第二屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)揭曉

第2屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)日前在杭州揭曉，蔣韻的《行走的年代》、東君的《聽(tīng)洪素手彈琴》分獲中篇小說(shuō)獎(jiǎng)和短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，另有6部中短篇小說(shuō)獲提名獎(jiǎng)。由浙江作協(xié)《江南》雜志主辦、富陽(yáng)市政府協(xié)辦，以弘揚(yáng)郁達(dá)夫文學(xué)精神為主旨的郁獎(jiǎng)是每?jī)赡暝u(píng)一次、針對(duì)海內(nèi)外華文中短篇小說(shuō)佳作而設(shè)的文學(xué)獎(jiǎng)，強(qiáng)調(diào)“實(shí)名投票、評(píng)語(yǔ)公開(kāi)”的透明評(píng)獎(jiǎng)制。該獎(jiǎng)參評(píng)作品來(lái)自審讀委成員、國(guó)內(nèi)文學(xué)刊物、國(guó)內(nèi)高校當(dāng)代文學(xué)研究機(jī)構(gòu)、小說(shuō)類(lèi)學(xué)術(shù)團(tuán)體、海外文學(xué)評(píng)論家及文學(xué)組織、網(wǎng)絡(luò)等途徑推薦。本屆郁獎(jiǎng)終評(píng)委由陳建功、李敬澤、劉震云、麥家等國(guó)內(nèi)著名作家、評(píng)論家、文學(xué)編輯組成。獲得第2屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)的作品是：中篇小說(shuō)獎(jiǎng)：蔣韻《行走的年代》。中篇小說(shuō)提名獎(jiǎng)（按得票數(shù)排序）：魯敏《惹塵?！?、方方《刀鋒上的螞蟻》、張翎《阿喜上學(xué)》。短篇小說(shuō)獎(jiǎng)：東君《聽(tīng)洪素手彈琴》。短篇小說(shuō)提名獎(jiǎng)（按得票數(shù)排序）：蘇童《香草營(yíng)》、盛可以《白草地》、甫躍輝《巨象》。據(jù)悉，本屆郁獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將于12月7日（郁達(dá)夫誕生日）在富陽(yáng)舉行，獲獎(jiǎng)作品名單、得票數(shù)及終評(píng)委評(píng)語(yǔ)將在明年第1期《江南》雜志和相關(guān)網(wǎng)站上公布，獲獎(jiǎng)作品集將由浙江文藝出版社出版。

●首屆林斤瀾短篇小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)

首屆林斤瀾短篇小說(shuō)獎(jiǎng)日前在溫州市東南劇院舉行頒獎(jiǎng)典禮，劉慶邦、鄧一光獲“杰出短篇小說(shuō)作家”獎(jiǎng)； 蔣一談、阿乙、張楚獲“優(yōu)秀短篇小說(shuō)作家”獎(jiǎng)。中國(guó)作協(xié)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記李敬澤，中共溫州市委副書(shū)記王昌榮，《人民文學(xué)》雜志主編施戰(zhàn)軍，林斤瀾先生的女兒林布谷出席頒獎(jiǎng)禮并講話。劉震云、劉醒龍、麥家、曹文軒、李青、鄭曉林等作家、評(píng)論家，以及溫州市領(lǐng)導(dǎo)卓高柱、鄭朝陽(yáng)、余梅生等分別為獲獎(jiǎng)作家頒獎(jiǎng)。溫籍作家林斤瀾先生是當(dāng)代文壇公認(rèn)的“短篇圣手”，以他名字命名的“林斤瀾短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”由《人民文學(xué)》雜志社、溫州市人民政府共同主辦，每?jī)赡暝u(píng)選一次，頒獎(jiǎng)地永久設(shè)于溫州，旨在表彰當(dāng)代漢語(yǔ)短篇小說(shuō)作家的卓越成就，重申短篇小說(shuō)寫(xiě)作的文學(xué)價(jià)值和短篇小說(shuō)寫(xiě)作對(duì)于民族語(yǔ)言與生活的責(zé)任。該獎(jiǎng)項(xiàng)也是目前全國(guó)唯一以短篇小說(shuō)為評(píng)選對(duì)象的文學(xué)大獎(jiǎng)。

●第六屆老舍散文獎(jiǎng)在京揭曉

日前，第六屆老舍散文獎(jiǎng)在京揭曉。閻綱的《孤魂無(wú)主》、陳奕純的《月下狗聲》、畢淑敏的《馬薩達(dá)永不再陷落》、韓小蕙的《面對(duì)廬山》、雪小禪的《風(fēng)中的鳥(niǎo)巢》等10位作家的10篇作品獲獎(jiǎng)。從獲獎(jiǎng)作者的身份上看，老將寶刀不老、新人銳氣逼人是本屆散文獎(jiǎng)的一大特色?！豆禄隉o(wú)主》作者閻綱年逾八旬，文筆卻依然犀利老辣；馬語(yǔ)、王十月、雪小禪、凌仕江均是近年的后起之秀。值得一提的是，此次老舍散文獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)采用了網(wǎng)絡(luò)頒獎(jiǎng)的新形式，這也是迄今為止國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)首次革新傳統(tǒng)頒獎(jiǎng)形式，網(wǎng)絡(luò)頒獎(jiǎng)得到了新浪網(wǎng)讀書(shū)頻道的合作與強(qiáng)力支持，借助互聯(lián)網(wǎng)強(qiáng)大的影響力通過(guò)直播面向所有網(wǎng)友公開(kāi)頒獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)過(guò)程邀請(qǐng)了評(píng)委閻晶明、張頤武、石鐘山、徐坤，獲獎(jiǎng)作者畢淑敏、王十月、雪小禪、耿立等嘉賓在線參與頒獎(jiǎng)。

作品信息

●莫言推出新作《我們的荊軻》

莫言在獲得諾獎(jiǎng)后的首部新作《我們的荊軻》近日由精典博維出版，這也是莫言首部劇作集。莫言很早就與話劇結(jié)緣，他的處女作就是話劇，巧合的是此次莫言摘得諾獎(jiǎng)后的首部新作也是劇作集?！段覀兊那G軻》收錄了《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》三部劇作及莫言關(guān)于《我們的荊軻》的訪談，還收錄了大量精彩的話劇劇照。《我們的荊軻》是以現(xiàn)代人的視角重新審視、解讀荊軻刺秦王的故事。該劇作以一種全新的視角，全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神，而是一舉成名的心態(tài)?！栋酝鮿e姬》同樣是歷史故事新說(shuō)，莫言在該劇中將刻畫(huà)人物的理念運(yùn)用至極致，向讀者展示出一個(gè)為愛(ài)而生為愛(ài)而死的虞姬?！跺仩t工的妻子》是一部現(xiàn)實(shí)題材的劇本，也是三部劇中唯一還沒(méi)有和觀眾見(jiàn)面的，講述了一個(gè)女知青在社會(huì)變遷中的多舛命運(yùn)。在《我們的荊軻》中，莫言說(shuō)：“舞臺(tái)的魅力無(wú)窮，寫(xiě)話劇樂(lè)趣無(wú)窮，我下部作品是話劇，劇中的人物與我朝夕相處已經(jīng)好久了?！?/p>

●王小妮推出首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《方圓四十里》

中國(guó)華僑出版社日前出版了王小妮的長(zhǎng)篇小說(shuō)《方圓四十里》，這部小說(shuō)是王小妮創(chuàng)作的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，描寫(xiě)了從1975年夏到1976年春，一場(chǎng)四季輪回的時(shí)間里，在遙遠(yuǎn)的北方，風(fēng)景秀美的錦繡公社中知青與農(nóng)民的生活。王小妮曾親歷知青年代，鄉(xiāng)村生活寫(xiě)來(lái)栩栩如生——?jiǎng)谧?、打架、偷狗、?duì)回城的期盼、招工、投毒、告狀……最細(xì)微的知青生活細(xì)節(jié)中，也埋藏著王小妮對(duì)青春和自然風(fēng)物的眷戀和充滿矛盾的深情。該書(shū)每一小節(jié)猶如一幅速寫(xiě)，看似筆法隨意不拘，實(shí)則字字凝聚作者對(duì)特殊年代的反思。在《方圓四十里》中，王小妮沉著而冷靜地描繪出一代知青的生活底色和歷史氛圍。小說(shuō)寫(xiě)作手法特別，文字分成細(xì)碎的一片一片，許多人事在自然里同時(shí)發(fā)生，紛至沓來(lái)，似乎作者不愿給它們過(guò)多的束縛，而希望它們能自然生長(zhǎng)，郁勃茂盛，而不至于雜亂，如枝條之于樹(shù)干，每一個(gè)故事都有它自己的線條，時(shí)而揚(yáng)出，時(shí)而斂入，在這種有序的凌亂中完成。小說(shuō)情感的把握也讓人冷靜而又動(dòng)情，有一種“悲憫”的情懷。文筆細(xì)致深靜，有很多方言，使人物形象更為生動(dòng)，是一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

●金仁順中短篇小說(shuō)集《松樹(shù)鎮(zhèn)》出版

金仁順最新中短篇小說(shuō)集《松樹(shù)鎮(zhèn)》日前由新星出版社正式出版，《松樹(shù)鎮(zhèn)》文稿包含了作者15篇中短篇小說(shuō)，如《在敦煌》、《神會(huì)》、《梧桐》、《三岔河》、《桔梗謠》、《秋千椅》等。金仁順是一個(gè)很擅長(zhǎng)寫(xiě)短篇小說(shuō)的作家，無(wú)論是寫(xiě)愛(ài)情還是寫(xiě)社會(huì)，都讓人回味無(wú)窮。愛(ài)情是金仁順小說(shuō)的慣常主題?；蛟S當(dāng)你讀了這本小說(shuō)集，你不禁會(huì)問(wèn)：這是愛(ài)情嗎？在金仁順的筆下，人物總是把握不住自己的愛(ài)情對(duì)象，一切都好像在轉(zhuǎn)眼間發(fā)生著意想不到的、令人擔(dān)憂的變化；那些愛(ài)情最后總要變成另外一種更尖銳、更隱秘的感情，令人深思和反復(fù)回味。金仁順曾出版小說(shuō)集《愛(ài)情冷氣流》《玻璃咖啡館》等，散文集《仿佛一場(chǎng)白日夢(mèng)》《時(shí)光的化骨綿掌》等。曾獲莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、春申原創(chuàng)文學(xué)作品獎(jiǎng)、小說(shuō)雙年獎(jiǎng)等。

●都梁新作《大崩潰》審視豫湘桂戰(zhàn)役

《亮劍》的作者都梁以“豫湘桂戰(zhàn)役”為背景，用3年時(shí)間創(chuàng)作了一部抗戰(zhàn)題材作品《大崩潰》，小說(shuō)于本月出版。都梁在接受媒體采訪時(shí)表示，《大崩潰》這部全景式的軍事小說(shuō)首先要回答的問(wèn)題是：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是在什么情況下爆發(fā)的？當(dāng)時(shí)的日本政府是否像某些史料中披露的那樣，蓄謀已久地從“七七事變”起就打算對(duì)中國(guó)進(jìn)行一場(chǎng)全面戰(zhàn)爭(zhēng)？當(dāng)時(shí)的中國(guó)政府在戰(zhàn)前都做了些什么戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備？在戰(zhàn)前與戰(zhàn)爭(zhēng)期間，中國(guó)軍隊(duì)處在一種什么樣的狀態(tài)？都梁為什么要寫(xiě)豫湘桂之戰(zhàn)？都梁說(shuō)，他關(guān)注這段歷史已經(jīng)很多年了，“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了8年，其中在正面戰(zhàn)場(chǎng)上中日雙方進(jìn)行了22次大會(huì)戰(zhàn)，但中國(guó)軍隊(duì)還沒(méi)有哪一次會(huì)戰(zhàn)像豫湘桂戰(zhàn)役這樣敗得如此之慘，我當(dāng)然要找一找原因了?！倍剂旱囊苫笫牵闯＠硗茢?，1944年的中國(guó)軍隊(duì)?wèi)?yīng)該比1937年戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)要強(qiáng)大得多，英美等國(guó)家的參戰(zhàn)減輕了中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的壓力，日本的陸海軍已在太平洋各地區(qū)遭到重創(chuàng)，美國(guó)《租借法案》的大批軍火改善了中國(guó)軍隊(duì)的裝備，美國(guó)第十四航空隊(duì)和中美聯(lián)合空軍也已經(jīng)奪取了部分或大部分制空權(quán)，“我們中國(guó)軍隊(duì)為什么在即將勝利的日子被打得一敗涂地，差點(diǎn)連陪都重慶都丟了？它的原因何在？”在他看來(lái)，他這部《大崩潰》就是用歷史小說(shuō)的形式來(lái)尋找這些答案，“在《大崩潰》這部小說(shuō)里，我會(huì)把自己多年來(lái)的思考用文學(xué)形象及文學(xué)描述進(jìn)行某種表達(dá)。在當(dāng)今中國(guó)重新崛起之際，在研究我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、外交、地緣戰(zhàn)略等問(wèn)題時(shí)，重新審視這段歷史，得出其中的歷史教訓(xùn)，在今天仍然具有重大的現(xiàn)實(shí)意義?！?/p>

作家聲音

●莫言自稱長(zhǎng)項(xiàng)是寫(xiě)打油詩(shī)

今年的諾獎(jiǎng)獲得者莫言日前接受采訪時(shí)說(shuō)：“從2005年開(kāi)始拿起筆來(lái)，學(xué)寫(xiě)字。為什么突然對(duì)書(shū)法感興趣的原因還得從一次活動(dòng)說(shuō)起。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我要去日本北海道訪問(wèn)，帶著一個(gè)記者代表團(tuán)，想準(zhǔn)備兩件給日本北海道市政府的禮物，然后就想求幾個(gè)書(shū)法家，找了教育部的幾個(gè)朋友，求書(shū)法家寫(xiě)字，后來(lái)求不來(lái)，人家要價(jià)很高，后來(lái)我的朋友說(shuō)，那你自己寫(xiě)吧，然后他們就給我扛來(lái)紙，拿來(lái)筆，讓我開(kāi)始寫(xiě)，我一直斷斷續(xù)續(xù)有一搭沒(méi)一搭地慢慢練，后來(lái)慢慢地竟然有了一些名氣，現(xiàn)在求我寫(xiě)字的人越來(lái)越多。不過(guò)這么多年也寫(xiě)得太多了，我們高密縣的廁所的字沒(méi)準(zhǔn)都是我寫(xiě)的。男、女，所有的人都找我寫(xiě)，我父親說(shuō)你別亂寫(xiě)，你寫(xiě)多了就讓人笑話了?，F(xiàn)在看來(lái)這個(gè)愛(ài)好又變成一種負(fù)擔(dān)了，天天來(lái)應(yīng)付求字的人，我又不愿意寫(xiě)別人現(xiàn)成的字，什么“厚德載物”、“寧?kù)o致遠(yuǎn)”，老想寫(xiě)一點(diǎn)新詞，比如說(shuō)，文學(xué)館要搞一面紫砂墻，好像要鑲嵌上好多紫砂壺，他們讓我寫(xiě)一篇跟紫砂、跟茶有關(guān)的，還要跟文學(xué)有關(guān)的，于是我就寫(xiě)了一首打油詩(shī)，拿起筆來(lái)：一把紫砂壺，二兩明前茶。獨(dú)坐一斗閣，思緒到天涯。因?yàn)槲以诟呙芊孔由厦嬗袀€(gè)閣樓，現(xiàn)在閣樓上放有一張書(shū)桌，這閣樓就叫“一斗閣”。后來(lái)作協(xié)的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)來(lái)找我，他的筆名叫“焰火”，我剛開(kāi)始想寫(xiě)“星星之火、可以燎原”，但是寫(xiě)錯(cuò)了，一下寫(xiě)成“星星之花”了，那我就將錯(cuò)就錯(cuò)就編了，變成了：星星之花原上開(kāi)，引得鳳蝶聯(lián)袂來(lái)。莫道會(huì)館地面小，高朋滿座皆賢才。如果說(shuō)我有什么長(zhǎng)項(xiàng)的話，就是喜歡寫(xiě)打油詩(shī)。在農(nóng)村，村里的很多農(nóng)民都有這個(gè)才能，我們村子里面有很多一個(gè)字不認(rèn)識(shí)的人，都能出口成章，字字押韻。所以從小就跟他們學(xué)，看來(lái)將來(lái)可以以寫(xiě)打油詩(shī)為生，沒(méi)準(zhǔn)兒過(guò)兩年出本打油詩(shī)集。

●余華認(rèn)為《兄弟》是部“放肆之作”

近日，作家余華在復(fù)旦大學(xué)演講。雖然相關(guān)海報(bào)在講座前一小時(shí)才貼出，開(kāi)場(chǎng)時(shí)會(huì)場(chǎng)依然坐滿了慕名前來(lái)的師生，幾乎人手一本不久前新版的《活著》。有學(xué)生抱著一大摞余華作品：“我最喜歡的當(dāng)代作家就是余華。他很有個(gè)性，文字非常有生命力！我是讀了他的一系列作品才開(kāi)始真正喜歡文學(xué)的?！?006年，洋洋灑灑四十幾萬(wàn)字的上、下部《兄弟》出版，作品講述了李光頭與宋鋼的兄弟情，引發(fā)了截然相反的評(píng)論。有人認(rèn)為《兄弟》是一部庸俗化的小說(shuō)，讀完上部如果說(shuō)還可以，下部簡(jiǎn)直就是“墮落”；也有人稱贊《兄弟》是現(xiàn)實(shí)主義反應(yīng)的一種趨向，上下兩部用怪誕指向了同樣的現(xiàn)實(shí)，所謂的“爭(zhēng)議”只不過(guò)是審美習(xí)慣的差異。雖然《兄弟》產(chǎn)生了巨大爭(zhēng)議，當(dāng)被問(wèn)及自己最喜歡的作品時(shí)，余華仍毫不猶豫地表示，《兄弟》是他最滿意的作品：“作家寫(xiě)書(shū)是一種感覺(jué)。當(dāng)時(shí)就有非寫(xiě)不可，不寫(xiě)不快的感覺(jué)。而且《兄弟》是不可復(fù)制的，只能在那個(gè)點(diǎn)寫(xiě)，如今我是再也寫(xiě)不出來(lái)了。我對(duì)這部‘放肆的作品很滿意。”在余華看來(lái)，文學(xué)不一定有標(biāo)準(zhǔn)：寫(xiě)作者沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，讀者也沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，批評(píng)家的標(biāo)準(zhǔn)也不一定是標(biāo)準(zhǔn)?！拔蚁?，任何一部作品，我們可以喜歡它，但它不應(yīng)該成為標(biāo)準(zhǔn)。文學(xué)不是流水線上生產(chǎn)出來(lái)的，而是創(chuàng)作出來(lái)的?！痹趯?xiě)《兄弟》時(shí)，自信滿滿的余華也并未料到作品會(huì)引起各種議論的聲音，他笑言：“自以為肯定是大片的贊揚(yáng)”，卻也表示在讀過(guò)各種評(píng)論后收獲了大量對(duì)今后寫(xiě)作有益的養(yǎng)料，“那時(shí)才知道，原來(lái)別人是這么看我的作品的”。

●歐陽(yáng)江河稱寫(xiě)作不依賴靈感

歐陽(yáng)江河日前在接受采訪時(shí)說(shuō)，古代詩(shī)是農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，古代的詞匯被古人精心琢磨過(guò)之后，本身就具有了天然的詩(shī)性。相反，我想做另外一件事情，我愿意擴(kuò)大詩(shī)的詞匯范圍，在寫(xiě)作中盡量把不優(yōu)美的詞語(yǔ)納入詩(shī)域。徐冰用最不藝術(shù)的建筑廢料做裝置，讓資本向它致敬，有人要花幾千萬(wàn)買(mǎi)這個(gè)東西，它賣(mài)的就是藝術(shù)原創(chuàng)力和想象力。我在寫(xiě)詩(shī)時(shí)，也是一樣。我盡可能把反詩(shī)歌的材料，放進(jìn)詩(shī)的構(gòu)成和范疇里，使之具有詩(shī)的力度、光輝、能量。越不詩(shī)化的詞語(yǔ)，我越喜歡用。詩(shī)歌是建構(gòu)的產(chǎn)物，不是詞語(yǔ)的產(chǎn)物，這是比較古老的說(shuō)話。以前我們說(shuō)“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)寫(xiě)詩(shī)也會(huì)吟”，我不贊同這樣的說(shuō)法。詩(shī)歌最重要的東西是在寫(xiě)詩(shī)過(guò)程中慢慢確立起來(lái)，它是寫(xiě)作本身的產(chǎn)物。它是一個(gè)綜合的東西，跟語(yǔ)言、意象、畫(huà)面、詞語(yǔ)、心靈感受等等有關(guān)。我寫(xiě)作不依賴靈感，甚至是克服靈感、和靈感較量的過(guò)程。寫(xiě)作是一個(gè)漫長(zhǎng)的沉淀過(guò)程，但是有些東西也要漂浮起來(lái)。我的詩(shī)歌形式單調(diào)，但是詩(shī)中的力度是獨(dú)特的。在寫(xiě)作中，我留意保持語(yǔ)言完美與半成品的比例，保持它的體溫、呼吸感。寫(xiě)作呈現(xiàn)的是它的發(fā)生，詩(shī)應(yīng)該是思想的活體，活的文本。詞會(huì)呼吸、有脈搏跳動(dòng)，好像剛剛烤出的面包一樣散發(fā)著熱氣。

海外文壇

●曼特爾憑借《死尸示眾》再獲布克獎(jiǎng)

英語(yǔ)文學(xué)界最重要的文學(xué)獎(jiǎng)2012年度布克獎(jiǎng)日前揭曉，60歲的英國(guó)女作家希拉里·曼特爾憑借“都鐸三部曲”第二部《死尸示眾》再度獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)，2009年她的三部曲第一部《狼廳》已經(jīng)獲得過(guò)布克獎(jiǎng)，這也是布克獎(jiǎng)43年歷史上首次小說(shuō)續(xù)篇得獎(jiǎng)。獎(jiǎng)金5萬(wàn)英鎊。曼特爾的獲獎(jiǎng)創(chuàng)造了多項(xiàng)紀(jì)錄，她是布克獎(jiǎng)歷史上第三位兩度獲得布克獎(jiǎng)的作家，其他兩位分別是澳大利亞作家彼得·凱利和南非作家JM.庫(kù)切，更重要的是，曼特爾是布克獎(jiǎng)歷史上首位兩度獲得布克獎(jiǎng)的女作家和英國(guó)作家。在接過(guò)今年布克獎(jiǎng)之后，曼特爾開(kāi)玩笑說(shuō)：“第一個(gè)布克獎(jiǎng)我等了20年，然后馬上又來(lái)了第二個(gè)?！苯衲瓴伎霜?jiǎng)評(píng)委會(huì)主席彼得·斯托瑟德爵士稱曼特爾是“最偉大的現(xiàn)代英語(yǔ)作家”，他認(rèn)為，《死尸示眾》的成就完全超過(guò)《狼廳》。相比《狼廳》，《死尸示眾》的故事更加濃縮，故事集中發(fā)生在1535年的9個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，經(jīng)過(guò)這些歷史事件之后，歷史上伊麗莎白一世的母親安妮·博林被關(guān)進(jìn)倫敦塔，最后于1536年以通奸罪被斬首，小說(shuō)中的亨利八世也順利迎娶第三任妻子西摩?！端朗颈姟肥遣亢茈y寫(xiě)的小說(shuō)，因?yàn)樾≌f(shuō)中的那段歷史在英國(guó)幾乎家喻戶曉。所以斯托瑟德說(shuō)：“曼特爾重塑了我們近代英國(guó)歷史上最重要的一段時(shí)期。我們這位偉大的英語(yǔ)作家可能復(fù)活了我們最熟悉的一段英國(guó)歷史?！边@是一段關(guān)于性與權(quán)力的宮廷斗爭(zhēng)歷史，在英國(guó)歷史上有著重要地位。

●2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主新詩(shī)和傳記出版

2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托馬斯·特朗斯特羅姆新詩(shī)和自傳，由著名漢學(xué)家、諾獎(jiǎng)評(píng)委馬悅?cè)环g成中文。最新詩(shī)集《巨大的謎語(yǔ)》和詩(shī)人回顧人生早年的唯一傳記《記憶看見(jiàn)我》由世紀(jì)文景近日推出?！毒薮蟮闹i語(yǔ)》是特朗斯特羅姆1990年中風(fēng)之后的作品，中風(fēng)之后的詩(shī)人基本喪失了說(shuō)話的能力，但仍能用左手寫(xiě)詩(shī)和彈鋼琴。這部詩(shī)集圍繞著死亡、歷史、記憶、大自然等主題，除自由詩(shī)和散文詩(shī)外，還采用日文俳句的格律，言簡(jiǎn)而意繁，有很強(qiáng)的音樂(lè)性，一如既往的獨(dú)特隱喻。傳記文章《記憶看見(jiàn)我》大約寫(xiě)作于詩(shī)人60歲時(shí)，詩(shī)人形容自己的人生猶如一顆彗星，有頭有尾，最明亮的是童年和青少年，而最密集的核心是決定生命最重要特征的幼年。全書(shū)猶如被通透明亮的陽(yáng)光照亮，在回憶的光束之下，向讀者娓娓道來(lái)：人生的神秘，童年的奧秘，好奇心，以及如何逐漸地走向詩(shī)歌創(chuàng)作的道路。

●沃萊·索因卡稱尊重莫言勿盲崇

非洲首位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主沃萊·索因卡日前在常熟理工學(xué)院第七屆“書(shū)香中國(guó)”讀書(shū)月專(zhuān)題報(bào)告會(huì)上表示，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的褒揚(yáng)和鼓勵(lì)，他為中國(guó)人民感到驕傲，但同時(shí)要理性看待“莫言熱”現(xiàn)象，“不應(yīng)過(guò)于聲勢(shì)浩大的崇拜一位作家”。索因卡坦言自己還沒(méi)有閱讀過(guò)莫言的作品，但他表示，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)是十分權(quán)威、嚴(yán)肅的，它對(duì)作品的甄選超越種族、國(guó)界和政治等因素，而是以文學(xué)作品本身的藝術(shù)性和創(chuàng)造性為準(zhǔn)則。“莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)表明國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的重視和肯定，我對(duì)莫言表示尊重，為中國(guó)人民感到自豪”。針對(duì)當(dāng)下中國(guó)隨莫言獲獎(jiǎng)而出現(xiàn)的諸多“消費(fèi)莫言”現(xiàn)象，索因卡認(rèn)為這是轉(zhuǎn)型期社會(huì)不可避免的尷尬現(xiàn)象，當(dāng)年自己獲諾獎(jiǎng)，家鄉(xiāng)也有大規(guī)模慶祝，但這些讓他感覺(jué)“有所不適”。他認(rèn)為，諾獎(jiǎng)是對(duì)作家角色的一種認(rèn)可，如此而已?！捌诖骷夷茉谏鐣?huì)生活中擁有恰當(dāng)?shù)奈恢?，?guó)民不應(yīng)該把一個(gè)作家聲勢(shì)浩大的神圣化，而是要讓作家回歸文學(xué)本身”。沃萊·索因卡現(xiàn)年78歲，是著名的劇作家、詩(shī)人、小說(shuō)家、評(píng)論家。1986年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為第一位獲此殊榮的非洲作家。

●高中教師獲得法國(guó)龔古爾獎(jiǎng)

作為法語(yǔ)文學(xué)最高獎(jiǎng)的龔古爾獎(jiǎng)日前頒給了一位高中哲學(xué)老師杰羅姆·法拉利，獲獎(jiǎng)作品是《羅馬衰落的教訓(xùn)》，而這部小說(shuō)具有相當(dāng)法國(guó)現(xiàn)實(shí)性，反映了具有分離傾向的科西嘉島嚴(yán)重的社會(huì)暴力和罪惡?jiǎn)栴}，作者之前曾在科西嘉任教一段時(shí)間。就在去年，龔古爾獎(jiǎng)?lì)C給了48歲的法國(guó)高中生物老師阿萊克西·熱尼和他的處女作小說(shuō)《法國(guó)兵法》，不過(guò)杰羅姆·法拉利的職業(yè)盡管是高中老師，但他從2007年就開(kāi)始出版作品，至今已出版5部小說(shuō)。杰羅姆·法拉利的這本《羅馬衰落的教訓(xùn)》其實(shí)跟羅馬帝國(guó)無(wú)關(guān)，講述了一個(gè)發(fā)生在科西嘉島上的故事。一位研究哲學(xué)的年輕人和老朋友一起在科西嘉島上開(kāi)了一個(gè)酒吧，他們希望那里能成為友誼和平靜生活的避風(fēng)港。但醉酒、性和腐敗隨之而來(lái)，這給他們的理想計(jì)劃帶來(lái)了陰影。這部關(guān)于科西嘉暴力的小說(shuō)在一定程度上也反映了具有分離傾向的科西嘉現(xiàn)狀，只有30多萬(wàn)人的科西嘉擁有全歐洲最高的謀殺犯罪率。

●《瘟疫與霍亂》獲法國(guó)女書(shū)獎(jiǎng)

55歲的法國(guó)男作家帕特里克·德維爾以所著小說(shuō)《瘟疫與霍亂》，11月5日贏得了該國(guó)頭號(hào)女性文學(xué)獎(jiǎng)——費(fèi)米娜獎(jiǎng)?！段烈吲c霍亂》是德維爾的第十部小說(shuō)，此前已于夏天獲得了FNAC小說(shuō)獎(jiǎng)，同時(shí)進(jìn)入了今年龔古爾獎(jiǎng)和勒諾多獎(jiǎng)的決選。該書(shū)取材于歷史上的真人真事，以法瑞細(xì)菌學(xué)家亞歷山大·耶爾森的生平為素材。耶爾森生于瑞士，后入法籍，本為路易·巴斯德的學(xué)生，卻不安心學(xué)術(shù)，冒險(xiǎn)出洋，做了前往遠(yuǎn)東的隨船醫(yī)生，登岸越南，并在印度四處游歷，涉足植物學(xué)和天文學(xué)，種橡膠樹(shù)，建氣象站，騎大象探險(xiǎn)，孟買(mǎi)和廣州也留有他的足跡。1894年，香港爆發(fā)鼠疫，耶爾森設(shè)法進(jìn)入疫區(qū)，尋找病原。羅伯特·科赫的門(mén)生北里柴三郎在此主持工作，瞧不上這個(gè)歐洲混子，多方設(shè)限，但耶爾森仍然設(shè)法接近病尸，從北里團(tuán)隊(duì)忽視的腫大的淋巴結(jié)膿液中，分離出鼠疫桿菌，次年制成血清，一舉將鼠疫死亡率由九成降至百分之七，從而藥史留名。耶爾森性格孤僻內(nèi)向，不喜拋頭露面，甚至以巴斯德命名自己發(fā)現(xiàn)的鼠疫桿菌，終與諾貝爾獎(jiǎng)無(wú)緣，1943年客死于越南芽莊。