周彥渝，鄧穎玲

(1.武漢大學(xué) WTO學(xué)院，湖北 武漢 430072；2.湖南師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 湖南 長(zhǎng)沙 410081)

論《諾斯托羅莫》的敘述聲音

周彥渝1，鄧穎玲2

(1.武漢大學(xué) WTO學(xué)院，湖北 武漢 430072；2.湖南師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 湖南 長(zhǎng)沙 410081)

康拉德在經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)《諾斯托羅莫》中運(yùn)用復(fù)雜多變的敘述聲音，給小說(shuō)帶來(lái)了豐富的美學(xué)效果和文學(xué)價(jià)值。第三人稱全知敘述者為主體的敘述聲音構(gòu)建并支撐了小說(shuō)弘大的歷史政治主題，靈活地調(diào)整了小說(shuō)敘述者與讀者之間的敘述距離，產(chǎn)生了反諷的藝術(shù)效果，而其它角色敘述則從多角度呈現(xiàn)了故事情節(jié)和人物個(gè)性，展現(xiàn)了康拉德對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的深刻理解。

《諾斯托羅莫》；敘述聲音；第三人稱全知敘述；角色敘述

一、問(wèn)題的提出

《諾斯托羅莫》是英國(guó)作家康拉德“政治三部曲”中光輝奪目和野心勃勃的一部著作。世界文學(xué)界對(duì)這部小說(shuō)不吝盛贊，奠定了其在英國(guó)小說(shuō)史上的地位。美國(guó)現(xiàn)代杰出小說(shuō)家弗·斯科特·菲茨杰拉德曾說(shuō)：“我寧愿只寫過(guò)《諾斯托羅莫》，這勝過(guò)我寫了其它任何小說(shuō)”[1]。評(píng)論家F.R.利維斯稱《諾斯托羅莫》為康拉德的“最高成就”[2]，把《諾斯托羅莫》遠(yuǎn)遠(yuǎn)地置于康拉德其它作品之上。

小說(shuō)擯棄了康拉德一貫擅長(zhǎng)的海洋及叢林主題，在虛構(gòu)的科斯塔瓜納共和國(guó)里展開(kāi)了一部蕩氣回腸的恢弘歷史畫卷。該國(guó)政治動(dòng)蕩，六年來(lái)四任政府更替。當(dāng)又一場(chǎng)政治災(zāi)難來(lái)臨之時(shí)，小說(shuō)主人公諾斯托羅莫——一位在眾人眼中正直、忠誠(chéng)、英雄般的人物，臨危受命，和記者德考得一起，用船將銀錠運(yùn)走以防銀子落入叛軍之手。當(dāng)晚，兩人將銀子運(yùn)到了大伊莎貝爾群島上，并將銀錠埋葬。德考得自殺后，諾斯托羅莫返回，并謊稱銀船淹沒(méi)，同伴喪命，卻偷偷返回島上將銀錠據(jù)為已有，吞噬了這筆財(cái)富，從一個(gè)英雄淪落為物質(zhì)的奴隸。

西方文學(xué)批評(píng)界早在20世紀(jì)60年代就將評(píng)論的焦點(diǎn)聚集在《諾斯托羅莫》上。在國(guó)內(nèi)，由于《諾斯托羅莫》語(yǔ)言晦澀難懂，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，敘事方式獨(dú)辟蹊徑，令其仰慕者眾，研究者寡。但近年來(lái)，隨著譯著的出現(xiàn)，該書已經(jīng)漸漸進(jìn)入了學(xué)者們的研究視野。湘潭大學(xué)的胡強(qiáng)教授進(jìn)行了深入的人性道德社會(huì)倫理的解讀，同時(shí)清晰地梳理了小說(shuō)的研究歷史和研究現(xiàn)狀；拙作的作者之一鄧穎玲對(duì)小說(shuō)的敘事技巧和藝術(shù)主張進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，對(duì)小說(shuō)的敘事時(shí)間和空間、螺旋式結(jié)構(gòu)及“陌生化”技巧進(jìn)行了細(xì)膩的分析。但作為敘事學(xué)研究的一個(gè)子項(xiàng)，也作為該小說(shuō)最為突出的寫作技巧之一——小說(shuō)的敘述聲音，卻鮮有人問(wèn)津。小說(shuō)不僅敘述時(shí)間呈非線性、不均衡發(fā)展，而且敘述聲音也不斷變化，敘述視角錯(cuò)綜復(fù)雜。本文將依據(jù)敘事學(xué)理論，研究小說(shuō)中第三人稱全知敘述及其他代理敘述的特征，以及由此產(chǎn)生的美學(xué)效果。

二、兩種敘述聲音

《諾斯托羅莫》這部小說(shuō)采用了兩種敘述聲音，一是第三人稱全知敘述，二是人物敘述。

1.第三人稱全知敘述。敘述聲音是決定文本的根本機(jī)制，它是“構(gòu)成敘述者的一組特征，或更廣義上來(lái)說(shuō)，構(gòu)成敘述事例的一組特征，同時(shí)決定敘述行為和敘述文本，敘述和受敘之間的關(guān)系”[3]。熱奈特把敘述聲音定義為“誰(shuí)說(shuō)”[4]126，意為誰(shuí)在敘述小說(shuō)，因此可以簡(jiǎn)單地把敘述聲音理解為敘述者的聲音，是敘述行為的發(fā)出者。而敘述者是“敘述文本的分析中最核心的概念”[5]120,因?yàn)樗皼Q定敘述”[5]120。由此可見(jiàn)，小說(shuō)中的敘述聲音如同電影中導(dǎo)演一般，是關(guān)系作品形式和內(nèi)容的命脈。《諾斯托羅莫》中敘述聲音的自由使用令人嘆為觀止。 塞德里克·瓦茨曾經(jīng)評(píng)價(jià)《諾斯托羅莫》的敘述有“令人困惑的靈活性”[6]?？道卤救嗽诨乜础吨Z斯托羅莫》時(shí)也感慨道《諾斯托羅莫》與“我非傳統(tǒng)的分類和視角”息息相關(guān)，而“這些正是我藝術(shù)的構(gòu)成，它的次序是流動(dòng)的，不停變動(dòng)的，從不同的角度給出截然不同的觀點(diǎn)”[7]。

雖然小說(shuō)的敘述者不斷變化，但小說(shuō)從始到終貫穿著一個(gè)主要的敘述者，即第三人稱全知敘述者。小說(shuō)的第一部分以第三人稱全知敘述者的敘述開(kāi)頭；之后，其它敘述者陸續(xù)登場(chǎng)。敘述聲音在每章中均有不同，甚至在一章之內(nèi)敘述者也會(huì)數(shù)易其人，但是第三人稱全知敘述聲音始終穿插在全文的敘述中，使作品時(shí)而出現(xiàn)敘述者的聲音，時(shí)而出現(xiàn)人物的聲音，兩種聲音此起彼伏，如一支多聲部的交響樂(lè)，聲音豐富又清晰可辨，各具特征，讓傳達(dá)的信息也復(fù)雜立體。杰里米·霍桑曾這樣評(píng)論《諾斯托羅莫》中第三人稱敘述者“無(wú)所不知”的特征：“小說(shuō)中的敘述與其說(shuō)像上帝一樣無(wú)所不知，不如說(shuō)像幽靈一樣無(wú)處不在；與其說(shuō)敘述者是以置身事外的態(tài)度來(lái)俯瞰人物和事件，不如說(shuō)他沉浸和漫游于角色的思想靈魂之中，忽進(jìn)忽出，忽前忽后，時(shí)時(shí)變幻著他的角色——時(shí)而是一個(gè)非人格化的敘述者，時(shí)而又以故事人物的身份出現(xiàn)”[8]?；羯８爬说谌朔Q敘述者“全知”的兩重含義：敘述者所站的角度明顯要高于書中所講述的故事，與故事發(fā)生的時(shí)空背景保持相當(dāng)距離，并且俯瞰書中宏大的歷史事件，從一個(gè)更為廣闊的視角來(lái)再現(xiàn)歷史和重建秩序；在清晰描述外部世界的同時(shí)，第三人稱敘述者亦能自由地進(jìn)出于故事角色的思想意識(shí)，進(jìn)而深刻描述故事人物豐富的內(nèi)部世界、認(rèn)知過(guò)程和情感活動(dòng)。如《諾斯托羅莫》的開(kāi)場(chǎng)白便是這位上帝般的敘述者對(duì)這洋洋萬(wàn)言巨著的外部背景的精要交待：“西班牙統(tǒng)治時(shí)期，及其以后的許多年里，薩拉科城——其古老可由枝虬葉荗的橘園見(jiàn)證——只是一個(gè)在當(dāng)?shù)剡€算有些規(guī)模的港口，從事牛皮和英丹士林的交易，它在商業(yè)上的重要性，僅此而已”[9]3。有心的讀者能從這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話里面聽(tīng)出兩個(gè)全知敘述的聲音：一個(gè)聲音試圖從自然的角度描述那“枝虬葉荗的橘園”；另一個(gè)聲音則企圖從歷史政治和經(jīng)濟(jì)的角度介紹著薩拉科城“古老”的歷史，以及“商業(yè)上的要性”。 這位全知敘述者似乎在猶豫從何處開(kāi)始描述薩拉科城。 一個(gè)聲音鑲嵌于另外一個(gè)聲音之內(nèi)，仿佛兩位敘述者同時(shí)出場(chǎng)，同時(shí)出聲講故事，一個(gè)敘述者試圖打敗、控制另外一個(gè)敘述者。 兩個(gè)聲音雖然彼此對(duì)立和矛盾，但也相輔相成，以同樣超然的態(tài)度和冷靜的頭腦，從兩個(gè)不同的角度呈現(xiàn)薩拉科城客觀的外部環(huán)境——它古老的歷史和較為落后的經(jīng)濟(jì)。

第一章中，全知敘述者的另外一個(gè)顯著特征便是他與讀者時(shí)親時(shí)疏的敘述距離。在描述柯斯塔瓜納國(guó)的自然歷史環(huán)境時(shí)，敘述者大多數(shù)時(shí)候是超然脫俗、置身事外、頭腦冷靜的；但有時(shí)，敘述聲音卻與讀者顯得很親近。在勾畫平靜灣的黑暗時(shí)，且聽(tīng)敘述者如此道來(lái):“在這無(wú)邊無(wú)際的黑暗中，你腳下的船無(wú)形地漂行，帆在頭頂上看不見(jiàn)的地方輕輕地拍打。就連上帝的法眼——他們用刻薄褻瀆的語(yǔ)匯補(bǔ)充說(shuō)——也發(fā)現(xiàn)不了人手在那里的所作所為，你盡可放肆地召喚魔鬼來(lái)助你一臂之力，而不受懲罰，只要他的邪惡不至被這伸手不見(jiàn)五指的黑暗所折服”[9]5-6。敘述者稱讀者為“你”，仿佛你就與敘述者在海灣深夜同乘一舟，共聽(tīng)大海的潮起潮落，感知這能蒙蔽上帝之眼的漆黑。當(dāng)讀者讀到記者德考得從薩拉科城偷運(yùn)出了一船白銀，潛入同樣一片黑暗的海灣時(shí)，讀者便會(huì)不由回想起全知敘述者在第一章所藏下的秘密。

除此之外，第三人稱全知敘述者在書中還經(jīng)常變換著敘述人稱和敘述視角，因?yàn)槿獢⑹龅暮锰幹槐闶恰翱梢匀我獾亟栌脮衅渌宋锏囊暯?，并從其這個(gè)人物的角度來(lái)觀察事物”[10]。敘述人稱變換的一個(gè)典型例子是在第八章。在這一章中，全知敘述者的權(quán)威地位被挑戰(zhàn)：“我們之中凡是由于公務(wù)或獵奇在第一條鐵路建成之前的那些歲月里去過(guò)薩拉科的人都能記得?！ね忻返V對(duì)于那偏遠(yuǎn)省份的生活所起的穩(wěn)定作用。那時(shí)薩拉科省的外觀尚未發(fā)生像今天這樣的巨變。據(jù)我了解，現(xiàn)在憲政街上跑著有軌電車，馬上車道一直修到了鄉(xiāng)間……”[9]72。這段文字中，敘述者仍然是第三人稱全知敘述，但卻以第一人稱的口吻“我們”介入。讀者可以把自稱為“我們”的敘述者定義為薩拉科省的市民或游客。同時(shí)，讀者也可以把“我們”解讀為作者暫時(shí)性的強(qiáng)行入侵。這種以“我們”口吻的敘述除此之外便只在第三部分的第五章中出現(xiàn)過(guò)。此外，第三人稱全知敘述視角的轉(zhuǎn)換也在文中出現(xiàn)了好幾次?！皵⑹鲆暯恰辈煌凇皵⑹雎曇簟?。熱奈特曾定義前者為“誰(shuí)看”，后者為“誰(shuí)說(shuō)”[4]126。也就是說(shuō)，敘述聲音相當(dāng)于敘述者的聲音，而敘述視角指的是敘述者的視角。 如：“黨的生命與靈魂的男高音淹沒(méi)在一陣突發(fā)的歡呼聲浪中。對(duì)！對(duì)！一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)！太對(duì)了！薩拉科一如既往地站在最前線！這是一陣自吹自擂的喧嘩。白天的事件在草原牧場(chǎng)主士紳中激起了希望，他們心中惦記著自家的牛群，土地，家室的平安。 一切都在此一博……不！蒙特羅不可能成功！那個(gè)罪犯！無(wú)恥的印第安人！”[9]143-4。這段話中，第三稱的全知敘述者以愛(ài)國(guó)政治家的身份在高爾德家的客廳里發(fā)表演講。驚嘆號(hào)和歡呼聲都高度模仿了愛(ài)國(guó)者熱情的呼喊。但這些愛(ài)國(guó)的呼聲卻是由第三人全知敘述者直接發(fā)出，而非間接引用。敘述者在這采用了故事參與者的敘述視角。這種敘述視角的轉(zhuǎn)變就是為了調(diào)整信息傳遞的方式，因?yàn)閿⑹鲂畔⒌闹匾杂谐潭戎畡e。正如熱奈特所說(shuō)：“敘事可用較為直接或不那么直接的方式向讀者提供或多或少的細(xì)節(jié)，因而看上去與所講述的內(nèi)容保持或大或小的距離”[4]107-8。

2.人物敘述。誠(chéng)如愛(ài)德華·薩義德所說(shuō)：“《諾斯托羅莫》整部小說(shuō)便是多種對(duì)立敘述聲音抗?fàn)幉┺牡慕Y(jié)果，每個(gè)敘述聲音都力爭(zhēng)成為故事最有洞察力的紀(jì)錄者，每個(gè)敘述聲音都在暗暗地批判著別的聲音”[11]。小說(shuō)中的不少角色都充當(dāng)了故事的敘述者，這些敘述者的講述對(duì)第三人稱全知敘述者起到了補(bǔ)充、互動(dòng)、甚至是挑戰(zhàn)和矛盾的作用。米歇爾船長(zhǎng)、喬治·維奧拉、唐·馬丁·德考得、高爾德夫人、莫尼漢醫(yī)生都以不同的形式依次充當(dāng)了小說(shuō)敘述聲音的角色。下文將具體描述兩位重要的人物敘述者：米歇爾船長(zhǎng)和記者唐·馬丁·德考得。

米歇爾船長(zhǎng)對(duì)于小說(shuō)的構(gòu)成起到了至關(guān)重要的作用，原因是他“為自己對(duì)這個(gè)國(guó)家——柯斯塔瓜納共和國(guó)——人與事的洞察頗感得意”[9]8，并且他“是個(gè)很愛(ài)與人溝通的人”[9]9。另外，“當(dāng)?shù)厝讼矚g他，因?yàn)樗蜕?，彬彬有禮，自命不凡而又單純，多年來(lái)稱他為‘我們國(guó)家的朋友’”[9]360。從這些描述中，我們可以推斷，米歇爾船長(zhǎng)陳詞慷慨，但其敘述話語(yǔ)缺乏可信度、深刻度及洞察力，所以是一個(gè)典型的“不可靠敘述者”*韋恩·布斯在其著作《小說(shuō)修辭學(xué)》中將“不可靠敘述者”定義為：“敘述者所說(shuō)所作與作家的觀點(diǎn)(也就是隱含作家的旨意)一致的時(shí)候，我稱他為可靠的敘述者，如果不一致，則稱之為不可靠的敘述者”(167)。。在第二部的第二章中，米歇爾船長(zhǎng)在第三稱全知敘事者的幫助下，敘述了里比厄拉總統(tǒng)逃亡的“歷史性事件”：“可憐的里比厄拉先生在索柯羅戰(zhàn)役失利后，氣喘喘吁吁地翻過(guò)八十英里山路，企圖趕在致命的壞消息前抵達(dá)目的地，這當(dāng)然是他騎在一匹跛足騾子上難以辦到的。更加令人沮喪的是，這畜生在抵達(dá)林蔭道末端時(shí)竟在他的胯下一命嗚呼。軍樂(lè)隊(duì)有時(shí)在兩場(chǎng)革命的間歇時(shí)間里在林陰道上演奏”[9]8-9。米歇爾的敘述讓一個(gè)關(guān)鍵而又嚴(yán)肅的歷史事件變得頗具諷刺意味和喜劇色彩?！翱蓱z的”、“跛足”、“一命呼嗚”這些詞都與嚴(yán)肅的歷史語(yǔ)境格格不入，但卻讓故事變得生動(dòng)傳神。米歇爾船長(zhǎng)的這段敘述，不僅只是活躍了小說(shuō)的氣氛，更打破了讀者對(duì)歷史小說(shuō)的傳統(tǒng)期待。同時(shí)，米歇爾船長(zhǎng)的這段敘述給小說(shuō)帶來(lái)了反諷的色調(diào)。因?yàn)槊仔獱柎L(zhǎng)較為膚淺的思維方式和喜愛(ài)夸夸其談的性格經(jīng)常讓他在沒(méi)有看清事實(shí)真相的情況下對(duì)事件作出評(píng)說(shuō)判斷，與其它敘述者的描述構(gòu)成了差異、對(duì)比和張力。

此外，米歇爾船長(zhǎng)不僅喜歡講述故事，也喜歡做出道德評(píng)論，他幾乎對(duì)小說(shuō)中出現(xiàn)的每一個(gè)人物都進(jìn)行了自己的評(píng)價(jià)。如他稱安東尼亞小姐為“美麗的”和“歷史性的女人”[9]362，稱贊高爾德夫人為“普天之下最善良，最優(yōu)雅的女士。地位很高……薩拉科第一夫人——遠(yuǎn)在總統(tǒng)夫人之上”[9]366；他貶斥莫尼漢醫(yī)生道：“我向來(lái)不喜歡他。沒(méi)有人喜歡過(guò)他……現(xiàn)在是大人物了，還跟以前一樣討厭”[9]366。 這些評(píng)論沒(méi)有事實(shí)依據(jù)，僅僅為米歇爾先生的一家之言，片面而主觀。而且因?yàn)榈谌朔Q全知敘述者在前文中已告訴讀者，米歇爾先生頭腦單純簡(jiǎn)單，所以他敘述的可信度就更值得懷疑了。即便如此，米歇爾船長(zhǎng)對(duì)其它人物的評(píng)論卻能讓讀者多方面地、立體地了解小說(shuō)中的人物，從豐富的側(cè)面去考究認(rèn)識(shí)一個(gè)小說(shuō)角色。這正應(yīng)證了雅克布·盧特對(duì)于《諾斯托羅莫》的評(píng)論：“不仔細(xì)分析書中的小人物，就無(wú)法完全理解書中的主角”[12]175。

評(píng)論界對(duì)馬丁·德考得的聚焦勝過(guò)書中的任何一位角色。這是因?yàn)榈驴嫉貌粌H是書中一位至關(guān)重要的角色，并且充當(dāng)了小說(shuō)的敘述工具，修訂并豐富了第三稱權(quán)威敘述。羅伯特·佩恩·沃倫在一本介紹《諾斯托羅莫》的著作中提到，德考得的信“位于整本書的中心”[13]。作為薩拉科政治叛亂和革命的見(jiàn)證者和親身參與者，德考得寫給他妹妹的信對(duì)這場(chǎng)叛亂描寫得非常細(xì)致，信息含金量高。我們可以從兩個(gè)方面來(lái)解讀德考得的重要性。首先，德考得對(duì)于共和國(guó)歷史事件的重新敘述為讀者提供了新的有價(jià)值的信息，也為讀者展開(kāi)了一個(gè)全新的歷史視角。比如，他和米歇爾船長(zhǎng)一樣，都講述了利比厄拉總統(tǒng)的逃亡，但相比米歇爾船長(zhǎng)詼諧喜劇的口吻，德考得的敘述更加嚴(yán)肅莊重。德考得和米歇爾的敘述加入了個(gè)人的思考， 對(duì)于第三人稱的全知敘述都構(gòu)成了一種“敘述變體”，讓敘述內(nèi)容更加豐富，敘述形式更加靈活。 其二，德考得書信的接收者——德考得的妹妹，充當(dāng)了“受述者”的角色，也充當(dāng)了讀者的角色。德考得在書信中對(duì)妹妹的親切敘述，也是對(duì)讀者的親切敘述，這讓讀者更加身臨其境地了解薩拉科共和國(guó)；而缺乏妹妹互動(dòng)的敘述活動(dòng)，又進(jìn)一步突顯出德考得的孤獨(dú)處境，因?yàn)槭苁稣摺霸诫[蔽，在敘事中提得越少，每個(gè)真正的讀者就或許越容易，或不如說(shuō)難以抑制地把自己視為這個(gè)潛在的主體，或用自己去替代這個(gè)主體”[4]185。換句話說(shuō)，德考得妹妹的沉默更有可能讓她與真正的讀者融為一體。著名評(píng)論家雅克布·盧特認(rèn)為德考得的書信構(gòu)成了“康拉德《諾斯托羅莫》敘述方法成功的一大要素”[12]216。

三、第三人稱全知敘述和人物敘述的美學(xué)效果

第三人稱全知敘述者在結(jié)構(gòu)、主題和修辭方面都對(duì)小說(shuō)的藝術(shù)成就做出了巨大的貢獻(xiàn)。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，第三人稱全知敘述是一個(gè)整合和串連復(fù)雜的敘述手法和多重?cái)⑹鼍€索的一個(gè)重要工具。如果沒(méi)有第三人稱全知敘述者的權(quán)威話語(yǔ)，小說(shuō)中不斷出現(xiàn)的時(shí)間上的斷裂和空間上的跳躍便會(huì)更加地晦澀難懂，也更難讓普通讀者理解文本。第三人稱全知敘述在《諾斯托羅莫》中的功能就像“馬洛”在其它康拉德小說(shuō)中的功能一樣，給這個(gè)支離破碎的故事一個(gè)統(tǒng)一的構(gòu)架和支撐。從主題上來(lái)說(shuō)，科斯塔瓜納共和國(guó)的悠久歷史和復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)需要一位上帝一般無(wú)所不知的敘述者。書中的歷史橫跨幾百年。如果使用書中的一個(gè)人物作為敘述者，那么這個(gè)敘述者將不可能具備親歷幾百年歷史政變的能力。全知敘述者因此才會(huì)成為這個(gè)頗具野心的史詩(shī)敘述的唯一選擇。在修辭方面，全知的視角是作者控制小說(shuō)敘述的一個(gè)調(diào)節(jié)距離的工具，如“馬洛”一樣。如我們?cè)谏衔闹蟹治龅囊粯?，全知敘述者可以稱讀者為“你”來(lái)拉近敘述距離，也可以自稱為“我們”來(lái)增強(qiáng)信息的可信度，亦可將自己隱身為一位故事的參與者，來(lái)表白自己內(nèi)心。這些忽近忽遠(yuǎn)的敘述距離產(chǎn)生了一種敘述的反諷效果。

此外，我們同樣可以從米歇爾船長(zhǎng)和馬丁·德考得的敘述中總結(jié)出多個(gè)小說(shuō)人物充當(dāng)敘述聲音文學(xué)價(jià)值。首先，在技巧層面上，敘述者的多樣化可以挑戰(zhàn)并威脅第三稱全知敘述者的權(quán)威，同時(shí)又在敘述時(shí)間層面上構(gòu)成了“敘述重復(fù)”。如里比厄拉總統(tǒng)的逃亡，文中就是有至少三位敘述者從不同的角度進(jìn)行描寫：

表1

這種敘述所帶來(lái)的模糊和不確定的話語(yǔ)特征構(gòu)成了一個(gè)既穩(wěn)定又松散的結(jié)構(gòu)，仿佛康拉德在一方面通過(guò)第三人稱全知敘述者維護(hù)自己作為作者的權(quán)威，而另一方面又在通過(guò)其它的人物敘述者收回質(zhì)疑自己的權(quán)威。這樣，讀者便被康拉德賦予了一種權(quán)力——通過(guò)自己的想象力和判斷力來(lái)甄別各種敘述聲音的權(quán)力，成為了小說(shuō)的建構(gòu)者和解讀者，小說(shuō)也因?yàn)樽x者的參與和互動(dòng)而變得生動(dòng)。另外，多重?cái)⑹雎曇艉蛿⑹鲆暯秋@示了康拉德本人對(duì)于真實(shí)生活語(yǔ)境的透徹了解以及對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用。現(xiàn)實(shí)主義作家力求通過(guò)對(duì)生活細(xì)致入微的觀察，真實(shí)客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，使文學(xué)作品在藝術(shù)手法上符合真實(shí)生活的邏輯，面貌和形態(tài)?！吨Z斯托羅莫》的復(fù)雜敘述聲音正是現(xiàn)實(shí)生活的濃縮寫照：生活中，每個(gè)進(jìn)入到人們視野中的人物或事件總是通過(guò)不同的途徑和角度被我們所了解，而這些或許被扭曲，或許微不足道，或許雜亂無(wú)章，或許毫無(wú)條理的印象片斷或聲音，讓人們對(duì)事物的認(rèn)知趨于公正、全面和客觀?？道掳凑丈畹谋緛?lái)面貌來(lái)呈現(xiàn)一部文學(xué)作品，不愧為20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家代表之一。

敘事聲音是作者謀篇布局的重要方式，也是處理小說(shuō)的藝術(shù)和技巧?？道聦?duì)它的嫻熟駕馭,不僅展現(xiàn)了他的文學(xué)才華，更是游刃有余地塑造了豐富的故事人物和故事情節(jié)。《諾斯托羅莫》所具有的完整統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，極富感染力的修辭，意識(shí)形態(tài)的張力，情節(jié)呈現(xiàn)的多元化和立體化，閱讀的挑戰(zhàn)性與趣味性等等，都與他靈活多變的敘事時(shí)間和復(fù)雜立體的敘述聲音息息相關(guān)。

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(責(zé)任編輯：余志平)

OntheNarrativeVoiceinNostromo

Zhou Yanyu1, Deng Yingling2

(1.SchoolofWTO,WuhanUniversity,Wuhan,Hubei430072,China; 2.SchoolofForeignLanguages,HunanNormalUniversity,Changsha,Hunan410081,China)

Conrad employed complex narrative voices in his classic novelNostromo, which produces plentiful aesthetic effects and profound literal value. The dominant use of third person omniscient narrator constructs and supports the epic and political theme of the novel and flexibly adjusts the distance between the narrator and the readers, which in turn engenders ironic effect. Moreover, the application of multiple character narrators presents the story and the characters from diverse perspectives, thus enables Conrad to display his profound understanding of realism.

Nostromo; narrative voice; the third person omniscient narrator; character narration

I561.074

A

2095-4824(2013)05-0026-05

2013-05-25

教育部人文社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目(09YJA752007)；湖南省社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目(09YBB275)

周彥渝(1985— )，女，湖南瀏陽(yáng)人，武漢大學(xué)WTO學(xué)院教師，湖南師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院博士生。鄧穎玲(1965— )，女，湖南醴陵人，湖南師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。