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        寫意花鳥畫的“筆墨”概述

        2011-08-15 00:44:25黑龍江宿萬盛
        職業(yè)技術(shù) 2011年5期
        關(guān)鍵詞:寫意畫淡墨物象

        黑龍江 宿萬盛

        寫意花鳥畫的“筆墨”概述

        黑龍江 宿萬盛

        本文主要就中國寫意花鳥畫的題材特點、范圍、藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)方法等方面加以闡述,尤其在技法方面進(jìn)行了詳細(xì)的解讀。其中對筆與墨的關(guān)系,筆墨與水的關(guān)系以及用筆、用墨、用水等方面的技法,加以著重介紹,注重技法的實戰(zhàn)運用,并在理論的高度加以概括總結(jié)。既突出理論,又有實踐特點,內(nèi)容詳實,主題明確。

        筆墨;技法;寫意花鳥畫;實戰(zhàn)運用

        筆墨是傳統(tǒng)中國繪畫特有的藝術(shù)語言,筆與墨是不可分離的,筆需要墨色來表現(xiàn),墨色干濕變化是需要用筆才能達(dá)到的,而高超的筆墨則需要高超的技法來完成。研究筆墨不是單純學(xué)習(xí)古人的筆墨技法,而是要通過實踐從而找到自己繪畫的一種語言。

        我國繪畫歷史悠久,藝術(shù)風(fēng)格的形成是長期創(chuàng)作實踐的結(jié)果,寫意花鳥畫在中國繪畫的發(fā)展進(jìn)程中較晚形成獨立畫科,但是理論完善、風(fēng)格鮮明、體系完整,在中國繪畫史上有著輝煌的成就。寫意花鳥畫是以大自然的花與鳥為主要表現(xiàn)對象的繪畫,廣義上包含著鱗介、草木魚蟲、飛禽走獸。這些題材,通過畫家以高超的筆墨,塑造出各種栩栩如生的花鳥形象。

        古時文人雅士,追求筆墨游戲,是當(dāng)時社會發(fā)展的一個現(xiàn)象。寫意畫,從本質(zhì)看,是畫家主體意志的自由抒發(fā)和表達(dá),毫無疑問,是充分感性的,較為情緒化的。這種現(xiàn)象發(fā)生在文人的主觀情緒中,不以顏色而是以水墨自由揮灑,富有文學(xué)趣味,借筆墨抒發(fā)主觀激情,從而使激情升華為藝術(shù),隨之也開啟了中國寫意花鳥畫的先河。

        寫意花鳥畫是以簡練的筆墨,奔放的筆法表現(xiàn)花鳥的形象和神態(tài)。大寫意畫,顧名思義,首先是大,所謂“大”,包括兩層含義:一是氣象大,而非尺幅大;境界大,而非物象大,“大”即更恣肆、更奔放、更縱逸。其次是寫,所謂“寫”,也包括兩層含義:一是抒發(fā)、表達(dá)。二是強調(diào)書寫性而非描繪性,是文人通過書法性,筆墨的濃淡干濕,提按頓挫來抒發(fā)畫家的情感,書寫心中的情懷。最后是意,所謂“意”,指的是畫家的精神主體:意志、意趣、意態(tài),而非外在被描繪對象的客體。

        寫意花鳥畫是畫家心靈的寫照,是畫家對物象觀察后的思想感受,這些感受通過筆與墨來表達(dá),筆是繪畫的工具,墨是繪畫的材料,二者缺一不可。筆居于主導(dǎo)地位,筆中的物象是畫家思想的反映,這種思想蘊含在筆墨的運行中。繪畫創(chuàng)作是作者思想感情的反映,是畫家內(nèi)心世界對外界事物的思想感悟,以筆墨揮灑來表現(xiàn),激情從臂、腕、掌、指間經(jīng)筆端直達(dá)畫面。所謂筆墨一點一線的完美表現(xiàn)都將決定繪畫的質(zhì)量,生動的用筆往往給人帶來真正的藝術(shù)享受。清代畫家惲南田言:“有筆有墨謂之畫”。其意就是說畫須講究筆墨在畫中的運用,強調(diào)筆墨的作用。

        筆墨是中國畫特有的藝術(shù)語言,一幅優(yōu)秀的國畫作品,筆與墨是不可分離的,筆需要墨色來表現(xiàn),墨的干濕變化由水來決定,用筆才能達(dá)到它的功效,而高超的筆墨則需要高超的技法來完成。研究筆與墨不是單純的模仿古人的筆墨技法,而是通過創(chuàng)作過程,找到一種自己的繪畫語言。什么是筆墨,筆墨就是繪畫的一種語言。

        談到用筆也就涉及到用墨的干、濕、濃、淡的問題,干筆是干墨,濕筆就是濕墨,濃淡即此。筆墨的干濕決定于水,也有同于紙的性能,沒有水也就談不到墨,墨與水是分不開的,它又是由水的比例分割決定的。我們要了解用筆,“筆是毛筆”首先是,“執(zhí)筆”作畫用筆與書法執(zhí)筆相同,以拇指、食指把筆夾住以中指與無名指固定起輔助作用,“指實掌虛”,但是作畫“執(zhí)筆”需要靈活,作畫不是寫字,作畫是要達(dá)到我們創(chuàng)作作品的效果。這里有“運筆”,運筆的好壞決定作品的功效,運筆是指作畫行筆的過程,筆有中鋒、側(cè)鋒、散鋒。中鋒實用于線,側(cè)鋒實用于物象,散鋒實用皴擦。

        寫意畫的用筆千奇萬化,順鋒、逆鋒、顫筆、絞筆、拖筆、揉筆。筆法豐富多變,形成了勾、皴、擦、點、染的筆法。勾:用線來刻畫物象,寫意畫中有草勾、率勾。皴:是表現(xiàn)物象的紋理,對于寫意畫勾的用筆交替運行。擦:是以略干的筆墨刻畫形象明暗凸凹,彌補皴法表現(xiàn)不足的畫法,是皴擦互輔。點:是表現(xiàn)物象,直接以筆墨點出形象的塊面,是寫意花鳥畫的主要表現(xiàn)形式。染:是用以補充勾、皴、擦、點畫法的不足之處,加強畫面效果。

        寫意畫又分為干染與濕染。我們在了解了用筆的同時來了解用墨,寫意花鳥畫,水墨的興起,筆墨的相互作用,那就是墨的功效所在,墨:在中國畫中居重要地位,墨是顏料,墨即是色,黑白灰的顏色奠定了中國寫意水墨畫的地位,在中國畫繪畫的顏料中,“墨”一直都是起著繪畫的主導(dǎo)作用;沒有墨就很難突出中國畫的特點,中國畫有五墨六彩,五墨即是焦、濃、重、淡、清。用來體現(xiàn)物象的色階和色調(diào),借以表達(dá)物象的明暗、遠(yuǎn)近、空間及質(zhì)感,達(dá)到寫意畫的要求。焦:焦墨,含水量少,也稱“干墨”,也是最重的墨。作畫時焦墨往往起到調(diào)節(jié)畫面的效果。濃:焦墨在加入清水后強度減弱。重、淡、清是在加入清水不斷漸變產(chǎn)生的結(jié)果。如:水的比例超過墨的成分。從濃到淡,淡也就是似有似無之間。清:最淡的干墨?!拔迥彪m然千變?nèi)f化,歸根結(jié)底就是掌握清水在筆墨中的作用,干、濕、濃、淡四個方面而已,就是水與墨比例不同產(chǎn)生的結(jié)果也不同,干濕都是由用筆用水來決定的,善于用水也就操縱了筆墨,決定筆墨在繪畫中的結(jié)果?!拔迥痹诶L畫上不是不變的,也不是機械的色階數(shù)目或界限,而是根據(jù)表現(xiàn)物象的實際需要靈活調(diào)配應(yīng)用的。

        筆墨創(chuàng)作的過程中又產(chǎn)生了蘸墨、破墨、積墨、潑墨的筆法。

        蘸墨:也稱撮墨,下筆前筆先于水,然后蘸濃重墨,再調(diào)淡墨,水墨交融,迅即落筆,不同用筆方式產(chǎn)生不同的用筆效果,在水墨寫意花鳥畫中應(yīng)用極為廣泛,往往是每一筆都會產(chǎn)生不同的效果,濃淡變化,演化自然。

        破墨:所謂破就是在淡墨上加濃,濃墨上加淡,以破開單純的墨色,滲破后渾然交融,產(chǎn)生豐富變化的畫法?!皾馄频保褪窃诘睦L畫漸變過程中,加入濃墨,如淡墨拓葉,重墨勾線,淡墨皴干,濃墨點苔,墨的干濕程度不同,產(chǎn)生的效果則不同。“淡破濃”先畫濃墨,再以淡墨破之。多用于熟宣紙上沒骨畫法,如以濃重墨點簇花葉,用清水勾脈絡(luò),在寫意花鳥畫中的應(yīng)用也較為廣泛。

        積墨:也稱“積染”。就是墨上積墨,畫干了再畫,就是用淡墨一層層地積疊,多次積墨才能使畫面效果漸重,逐步加深墨色的強度。

        潑墨:是指筆蘸墨要足夠,用筆酣暢淋漓,水色蒼茫,干潤畫面需要的變化?!皾娔?,主要追求的是畫面筆墨的豪放氣勢效果,有些筆觸,因為水墨飽滿,而在有意無意之中產(chǎn)生了意外效果,同時這種效果也豐富了寫意畫畫面的內(nèi)容,有時筆墨的交融重疊,在水的作用下出現(xiàn)了新的形態(tài),都是與潑墨的功效緊密相聯(lián)的。

        六彩:即是黑、白、濃、淡、干、濕。所謂“白”不是筆畫出來的,是指筆沒畫的地方留出來的白紙,由黑色對比產(chǎn)生的效果。繪畫中的“空白”是對繪畫的經(jīng)營,“空白”往往是指物象聯(lián)想的固定性,而“空白”的形象多樣性則指物象聯(lián)想的可變性。

        總之,筆墨的漸變要服從于畫家思想創(chuàng)作意識,筆墨的變化服從于畫面的需要,用筆用墨的干、濕、濃、淡,要求濃而不滯,濕而不臃,干的松靈,淡的雅致。中國繪畫筆墨有別于西方繪畫的光影,筆墨的創(chuàng)立是中國寫意花鳥畫獨具的審美形式,也是中國畫特色的一部分。

        (作者單位:黑龍江北天書畫院)

        (編輯 劉麗娜)

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