杜安琪 段海龍

摘要：我國明代的椅凳裝飾風(fēng)格一改前代的要么簡約、要么樸陋的統(tǒng)一風(fēng)格，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)了種類繁多、風(fēng)格各異的椅凳形制，下面筆者就對(duì)我國明代的椅凳風(fēng)格做一簡單的分析，其中難免多有訛誤，貽笑方家。

關(guān)鍵詞：明代家具；裝飾；風(fēng)格

明代是我國家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，無論是其裝飾風(fēng)格還是其精良的做工抑或是其優(yōu)異的選材都是空前絕后的。明代的椅凳風(fēng)格綜羅了以前諸代的所有風(fēng)格形成了明代特有的簡樸中見精良、簡約中見真章，既能富麗又證堂皇的鮮明、成熟、古樸的明代風(fēng)格。下面筆者就從以下幾個(gè)細(xì)節(jié)詳述我國明代家具的裝飾風(fēng)格。

1椅凳家具裝飾線腳

我國明代椅凳的裝飾以線條裝飾風(fēng)格為主，在線條的縱橫交錯(cuò)之中給觀賞、使用者以極大的想象空間，用近似簡樸的線條加強(qiáng)其內(nèi)在的張力。下面我們就從細(xì)部逐一為讀者詮釋我國明代家具中的椅凳的風(fēng)格。

（1）搭腦。搭腦即指椅子最上端的橫梁，人們坐于椅上休息時(shí)腦部后仰正可搭于其上故此得名。在椅凳形成的后期，椅子上的搭腦已經(jīng)變成不可或缺的裝飾兼實(shí)用的一種形制風(fēng)格。在我國的明代椅凳類家具裝飾風(fēng)格中，搭腦多以平、弓、弧等形制為主。由于明代的社會(huì)狀況較為穩(wěn)定，手工業(yè)得以繁盛，當(dāng)時(shí)的工匠因此獲得得多的自由發(fā)揮的空間，因此，到了我國明代，尤其是其中后期椅凳的搭腦風(fēng)格線型多樣、種類繁多、材質(zhì)精良。搭腦的最上部造型風(fēng)格幾乎全部為渾圓造型符合現(xiàn)代人體工學(xué)設(shè)計(jì)，可以讓人在久坐之后得以搭腦小憩片刻。搭腦構(gòu)件的小輪廓裝飾做工細(xì)致入微，盡顯我國明代椅凳家具類的雅、秀、莊、樸等獨(dú)特風(fēng)格。

（2）腿足。腿足是我國傳統(tǒng)家具中兼具實(shí)用與裝飾性的主部構(gòu)件。在實(shí)用性上是椅凳類家具的主要支撐系統(tǒng)；在裝飾性是與上寬下窄的椅面一起，起平衡椅子上部的輕靈感的重要視覺風(fēng)格。我國明代椅凳家具的腿足裝飾風(fēng)格較為獨(dú)特，其靠近椅面的部分多裝飾以云水紋飾。一方面很好的裝飾了椅面厚重到腿足的單細(xì)的過渡；另一方面起到了穩(wěn)固椅凳基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)牢固耐用的作用。正面兩側(cè)多飾以上弓形的線條，與上弓形的搭腦共同形成向上的張力給人一種欲突破空間升騰欲飛之感。我國明代的椅凳家具類的腿足裝飾的另一個(gè)顯著風(fēng)格就是腿足的前部兩腿足之間連接以幾乎接近地面的跳腳橫木，這種橫木在滿足了實(shí)用性踏腳的作用的同時(shí)，兼具了維持腿足內(nèi)聚以免外散導(dǎo)致整個(gè)榫卯結(jié)構(gòu)離析的作用和與搭腦應(yīng)呼應(yīng)的“托腔保調(diào)”的裝飾性風(fēng)格，強(qiáng)化了明代椅凳家具中的線條挺卻不僵、柔卻不弱的風(fēng)格。

2椅凳家具裝飾雕刻

我國明代椅凳家具的裝飾性雕刻是其藝術(shù)性的集中體現(xiàn)，可以說椅凳的雕刻風(fēng)格的好壞直接決定了椅凳的藝術(shù)價(jià)值。雕刻是我國古典建筑、家具中最常見的裝飾性手法，到了我國的明代，一改前代的樸實(shí)、淡雅而為恢弘、富麗、吉祥、深刻。引領(lǐng)我國的雕刻裝飾技法達(dá)到了一個(gè)空前的輝煌階段。

從遠(yuǎn)古即開始的蜷膝席地矮坐到漢唐乃至明代的垂足昂首高坐，我國傳統(tǒng)椅凳的發(fā)展日新月異。尤其是明代，椅凳已經(jīng)到了兼收并蓄的大發(fā)展時(shí)代。其精工水平已經(jīng)與前代風(fēng)格迥異、大相徑庭了。明代椅凳的雕刻工藝水平達(dá)到了空前的高度，椅背上的雕刻之精美程度完全不遜色于我國任何一門傳統(tǒng)藝術(shù)，某些作品甚至連工筆畫的作品都要自愧不如。其中蘊(yùn)含的深意也會(huì)讓人們?cè)谛蕾p了椅凳的外形之后回味良久。

（1）靠背板。我國明代的靠背板的雕刻裝飾風(fēng)格以吉祥、象征、祝福等寓意為主，雕刻手法上以鏤空、光素、淡雅等風(fēng)格為主。在畫龍點(diǎn)睛的靠背板的中上部位常做突出醒目的標(biāo)志性雕刻以突出椅凳的整體風(fēng)格。紋樣到了我國的明代，風(fēng)格已經(jīng)開始出現(xiàn)了異彩紛呈的景象。通常以吉祥安適的題材為主，比如在靠背板雕以牡丹象征著富貴永久，雕以葡萄、石榴等象征著多子多孫福壽綿長人丁興旺，雕以福祿壽喜財(cái)?shù)茸凅w字并輔以各種紋飾象征著五福臨門、百業(yè)昌隆，雕以龍飛鳳舞、龍騰鳳翥象征吉祥如意，雕以蝙蝠等以諧音象征幸福，雕以八卦、太極以象征道家的神秘等等。我國明代椅凳靠背板的輔助性圖案有花鳥蟲魚、云龍鳳獸等等。我國明代的椅凳的靠背板由于是“線條為輔，背板為主”的“主角”，因此雕于其上的圖案大多象征著主人身份、地位、尊貴、權(quán)威。

（2）腿足。明清家具的腿足雕刻裝飾堪稱家具雕刻部位的一個(gè)亮點(diǎn)，明初期家具腿足雕刻裝飾剛剛起步，主要形式還是延續(xù)前代的做法。明式家具的腿足在造型上作方、圓、扁方、橢圓等形式之變化和飾以豐富的線腳外，根據(jù)形體和造型的要求，常在整個(gè)腿型的上、中、下不同部位作雕刻裝飾處理，以求得別具匠心的形式美。腿足部雕刻裝飾。明式家具的腿足在造型上作方、圓、扁方、橢圓等形式之變化和飾以豐富的線腳外，據(jù)形體和造型的要求，常在整個(gè)腿型的上、中、下不同部位作雕刻裝飾處理，以求得別具匠心的形式美。三個(gè)部位的雕刻裝飾處理形式分別為：一是在腿足的上部，與面框、牙板的交接處，隨形體結(jié)構(gòu)變化雕刻裝飾圖案；二是在腿足的腳頭部位飾以圖案；三是在腿足的中間部位飾以與上下圖案呼應(yīng)的雕刻裝飾。

3椅凳家具裝飾鑲嵌

明代的椅凳類家具鑲嵌裝飾材料種類少，技法簡單，多數(shù)是以鑲嵌大理石居多。大理石鑲嵌處于靠背板的中心位置，大理石的云紋圖案似山水、似云霧，清新秀麗的景象，這種手法在明時(shí)期是較為常用的鑲嵌手法，也多取大理石的山水文飾的風(fēng)格在椅子靠背處或桌凳類家具的面板和凳面處進(jìn)行鑲嵌裝飾處理。鑲嵌的裝飾部位多集中在椅子靠背板和凳類的座底部，使用的紋樣裝飾多是吉祥圖案、山水人物自然的文飾。

4結(jié)語

據(jù)明范濂《云間據(jù)目抄》中所載：“細(xì)木家伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見，民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細(xì)木數(shù)件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器，而徽之小木匠，爭列肆于郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之類。紈绔豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木，烏木、相思木與黃楊木，及其貴巧，動(dòng)費(fèi)萬錢，亦俗之一靡也?！泵鞔亲詽h唐以來，我國家具歷史上的又一個(gè)興盛期。隨著當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的繁榮，城市的園林和住宅建設(shè)也興旺起來，貴族、富商們新建成的府第，需要裝備大量的家具，這就形成了對(duì)于家具的大量需求。明代的一批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求，他們的參與對(duì)于明代家具風(fēng)格的成熟，起到一定的促進(jìn)作用。鄭和下西洋，從盛產(chǎn)高級(jí)木材的南洋諸國，運(yùn)回了大量的花梨、紫檀等高檔木料，這也為明代家具的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。明代家具的造型非常簡潔明快，工藝制作和使用功能都達(dá)到前所未有的高峰。這一時(shí)期的家具，品種、式樣極為豐富，成套家具的風(fēng)格已然成型。布置風(fēng)格通常是對(duì)稱式，如一桌兩椅或四凳一組等等，在制作中大量使用質(zhì)地堅(jiān)硬、耐強(qiáng)度高的珍貴木材。

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