楊步義
“語文即生活”。
高職語文教學(xué)的特點(diǎn)是為學(xué)生就業(yè)服務(wù),為學(xué)生終身負(fù)責(zé),著力提高學(xué)生的綜合素養(yǎng)。
語文教材十多年甚至數(shù)十年如一日,變化少,而經(jīng)典性文章甚至可以講解上百年。文本不變,生活卻無時(shí)無刻不在變化。以不變應(yīng)萬變,在這里成為搞笑。所以對(duì)于語文課程來說,變是常理,不變是僵化。
“講座式教學(xué)法”與以往課堂教學(xué)方式不同,它更注意學(xué)生的主體學(xué)習(xí),教師只是起到引導(dǎo)的作用。一個(gè)具有時(shí)效性和互動(dòng)性,一個(gè)具有長久性和自我性。把上課變?yōu)橹v座,其實(shí)就是一個(gè)尊重學(xué)生主體、調(diào)動(dòng)學(xué)生興趣、把課本和生活相聯(lián)系的過程。
本文擬通過對(duì)高職語文課本中《石鐘山記》等部分課文教學(xué)設(shè)計(jì)的分析,來說明“講座式教學(xué)法“在高職語文課堂教學(xué)中的運(yùn)用。
把“課堂”變成“講堂”,這就要求教師要有一個(gè)不同于課文題目的新的“講座”的標(biāo)題。這不是標(biāo)新立異,而是教師對(duì)教材進(jìn)行的新的解讀。
教材中的文章,尤其是經(jīng)典篇目,無數(shù)人解讀過,其中不乏名家學(xué)者。如何講出新意,真的很難。但是時(shí)代在變化,每個(gè)人生活的閱歷也不同,理解也各異,所以完全應(yīng)該有屬于自己的解讀角度。在高職院校的課堂上,不需要眾口一詞,而應(yīng)該百花齊放。不僅更加貼近生活,而且促進(jìn)了語文教學(xué)的研究。
長期以來,高職語文教學(xué)受傳統(tǒng)教學(xué)特殊認(rèn)識(shí)論的影響很大,在這種教學(xué)理論的支配下,往往導(dǎo)致課堂教學(xué)中,教師是主體,學(xué)生只能被動(dòng)地接受,教學(xué)是權(quán)威,學(xué)生只能認(rèn)真地聽課,而無法真正地參與。“講座式教學(xué)法”則使得學(xué)生的參與意識(shí)被充分調(diào)動(dòng)起來,對(duì)語文學(xué)科的熱情也被極大地激發(fā)起來。雙向互動(dòng),熱烈討論,教學(xué)目標(biāo)才能真正實(shí)現(xiàn)。
“講座”必須能吸引聽眾,吸引絕不是討好,而是要從學(xué)生的生活出發(fā),結(jié)合課文的實(shí)際內(nèi)容,把學(xué)生帶入一個(gè)全新的學(xué)習(xí)世界中,這就要求教師對(duì)課文進(jìn)行重新解讀時(shí),讓古人“穿越”到現(xiàn)代,讓課堂回歸到生活。
美國心理學(xué)家卡魯爾指出:教學(xué)活動(dòng)應(yīng)以學(xué)生為中心,只有培養(yǎng)學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)的興趣,激發(fā)他們的學(xué)習(xí)動(dòng)力,他們才能積極主動(dòng)地學(xué)習(xí)。[1]許多課文,尤其是文言文,根據(jù)教案或參考書來講是打動(dòng)不了學(xué)生的。尤其是有多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的老教師,課文熟得不能再熟了,重點(diǎn)和難點(diǎn)也了如指掌。但是就此可以停止不前了嗎?哪怕學(xué)生聽得津津有味,數(shù)十年如一日的單調(diào)內(nèi)容連老師也會(huì)味同嚼蠟,所以到了重新尋找角度的時(shí)候了。
例如在講解魯迅的《〈吶喊〉自序》的時(shí)候,我給那節(jié)課起名叫 “追夢(mèng)”(當(dāng)然還可以用 “我和我追逐的夢(mèng)”、“我的未來不是夢(mèng)”、“夢(mèng)醒時(shí)分”等),首先讓學(xué)生覺得很新奇:為什么在課文題目之外又起個(gè)名字呢?再一想原來還是首歌的名字,自然就產(chǎn)生了好奇,然后認(rèn)真地聽下去。
講《石鐘山記》時(shí),我給那節(jié)課起了個(gè)名字:“永遠(yuǎn)的江湖”。學(xué)生對(duì)文言文和考古不感興趣,但是對(duì)江湖和武俠是感興趣的。講《鴻門宴》時(shí)起的名字是“真正的男人”(還考慮過用“男人哭吧不是罪”);講《赤壁賦》時(shí)起名叫“我要飛得更高”……這樣的課堂導(dǎo)入,學(xué)生怎么能不集中精力聽?
好的開頭是很重要的,但是虎頭蛇尾肯定是失敗的。激發(fā)起學(xué)生的興趣,還要與課文密切關(guān)聯(lián)才行。之所以這樣選擇角度,因?yàn)檫@些題目都緊密地串聯(lián)起了相應(yīng)課文的教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn):《〈吶喊〉自序》一文中,就是通過作者年少時(shí)的 “求學(xué)夢(mèng)”、“學(xué)醫(yī)夢(mèng)”、“從文夢(mèng)”等幾個(gè)夢(mèng)產(chǎn)生與破滅過程的回憶,來表達(dá)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)及中國人的失望,和對(duì)文學(xué)救國的美好憧憬;《石鐘山記》中關(guān)于石鐘山名稱由來的諸多學(xué)說,正如同紛亂的江湖,派別眾多,且各不認(rèn)同;《鴻門宴》中全是男人,而且文章的重點(diǎn)是人物形象分析,無論是重要人物項(xiàng)羽和劉邦,還是次要人物張良和范增,在歷史上都影響深遠(yuǎn),而評(píng)價(jià)卻各不相同;《赤壁賦》一文表達(dá)的在喜悅與憤懣外表下的超脫情懷,正如同莊子《逍遙游》中的大鵬鳥,想要超脫卻又不能……
如果真的解決了題目中的諸多問題,文章的重點(diǎn)與難點(diǎn)就迎刃而解了。
“教師是過去和未來之間的一個(gè)活的環(huán)節(jié)。它的事業(yè),從表面來看雖然平凡,卻是歷史上最偉大的事業(yè)之一?!盵2]
讓學(xué)生把握文章的重點(diǎn)與難點(diǎn),是一般課程的教學(xué)目標(biāo)。完成了,也就結(jié)束了。但是語文課程,尤其是高職語文課程,與其他學(xué)科不一樣。每篇課文在傳授學(xué)生知識(shí)的同時(shí),還具有思想性和情感性?!爸v座式教學(xué)法”對(duì)課文全新的解讀角度,不僅是傳授知識(shí)的“工具”,更應(yīng)是學(xué)生學(xué)習(xí)的“歸宿”。
如《〈吶喊〉自序》一文,學(xué)生正是和當(dāng)年的魯迅一樣處于人生觀剛剛確立的時(shí)期,常常會(huì)因?yàn)閴?mèng)的虛幻和破滅而困惑與痛苦。魯迅最終選擇了正確的道路,而學(xué)生在追夢(mèng)的過程中如果遇到挫折,該如何面對(duì)?我們的理想是僅僅實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值還是同時(shí)也要考慮社會(huì)的需要呢?如果同時(shí)解決這些問題,相信學(xué)生會(huì)有更多的收獲。
《石鐘山記》一文中最后結(jié)尾,我進(jìn)行了這樣一個(gè)討論:“對(duì)于蘇軾來說,遠(yuǎn)離朝廷后的生活環(huán)境也是一片江湖,在這片江湖上,他不是勝利者。因?yàn)楹椭袊糯蟛糠治娜艘粯?,他的人生理想不是笑傲江湖,而是為國效力。?duì)于我們職業(yè)學(xué)校學(xué)生來說,現(xiàn)在面對(duì)的學(xué)習(xí)環(huán)境和即將到來的社會(huì)生活從某種程度上來說,也是一片江湖,競(jìng)爭(zhēng)激烈、殘酷、莫測(cè)。要想成功,必須要有絕技在身,此絕技即為‘大膽懷疑,勇于實(shí)踐,善于思考’的精神。但是,這就夠了嗎?還要加上什么?……”
至于《鴻門宴》和《赤壁賦》,同樣可以根據(jù)學(xué)生的實(shí)際生活與未來需要,進(jìn)行相關(guān)的引導(dǎo)和深入挖掘,讓學(xué)生不僅學(xué)得知識(shí),還能提高素質(zhì),成為全面發(fā)展的綜合性人才。
“要記住,你不僅是教課的教師,也是學(xué)生的教育者、生活的導(dǎo)師和道德的引路人?!盵3]
鐵打的營盤流水的兵。是的,高職語文教學(xué)的對(duì)象是復(fù)雜的,學(xué)生求學(xué)的目的是各異的,教材里的課文是不完美的,教材的選擇我們是無法控制的,但是要相信我們自己,我們是有思想有智慧的。只要我們肯動(dòng)腦,高職語文課程教學(xué)一定是充滿希望的。
[1]張蕾,張彬福.語文之道[M].北京:首都師范大學(xué)出版社,2009.
[2]鄭文樾.烏申斯基教育文選[M].北京:人民教育出版社,1991.
[3]蘇霍姆林斯基.蘇霍姆林斯基選集[M].北京:教育科學(xué)出版社,2001.