朱 艷

“不一樣的黃河”
——歌曲《九曲黃河第一灣》音樂分析及演唱藝術(shù)

朱 艷

歌曲《九曲黃河第一灣》創(chuàng)作于2003年，此曲曾獲“南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)中華民歌”大賽演唱金獎、創(chuàng)作三等獎等殊榮，受到眾多專家、演唱者的喜愛。文章試從音樂分析和演唱藝術(shù)兩方面對歌曲進行詮釋，希望能為喜歡此曲的演唱者提供幫助。

音樂分析 演唱提示

歌曲《九曲黃河第一灣》由謝述鈞、夏培馨作詞，簫簫作曲。2004年，四川音樂學(xué)院教師譚學(xué)勝在“南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)中華民歌”大賽中憑借此曲獲得專業(yè)組演唱金獎，同時此曲也獲得創(chuàng)作三等獎殊榮；在“中國之春”中華民族演創(chuàng)大賽獲演唱金獎、“百歌金曲”創(chuàng)作金獎。筆者有幸和曲作者簫簫老師結(jié)識，就歌曲《九曲黃河第一灣》進行了深入的訪談，在此用拙筆寫出，旨在同喜歡此歌的朋友共同分享。

一、音樂分析

歌曲《九曲黃河第一灣》是一首描寫黃河的歌曲，曲作者采用多種細膩的作曲手法將九曲黃河第一灣的清澈、寧靜、柔美、幽靜、深情之景生動描繪。下面就從以下幾點對音樂進行分析。

（一）音樂素材妙用

俗話說：“天下黃河九十九道灣，最迷人的還是第一灣?！边@里沒有濁浪滔天、沒有氣勢磅礴，但卻可以領(lǐng)略“落霞與弧鶩齊飛，秋水共長天一色”的美妙景致。在和簫簫老師交談中得知，當他拿到這首歌詞時就被歌詞獨特的視角所吸引。歌詞的作者——謝述鈞、夏培馨，他們并不是專業(yè)的詞作者，詞稿是兩人相約去九曲黃河第一灣旅游后，有感而發(fā)寫下，是最真實的情感流露。寫黃河的詩詞很多，但寫九曲黃河第一灣的詞卻很少。詞作者以“清流如月來天外，迷彩七色到草原。天藍藍魂牽牽，白羊黑?？蛋蜐h……”等動人地語句描寫黃河，將九曲黃河第一灣的美景淋漓盡致的展現(xiàn)在人們面前，蕭簫老師也被如此形象、深情地詩詞打動，欣然決定為此詞譜曲。為了突顯九曲黃河第一灣的地理特點，蕭簫老師經(jīng)過一番思索，決定在歌曲中揉進青海花兒、藏族民歌、川劇高腔等音樂。此曲主要特點是上行四度、下行五度旋律走向。曲作者抓住這個特點，在此基礎(chǔ)上將旋律節(jié)奏拉寬，形象的展現(xiàn)出黃河博大的胸懷。引子伴唱部分音樂曲作者使用歌曲《青藏高原》的音樂素材。藏族民歌羽調(diào)式多，商調(diào)式少。曲作者使用變羽調(diào)式為商調(diào)式的手法，將藏族民歌素材加入歌曲。中段旋律，曲作者采用川劇高腔音樂——川劇曲牌《紅鸞襖》?！都t鸞襖》是一首敘述性旋律曲牌，徵調(diào)式、二流板。曲作者在此仍然采用換調(diào)手法，將徵調(diào)式改成商調(diào)式，保持原調(diào)敘事風(fēng)格、音程和節(jié)奏特點，巧妙地將川劇高腔音樂元素融入歌曲中。曲作者運用嫻熟的作曲手法將三種音樂元素巧妙地結(jié)合，似一股清泉潺潺流入，讓人不覺的有一絲芥蒂，音樂舒展、流暢。

（二）構(gòu)思、立意準確

黃河上游并不像壺口瀑布那樣的渾黃、氣勢澎湃，而像纏繞在廣袤草原上的一條晶瑩玉帶，輕盈、舒緩。到現(xiàn)在，當?shù)剡€流傳著一個美麗的傳說：黃河水神受安多地區(qū)眾神山之主阿聶瑪泌山神派遣，穿過群山峻嶺來到唐克草原，在此迎娶相戀已久的白河女神。為解救飽受干旱之苦的北方蒼生，美麗的玉孔雀白河女神和神勇的黃河水神，便折向北方流去，使北國大地盡享水澤滋潤。九曲黃河第一灣地勢開闊、平緩，此處的黃河寬廣寧靜，像一位羞澀的少女無聲無息地從身旁經(jīng)過。曲作者蕭簫老師在中段音樂中，大膽采用級進的音型和2／4拍的節(jié)奏，準確地將一個秀美、羞澀、溫柔的姑娘形象、生動的刻畫出來。在2004年“南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)中華民歌”大賽中，歌唱家吳雁澤在聽完此曲后，動情地說：“我所見到和聽到的黃河都是黃水滾滾、洶涌澎湃、氣勢宏大的，把黃河寫的如此美麗的，我還是第一次聽到?！?/p>

（三）裝飾音的巧用

裝飾音在音樂中起裝飾、修飾的作用。此曲共使用了20處的裝飾音，這在一般的藝術(shù)歌曲中是非常少見的，但此曲20處的裝飾音并沒有給人繁瑣之感，反而為音樂增色不少。此曲的裝飾音有以下幾點好處：一是加強四川音樂特色。此曲裝飾音多用（a、d）兩個音，此二音是川劇音樂的代表音，有增強四川音樂特色的作用；二是裝飾歌詞，不產(chǎn)生倒字現(xiàn)象。如：中段“到”字是四聲，如果不加裝飾音“2”而直接唱“5”就變成二聲，是一個嚴重的倒字現(xiàn)象，加上裝飾音“2”，此現(xiàn)象得到完美解決；三是把旋律裝飾的更美，形象地描繪出黃河在九曲黃河第一灣，彎彎曲曲的藝術(shù)形象。

（四）畫龍點睛——伴唱音樂

伴唱音樂是此曲的又一特點。在現(xiàn)有創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲里，伴唱部分并不是很多，很多歌曲的伴唱音樂是音樂制作人加入的，多給人以牽強之感，如歌曲《西部放歌》就是此例。但此曲的伴唱音樂是曲作者自己寫的，因此有一氣呵成、融在旋律之內(nèi)之感。此曲的伴唱音樂共有兩處：一處在引子部分結(jié)尾處；一處在中段后半部分。第一處的伴唱起承上啟下作用，是對引子部分進一步說明及為中段音樂做準備。第二處伴唱是全曲的絕妙部分，由新的音樂素材構(gòu)成。此處因為伴唱的加入豐富了音樂形象、渲染了氣氛，把全曲推向最高潮。從與曲作者的交談中得知，在創(chuàng)造歌曲時，音樂進行到中段第二部分已較完整，但還有幾句歌詞沒有用到?！笆前讯嘤嗟母柙~刪掉還是再加旋律？”曲作者曾為此苦苦思索。在不斷地思考、創(chuàng)作后才有了現(xiàn)在加伴唱音樂的這個版本。這看似是曲作者創(chuàng)作的一個軼事，其實更說明曲作者對藝術(shù)嚴謹、認真的創(chuàng)作態(tài)度。正因如此，才使伴唱音樂成為全曲畫龍點睛之筆。

二、演唱提示及藝術(shù)處理

要詮釋好一首作品，不僅需要從曲式上對它進行細致的分析，更應(yīng)從演唱藝術(shù)上對其進行細膩的處理，把握詞、曲作者所要表達的思想內(nèi)容和情感，才能更好地表達作品。

（一）音色音量控制

此曲是一首以抒情為主的藝術(shù)歌曲。藝術(shù)風(fēng)格：壯闊而秀麗。演唱者要緊緊抓住這個特點，即使在前后引子、尾聲部分也要注意控制音量，不要唱的太強、太重，細致地唱好每一個元音，才能把歌曲壯闊、秀麗的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出來。

（二）注意音樂情緒的對比

歌曲的前后兩部分音樂是自由的散板節(jié)奏，所以此處的音樂要唱的舒緩、寬廣、壯闊，節(jié)奏可稍慢。中段音樂是規(guī)整的2／4拍，取材于川劇高腔音樂——川劇曲牌《紅鸞襖》，二流板。因此演唱者在此處要注意抓住川劇高腔音樂的板眼節(jié)奏。

（三）高音的氣息控制、唱法

此曲是一首難度很大的男高音聲樂作品，全曲共有12個高音C。其中有三個地方采用八度大跳音型進入high C，這三個地方也是全曲最難的地方。演唱者在演唱到這三處時，要提前做好氣息準備，在中音C處就要想到高音C所需要的氣息和情緒，如黃河奔騰一瀉千里，不能有一絲猶豫和松懈，一氣呵成。另外，引子部分high C是在“一”字上完成，這是一個閉口音，很不好唱。演唱者要采用吸著“一”唱的方法，就像用吸管喝牛奶一般，唱元音“i”時想著在元音“i”中帶“ei”，這樣就能把“一”唱好。這幾處也應(yīng)作為全曲的難點和重點，反復(fù)練習(xí)。

（四）裝飾音的唱法

如前分析，裝飾音的使用是此曲一大特點。在演唱此曲時，應(yīng)該重視裝飾音的演唱。每一處的裝飾音都要從容，不能著急，將其融在音樂、節(jié)奏中，唱準每一個裝飾音音符。演唱者也可就多音符的裝飾音著重練習(xí)，通過不斷反復(fù)的練習(xí)把握此曲的音樂風(fēng)格。

在同蕭簫老師的交談中，被他的敬業(yè)精神深深打動，雖然已年逾古稀但卻一直堅持創(chuàng)作。蕭簫老師只是一位普通的音樂工作者，沒有上過大學(xué)，沒有學(xué)過專業(yè)作曲，他戲稱自己是一位音樂業(yè)余愛好者，雖然已發(fā)表作品無數(shù)、獲獎很多。我想：也許正是這樣一份寧靜、坦然、淡定才促使蕭簫老師有了今天的一些成就，這不也正是《九曲黃河第一灣》所要表達的寓意嗎？

［1］若爾蓋大草原畫冊［M］．四川美術(shù)出版社，2002．

［2］九曲黃河第一灣，令人神往的凈土［J］．今日信息報，2006．

（朱艷：西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)漢院音樂系，講師。）