郝志剛

摘要：油畫最初產(chǎn)生于國外，是歐洲的一種繪畫藝術(shù)，傳入中國之后，經(jīng)過中國繪畫前輩們堅(jiān)持不懈的努力，使之得以保存并且生存下來。中國繪畫前輩們逐漸將中國元素加入到油畫繪畫中去，經(jīng)過長(zhǎng)久的努力，形成了具有中國特色的油畫繪畫技巧和內(nèi)容。而中國色彩在油畫的成功應(yīng)用，為中國油畫開創(chuàng)了新起點(diǎn)。本文將對(duì)中國色彩在油畫中的應(yīng)用進(jìn)行分析探討。

關(guān)鍵詞：油畫；色彩；搭配

1中國油畫的發(fā)展

油畫是一種以快干性的植物為顏料，在亞麻布、木板或者紙板上創(chuàng)作的一種繪畫形式。油畫是西方繪畫中的一種，在色彩、結(jié)構(gòu)和繪畫技巧上與中國的傳統(tǒng)繪畫有著很明顯的區(qū)別。

中國繪畫界真正接觸到油畫是在明代，受當(dāng)時(shí)社會(huì)開放性的影響，很多西方藝術(shù)在那個(gè)時(shí)期傳入中國，而繪畫就是在這個(gè)時(shí)期傳入的，從那時(shí)起中國油畫正式掀開了歷史進(jìn)程。有關(guān)專家將中國油畫的發(fā)展分成了幾個(gè)階段：首先是從明朝開始到1937年，這段時(shí)間是油畫逐漸進(jìn)駐中國繪畫藝術(shù)界，它獨(dú)特的色彩和繪畫技巧吸引了中國人；從此以后到新中國成立，油畫受中國社會(huì)動(dòng)蕩影響一直處于停滯不前的狀態(tài)，緊接著中國進(jìn)路了一個(gè)文化藝術(shù)發(fā)展相對(duì)緩慢的階段，在接下來這兩個(gè)階段，油畫生存境況雖然有所好轉(zhuǎn)，但是真正發(fā)展起來是在1977年直至今日，在這段時(shí)間里中國油畫迅速發(fā)展，不僅掌握了油畫繪畫的技巧，還開創(chuàng)了屬于中國人自己風(fēng)格的油畫繪畫。

2中國油畫色彩的使用

文藝復(fù)興以來，西方油畫打破了傳統(tǒng)油畫的繪畫局限，創(chuàng)造了用色彩吸引世人目光的新定位，從那以后，色彩就成為油畫創(chuàng)作的精髓，可以毫不夸張的說，失去了色彩，油畫也就失去了可供欣賞的價(jià)值。中國油畫色彩的應(yīng)用是由兩部分共同作用油畫的，一部分是西方油畫色彩運(yùn)用，一部分是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)色彩的運(yùn)用。

首先色彩本身就具備美學(xué)價(jià)值，色彩的搭配更是成為一門學(xué)問。普通的色彩搭配主要明暗、冷暖、柔和等等，再加上色彩本身會(huì)給人不同的視覺感受，這些就使油畫更富有內(nèi)涵型。中國油畫的色彩搭配主要突出的是情感，這里所謂的情感就是創(chuàng)作者賦予畫的情感。以中國油畫大師劉小東為首的寫實(shí)派，他們的作品重在突出畫面的最原始狀，色彩搭配主要以柔和為主色調(diào)，這也就是我們常說的色調(diào)整體多樣統(tǒng)一，再加上創(chuàng)作的客體是中國人相關(guān)的，所以色彩多注重中國人的視覺品味。在陳逸飛的作品中，雖然他也十分注重畫面的柔和度，但是在他的作品中可以明顯的看到色彩明暗的對(duì)比，昏暗的背景加上人物臉部強(qiáng)烈的光線，這幅畫更具感染力。

這些作品的色彩基本搭配是油畫藝術(shù)本身帶來的，到了中國同樣是寫實(shí)油畫作品，卻有了不一樣的視覺感受。這是中國文化底蘊(yùn)及傳統(tǒng)賦予色彩的新含義。中國人講究天圓地方、講究平衡美等等，將這些傳統(tǒng)色彩認(rèn)知加入到中國油畫創(chuàng)作中。以陳逸飛的寫人作品為例，油畫的創(chuàng)作內(nèi)容是在中國古代的人物及其場(chǎng)景，畫面的背景主打顏色是暗黑色，色彩的突出在于人物身上的衣物，這樣一來畫面就給人一種歷史的厚重感，這也就是中國油畫色彩使用重情感的部分。但是作品的色彩沖擊不是很重，也就是說在柔和中尋找新的色彩突破口。

3中國油畫色彩的創(chuàng)新

中國油畫色彩的創(chuàng)新主要突出在重情感和中國受眾色彩心理。中國情感是中國人的本性，在很多中國多的藝術(shù)表現(xiàn)形式中都追求情感委婉的釋放，油畫到中國以后，同樣被冠上中國人的情感，這種情感的體現(xiàn)就是油畫創(chuàng)作色彩的運(yùn)用，柔和有親和力是中國油畫色彩的主基調(diào)，即使是油畫中的抽象派創(chuàng)作者任然注重畫面的柔和和畫面情感的委婉表達(dá)。這樣的作品與西方的作品相比較，西方情感的宣泄非常直接，在抽象派的作品中表現(xiàn)的最為明顯，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，色彩排列沒有規(guī)律，呈現(xiàn)在世人眼中的是一種無規(guī)律的節(jié)奏。而中國的作品雖然也追求極致的抽象，但是每一個(gè)色彩的牛排都呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性。

若果說藝術(shù)源于生活更高于生活的話，中國油畫創(chuàng)作也是基于中國社會(huì)，并高于中國人的生活。最終無論是什么樣的藝術(shù)形式都要回歸到人民中去，中國油畫創(chuàng)作的最終目的是為了供中國人欣賞。然而西方的文化很難讓文化底蘊(yùn)的中國人接受，所以創(chuàng)作者將中國的元素加到油畫的創(chuàng)作中，比如中國古代人物、山水畫等等，這是貼近了中國受眾的接受心理。簡(jiǎn)單來講就是什么樣的創(chuàng)作能夠?yàn)橹袊私邮?。色彩的使用也趨于中國人的大眾口味，比如中國傳統(tǒng)的色彩搭配，講究配合的規(guī)律性等等。

4總結(jié)

油畫傳入中國，并打上中國的標(biāo)簽-中國油畫，這就足以說明中國油畫已經(jīng)被世人認(rèn)可，中國油畫色彩的使用也經(jīng)過多少年創(chuàng)作者們的努力逐漸走向了成熟，雖然到目前為止中國的油畫藝術(shù)還在探索的階段，這就為油畫色彩的發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展空間。未來的某一天，中國油畫色彩的使用一定會(huì)更加的成熟。

參考文獻(xiàn)：

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