◆蘆 麗

(黑河學(xué)院音樂(lè)系)

音色它既是我們看不到的音符也是優(yōu)美的旋律的主題，更是鋼琴演奏者在演奏時(shí)的重心和靈魂。演奏者為了加強(qiáng)音色必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間地刻苦練習(xí)。但有很多因素影響著音色，使其發(fā)生變化，例如:演奏者手腕和手臂的力度運(yùn)用、演奏者對(duì)曲子的理解和演奏者自身感情的融入、踏板的運(yùn)用和觸鍵的技巧以及鋼琴自身的音色等等方面。在本文中會(huì)對(duì)鋼琴演奏音色進(jìn)行多層次方面的探究。

一、鋼琴的自身音色問(wèn)題

鋼琴音色，顧名思義就是鋼琴在彈奏中所發(fā)出的聲音的色彩。一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴演奏者，他對(duì)鋼琴音色有獨(dú)特的認(rèn)知和把握，只有注重音色才能使演奏者達(dá)到一個(gè)更高的層面。將鋼琴音色作為自己持續(xù)不斷追求的目標(biāo)，也是鋼琴演奏者必須具備的能力。我們可以把這種能力分為兩個(gè)方面來(lái)說(shuō):一方面是鋼琴演奏者自身對(duì)鋼琴的駕馭能力，通俗的說(shuō)是在任何一臺(tái)鋼琴上都可以用最快的速度來(lái)找到最佳的音色并且能很好的去控制;第二方面是建立在第一方面之上，是對(duì)演奏作品的理解，能很精準(zhǔn)的將作品中最佳音色找到并很好的運(yùn)用的能力。這二者缺一不可。若只有其一，那也是一種缺乏靈魂的美感。

二、關(guān)于觸鍵技巧問(wèn)題

鋼琴音色的變化是鋼琴觸鍵直接決定，同樣音色也是觸鍵所要達(dá)到的目的，不同觸鍵方法能夠?qū)撉僖羯兓磉_(dá)出來(lái)，也產(chǎn)生出美妙的音色。我們從以下三個(gè)方面詳細(xì)的講解觸鍵對(duì)鋼琴音色有影響的因素:

1.調(diào)整心態(tài)

對(duì)于一個(gè)在舞臺(tái)上或者在任何地方展示自己才能的人來(lái)說(shuō)，學(xué)會(huì)自我調(diào)整狀態(tài)是必不可少的一門(mén)技術(shù)。我們有些人可能覺(jué)得放松并不是一種技術(shù)，其實(shí)這是錯(cuò)的想法。在一個(gè)舞臺(tái)上學(xué)會(huì)放松自己，這樣演出的完美性將會(huì)大大提高。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，我們可以通過(guò)一定程度的演奏練習(xí)來(lái)放松。精神和身體上的放松是必備的，這兩者是同樣存在但放松過(guò)程不同，但這兩者也是密不可分。

身體放松是心里放松的前奏，要通過(guò)意志使身體放松，將背部、肩膀、腰部、手臂、手腕和手指逐漸放松。身體上的放松也使得心理得到緩解。我們?cè)阡撉俚难葑嘀?，沒(méi)有相對(duì)的緊張和放松。有的只是演奏者對(duì)自身的控制，一個(gè)好的鋼琴演奏者應(yīng)該是松緊適當(dāng)，不能過(guò)于放松也不能過(guò)于緊張。所以在鋼琴演奏中，演奏者的身心放松以及演奏技巧的運(yùn)用都是在演奏過(guò)程中必不可少。演奏者心理越是輕松，他的鍵位就會(huì)越加的放松，手指就會(huì)變得很靈活。如此一來(lái)彈奏出的音色也就會(huì)有更好的吸引力。

2.觸鍵的靈活

鋼琴演奏需要是需要手指支撐，若是沒(méi)有手指的支撐力，那么也就沒(méi)有鋼琴演奏的出現(xiàn)。手指支撐方式的各樣致使鋼琴演奏的音質(zhì)音色的變化，在鋼琴演奏中，手指觸鍵的力度和支撐方式以及手指對(duì)觸鍵的速度直接關(guān)系到音色變化。

在鋼琴的演奏中，指尖承擔(dān)著演奏中大部分的任務(wù)。將身體的力量都匯聚到了指尖，用指尖控制音色。現(xiàn)在很多的鋼琴學(xué)習(xí)者都急于求成，在自身對(duì)演奏技巧還沒(méi)有完全的熟練時(shí)，一味的去追求演奏的速度，忽略了觸鍵方式和方法的學(xué)習(xí)領(lǐng)悟，這樣就使得在進(jìn)行演奏時(shí)達(dá)不到效果，在彈奏重音時(shí)音色毫無(wú)靈氣可言，演奏弱音時(shí)，音色給人一種“虛”的感覺(jué)。手指的快速觸鍵常常是在彈奏時(shí)用手指的第三關(guān)節(jié)作為發(fā)力點(diǎn)，以帶動(dòng)手指快速的擊鍵，通過(guò)這種彈奏方法，以獲得清澈、干凈、明亮和具有“顆粒性”的音色效果。

3.觸鍵的力量和頻率

鋼琴演奏者的觸鍵速度和力度是鋼琴音色變化的因素之一。而觸鍵速度影響著聲音的強(qiáng)弱，觸鍵速度快慢與聲音力度強(qiáng)弱成正比:觸鍵速度又影響著聲音的音質(zhì)，決定聲音的明暗、剛?cè)?、顆粒性與連貫柔和性等。

“觸鍵的速度十分重要。需有一定的速度來(lái)達(dá)到良好的支撐，這樣可得出一個(gè)飽滿、堅(jiān)定、有力而不呆板的聲音。如同用小槌敲擊水晶杯，既要力量集中在極短促的一瞬間，又不能把力量用死，才能發(fā)出振動(dòng)充分、共鳴豐富的迷人音響”。鋼琴觸鍵的速度和基本的觸鍵方法是相關(guān)聯(lián)的。若彈奏出的聲音是明亮?xí)r，則需要手指彎曲的明顯，指尖快速觸鍵并離鍵，若彈奏出的聲音是連貫音時(shí)，則需要手指伸平，指尖附在鍵盤(pán)上的傾向下鍵動(dòng)作就慢。

三、踏板的巧妙運(yùn)用

踏板在鋼琴演奏中，能夠調(diào)節(jié)鋼琴演奏的音色，使其變得豐富持續(xù)，它對(duì)鋼琴音色的影響同樣也是非常大的。鋼琴演奏者會(huì)通過(guò)借助踏板，增強(qiáng)自己對(duì)音色的把握從而使得音色變得更加的豐富。在演奏時(shí)演奏者對(duì)踏板的應(yīng)用是必不可少的。但現(xiàn)如今，能夠?qū)μぐ逶谑褂梅矫孀龀鲈敿?xì)而深入研究的音樂(lè)人卻是少之又少。對(duì)踏板的運(yùn)用會(huì)直接影響到鋼琴的音色，風(fēng)格以及特點(diǎn)等等。我認(rèn)為踏板有很多方面是需要進(jìn)行深入了解。

1.踏板運(yùn)用時(shí)應(yīng)注意的方面

若想將踏板的技巧熟悉掌握，和老師們一樣能夠?qū)⒚恳粋€(gè)細(xì)節(jié)都運(yùn)用到，是不可能達(dá)到的，唯一永遠(yuǎn)的老師只能是自己的耳朵，經(jīng)過(guò)老師的指導(dǎo)和訓(xùn)練，要使自己的耳朵能夠敏銳地察覺(jué)到踩在踏板上的腳或大或小的動(dòng)作所引起的聲音的任何反應(yīng)。

2.注意和聲的變化

和聲的基礎(chǔ)在于和弦，我們不需要特別的訓(xùn)練，用我們的耳朵便能清楚地聽(tīng)出踏板對(duì)和弦的“美化”作用。在很多作品當(dāng)中，大家都應(yīng)該知道樂(lè)曲中要隨著和聲的變化而變換踏板。演奏者在演奏時(shí)要對(duì)樂(lè)曲的和聲變換有所了解，以選擇正確的踏板使用方法，如果對(duì)樂(lè)曲的和聲沒(méi)有分析好，那么就有可能在踏板使用方法上不恰當(dāng)，造成聲音混雜，破壞音樂(lè)的美感，因此正確而恰當(dāng)?shù)暮吐暦治隹梢躁P(guān)系到踏板的正確使用。

3.重視作品的風(fēng)格每一首鋼琴音樂(lè)作品都會(huì)有其獨(dú)特的風(fēng)格，然而有些隨著作品風(fēng)格的不同，所需的音色也會(huì)隨之而改變。在作品風(fēng)格這一方面，我們是應(yīng)該引起注意和重視的。

踏板可以美化一個(gè)音，也可以美化一條旋律，同時(shí)也可以為我們的作品起到一個(gè)“潤(rùn)色”的作用。對(duì)踏板實(shí)際上的全部意義是難以說(shuō)清的，所以“鋼琴的靈魂”這句形容踏板特殊作用的話，足可以說(shuō)明它為音樂(lè)增添了不少色彩，也為我們彈奏的音色變得更加滋潤(rùn)、和諧。

［1］魏廷格著.鋼琴學(xué)習(xí)指南——答鋼琴學(xué)習(xí)388問(wèn).人民音樂(lè)出版社

［2］美·約瑟夫·班諾維茨.鋼琴踏板法指導(dǎo).上海:上海音樂(lè)出版社

［3］包紫薇.音質(zhì)評(píng)價(jià)方法學(xué)的有關(guān)問(wèn)題［R］.中國(guó)聲學(xué)學(xué)會(huì)電聲學(xué)分科第一屆學(xué)術(shù)交流會(huì)論文.1986.

［4］趙曉生.鋼琴演奏之道［M］.上海:上海音樂(lè)出版社