王誠(chéng)

摘要：豫劇又稱“河南梆子”，是河南省最重要的地方戲曲劇種。它屬于我國(guó)戲曲聲腔中的梆子腔體系，也是板腔體的組織形式，它有自己獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)，由此構(gòu)成一整套比較完善的音樂(lè)程式。流水板在豫劇中屬于獨(dú)立的板式，其基本結(jié)構(gòu)為一板一眼，流水板分為慢流水板、中流水板、快流水板等，它比起慢板、二八板在全場(chǎng)戲中更為重要，在豫劇唱腔中占有極其重要的地位。

關(guān)鍵詞：對(duì)比；運(yùn)用；發(fā)展

一、豫劇流水板在傳統(tǒng)戲曲中的運(yùn)用 及在現(xiàn)代戲曲中的發(fā)展

豫劇在全國(guó)諸多劇種中，不是一個(gè)陌生的劇種，尤其在板腔體系中早就成為一個(gè)大的劇種了，其唱腔風(fēng)格是，旋律高亢激越、秀麗婉約、五彩繽紛、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，瑯瑯上口?！皬拿髂┣宄踔两?，它有著好幾百年的歷史，隨著社會(huì)的發(fā)展而衍變至今。在中原地區(qū)有著極其深厚的群眾基礎(chǔ)，如《花木蘭》、《朝陽(yáng)溝》等劇目中的唱段，可以說(shuō)是家喻戶曉廣為傳唱了。這也是眾多豫劇作曲家努力創(chuàng)作的結(jié)果。屬于我國(guó)戲曲聲腔中的梆子聲腔體系，也是板腔體的組織形式。它有自己獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)，由此構(gòu)成一整套比較完善的音樂(lè)程式?！边@是長(zhǎng)期以來(lái)為了結(jié)合戲曲主題思想，塑造各種人物形象，表達(dá)不同人物思想感情變化所形成的藝術(shù)手段。

這些不同的板腔和程式可分為四種：慢板、二八板、流水板、飛板這四大板類。從唱腔體制上講，板腔體的戲曲音樂(lè)在表現(xiàn)手段上，如果從板眼、速度和節(jié)奏類型上來(lái)看，分無(wú)板無(wú)眼、有板有眼、一板一眼、一板三眼，四大板類。

二、流水板與二八板的聯(lián)系

流水板與二八板在豫劇中都屬于獨(dú)立的板式，但流水板與二八板又有著親密的關(guān)系，它們不僅有共性，又有差異和各自的特點(diǎn)。在唱腔上，兩者有些地方特別接近，需經(jīng)過(guò)細(xì)聽(tīng)、揣摩才能將兩者分辨出來(lái)。雖然流水板與二八板各是一個(gè)獨(dú)立的板式，但是流水板與二八板的一些旋律還是有很多相同之處。板式同是一板一眼，但二八板很少有過(guò)板的形式，而流水板從唱腔到間奏則都是以過(guò)板為主，這是二者較為明顯的不同點(diǎn)。從擺字的規(guī)律來(lái)講流水板和二八板是一樣的，只是流水板節(jié)奏的伸縮更自由一些。有時(shí)流水板與二八板的唱腔及過(guò)門(mén)旋律也可混合使用，只是速度和節(jié)奏稍有不同而已，這說(shuō)明了它們的旋律線條有近似之處。

（一）流水板在傳統(tǒng)豫劇中的運(yùn)用

“ 藝術(shù)來(lái)源于生活”，其目的主要是表現(xiàn)生活的本質(zhì)，而絕不是對(duì)生活進(jìn)行單純的模仿，它需要藝術(shù)家們動(dòng)用行之有效的藝術(shù)表現(xiàn)方式來(lái)增強(qiáng)藝術(shù)形式的表現(xiàn)力。豫劇傳統(tǒng)戲的旋律主要凝結(jié)著黃河兩岸中原人民群眾的生活智慧，表達(dá)勞動(dòng)人民的共同心聲，對(duì)舊社會(huì)封建統(tǒng)治憎恨和新社會(huì)的向往，因此便產(chǎn)生出不同速度的流水板式來(lái)迎合時(shí)代的需要。

豫劇中的流水板比起慢板、二八板在全場(chǎng)戲中更為重要，一般占全場(chǎng)唱腔的二分之一，它能把非常生活化的語(yǔ)言融入到旋律中并在舞臺(tái)上表現(xiàn)的淋漓盡致。這是因?yàn)樗恍珊屯星坏淖杂尚?，所以流水板在豫劇唱腔中占著極其重要的地位。

（二）慢流水板在傳統(tǒng)豫劇中的運(yùn)用

慢流水板在豫劇唱腔中常用于抒情、敘事。速度一般每分鐘不超過(guò)120，因?yàn)樗乃俣认鄬?duì)來(lái)說(shuō)比較緩慢，音域上沒(méi)有太大的跳躍，所以唱腔曲調(diào)更加深情、內(nèi)在、婉轉(zhuǎn)、感人。它還可以由慢速流水板轉(zhuǎn)到中速流水板，將人物情緒由低沉轉(zhuǎn)換為明朗的復(fù)雜場(chǎng)景和心理。譜例1選自《大祭樁》中黃桂英的唱段“惱恨爹爹心不正”

這段慢流水板是混合結(jié)構(gòu)的，從起腔過(guò)門(mén)后上句唱腔“惱恨爹爹心不正”中可以看出是傳統(tǒng)的流水起腔，上句過(guò)門(mén)也非常傳統(tǒng)，而下句唱腔“你傷天害理絕人情”用了傳統(tǒng)的二八板下句唱腔，像這樣流水板與二八板相互穿插，并融合在一起聽(tīng)起來(lái)也很舒服。因?yàn)樽V例1這段唱腔的速度比較慢，所以較為抒情一些。該唱段是全劇中的重點(diǎn)唱段之一。這也照應(yīng)我前面所說(shuō)到的流水板在豫劇全場(chǎng)戲中占有重要地位。整個(gè)唱段的音域不寬，從高音1進(jìn)行致中音1，旋律呈下行走向，這樣的創(chuàng)作手法及旋律走向能給觀眾一種情緒低沉、哀怨的心情。這段唱腔的托腔也比較自由，慢流水板常用于抒情敘事的這些特點(diǎn)，更能表現(xiàn)出劇中人物黃桂英悲痛、怨恨的心情，使得黃桂英的感情得以淋漓盡致地抒發(fā)出來(lái)。這種唱腔一般多用于大段獨(dú)立性的板式，來(lái)抒發(fā)人物內(nèi)心的感情，唱出來(lái)能極大地帶動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾的心理緊隨故事情節(jié)。

（三）中流水板在傳統(tǒng)豫劇中的運(yùn)用

中流水板一般常用于心情喜悅、曲調(diào)優(yōu)美、旋律灑脫、節(jié)奏簡(jiǎn)潔明快。中速的流水板一般每分鐘不低于160，加之音型的跳躍，更能表現(xiàn)人物鮮明的性格和節(jié)日氣氛，生動(dòng)、風(fēng)趣、通俗易懂。由于旋律速度的加快使得中速流水板更加豐富多彩。比起慢流水，更能體現(xiàn)出旋律的輕快。譜例2選自《秦香蓮》

像譜例2中慢板轉(zhuǎn)中速流水的用法，在豫劇傳統(tǒng)戲中經(jīng)常用到。它是用來(lái)抒情、敘事。這樣用的好處，能變換戲曲中人物的情緒，從低沉一下轉(zhuǎn)換到明朗的心情。這段唱腔主要表現(xiàn)出了人物心情的轉(zhuǎn)換，像這樣的板式轉(zhuǎn)換，更能體現(xiàn)出速度、節(jié)拍、旋律、情緒上的強(qiáng)烈對(duì)比。

（四）快流水板在傳統(tǒng)豫劇中的運(yùn)用

快流水板常用在極為歡快的唱段中，因?yàn)樗乃俣让糠昼姴坏陀?00，旋律走向也很流暢，拖腔較為靈活、自由，并經(jīng)常加入一些虛字來(lái)襯托、豐富旋律。節(jié)奏更富于歡快跳蕩，能把詞意的內(nèi)容生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。此唱段將紅娘調(diào)皮、活潑的形象栩栩如生刻畫(huà)出來(lái)，使聽(tīng)者聞其聲如見(jiàn)其人、如臨其境、浮想聯(lián)翩、感受至深?？焖倭魉逋紦?jù)一個(gè)戲全部流水板總量的三分之二之多，也就是說(shuō)比慢流水、中流水、流水連板用得更多，由于快流水板的歡快程度是其它板式無(wú)法取代的。這種板式適合用于花旦唱段中，而在豫劇的男聲唱段中很少見(jiàn)到。又例如在豫劇《花木蘭》“用巧計(jì)哄元帥”中，也曾用到快速流水板來(lái)表達(dá)花木蘭當(dāng)時(shí)歸鄉(xiāng)的喜悅心情，充分的揭示了人物的內(nèi)心感情。

（五）流水板在現(xiàn)代戲曲中的發(fā)展

從上個(gè)世紀(jì)初，老一輩豫劇藝術(shù)家才逐漸形成了各自的流派，對(duì)原有唱腔改變、重現(xiàn)，打破地域的局限和傳承舊習(xí)，不受呆板唱腔的局限、束縛，但板式基本特征保持不變。那么，戲曲唱腔音樂(lè)藝術(shù)中的程式性也是如此，豫劇唱腔音樂(lè)的流水板、慢板、二八板、飛板這四大板類也是如此。它們?cè)谠∷囆g(shù)的長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中由產(chǎn)生、形成到變化發(fā)展，也是體現(xiàn)這樣一個(gè)藝術(shù)發(fā)展基本規(guī)律的。其中在[流水板]這樣一個(gè)典型的版式中就充分地展現(xiàn)出來(lái)。

流水板在豫劇現(xiàn)代戲曲唱腔中發(fā)展的特別迅速，有時(shí)一整套唱腔都采用新的手法來(lái)創(chuàng)作，而有時(shí)它又會(huì)和豫劇中的其它板式相結(jié)合，革新出整套唱腔。這些都是老一輩作曲家根據(jù)人物唱詞和情緒需要來(lái)創(chuàng)作的?？梢哉f(shuō)如今的發(fā)展及革新更能將流水板快而流暢的旋律特點(diǎn)、情緒推向高潮。

三 、繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上， 如何發(fā)展本劇種（豫?。┑囊魳?lè)

隨著對(duì)傳統(tǒng)唱腔音樂(lè)不斷學(xué)習(xí)和研究，逐漸掌握了唱腔發(fā)展的規(guī)律，板式結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)。在以后的創(chuàng)作中，我們用科學(xué)的態(tài)度，新的作曲技法和新的審美觀點(diǎn)，根據(jù)劇情的需要，對(duì)傳統(tǒng)唱腔音樂(lè)進(jìn)行研究取舍。各種各樣人物的喜怒哀樂(lè)，悲歡離合，跌宕起伏的感情變化，往往使我們創(chuàng)作感到用現(xiàn)有的豫劇板腔難以表現(xiàn)，在這種情況下，我們可以吸收別的劇種適合的因素來(lái)為我所用，豐富我們?cè)〉男桑_(dá)到豫劇發(fā)展的需要。

時(shí)代的新聲，昂揚(yáng)的音調(diào)。對(duì)于戲曲音樂(lè)遺產(chǎn)的學(xué)習(xí)，收集整理，發(fā)展創(chuàng)新，是每一個(gè)戲曲音樂(lè)工作者必需做的。而更重要的是如何吸收戲曲音樂(lè)或民間音樂(lè)，根據(jù)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，運(yùn)用新的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出能夠表現(xiàn)今天人民的新的思想感情和精神狀態(tài)的嶄新的戲曲音樂(lè)，新的時(shí)代音調(diào)。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 王基笑.豫劇唱腔音樂(lè)概論[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1980

[2] 王基笑.朝陽(yáng)溝好地方——豫劇唱腔116首解析[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1999

[3] 張澤倫，左奇?zhèn)?豫劇唱腔賞析[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2003

[4] 梅蘭芳.梅蘭芳文集[M]. 北京：中國(guó)戲劇出版社，1962

【作者單位：鄭州市豫劇團(tuán)】