曾紅

摘 要：影片《關于愛情和那些魔鬼》在2012年一經(jīng)上映便備受國際影壇矚目，影片改編自熱門小說《一張白紙可以畫最新最美的畫》，講述了一位大齡單身女青年初入社會經(jīng)歷的種種遭遇并隨之成長最終得到幸福的故事，本文將從故事內(nèi)容、視聽語言以及敘事結構等方面對影片進行深入分析。

關鍵詞：愛情 成長 魔幻現(xiàn)實主義

《關于愛情和那些魔鬼》改編自熱門小說《一張白紙可以畫最新最美的畫》，影片一經(jīng)上映便備受國際影壇矚目，一舉入圍2012年紐約影展并獲得第20屆北京大學生電影節(jié)最佳影片獎的提名。

一、 充滿趣味的故事內(nèi)容

影片《關于愛情和那些魔鬼》為我們講述了一位大齡單身女青年初入社會經(jīng)歷的種種故事：女青年初入社會應聘到一座工廠工作，本想在事業(yè)上奮斗一番卻首先要學會面對復雜的人際關系，剛進廠便被兩個好事的大姐看上，執(zhí)意要給她介紹對象，對于愛情仍懷有美好憧憬的女主角斷然拒絕。因為意外女主角受傷住院，期間她對主治醫(yī)生一見鐘情，兩人很快便暗中交往，正在女主角墜入愛河享受甜蜜時，醫(yī)生前妻來到醫(yī)院大鬧，原來醫(yī)生本是個喜歡玩弄感情的人，得知真相的女主角無法接受現(xiàn)實，獨自神傷。接下來，影片采用戲中戲的形式為我們上演了三次相同的境遇，但不同的是每段故事中女主角的心態(tài)都發(fā)生了變化，單純天真的女主角在第二段故事中搖身一變成為同時游離于兩段感情的情感高手，最終由于不負責任導致兩兄弟大打出手；第三段故事中女主角在經(jīng)歷感情波折之后最終變得現(xiàn)實，因為條件相符而與錢總交往，就在她甘于現(xiàn)狀之時又得知，表面看似專一的錢總其實是個偽君子，心灰意冷的女主角選擇離開。影片最后則以默劇形式將故事再次從頭上演，而此時的女主角已經(jīng)成為了一個肯追隨自己內(nèi)心并為之爭取的人。

導演把一個看似單調(diào)的情節(jié)進行類似重復上演的多次演繹，現(xiàn)實生活中不可逆的時間線被影片進行主觀復制，使尋常的故事變得不尋常起來。在關于愛情的這段旅程中，有人收獲溫馨甜蜜、有人收獲銘心刻骨，每個人的經(jīng)歷也許都不盡相同，但無一例外的是，每一段被認真對待過的感情到最后無論結局如何都會給我們留下無法磨滅的深刻印跡，而這印跡帶來的每一次細小的變化都會如同蝴蝶效應般給我們造成巨大的轉變，從困惑到清醒的轉變、從猶豫到堅定的轉變、從無知到豐滿的轉變。讓所有的傷痛都化為動力使我們成為更優(yōu)秀的人，如此便是最好的成長。

導演趙小僮曾經(jīng)表示本片所要呈現(xiàn)的是“一個眾目睽睽之下自我發(fā)現(xiàn)與發(fā)展的過程”，他試圖通過影片告訴我們：從稚嫩走向成熟是每個人必經(jīng)的成長之路，但成熟并不意味著衰老也并非世故，對于我們而言，最重要的是在歷經(jīng)現(xiàn)實的打磨之后，還能保有一顆對愛情、對生活依舊充滿期待的童心。

二、 具有獨特美感的鏡頭畫面

攝影技術的處理是電影的一大重要環(huán)節(jié)，一部影片的攝影基調(diào)能準確的定位出影片的情感屬性。本片開頭，攝影師采取了將兩種影調(diào)混合使用的大膽嘗試，以暖色調(diào)為主，同時又把互補顏色并列放置，例如女主角與愛人在林蔭道上漫步時使用的暖色柔光與下一畫面中女主角獨自坐在放映廳中周圍一片昏暗的對比，又如鮮紅的巴士從蔥郁的小路上飛馳而過與下一畫面工廠暗沉的鋼筋水泥的對比都強化了色彩的比照與變化，這些巧妙的色彩鋪墊貫穿影片始終，配合著人物的情緒變化。

在第一段故事中女主角第一次見到摘下口罩的醫(yī)生時，便對醫(yī)生暗生情愫，此時鏡頭轉到表意場景空間，一束超強的頂光打在身穿潔白的病號服的女主角身上，與統(tǒng)一在暗調(diào)下的背景形成強烈的對比，這一極具舞臺化的光效向觀眾生動的展示出此刻人物的內(nèi)心活動，遇到美好愛情的女主角像是找到通往天堂之路的天使般興奮與幸福。這種強烈的影調(diào)變化還出現(xiàn)在，當女主角享受愛情的甜蜜時，醫(yī)生的前妻來到醫(yī)院大鬧打破了這種美好，而申請“見義勇為”的獎章又因為她救的是一個小偷而落空，此時畫面從之前的暖色調(diào)變?yōu)殛幇档睦渖{(diào)，變形的血盆大口發(fā)出刺耳的聲響就如同現(xiàn)實中刺痛人心的流言蜚語，女主角對于突如其來的打擊無法承受與面對，夸張變形的場景設計與刺耳音效的使用深深的刻畫出備受打擊的女主角的內(nèi)心。

片中女主角與醫(yī)生戀愛的鏡頭多采用柔光拍攝，坐在病床前對愛人的凝望、兩人攜手走在林蔭樹下、滿含愛意的四目相對以及在海邊伴著微風的纏綿等等，導演通過這些淡雅的光影結構為畫面描繪出了強烈的浪漫色彩。本片用獨具特色的畫面風格，把充滿矛盾的現(xiàn)實生活與主人公的內(nèi)心世界巧妙的結合起來。

三、 風格強烈的敘事結構

影片從敘事結構的特征來看具有強烈的魔幻現(xiàn)實主義色彩，魔幻現(xiàn)實主義風格作為現(xiàn)代電影語言的一種全新形式為電影的發(fā)展提供著更為廣闊的探索方向，但目前國內(nèi)真正意義上的魔幻現(xiàn)實主義電影還極為少見，本片是對中國電影題材盲區(qū)的一種嶄新探索。

我們在影片的開頭便看到，女主角坐在巨幅屏幕前，手拿著遙控器，向我們證實這本身就是一個自我掌控的游戲故事。整部影片的敘事結構可分為四個段落，每一個段落的結束均用戲中戲串場的方式為觀眾搭建時空穿梭的通道，伴隨著每段故事中產(chǎn)生的不同結局，我們也看到了女主角內(nèi)心的成長變化。

《關于愛情和那些魔鬼》聚焦在大齡單身剩女這個當代社會中的熱點人群，通過女主角反復上演的情感經(jīng)歷與觀眾一同探討當代社會中關于情感困境的問題。就像本片片名一樣，在關于愛情的道路上雖然會遭遇各種“魔鬼”經(jīng)歷，但擁有一顆堅定純真的內(nèi)心，必定會收獲圓滿。

參考文獻：

[1] 畢蘇羽：“用愛和色彩描繪一個童話——論述《天使愛美麗》的色彩與情感表達”，《當代電影》，2009（07）

[2] 林子青：“查理·考夫曼電影中的魔幻現(xiàn)實主義”，《 電影評介》，2011 （16）