內(nèi)容摘要：文章主要運(yùn)用文本解讀的方法，選取朱自清人物描寫(xiě)的典型文段進(jìn)行分析，分別從取材角度、描寫(xiě)手法、抒寫(xiě)情感三個(gè)方面來(lái)分析其藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：人物描寫(xiě) 凡人小事 細(xì)端末節(jié) 真情摯愛(ài)

朱自清的敘事散文以描寫(xiě)個(gè)人和家庭生活為主，主要敘寫(xiě)自己的親人之愛(ài)、朋友之誼、師生之情，以及對(duì)普通人的關(guān)愛(ài)。作品主要有《背影》、《兒女》、《給亡婦》、《冬天》、《我所見(jiàn)的葉圣陶》、《哀韋杰三君》、《白采》以及《阿河》、《房東太太》等。雖然寫(xiě)的都是一些凡人小事，平平常常，瑣瑣碎碎，但是朱自清卻能化平淡為神奇，在平凡的人物事件的描敘中，飽蘸深情，抒寫(xiě)真情摯愛(ài)；人物描寫(xiě)，則善于抓住細(xì)節(jié)，寥寥數(shù)筆，而形象鮮明、各具神韻。

其中以《背影》最為突出。作品緊扣父親的“背影”，敘寫(xiě)了一系列樸實(shí)而生動(dòng)的瑣事，融真情于敘事中，細(xì)膩而真實(shí)地展示了困境中的慈父形象以及父子間相濡以沫的真摯情感，讀之令人久久不能忘懷。祖母亡故，家境慘淡，父親自己又賦閑在家，可他強(qiáng)忍悲痛，勸慰?jī)鹤印昂迷谔鞜o(wú)絕人之路”；送兒上火車(chē)，過(guò)鐵道，攀月臺(tái)，一路蹣跚，為兒買(mǎi)橘；照看行李、講價(jià)錢(qián)、揀座位、鋪大衣、囑托茶房等，平淡而真實(shí)的生活點(diǎn)滴，展現(xiàn)的是父親的善良忠厚、對(duì)兒子的關(guān)懷備至。最為動(dòng)人的還是過(guò)鐵道買(mǎi)橘的那一幕：“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂、深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。”作者抓取幾個(gè)動(dòng)作，用近乎白描的手法描寫(xiě)了父親過(guò)鐵道為“我”買(mǎi)橘子的“背影”?！疤缴怼薄ⅰ芭郎稀?、“攀著”、“向上縮”、“微傾”，一系列動(dòng)作細(xì)節(jié)構(gòu)成了一組組緩慢播放的鏡頭，清晰地呈現(xiàn)在讀者眼前?？此破匠５囊慌e一動(dòng)，傳達(dá)出的卻是父親對(duì)兒子的濃濃的情意。同時(shí)作者在文中反復(fù)敘說(shuō)自己的悔恨情緒，后悔自己當(dāng)時(shí)“總覺(jué)他說(shuō)話(huà)不大漂亮”、“心里暗笑他的迂”、自己“那時(shí)真是太聰明了”。并于結(jié)尾處在淚光中再現(xiàn)父親“那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影”，真切地流露出對(duì)父親的深切感激與懷念之情。這慘淡境遇中父子的真情摯愛(ài)，不知打動(dòng)了多少人的心！

《兒女》，也是在平平常常的生活情景中展現(xiàn)一群活潑可愛(ài)的兒女形象：五個(gè)月大的阿毛，“用手指去撥弄她的下巴，或向她做趣臉，她便會(huì)張開(kāi)沒(méi)牙的嘴格格地笑，笑得像一朵正開(kāi)的花”。三歲的潤(rùn)兒“他是個(gè)小胖子，短短的腿，走起路來(lái)，蹣跚可笑”，有時(shí)還學(xué)大人樣“將兩手疊在背后，一搖一擺”；話(huà)還沒(méi)學(xué)好，“只能說(shuō)三四個(gè)字的短語(yǔ)和句子，文法錯(cuò)誤，發(fā)音模糊”，老是把“好”字說(shuō)成“小”字。七歲多的阿菜，不管別人愛(ài)聽(tīng)不愛(ài)聽(tīng)，總是在飯桌上“氣喘喘地”“啰啰嗦嗦”地報(bào)告同學(xué)或他們父母的事情，愛(ài)問(wèn)“爸爸知道么？”、電影里的人“是不是人？”“兵是人么？為什么打人？”等問(wèn)題。還有雖著墨不多但同樣個(gè)性鮮明的“喜歡讀書(shū)”、“沒(méi)有事便捧著書(shū)坐著或躺著看”的阿九，以及用“特別尖的小嗓子”喊著“我要到北京去”的轉(zhuǎn)兒：五個(gè)兒女，年齡、心理、面貌各異；少不更事卻天真、活潑、可愛(ài)，個(gè)個(gè)栩栩如生，呼之欲出；在敘家常般的的字里行間，流淌著的是為人父的作者深深的舐?tīng)僦椤?/p>

好友葉圣陶的形象也是通過(guò)平平淡淡的生活瑣事來(lái)顯現(xiàn)?！拔铱闯鍪ヌ帐冀K是個(gè)寡言的人。大家聚談的時(shí)候，他總是坐在那里聽(tīng)著。他卻并不是喜歡孤獨(dú)，他似乎老是那么有味的聽(tīng)著”，“他覺(jué)得論辯要開(kāi)始了，往往微笑著說(shuō)：‘這個(gè)弄不大清楚了。這樣就過(guò)去了”，“他又是個(gè)極和易的人，輕易看不見(jiàn)他的怒色”，當(dāng)發(fā)現(xiàn)特地捎給作者看的、他自己辛苦保存著登有自己文字的《晨報(bào)》副刊不小心給散失了了時(shí)，“他只略露惋惜的顏色，隨便說(shuō)‘由他去末哉，由他去末哉！”。沒(méi)有離奇曲折的故事，更沒(méi)有引人入勝的情節(jié)，在不富戲劇性的日常生活中，作者僅抓住人物富有個(gè)性化的的神情、語(yǔ)言，寥寥數(shù)語(yǔ)，就真實(shí)地再現(xiàn)了葉圣陶先生和易沉靜、謙遜寬容的性格特點(diǎn)，讀來(lái)如見(jiàn)其人，如聞其聲。

在《房東太太》中，作者描寫(xiě)了一個(gè)有些古板但有人情味有性格的英國(guó)房東太太——歇卜士太太的形象。全篇圍繞她“中國(guó)那老味兒”敘寫(xiě)了許多繁雜的生活瑣事，諸如她飯廳的擺設(shè)、滔滔不絕的談吐、帶規(guī)律性的近于封閉式的生活方式，以及她待人接物的繁文縟禮、守舊的婚姻觀(guān)、對(duì)子女的嚴(yán)格約束；還有她喪夫失子的痛苦，以及押房子、賣(mài)家具，在掙扎中堅(jiān)忍地支撐家，卻始終“高高興興”，“決不垂頭喪氣，決不唉聲嘆氣”；圣誕節(jié)晚上，照例該吃火雞“賣(mài)了幾件舊家具，買(mǎi)了一只二十二磅重的大火雞來(lái)過(guò)節(jié)”，可惜火雞烤枯了一點(diǎn)，“但我們一點(diǎn)沒(méi)吃著那烤枯了的地方?！比绱似狡降纳瞵嵤?，寫(xiě)盡了這位房東太太迂腐、古板得可愛(ài)，同時(shí)也活現(xiàn)出她為人的堅(jiān)忍、真誠(chéng)和豐厚的人情味。從中不難看出，作者對(duì)這位“忘年朋友”的了解、同情和喜愛(ài)。

還有《給亡婦》，通篇只是寫(xiě)了一些關(guān)于孩子、夫妻間的瑣碎之事，但一位慈愛(ài)有加、溫順克己的慈母、愛(ài)妻的形象如在眼前，作者對(duì)愛(ài)妻由衷的眷戀之情也深深地?fù)軇?dòng)讀者的心弦。而“遺世絕俗”、“落落寡合”卻又“是一個(gè)好朋友”、“是一個(gè)有真心的人”的白采；“溫雅可愛(ài)”的韋君；鮮活美麗但命運(yùn)不濟(jì)的貧家女兒阿河，都給我們留下深刻的印象。在他們的身上，作者無(wú)不是筆端飽蘸感情，通過(guò)細(xì)微的生活點(diǎn)滴，將人物的生活方式、個(gè)性特征滲透到作品的細(xì)致描寫(xiě)中， 賦予凡人小事以豐富而深厚的內(nèi)涵，深深打動(dòng)讀者。

這種“平中見(jiàn)奇”的效果，除了得益于作者對(duì)所寫(xiě)的人物體察入微之外，主要是藝術(shù)創(chuàng)作上具有以下幾個(gè)顯著的特點(diǎn)：

第一，取材凡人瑣事

朱自清曾評(píng)述《山野掇拾》 “于一言一動(dòng)之微，一沙一石之細(xì)，都不輕易放過(guò)”，且“他們對(duì)于怎樣微渺的事物，都覺(jué)吃驚；而常人則熟視無(wú)睹！故他們是常人而又有以異乎常人”。而他自己往往也是在別人“熟視無(wú)睹”的凡人瑣事中取材，并通過(guò)深入的挖掘，賦予其豐富的內(nèi)容；人物形象的刻畫(huà)也是在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的介微小事中顯現(xiàn)。

他的作品所寫(xiě)的人物多是自己身邊的親人、朋友、學(xué)生以及有所接觸的普通人，選取的也都是平凡普通的瑣事，但卻表現(xiàn)了深沉的情感和豐富的內(nèi)容。

上文所述《背影》、《兒女》、《我所見(jiàn)的葉圣陶》、《白采》、《房東太太》、《阿河》等莫不如是。再如《冬天》，作者擷取冬日中平凡的三個(gè)生活場(chǎng)景：父子圍坐吃水煮豆腐、與朋友月夜泛舟西湖、山城家中妻兒天真的微笑，展現(xiàn)了一幅幅恬淡溫情的畫(huà)面，抒寫(xiě)了至純至深的親情、友情和愛(ài)情。“吃豆腐”的情景尤為動(dòng)人。豆腐是再普通不過(guò)的食品，但在作者筆下，父子四人圍聚在“洋爐子”旁吃水煮豆腐的情景卻是那樣溫馨難忘：一小洋鍋（鋁鍋）白水煮豆腐，“熱騰騰的”，“一小塊豆腐在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣”，而“洋爐子”太高了，父親得不時(shí)地站起來(lái)，微仰著臉，覷著眼睛，“從氤氳的熱氣里伸進(jìn)筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里”，孩子們都喜歡這種白水豆腐，“一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣，等著熱氣里從父親筷子上掉下來(lái)的豆腐?！毕筮@樣的“一小塊豆腐”和“吃豆腐”的情景，在旁人看來(lái)實(shí)在是微不足道的，可是朱自清卻如此真切地進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)，把長(zhǎng)輩的慈愛(ài)、兒女的天真寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。這“熱騰騰的豆腐”自然令寒冷的冬夜變得溫暖起來(lái)，父子間的真情也使得原本清苦的生活增添了生趣，充溢其間的那一份溫情令人感懷不已！

第二，把握細(xì)端末節(jié)

朱自刻畫(huà)人物善于把握“細(xì)端末節(jié)”，從而顯示出人物獨(dú)特的精神風(fēng)貌，正如他在《文藝的真實(shí)性》中所說(shuō)：“人性雖有大齊，細(xì)端末節(jié)都是千差萬(wàn)殊，這叫做個(gè)性……能顯明這千差萬(wàn)殊的個(gè)性的文藝，才是活潑的真實(shí)的文藝”?！侗秤啊氛亲プ×艘幌盗械摹凹?xì)端末節(jié)”，運(yùn)用近乎白描的手法，刻畫(huà)艱難處境中慈父的“背影”。雖然全文才一千五百字，卻把困境中相濡以沫的父子真情表現(xiàn)得淋漓盡致，感人至深。當(dāng)然其中最令人難忘的的還是過(guò)鐵道買(mǎi)橘子的那段細(xì)節(jié)描寫(xiě)。作者只是簡(jiǎn)潔地勾勒父親如何蹣跚地走到鐵道邊探身爬下月臺(tái)，又如何手腳并用地攀上那邊月臺(tái)，以及買(mǎi)橘子后怎樣艱難地抱運(yùn)回來(lái)還故作輕松等一系列的“細(xì)端末節(jié)”，卻把父親為兒子不辭勞苦的深情真切地呈現(xiàn)出來(lái)，深深地打動(dòng)讀者的心；而父親那“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的“背影”，更是如同特寫(xiě)鏡頭般深深地印在讀者的腦海里?！段宜?jiàn)的葉圣陶》通過(guò)“樸實(shí)的服色”、“似乎老是那么有味的聽(tīng)著”、以及“由他去末哉，由他去末哉！”等細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就把葉圣陶的和易沉靜的形象清晰地呈現(xiàn)在讀者眼前。《冬天》中父親那“仰著臉，覷著眼睛”，從熱氣里“伸進(jìn)筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里”，以及孩子們“眼巴巴望著”和熱切的“等著”筷子上掉下來(lái)的豆腐的描寫(xiě)，活現(xiàn)了父親的溫和慈愛(ài)，活化了孩子們的天真可愛(ài)。

朱自清擅用白描手法勾勒人物，并能以“形”傳“神”，達(dá)到“形”“神”兼?zhèn)?。抓住“?xì)端末節(jié)，”雖只寥寥幾筆，只寫(xiě)了人物極少的動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、肖像等，但形象個(gè)個(gè)鮮明、各具神韻，令人心馳神往。

第三，抒寫(xiě)真情摯愛(ài)

朱自清散文總是以“情感真摯、意蘊(yùn)深厚”而打動(dòng)人心。抒寫(xiě)真摯的情感，情從肺腑出，這是其散文最鮮明的特征。至于人物描寫(xiě)，無(wú)論是刻畫(huà)艱難困境中的父親的“背影”，還是追憶亡故多年的溫順克己的妻子，還是表達(dá)對(duì)朋友、學(xué)生、房東、傭人等的憶念與關(guān)切，無(wú)不是在真誠(chéng)地抒寫(xiě)對(duì)親人、對(duì)朋友、對(duì)學(xué)生、對(duì)普通人的愛(ài)，字里行間無(wú)不滲透著至純、至厚的珍貴的人間真情。

《背影》一文，若是從材料上看，選取的均是微不足道的生活小事，但感情的分量卻很重。作者通過(guò)回憶父親車(chē)站送別的情景，透過(guò)父親蹣跚地過(guò)鐵道、攀月臺(tái)、買(mǎi)橘子，以及耐心地囑托等一系列細(xì)端末節(jié)的描寫(xiě)，揭示了父親的摯愛(ài)真情；而多次寫(xiě)到“我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了”以及多年后接讀父親的來(lái)信，“在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”，則真切地流露出對(duì)父親的深深感激與懷念之情。淡筆寫(xiě)真情，慘淡境遇中的這一份真情還有哪位讀者能不被感動(dòng)呢！

再看《兒女》中對(duì)“吃飯”情形的描寫(xiě)，更能體味到朱自清淡筆中的真情：飯廳里有“一陣陣襲來(lái)”的“夾著笑和嚷”的孩子們等待開(kāi)飯時(shí)“急促繁碎的腳步”聲；有爭(zhēng)搶座位時(shí)的“這個(gè)說(shuō)，‘我坐這兒！那個(gè)說(shuō)，‘大哥不讓我！大哥卻說(shuō)，‘小妹打我！”，還有“你要大碗，他要小碗；你說(shuō)紅筷子好，他說(shuō)黑筷子好；這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚(yú)要肉，要豆腐，要蘿卜；你說(shuō)他菜多，他說(shuō)你菜好”的故執(zhí)，受到“管制”后“哭的哭，坐的坐”的委屈；吃完了“桌上是飯粒呀，湯汁呀，骨頭呀，渣滓呀，加上縱橫的筷子，欹斜的匙子，就如一塊塊花花綠綠的地圖模型”；而作者在其中“給他們調(diào)解，說(shuō)好話(huà)”，“有時(shí)候也不耐煩”因而“叱責(zé)”，甚至要“用老法子”來(lái)安穩(wěn)“局面”！這是何等喧鬧的一頓飯??！而每天如此“潮水”般的情形還要經(jīng)歷兩次！倘若一個(gè)人內(nèi)心不是充滿(mǎn)著愛(ài)，能受得了這樣的生活嗎？作品生動(dòng)逼真地再現(xiàn)了每天吃飯時(shí)的擾嚷的情景，惟妙惟肖地勾勒出一群天真、活潑而又興奮、嬉鬧的兒女形像，外加溫和的妻和“暴躁”的作者自己，飯桌上、下的人物群像活靈活現(xiàn)，表現(xiàn)出濃郁的家庭生活氣息和略帶溫和的幽默；在感嘆生活的艱辛的同時(shí)，洋溢在字里行間的是對(duì)兒女們的深摯的憐愛(ài)！

正如趙景深所說(shuō)：“朱自清的文章，不大談?wù)芾?，只是談一點(diǎn)家常瑣事，雖是像淡香疏影似的不過(guò)幾筆，卻常能把那真誠(chéng)的靈魂捧出來(lái)給讀者看?！币虼?，讀者總是不由自主地、深深地為他的真情摯愛(ài)所感染。

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張聰敏，福州職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文法律系講師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。