□王文彪

戲曲樂(lè)隊(duì)鼓板演奏者為司鼓，是樂(lè)隊(duì)的指揮者。在戲曲樂(lè)隊(duì)中占有十分重要的地位，起著關(guān)鍵的作用。具體表現(xiàn)在以下幾大方面——

一、樂(lè)隊(duì)的主奏兼指揮

藝諺云：“板小乾坤大，鼓小掌萬(wàn)軍?！闭f(shuō)的就是戲曲鼓師的重要地位與作用。鼓師是整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)中的主奏者兼指揮者，西洋樂(lè)隊(duì)有專職指揮，主要用手勢(shì)指揮全樂(lè)隊(duì)的演奏；而戲曲樂(lè)隊(duì)的鼓師，則不僅用手勢(shì)，而且通過(guò)對(duì)板鼓與檀板兩件樂(lè)器的演奏來(lái)對(duì)全樂(lè)隊(duì)的演奏進(jìn)行指揮。指揮時(shí)，鼓師左手敲擊檀板，右手用鼓楗擊板鼓（也稱“班鼓”、“單皮鼓”），有時(shí)兩手均執(zhí)鼓楗，交替擊鼓，并配合動(dòng)作、態(tài)勢(shì)、表情等，運(yùn)用固定的程式化的“鑼鼓點(diǎn)子”（“鑼鼓經(jīng)”），通過(guò)手勢(shì)的指、撇、捺、場(chǎng)、邊等，對(duì)打擊樂(lè)與管弦樂(lè)的起止、快慢、輕重、情感、情緒、風(fēng)格、韻味等，進(jìn)行全方位全過(guò)程的指揮。

二、表演的主奏兼指揮

鼓師“三軍司令”的地位與作用，不僅體現(xiàn)在全樂(lè)隊(duì)中，而且體現(xiàn)在整個(gè)戲曲演出全程中。他對(duì)演員的表演、全劇的進(jìn)行、節(jié)奏的起伏、氣氛的營(yíng)造、效果的制造等等，都起著“幕后指揮”作用與主奏作用。

首先是配合演員的表演。每一位演員的唱、念、做、打，都在“鑼鼓經(jīng)”中進(jìn)行，也都由鼓師指揮。唱腔中的起止、快慢、強(qiáng)弱以及各種板式、聲腔的變化，全由鼓師掌握；念白的節(jié)奏，如“撲燈蛾”、“數(shù)板”等，也由鼓師掌握；做功中的一招一式，也都由鼓師掌握，如“亮相”奏[四擊頭]、“開(kāi)打”奏[急急風(fēng)]等，皆由鼓師指揮演奏。最典型最精彩的例子是京劇《三岔口》，幾乎沒(méi)有道白，更沒(méi)有唱腔，主要是演員在打擊樂(lè)的伴奏下進(jìn)行“啞劇式”的武打表演。劇中人物在伸手不見(jiàn)五指的黑夜暗室中格斗、廝殺、摸抓、翻打、尋覓、碰撞，各種動(dòng)作，均由鼓師指揮“武場(chǎng)”演奏員用打擊樂(lè)演奏各種固定規(guī)范的“鑼鼓經(jīng)”予以配合，與演員的表演珠聯(lián)璧合、相映生輝。

其次是表現(xiàn)人物的情感情緒。不同的“鑼鼓經(jīng)”，表現(xiàn)不同的情感情緒，何時(shí)何處演奏何種“鑼鼓經(jīng)”，均由鼓師根據(jù)劇情和人物特定情境的特定情感情緒的要求，指揮打擊樂(lè)演奏。例如[亂錘]表現(xiàn)情緒焦急、煩躁、紊亂情緒；[緊錘]表現(xiàn)情緒急迫；[搓錘]表現(xiàn)情緒焦急；[叫頭]表現(xiàn)情緒激動(dòng)時(shí)的呼號(hào)、控訴；[哭頭]表現(xiàn)情緒悲傷的哭泣……如此等等，皆由鼓師指揮演奏。

三、舞臺(tái)氣氛制造的指揮者

戲曲舞臺(tái)氣氛的制造，主要由樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)（“武場(chǎng)”）承擔(dān)，其指揮者也是鼓師。大至翻江倒海、刀光劍影的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，小至鳥(niǎo)叫蟲(chóng)鳴、風(fēng)吹雪落的恬靜氛圍，以及場(chǎng)次的起承轉(zhuǎn)合，時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換，均由鼓師指揮打擊樂(lè)演奏各種不同的“鑼鼓經(jīng)”來(lái)營(yíng)造。

有時(shí)，鼓師還指揮全樂(lè)隊(duì)演奏各種曲牌，以營(yíng)造不同的舞臺(tái)氣氛。例如[小開(kāi)門(mén)]，表現(xiàn)更衣、寫(xiě)信、行路、拜賀時(shí)的氣氛；[工尺上]表現(xiàn)迎接貴賓的氣氛；[水龍吟]表現(xiàn)高官或元帥升帳時(shí)的聲感……如此等等，不勝枚舉。

四、主角的左膀右臂

鼓師與琴師，是戲曲主角的左膀右臂，許多戲曲表演藝術(shù)家，都精心選擇高明優(yōu)秀的鼓師與琴師來(lái)“傍”自己。所謂“傍角兒”，乃輔佐幫襯之意。例如著名京劇老生譚鑫培，就有鼓師李五、劉順與之合作；著名京劇老生楊寶森，也有鼓師杭子和與之合作；著名鼓師白登云，鼓藝超群，被譽(yù)為“白派”，曾為楊小樓、余叔巖、梅蘭芳、王鳳卿、郝壽臣、孟小冬等名角司鼓，1934年以后成為程硯秋的專職鼓師。

在“傍角兒”的藝術(shù)踐中，鼓師還成為戲曲流派的創(chuàng)造者之一。例如在“梅（蘭芳）派”“、程（硯秋）派”的形成與創(chuàng)造中，鼓師都功不可沒(méi)。

五、全劇院（團(tuán)）的“說(shuō)戲”者

鼓師還往往是全劇院（團(tuán)）的“說(shuō)戲”者，“說(shuō)戲”包括兩層內(nèi)涵：其一是教戲；其二是導(dǎo)戲。有時(shí)是連教帶導(dǎo)。

因此，司鼓者必須具有很強(qiáng)的音樂(lè)演繹能力，還應(yīng)具有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，根據(jù)本劇種常用的鑼鼓經(jīng)，設(shè)計(jì)出傳神的鑼鼓點(diǎn)子。要做到這樣，司鼓者還必須下大功夫，吃透劇情，才能駕馭就熟的發(fā)揮其應(yīng)有的作用。