摘 要：林海音和桑格格雖是不同時(shí)代的作家，然而兩人的代表作——《城南舊事》和《小時(shí)候》卻有著很多的共同之處，其中最突出的就是兩者都為回憶兒童時(shí)代的經(jīng)典之作。但除此之外，其共同表現(xiàn)女性悲劇命運(yùn)的主題也同樣不可忽視。

關(guān)鍵詞：城南舊事；小時(shí)候；女性

[中圖分類號(hào)]：I206.6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-20-0-02

《城南舊事》是林海音的代表作，她以兒童的視角敘述北平的日常生活和平凡人生，通過(guò)回憶“瘋子”秀貞、賊子、蘭姨娘、宋媽和父親等人的故事，逐步揭示多重的主題?！缎r(shí)候》則是桑格格的成名作，它是一部半自傳體和半虛構(gòu)的小說(shuō)，以混合著四川方言的口語(yǔ)寫成。它選擇了一個(gè)成都女童的主觀世界作為展開(kāi)方式：從最細(xì)枝末節(jié)的玩物、游戲、口頭禪、流行的人和事，到整個(gè)似曾相識(shí)的童年經(jīng)歷，這一切被作者以散點(diǎn)敘事的方式娓娓道來(lái)，如同兒童記憶特有的前后顛倒和瑣碎，于是在一個(gè)大的時(shí)間框架下，一個(gè)時(shí)代的集體記憶被化解成無(wú)數(shù)令人忍俊不禁的小故事。這兩部作品屬于不同的時(shí)代，敘述各自不同的童年，然而當(dāng)把它們放在一起對(duì)比閱讀時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)同樣作為回憶兒童時(shí)代的經(jīng)典作品，她們不但寫了大量有關(guān)于童年的記憶，也寫了很多關(guān)于女性的不幸命運(yùn)。

林海音向來(lái)是很擅長(zhǎng)寫女性悲劇的，無(wú)論是在《燭》、《瓊的故事》還是《婚姻故事》、《金鯉魚(yú)的百裥裙》都是如此。同樣，《城南舊事》中也呈現(xiàn)了這樣的主題?！冻悄吓f事》敘述的是小英子的童年時(shí)期，那是一個(gè)新舊交替的時(shí)代，封建思想還殘留在社會(huì)的各個(gè)角落，男權(quán)思想還處于統(tǒng)治地位，從秀貞、蘭姨娘、宋媽乃至母親身上我們都可以看到這個(gè)時(shí)代下女性的悲劇。

首先是秀貞，曾經(jīng)是個(gè)活潑可愛(ài)的女性，她把自己對(duì)愛(ài)人和孩子的愛(ài)當(dāng)成她生命的全部寄托。然而，在愛(ài)人一去不復(fù)返、剛生下的女兒又被父母扔到城外的雙重打擊下，精神失常發(fā)了瘋。但她的愛(ài)是如此之深切，對(duì)于思康，她一等就是六年，對(duì)他拋棄自己不但不記恨，還不忘了收集蠶屎，給他每天看書(shū)養(yǎng)眼用。而對(duì)不知是死是活的小桂子更是心心念念，經(jīng)常在哭著說(shuō)：“小桂子，小桂子，你怎么不要媽媽了呢？”林海音在把秀貞的愛(ài)充分表現(xiàn)的同時(shí)，也在揭示她身上的多重悲劇性命運(yùn)：追求美好愛(ài)情與幸福生活而不得的悲?。挥H生女兒被拋棄、欲做母親而不能的悲?。凰枷胄袨椴荒転楦改?、社會(huì)所理解、所容納而遭受壓抑的悲劇。而最后，好不容易秀貞和妞兒母女相認(rèn)，卻在逃走時(shí)慘死在火車輪下，將其悲劇性命運(yùn)推到的頂點(diǎn)。

其次是蘭姨娘，她是封建社會(huì)孕育出來(lái)的一個(gè)“畸形人”。3歲時(shí)為了給哥哥看病就被親媽給賣掉了，14歲又被人帶進(jìn)了北京，16歲被迫淪落在“煙花巷”，20歲做了一個(gè)闊老頭的姨太太。二十五年的生活對(duì)她來(lái)說(shuō)充滿了侮辱與損害，迫使她不得不逃離那罪惡的家庭，而即使從家庭中逃脫出來(lái)，她還是不得不忍受別人異樣的目光，連小英子也對(duì)她原來(lái)的印象也大打折扣。直到后來(lái)，她與德先叔真誠(chéng)相愛(ài)，并受到他的啟蒙與影響明確了自己的追求時(shí)，她才變成了另一個(gè)人，與流里流氣的舊日相比，她實(shí)現(xiàn)了脫胎換骨，這也算是給她的一條逃脫封建枷鎖的途徑吧。

宋媽的命運(yùn)也是如此的悲慘，她為了主人家盡了一生的辛勞，盡心盡力，幾次想離開(kāi)，都因?yàn)楹⒆佣袅讼聛?lái)。可是，她的家庭卻是這么地不幸：窩囊的丈夫掙不到錢，還成天去賭，以致小栓子被而死，丫頭子也被賣了。作者通過(guò)宋媽這一形象的塑造，表達(dá)了對(duì)于底層?jì)D女的深深同情，也是對(duì)這個(gè)社會(huì)的一個(gè)批判。

也許很多人沒(méi)有注意到，其實(shí)作為家中的我的媽媽，也是一個(gè)悲苦的形象。作為母親，她有時(shí)更像一臺(tái)生孩子的機(jī)器，現(xiàn)在已經(jīng)有6個(gè)孩子了，還繼續(xù)生。她還得照顧家人，更得忍受爸爸的“出軌”行為。以前爸爸在日本吃花酒，一家挨一家，吃一整條街，從天黑到天亮，媽就在家里守到天亮，等著一個(gè)醉了的丈夫回來(lái)。其中的辛酸與無(wú)奈，讓人感慨萬(wàn)分。而后來(lái)蘭姨娘來(lái)我家后，爸和蘭姨娘的曖昧關(guān)系，也讓媽痛苦不堪。這里，作者從不同角度為這些女性的不幸命運(yùn)哭泣和悲嘆，深刻地揭示出社會(huì)對(duì)女性的殘酷和不公。

在《小時(shí)候》，桑格格也在描寫著一個(gè)現(xiàn)代女性的不幸——我的媽媽，她和爸爸離婚之后，家里就剩孤兒寡母了，媽媽得自己承擔(dān)起了養(yǎng)家糊口的責(zé)任，其中的艱難可想而知。正如210條所說(shuō)：“我媽自從單身以后，人家欺負(fù)她屋里頭沒(méi)得男人，處處在外頭受氣?！背燥埑蓡?wèn)題、買東西要掂量。然而，媽媽也還是對(duì)愛(ài)情充滿了向往，甚至也還對(duì)爸爸有好感的，在得知爸患了急性黃疸型肝炎后，就不管自己會(huì)被傳染的危險(xiǎn)，忙跑去看他。但是后來(lái)媽病的時(shí)候，卻只有我在她身邊照顧她。以后媽媽常流連于婚姻介紹所與中老年露天舞廳，但是，“從魚(yú)肉干到劉叔叔，整整14年過(guò)去了，我媽還沒(méi)有找到滿意的男朋友?！边@句看似調(diào)侃甚至有些令人發(fā)笑的話背后，是無(wú)法找到依靠的艱難，也道出了母女14年以來(lái)無(wú)依無(wú)靠的生活，使人禁不住落淚。并且，我們可以看到媽每次強(qiáng)調(diào)最多的就是“吃”的問(wèn)題，“交男朋友不能太窮，窮也沒(méi)關(guān)系，但不能吃太多。”家里耗子橫行，我和三姐慫恿媽養(yǎng)只貓，但她不同意：耗子還吃得少一些?！俺浴钡膯?wèn)題，實(shí)際就是經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，就是生活問(wèn)題，媽媽之所以如此強(qiáng)調(diào)，就是因?yàn)檫@個(gè)壓力對(duì)她來(lái)說(shuō)實(shí)在太大了，她需要找人一起承擔(dān)，然而只能自己默默忍受。后面桑格格又提到的“我媽這輩子其實(shí)從來(lái)就沒(méi)有好好享受過(guò)愛(ài)情，但這不代表她不憧憬。在看日本青春偶像劇時(shí)，她著迷了，并驚呼：這就是愛(ài)情的力量啊！我的心里一下子難受了?！薄翱赐辍吨袊?guó)式離婚》之后，媽一邊晾衣服一邊自言自語(yǔ)：拿什么拯救你呦～！愛(ài)人……我蹲在廁所里，眼淚一下就流下來(lái)了。”充分體現(xiàn)了現(xiàn)代女性的悲劇命運(yùn)，寄予了作者的深切同情。

此外，文中還提到其他的人物，比如彩萍，她19歲就嫁了，22歲已經(jīng)有兩個(gè)妹崽了，我看見(jiàn)她那次，肚皮頭是包的她三娃子，幸虧是個(gè)男的，要不她婆婆還要她一直生下去。這跟《城南舊事》中小英子的母親有相似之處，她們的身份之一就是作為生產(chǎn)的機(jī)器；同時(shí)，她也類似于宋媽，都是底層人民，一個(gè)受壓于族權(quán)，一個(gè)受害于夫權(quán)，從民國(guó)時(shí)期到近現(xiàn)代，封建時(shí)代的禁錮依舊壓在女性身上。

因此，總的來(lái)說(shuō)，這兩部作品都在兒童敘事的掩蓋下表現(xiàn)了女性命運(yùn)的不幸，從而寄予作者的深深同情。除了著兩篇小說(shuō)之外，魯迅的《從百草園到三味書(shū)屋》、蕭紅的《呼河蘭傳》也是代表性的回憶兒童時(shí)代的作品，也能從中讀出同樣的意味，因此，本文的主題相似性分析同樣也可以給其他文本之間的比較提供一個(gè)參考。

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