李楠

摘要：定格動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作是將所有投入資源進(jìn)行整合，最大限度的使用已有資源，將其優(yōu)化組合，在此基礎(chǔ)上完成的藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)該是統(tǒng)籌投入與產(chǎn)出的。移軸攝影雖貌似是與定格動(dòng)畫(huà)毫不相干的一種藝術(shù)形式，但其獨(dú)特的視覺(jué)效果卻與定格動(dòng)畫(huà)有著較為相近的外在特征。且隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，移軸攝影也逐漸由高成本創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向較低投入便可完成的創(chuàng)作方式，這使移軸攝影引入定格動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，從而解決定格動(dòng)畫(huà)中的某些場(chǎng)景創(chuàng)作中的困難，降低定格動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)間及物質(zhì)投入成為可能。

關(guān)鍵詞：移軸攝影；微速攝影；定格動(dòng)畫(huà)；場(chǎng)景

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2012）07-0105-02

技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)使現(xiàn)今的定格動(dòng)畫(huà)在視覺(jué)效果上脫胎換骨，《圣誕夜驚魂》、《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》、《鬼媽媽》等無(wú)數(shù)大成本制作的定格動(dòng)畫(huà)將一個(gè)個(gè)神奇的縮微世界展現(xiàn)給觀眾。反觀每一部成功的定格動(dòng)畫(huà)，也必然包含著多個(gè)新創(chuàng)作技法的使用，將定格技術(shù)推向新的高度。微速攝影與移軸攝影結(jié)合而成的動(dòng)態(tài)影像與定格動(dòng)畫(huà)有諸多共性，如何在創(chuàng)作中將其完美結(jié)合，這是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題。事實(shí)上，依照現(xiàn)有的技術(shù)此問(wèn)題已經(jīng)可以順利解決。將微速攝影與移軸攝影結(jié)合而成的動(dòng)態(tài)影像與定格動(dòng)畫(huà)進(jìn)行結(jié)合，通俗的解釋就是使用軸攝影形成的活動(dòng)影像作為定格動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景，將定格方式拍攝的動(dòng)畫(huà)角色放置在這個(gè)場(chǎng)景中，從而形成完整的動(dòng)畫(huà)影像。這種結(jié)合可能會(huì)涉及到兩種不同的拍攝方式，也會(huì)應(yīng)用到兩種不同的拍攝技術(shù)。

一、摳像技術(shù)的運(yùn)用

動(dòng)畫(huà)鏡頭依照運(yùn)動(dòng)與否可分為固定鏡頭（still shot）和運(yùn)動(dòng)鏡頭（movie shot）。固定鏡頭是指照相機(jī)（攝像機(jī)）的機(jī)身、機(jī)位、拍攝焦距均不發(fā)生變化所拍攝到的片段。呈現(xiàn)在最終的畫(huà)面上是，畫(huà)面中沒(méi)有主觀視角的旋轉(zhuǎn)、平移和放大縮小，僅有畫(huà)面內(nèi)客觀物體的運(yùn)動(dòng)。在這種情況下，將移軸拍攝所得的場(chǎng)景與定格拍攝所得的動(dòng)畫(huà)角色進(jìn)行結(jié)合相對(duì)較為容易。所使用的主要技術(shù)就是摳像。“摳像”一詞是從早期電視制作中得來(lái)的。英文稱(chēng)作“Key”，意思是吸取畫(huà)面中的某一種顏色（通常是藍(lán)色或綠色）作為透明色，將它從畫(huà)面中摳去，從而使背景透出來(lái)，為其他需要加入的圖像騰出空間。這樣在室內(nèi)拍攝的主體物經(jīng)摳像后與各種景物疊加在一起，形成神奇的藝術(shù)效果[1]（如圖1所示）。

操作步驟概括的說(shuō)就是先將需要拍攝的動(dòng)畫(huà)角色放置在一個(gè)純色的環(huán)境中進(jìn)行運(yùn)動(dòng)的拍攝，同時(shí)在室外選擇合適的環(huán)境和視角使用移軸攝影的方式拍攝一個(gè)包含運(yùn)動(dòng)元素的場(chǎng)景視頻。然后使用摳像軟件將動(dòng)畫(huà)角色運(yùn)動(dòng)視頻中的純色背景色扣去，替換成移軸拍攝所得的場(chǎng)景。最后，將角色和場(chǎng)景的色彩稍作統(tǒng)一化的調(diào)整就可得到最終效果。

圖1

二、路徑記錄與攝影機(jī)軌跡反求

當(dāng)定格動(dòng)畫(huà)的鏡頭是運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，拍攝過(guò)程就會(huì)稍微復(fù)雜一些。主要是因?yàn)榕臄z動(dòng)畫(huà)角色的照相機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡與拍攝場(chǎng)景的照相機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡必須完全吻合，否則角色與場(chǎng)景就會(huì)出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的脫節(jié)。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子：如圖1，動(dòng)畫(huà)中需要一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色站在桌面上吹長(zhǎng)號(hào)的平移鏡頭，鏡頭從左向右橫掃過(guò)桌面。當(dāng)拍攝位于藍(lán)幕前動(dòng)畫(huà)角色的照相機(jī)與拍攝桌面景象的照相機(jī)二者移動(dòng)軌跡和速度完全吻合的時(shí)候，合成之后的鏡頭便是角色站在桌面上的鏡頭平移畫(huà)面；當(dāng)二者軌跡和速度沒(méi)有較好的吻合的時(shí)候，合成之后就會(huì)出現(xiàn)角色相對(duì)于桌面四處晃動(dòng)的不協(xié)調(diào)畫(huà)面。所以在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭的時(shí)候，兩部分照相機(jī)的軌跡的吻合就成了關(guān)鍵問(wèn)題。在實(shí)際操作中可以使用路徑記錄技術(shù)或軌跡反求技術(shù)來(lái)解決。

所謂路徑記錄，就是在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭的時(shí)候，將拍攝器材的實(shí)際運(yùn)動(dòng)軌跡和速度記錄下來(lái)，再將此記錄數(shù)據(jù)應(yīng)用給另外的設(shè)備以得到相同的運(yùn)動(dòng)鏡頭?，F(xiàn)在很多專(zhuān)業(yè)定格動(dòng)畫(huà)工作室使用的Motion Control就可以實(shí)現(xiàn)路徑記錄。Motion Control中文全稱(chēng)是交互式攝影控制系統(tǒng)，簡(jiǎn)稱(chēng)MoCo。是一種將數(shù)字技術(shù)與機(jī)械技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它通過(guò)數(shù)字手段（程序與畫(huà)面模擬）來(lái)精確的控制機(jī)械臂的運(yùn)動(dòng)，從而精確地控制攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，達(dá)到攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的高精度和高重復(fù)度。在定格動(dòng)畫(huà)中我們可以簡(jiǎn)單的把MoCo理解為用于固定照相機(jī)并且與計(jì)算機(jī)相連接的拍攝滑軌。在拍攝時(shí)，通過(guò)計(jì)算機(jī)向滑軌發(fā)出指令，使滑軌承載照相機(jī)走過(guò)特定的軌跡。這樣拍攝的軌跡就能非常容易的保存成數(shù)據(jù)并反復(fù)使用。

當(dāng)使用Motion Control時(shí)，需要先記錄一個(gè)鏡頭的軌跡，再將其賦予給另一個(gè)鏡頭。當(dāng)使用一個(gè)事先沒(méi)有記錄鏡頭軌跡的場(chǎng)景鏡頭時(shí)，Motion Control就無(wú)法完全勝任了。我們可以采用另一項(xiàng)技術(shù)：攝影機(jī)軌跡反求。簡(jiǎn)單說(shuō)，攝影機(jī)軌跡反求技術(shù)是根據(jù)畫(huà)面中像素的明度、飽和度、色相三大要素篩選出畫(huà)面中具有“特征”的像素，并跟蹤這類(lèi)像素的運(yùn)動(dòng)軌跡，從而獲得在對(duì)應(yīng)該畫(huà)面的攝影機(jī)在每幀（格）的運(yùn)動(dòng)軌跡和參數(shù)變化的[2]（如圖2所示）。攝影機(jī)軌跡反求最常用的軟件就是Boujou。通過(guò)對(duì)于攝影機(jī)軌跡反求軟件的使用，動(dòng)畫(huà)師可以得到已有圖像的拍攝軌跡，再把它輸入給Motion Control，控制照相機(jī)拍攝出完全吻合的角色運(yùn)動(dòng)。

圖2

除上述技術(shù)之外，電腦后期合成的強(qiáng)大功能也可以較好的解決在移軸攝影應(yīng)用于定格動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作之后產(chǎn)生的諸如動(dòng)畫(huà)主體陰影、色彩差異、邊緣的過(guò)渡等問(wèn)題。可以說(shuō)憑借現(xiàn)有的技術(shù)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者基本可以毫無(wú)障礙的將移軸攝影引用到定格動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景創(chuàng)作中，在無(wú)需投入大量人力物力的情況下獲得較為理想的視覺(jué)效果。

三、結(jié) 論

就視覺(jué)效果而言，定格動(dòng)畫(huà)有別于傳統(tǒng)二維手繪及三維軟件制作的動(dòng)畫(huà)，獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言主要來(lái)自本身所使用的材料和拍攝的方法。拍出來(lái)的傳統(tǒng)技術(shù)所實(shí)現(xiàn)的亦真亦幻的影像語(yǔ)言幾乎模糊了真實(shí)與虛幻的界限[3]。就創(chuàng)作方式而言，定格動(dòng)畫(huà)可以算是所有動(dòng)畫(huà)形式中最自由最無(wú)拘無(wú)束的。它的包容性體現(xiàn)在對(duì)于機(jī)械、化學(xué)材料、電腦控制等諸多學(xué)科的涵蓋；也體現(xiàn)在對(duì)于雕塑、音樂(lè)、攝影等其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的綜合運(yùn)用。這種兼容并包的特性，使創(chuàng)作者無(wú)限制的構(gòu)思全新的方法來(lái)應(yīng)對(duì)每次創(chuàng)作遇到的新問(wèn)題。在追求更完美的視聽(tīng)效果和更新奇的視聽(tīng)體驗(yàn)的過(guò)程中，每一次新方法的嘗試新技術(shù)的革新都是向投入與產(chǎn)出這個(gè)天平兩端做出的又一次精確調(diào)整，以盡可能的接近完美的平衡。

理論的探討，目的在于在全新的視角上發(fā)現(xiàn)定格動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作新的可能，以期在動(dòng)畫(huà)事業(yè)的實(shí)踐中發(fā)揮一定的指導(dǎo)作用。由于本人能力所限，對(duì)于定格動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作引入移軸攝影的理論研究和探討還存在很多的不足之處，還望大家給與批評(píng)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 江永春.數(shù)字音頻與視頻編輯技術(shù)[M].北京:電子工業(yè)出版社,2011.

[2] 黃立軍.影視動(dòng)畫(huà)合成中鏡頭畸變素材的攝像機(jī)軌跡反求問(wèn)題[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2006(7).

[3] 何小凡.定格動(dòng)畫(huà)技法[M].上海:東南大學(xué)出版社,2010.