吳　勛

（石家莊市京劇團(tuán) 河北 石家莊 050000）

司鼓在戲曲樂隊(duì)中的作用探析

吳勛

（石家莊市京劇團(tuán) 河北 石家莊 050000）

外行人看戲看到的往往只是演員的精彩表演，而忽略了戲曲樂隊(duì)的作用。在戲曲樂隊(duì)中司鼓占據(jù)著核心地位，既是戲曲樂隊(duì)的指揮者，又是整個(gè)舞臺(tái)表演的主導(dǎo)者，為此演員表演的成功與否與此有著極大的關(guān)聯(lián)度。文章首先簡(jiǎn)要介紹司鼓的含義和演奏要求，然后重點(diǎn)探討司鼓在戲曲樂隊(duì)中的作用。

司鼓；戲曲樂隊(duì)；作用

司鼓又被稱為鼓師，在戲曲表演中實(shí)際上扮演著三種角色，分別是樂隊(duì)的演奏者和指揮者以及戲曲節(jié)奏的把控者。因此，司鼓對(duì)整場(chǎng)戲曲表演的效果有著極大的影響力。

一、司鼓的含義

司鼓實(shí)際上是對(duì)戲曲樂隊(duì)中的一種表演人員的統(tǒng)一性的稱謂。“司”，簡(jiǎn)單意思就是對(duì)樂隊(duì)發(fā)布指令或者是具有方向性的指揮，而“鼓”則指樂隊(duì)表演中所用到的板子和鼓之類的器物。司鼓合起來的意思就是指在樂隊(duì)表演中擅長(zhǎng)使用板子及單皮鼓的表演人員，在整個(gè)戲曲樂隊(duì)表演中處于核心的地位，影響著戲曲表演的節(jié)奏和情感以及效果。

二、司鼓應(yīng)具備的基本素質(zhì)

（一）鮮明的節(jié)奏感。司鼓在戲曲表演中作為核心的指揮者，具備鮮明的節(jié)奏感很重要。假如在戲曲表演中司鼓被其他樂手的節(jié)奏牽著鼻子走，那么整場(chǎng)演奏可能就會(huì)陷入混亂的境地。為此司鼓必須具備過硬的音準(zhǔn)和節(jié)奏感，以便在戲曲表演中發(fā)揮出最佳的效果。

（二）良好的記憶。在戲曲表演中，司鼓對(duì)戲劇曲目以及戲曲傳達(dá)出的情感是否有著詳盡的了解，對(duì)于司鼓完成一次完美的指揮產(chǎn)生著重要的影響。只有對(duì)戲曲曲目和所要表達(dá)的情感有良好的記憶，司鼓在指揮中扮演的角色才能發(fā)揮到極致。另外，較強(qiáng)的應(yīng)變能力也是考察司鼓的一項(xiàng)重要的基本素質(zhì)，一旦其他樂手出現(xiàn)錯(cuò)誤，司鼓要及時(shí)地進(jìn)行補(bǔ)救。

（三）過硬的基本功。戲曲舞臺(tái)表演也是需要?jiǎng)?chuàng)新的，在不斷的變化中創(chuàng)作出新的作品對(duì)于司鼓來講是一項(xiàng)極大的挑戰(zhàn)。而司鼓具備過硬的基本功是進(jìn)行創(chuàng)新的關(guān)鍵因素，具備過硬的基本功不僅有助于對(duì)臨場(chǎng)發(fā)生的突發(fā)事件及時(shí)地進(jìn)行處理，而且對(duì)于進(jìn)行再創(chuàng)作也發(fā)揮著重要的作用。

三、司鼓在戲曲樂隊(duì)中的作用

（一）司鼓在指揮中的作用。司鼓在戲曲表演指揮中的作用主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一是司鼓能夠自主地同其他樂手和不同的唱腔之間進(jìn)行融合，這種融合是主動(dòng)而非被動(dòng)的。具體要求司鼓不僅對(duì)戲曲曲目的內(nèi)容有深刻的了解，而且能夠?qū)⒆约旱娘L(fēng)格融入其中，通過智慧表達(dá)出來。第二是司鼓在戲曲表演中要能夠掌控全局，比如對(duì)戲曲表演的進(jìn)度和速度進(jìn)行掌控，司鼓轉(zhuǎn)而使用鼓套子，通過其輕重和繁簡(jiǎn)以及緩急等和琴師進(jìn)行應(yīng)和，這樣司鼓就能夠讓琴師與其進(jìn)行配合，清晰分辨司鼓的指揮含義，相互配合從而完美地結(jié)束舞臺(tái)表演。

（二）司鼓在節(jié)奏中的作用。戲曲司鼓作為戲曲中的重要組成部分，在舞臺(tái)表演中發(fā)揮著重要的作用。所謂戲曲表演，其中肯定既有表演的成分，又有曲的成分，樂隊(duì)在戲曲中扮演著表演者的角色，而司鼓藝術(shù)又對(duì)其中演員節(jié)奏的快慢和強(qiáng)弱以及其他風(fēng)格發(fā)揮著引領(lǐng)的作用。雖然經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間的洗禮，現(xiàn)代戲曲音樂伴奏不斷更新，但是無論其怎么變化，司鼓的演奏地位是不變的。司鼓在戲曲演奏中通過打擊底鼓表現(xiàn)出或輕或重或緩或急以及或剛或柔或徐或疾的手勢(shì)，進(jìn)而對(duì)其他樂手的演奏的起、轉(zhuǎn)、收和剎以及情緒等變化作出引導(dǎo)。另外司鼓在戲曲表演中也需要不斷地創(chuàng)新，一味地依靠傳統(tǒng)的演奏手法和技巧，很快就會(huì)被淘汰掉。所以司鼓要針對(duì)不同的劇目進(jìn)行二次創(chuàng)作，對(duì)劇中的每一個(gè)角色都進(jìn)行深入的剖析和推敲，然后將自己處理好的節(jié)奏與樂隊(duì)的其他成員及時(shí)進(jìn)行溝通，以便其了解自己的下一步操作，相互協(xié)調(diào)使演奏達(dá)到最佳的效果。

（三）司鼓在彈奏和伴奏以及指揮中的綜合作用。司鼓在整個(gè)戲曲表演中扮演著三種角色，三種職能之間相互協(xié)調(diào)，對(duì)于戲曲的演奏發(fā)揮著重要的作用。首先，作為一名鼓師，司鼓在演奏中使用的器材主要為鼓和板，其中鼓扮演著對(duì)樂隊(duì)進(jìn)行打擊樂指揮的角色，而板則扮演指揮管弦樂的角色，其在兩種角色中忙得“不亦說乎”。其次就是指揮了，一方面演出者要在司鼓的指揮下進(jìn)行表演才能使音樂與表演實(shí)現(xiàn)完美的配合，另一方面一旦演員在舞臺(tái)上出現(xiàn)了問題，司鼓也能及時(shí)地調(diào)整指揮，配合演員，最終使整個(gè)表演完美結(jié)束。最后就是司鼓的伴奏職能了，司鼓能夠?qū)φ讋∧康倪M(jìn)度進(jìn)行深刻的分析，包括劇目的內(nèi)容和演員的功力以及劇目流露的情感等等，然后給出最正確的節(jié)奏，使整個(gè)舞臺(tái)效果達(dá)到幾近完美的程度。

綜上所述，司鼓在戲曲藝術(shù)表演中的作用是毋庸置疑的，其在舞臺(tái)表演中集指揮、伴奏和演奏三職于一身。而且隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重視程度的提高，相信戲曲舞臺(tái)藝術(shù)會(huì)是無數(shù)喜愛戲曲觀眾的心中永不落幕的一顆恒星。

［1］郭金昌.司鼓在戲曲樂隊(duì)中的作用［J］.大眾文藝，2012，18（10）:67-68.

［2］周浩.司鼓在戲曲樂隊(duì)中的作用［J］.戲劇之家，2014，18（8）:68-69.

［3］朱學(xué)富.戲曲司鼓藝術(shù)初探［J］.浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，18（4）:58-59.

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