王麗莉

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 116620）

鋼琴彈奏指法藝術(shù)中需要注意的幾個技巧

王麗莉

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 116620）

隨著我國物質(zhì)生活水平的提高，人們越來越注重對精神的追求，尤其是對音樂的關(guān)注度越來越高，當(dāng)人們選擇某種樂器時往往先想到的就是鋼琴，鋼琴不僅是音樂學(xué)院的主要樂器，很多的家長在鍛煉孩子的音樂天賦時往往選擇的也是鋼琴.在鋼琴的演奏當(dāng)中是需要科學(xué)方法的，它包括坐姿的正確、良好的手型及觸鍵，還要有指法的合理運(yùn)用，其中指法的合理運(yùn)用在鋼琴演奏中有著舉足輕重的作用.

鋼琴演奏；技巧；指法藝術(shù)

在鋼琴的演奏中，不僅需要感情的投入、科學(xué)的指法，還要有適合自己演奏風(fēng)格的作品、正確的坐姿、良好的觸鍵及手型等，而指法在演奏中作用卻是非常重要的，法國著名的鋼琴家瑪格麗特?朗就曾說過：鋼琴技巧就是觸鍵，是踏板，是指法藝術(shù).美國鋼琴教育家所羅門·米科夫斯基也曾說過：當(dāng)我準(zhǔn)備教學(xué)時，在遵照先輩建立的表演風(fēng)格體系和傳統(tǒng)演奏的同時，指法就是很重要的了.而我們眾所周知的肖邦對指法的運(yùn)用更是推崇，并大大地發(fā)展了弱指.由于鋼琴的演奏鍵盤較多，而我們僅有十個手指，且每個手指的長度、力度都是不一樣的，因此，在鋼琴演奏過程中就不得不對手指進(jìn)行統(tǒng)籌合理的安排了.

正確合理的指法運(yùn)用主要有兩個方面的作用：其一是有助于提高音樂表達(dá)的明確性，其二是減輕了演奏技巧中一些困難.在鋼琴演奏中，如果僅以音樂表情進(jìn)行指法的運(yùn)用，那么很多快節(jié)奏的演奏就沒法運(yùn)用正確的指法了，要是僅以技巧來進(jìn)行演奏，就會與所表達(dá)的演奏內(nèi)容不符了，指法藝術(shù)是在長期的演奏實(shí)踐中獲得而來的，我們再進(jìn)行鋼琴的演奏中要根據(jù)不同的作品風(fēng)格，選擇適合的指法，這樣才能更好地表達(dá)出作品的內(nèi)容.提高鋼琴演奏技術(shù)必須訓(xùn)練準(zhǔn)確，快速，有力的手指運(yùn)動為前提，手指支配能力，記憶能力，思維能力的認(rèn)知系統(tǒng)的大腦整體推動，因此，作為視覺，聽覺，運(yùn)動知覺，觸覺等感官知覺構(gòu)成一個有機(jī)的整體，通過長時間的實(shí)踐努力逐步促進(jìn)人的全面發(fā)展的鋼琴演奏.

1 手位的轉(zhuǎn)換問題

在鋼琴演奏中，能在同一手位中完成的樂句，就不要進(jìn)行手位轉(zhuǎn)換，這是因?yàn)槭治坏霓D(zhuǎn)換除了手指本身的配合外，還需要手腕的配合，這樣在演奏中手位轉(zhuǎn)換時動作的幅度就比較大，容易造成樂句的中斷，致使演奏受到影響，因此，應(yīng)盡量減少手位的轉(zhuǎn)換.當(dāng)進(jìn)行手位轉(zhuǎn)換時，要注意手位間的銜接問題，可以通過穿指、跨指、墊指等指法進(jìn)行連接，保證運(yùn)用最經(jīng)濟(jì)的方法平穩(wěn)演奏出來.

2 進(jìn)行演奏前，要預(yù)先進(jìn)行動作設(shè)計

鋼琴演奏中，每個曲目都有它自身的特點(diǎn)，所需要用的指法也不同.在演奏指法技巧設(shè)置時要以表達(dá)音樂的內(nèi)涵以及風(fēng)格為目的及出發(fā)點(diǎn)的，脫離了音樂的風(fēng)格及內(nèi)涵，就是再好的指法技巧也就失去了它原本的意義了，因此在討論指法藝術(shù)時，是以某首鋼琴曲目為前提的.在練習(xí)某首樂曲前，首先要分析樂譜，將復(fù)雜的技巧進(jìn)行類型化分解，找出所含的指法公式，然后根據(jù)這些指法公式進(jìn)行演奏訓(xùn)練，并且做好身心的準(zhǔn)備以演奏出流暢準(zhǔn)確的樂曲，這些需要熟練掌握基本的演奏指法，同時能根據(jù)不同的曲目制定出不同的完整的指法套路.

3 反復(fù)訓(xùn)練，強(qiáng)化記憶，保證演奏的完整流暢

俗語說：熟能生巧.在鋼琴演奏中，同樣適用而且非常的關(guān)鍵，當(dāng)練習(xí)新曲目時，手指慣性還沒有形成，仍需要其他知覺的參與，并且手指也要進(jìn)行特意控制，要進(jìn)行流暢的演奏是不可能的，只有經(jīng)過反復(fù)的訓(xùn)練，直到動作記憶的形成，熟練到自動化階段，不經(jīng)過控制就可以下意識的演奏出來，這樣在鋼琴演奏的整個過程中才能達(dá)到流暢完整的要求.

4 指法藝術(shù)在音樂中的運(yùn)用

4.1 指法與樂句

合理的指法運(yùn)用，能保證樂句的完整、流暢、清晰，因此選擇合理科學(xué)指法是很重要的，合理科學(xué)的指法能夠使指間有很長的的自然連續(xù)且不會發(fā)生中斷，指法的運(yùn)用也是建立在自然連續(xù)基礎(chǔ)上的，并且以是否連奏為衡量標(biāo)準(zhǔn)的，當(dāng)演奏樂譜上的連線時，是與手指動作同步完成的，在同一連線的音可以運(yùn)用跨指進(jìn)行連接的，對于樂句中的斷點(diǎn)可以用同音換指的指法來連接，合理的指法不僅要符合樂句連貫的要求，還要和樂句的呼吸步調(diào)一致.

4.2 指法與節(jié)奏和速度的關(guān)系

在鋼琴演奏中，也是很注重節(jié)奏的，節(jié)奏是音樂構(gòu)成中的重要要素，鮮明準(zhǔn)確的節(jié)奏，能使演奏更加到位，而指法的運(yùn)用能突出節(jié)奏中的重音及拍點(diǎn)，起到強(qiáng)調(diào)節(jié)奏韻律的作用；在現(xiàn)代音階中，著重對手指力量及手指速度的運(yùn)用，如果沒有很好的指法，在彈奏快節(jié)奏的音樂時，會有手指不夠用的感覺的，因此多種指法的熟悉掌握，尤其是音階、琶音等指法的掌握，會對鋼琴演奏中節(jié)奏及速度的把握更好，演奏得也就更流暢了.

4.3 指法與聲部

在規(guī)定了指法時，一定要考慮到對聲部層次的要求，如果沒有考慮到聲部，在演奏中遇到速度加快或另一只手遇到演奏困難的部分時，就會容易出現(xiàn)錯誤，像聲部的不連貫、斷裂及音響的阻礙等問題，因此在選擇指法時要盡量依據(jù)樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行選擇.

4.4 指法和音色

在鋼琴演奏中，所關(guān)注的是聲音，可以說鋼琴的演奏就是聲音的藝術(shù)，而指法的運(yùn)用也是為了能演湊出美妙的音樂，音色的變化也直接決定了演奏中的質(zhì)量，而音色的變化則主要通過手指對琴鍵的接觸變化及控制來實(shí)現(xiàn)的，每個手指機(jī)能都是天生不一樣的，當(dāng)按琴鍵所發(fā)出的音色也是不相同的，像1指就適合演奏重音及拍點(diǎn)，并且能承擔(dān)手位轉(zhuǎn)換的任務(wù)；而2、3指最易控制，演奏中的快速跑動，樂句音色、層次及力度的變化都能夠容易的實(shí)現(xiàn)；4指的力度及獨(dú)立性都不如23指，也就不適合快節(jié)奏的彈奏了，但卻比較適合優(yōu)美柔和音色的彈奏；5指與4指有些相似，力度較弱，但經(jīng)過專門的訓(xùn)練之后，能夠承擔(dān)高聲部或者低聲部旋律的演奏.

5 小結(jié)

指法不是一成不變的，而是千變?nèi)f化的，在實(shí)際的鋼琴演奏中，就跟沒有不變的指法了，也沒有人規(guī)定需要運(yùn)用某種指法，但是它卻有一定的規(guī)律可循的，指法的運(yùn)用與演奏作品的風(fēng)格、演奏者的手指的力量、大小及個人特點(diǎn)是分不開的，隨著鋼琴演奏音樂領(lǐng)域的不斷發(fā)展，鋼琴接觸者也越來越重視手指指法的運(yùn)用，但在注重手指藝術(shù)的運(yùn)用的同時，也要重視音樂情感的投入與表達(dá)，只有在豐富情感下，運(yùn)用熟練合理科學(xué)的指法彈奏出的鋼琴曲目才能更為優(yōu)美動聽，也才能更加打動人心產(chǎn)生共鳴.

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