是體量比較大的設(shè)計(jì)，會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺沖擊力，讓人們體會(huì)到藝術(shù)氛圍。所以，對于書籍開本、體量的選擇是動(dòng)態(tài)空間審美營造的第一步。

2.材料和工藝的表達(dá)

當(dāng)人們走近書籍的時(shí)候，書籍的材料選擇和工藝應(yīng)用的重要性就顯現(xiàn)出來了。輕柔的紙張應(yīng)用會(huì)產(chǎn)生濃濃的書卷氣；金屬盒硬質(zhì)材料會(huì)突顯出力量和時(shí)尚感；木質(zhì)、棉麻等材料會(huì)有一種原生、古樸的生態(tài)美，這些感受都會(huì)在人與書之間動(dòng)態(tài)的審美中自然而然的產(chǎn)生。還有多種工藝的應(yīng)用更是使書籍裝幀設(shè)計(jì)變幻無窮，燙金、燙銀、鏤空等等技術(shù)的應(yīng)用讓書籍產(chǎn)生不同的空間變化，更富有層次感。

3.手中的“出味”設(shè)計(jì)

藝術(shù)作品是“人情的往來”，一本好的裝幀設(shè)計(jì)可以讓書中的人物和讀者產(chǎn)生跨越時(shí)間、空間的情感交流。

這些裝幀設(shè)計(jì)中容易被忽略的“邊緣”設(shè)計(jì)，往往是讀者和書零距離接觸時(shí)，動(dòng)態(tài)審美中的點(diǎn)睛之筆。這些“邊緣”設(shè)計(jì)，雖然是書籍裝幀的局部細(xì)節(jié)，但是正是細(xì)節(jié)決定成敗。做好這些細(xì)節(jié)不容易，既要保證書籍的整體美，又要體現(xiàn)設(shè)計(jì)書籍的精致和獨(dú)特，所以我們必須從設(shè)計(jì)觀念上明白書籍裝幀的審美需求是動(dòng)態(tài)中的整體美。

（三）動(dòng)態(tài)審美的相續(xù)性

動(dòng)態(tài)視點(diǎn)多元性是在書籍審美空間上的考慮，我們現(xiàn)在提倡的書籍裝幀設(shè)計(jì)是動(dòng)態(tài)的、三維的、立體的，因此就不僅僅有空間上的思考，同時(shí)也會(huì)有時(shí)間上的審美特點(diǎn)。

從人與閱讀書籍的角度上講，人們通常會(huì)從封面、環(huán)襯、扉頁逐步地翻閱直至篇、章、節(jié)的細(xì)細(xì)地品讀，這樣一頁一頁地翻閱，依次在動(dòng)態(tài)中展現(xiàn)給讀者的視線中，這是一種緊湊連貫、相續(xù)的審美活動(dòng)。在書籍設(shè)計(jì)中，就要求我們設(shè)計(jì)者在文字與圖像設(shè)計(jì)中有繁有簡、有詳有略、有前有后、引導(dǎo)讀者循序漸進(jìn)的完成這樣動(dòng)態(tài)的審美過程。

人的視覺審美還有這樣一個(gè)特點(diǎn)：人們的視覺總是不滿足只看到事物的一個(gè)局部，而要去把握它的全貌。一開始往往也只是對整體的一個(gè)模糊的感知，然后便是逐步對其“完形”。這種視覺的特點(diǎn)是隨著對象的特點(diǎn)逐步展開的，并隨著主體的目的、需求、能力不斷改變的，這就是審美的相續(xù)性。

比方說，字號的大小的綜合應(yīng)用，使文字之間大小、遠(yuǎn)近、疏密井然有序；在排版中將文字與留白巧妙結(jié)合，可使版面布局清晰， 疏密有致，給讀者留出視覺休息和自由想象的空間；又如，在設(shè)計(jì)中色彩的對比強(qiáng)弱的控制，和諧的色彩控制系統(tǒng)，在對讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力的同時(shí)又有情感上的共鳴；還有書籍裝幀的整體大效果和精致圖形的視覺互補(bǔ)等等。

四、“氣韻”在書籍裝幀中的意義

西方認(rèn)為，藝術(shù)作品的美是依靠數(shù)的關(guān)系、比例、均衡、節(jié)奏、長短、曲直、明暗所產(chǎn)生的視覺感受。中華民族的審美是建立在“氣韻”的基礎(chǔ)上的。在《古畫品錄》中，將“氣韻生動(dòng)”作為冠首，可見“氣韻生動(dòng)”是“六法”的靈魂?！吧瘛薄皻忭崱倍寄鼙砻髦腥A民族獨(dú)特的審美方式，這直接影響到了我們對動(dòng)態(tài)的書籍裝幀設(shè)計(jì)觀。

在實(shí)際的設(shè)計(jì)中，在調(diào)動(dòng)文字、圖像、色彩、符號等要素時(shí)，將其轉(zhuǎn)化為對“氣韻”的追求。只有在“氣韻”的引領(lǐng)下，將對立的、不和諧的因素都融合在寧靜統(tǒng)一的整體當(dāng)中去，因“神韻”而統(tǒng)一整體。

五、小結(jié)

但近幾十年來，書裝業(yè)的形勢不容樂觀，舊的觀念、體制，這樣的設(shè)計(jì)會(huì)讓讀者感到單薄無力，不能喚起人們的閱讀的渴望。此文旨在表明書籍設(shè)計(jì)觀念不是平面的而是立體的，書籍的審美不是靜態(tài)的而是動(dòng)態(tài)的，而且我們必須在動(dòng)態(tài)中把握整體的美，是書籍裝幀再次變得鮮活、有力。