樊玉玲

摘 要：《詩(shī)經(jīng)》中《采薇》末章被推為千古名句，它的藝術(shù)成就在于融為一體的鋪陳手法、巧妙的對(duì)比方法和樸素純凈的語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：《采薇》末章；鋪陳；對(duì)比；語(yǔ)言樸素

《詩(shī)經(jīng)》中《采薇》末章“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀?！北粬|晉謝玄推為《詩(shī)經(jīng)》中最動(dòng)人的千古名句。王夫之則以“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”予以高度評(píng)價(jià)。那么，《采薇》末章的藝術(shù)成就到底有哪些呢？

一、鋪陳手法，統(tǒng)攝一體

《采薇》末章運(yùn)用鋪陳的藝術(shù)表現(xiàn)手法，把不同時(shí)空的景象統(tǒng)攝融合為一體。寫景為“楊柳依依”，“雨雪霏霏”；敘事為“行道遲遲”，“載渴載饑”；言情為“我心傷悲，莫知我哀”，直言其事，明白曉暢，自然得體。這四個(gè)畫面把自然的景、人生的路、生命的情、肉體的痛、心靈的傷、用純凈淡雅的語(yǔ)言勾繪出來(lái)，如，溪水流暢，引發(fā)讀者強(qiáng)烈的心靈共鳴。

二、運(yùn)用對(duì)比，感慨頗深

將時(shí)序之“今—昔”，物候之“楊柳—雨雪”，姿態(tài)之“依依—霏霏”，人生之“往—來(lái)”剪接融會(huì)，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí)的典型畫面。短短四句詩(shī)，看似平淡，卻娓娓道來(lái)，感受強(qiáng)烈，充滿了強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。原因就在于對(duì)比手法的巧妙運(yùn)用。同一個(gè)“我”，但有“今昔”之分；同一條路，卻有“楊柳依依”和“雨雪霏霏”之別，而這一切都在這一“往”一“來(lái)”的人生變化中生成。離開的時(shí)候，如春天楊柳，清新生機(jī)，而回來(lái)的時(shí)候，卻傷悲哀痛。參加戰(zhàn)爭(zhēng)，本來(lái)是殘酷的，卻是生機(jī)盎然的，源本什么？源于作者充滿向往和生機(jī)的心靈世界。而戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，能夠返鄉(xiāng)，本是高興的事，卻由于戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷和前途的迷茫，作者而具有不可名狀的傷悲和哀愁。末章在對(duì)比中容納了深沉的人生感慨，令人不得不感動(dòng)。

三、語(yǔ)言樸素，純凈生動(dòng)

樸素純凈的語(yǔ)言是構(gòu)成《采薇》末章感人意境的重要原因之一?！耙酪馈泵枘〕鋈趿S風(fēng)輕拂之態(tài)，“霏霏”擬出白雪紛紛飄灑之形，“遲遲”言道路漫長(zhǎng)之感，“傷悲”寫出內(nèi)心愁苦之情，而“莫知我哀”道出不可名狀的傷痛。這些富有表現(xiàn)力的詞語(yǔ)創(chuàng)造出一幅幅具體可感的圖畫，給讀者以情切的感受?！敖瘛簟保皸盍暄?，“依依—霏霏”，“往—來(lái)”，讀來(lái)風(fēng)致嫣然、世事變幻的物態(tài)人情在這對(duì)比中鮮明地表現(xiàn)了出來(lái)。后人除了沿用“依依”和“霏霏”來(lái)描寫楊柳雨雪外，還擴(kuò)展了他們相關(guān)的引申義，如：楊柳代表送別場(chǎng)面，而雨雪象征凄涼傷悲。后人進(jìn)一步擴(kuò)展了他們的表現(xiàn)范圍，如，《孔雀東南飛》中有“舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依”，就是受到了此詩(shī)的影響。可見，樸素純凈生動(dòng)的語(yǔ)言是《采薇》末章高超藝術(shù)成就的重要因素之一。

總之，融為一體的鋪陳手法，巧妙的對(duì)比方法和樸素純凈的語(yǔ)言，是《采薇》末章之所以成為千古名句的原因。

參考文獻(xiàn)：

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[2]郭紹虞.中國(guó)文學(xué)批評(píng)史[M].上海古籍出版社，1979.

（作者單位 河南省南陽(yáng)市二技校）