張志輝

摘 要：戲曲作為一項(xiàng)獨(dú)特的藝術(shù)形式在我國(guó)產(chǎn)生的時(shí)間非常早，持續(xù)的時(shí)間也非常長(zhǎng)，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表。在進(jìn)行演奏的過程當(dāng)中，司鼓是一個(gè)非常必要的存在，也是樂隊(duì)中的關(guān)鍵組成部分。另外，司鼓表演貫穿著整個(gè)表演的過程，從戲曲的開始到結(jié)束都是不可或缺的，對(duì)整個(gè)表演的銜接起到作用。本文主要介紹了司鼓在戲曲表演中的作用與地位，通過其進(jìn)行有效地研究，已達(dá)到促進(jìn)戲曲表演長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的目的。

關(guān)鍵詞：司鼓;戲曲表演;地位;作用

0 引言

司鼓在戲曲表演的過程當(dāng)中起到的作用主要有三個(gè)方面：第一，進(jìn)行演奏;第二，充當(dāng)指揮者的角色;第三，起到一種掌控全局的作用，對(duì)整體的節(jié)奏有一種把握。由于司鼓具有的這三方面的作用，它將會(huì)直接關(guān)系到整個(gè)表演過程是否取得成功，并且對(duì)整個(gè)表演過程的效果也具有影響。所以，本文通過對(duì)司鼓在戲曲表演中的地位與作用進(jìn)行論述，可以為戲曲表演的進(jìn)一步發(fā)展提供有效的依據(jù)。

1 鼓在戲曲表演中的地位

司鼓在戲曲表演中占據(jù)著核心地位，其重要性是顯而易見的。所謂戲曲，實(shí)際上指的就是用歌舞表演的形式來呈現(xiàn)一個(gè)故事，帶給觀眾一種不一樣的視覺和聽覺上的體驗(yàn)。在戲曲表演的過程當(dāng)中，音樂始終是存在的，通過音樂可以展現(xiàn)人物心情變化的起伏，由悲到喜，由喜轉(zhuǎn)悲，故事情節(jié)隨之變幻，跌宕起伏，音樂時(shí)而輕快，時(shí)而沉重，時(shí)而短促，時(shí)而緩慢，通過演員之間的相互配合來實(shí)現(xiàn)整個(gè)表演的呈現(xiàn)。而整個(gè)過程的把握需要一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)才能實(shí)現(xiàn)，它就是司鼓。它可以通過自己對(duì)劇情的感受來進(jìn)行控制，對(duì)不同的司鼓來說，對(duì)劇情的理解也是不一樣的。因此，司鼓的地位由此體現(xiàn)出來，它是整個(gè)表演的靈魂，也是演奏的中心。不管表演的劇情是什么，其內(nèi)容是什么，都需要司鼓的存在，需要它來發(fā)揮在整個(gè)戲曲表演中的協(xié)調(diào)作用。這就是司鼓在戲曲表演中的地位。

2 司鼓在戲曲表演中的作用

2.1 司鼓在指揮中的作用

司鼓在戲曲表演指揮中是具有著重要的作用，其作用可以通過兩個(gè)方面來進(jìn)行闡述。首先，司鼓無論是對(duì)演奏中的樂手，還是對(duì)其他相關(guān)的人員來說，都需要有一個(gè)融通和交流的過程。這種融合不是一種被動(dòng)去接受的過程，而是由司鼓主動(dòng)的發(fā)揮作用的一種體現(xiàn)，只有實(shí)現(xiàn)充分融合融合才能夠進(jìn)行好各方面的配合工作，協(xié)調(diào)好各方力量。從具體的方面來說，對(duì)于戲曲的唱腔、內(nèi)容等都必須要有自己的理解，可以進(jìn)行深刻的解讀，只有這樣，在戲曲表演的過程當(dāng)中，司鼓才能夠發(fā)揮出自己的價(jià)值，才能很好的代入自己的一種獨(dú)特的理解，更好的呈現(xiàn)出整場(chǎng)表演，表現(xiàn)出創(chuàng)造性的智慧和能力。其次，司鼓表演的過程當(dāng)中應(yīng)該對(duì)整體的局勢(shì)有一種把握。無論是戲曲表演的推進(jìn)速度，還是在整個(gè)表演中各個(gè)劇情的走向，司鼓都可以進(jìn)行一種把握。比如，司鼓可以使用鼓套子這種工具，對(duì)輕重進(jìn)行轉(zhuǎn)變，使其發(fā)生變化，對(duì)整體的節(jié)奏進(jìn)行控制，這就是司鼓在指揮中的作用。

2.2 司鼓在節(jié)奏中的作用

司鼓在戲曲當(dāng)中是一個(gè)非常重要的存在，在整個(gè)戲曲表演的過程當(dāng)中都是發(fā)揮不可替代的作用的。對(duì)于戲曲表演而言，既然稱之為表演，肯定是有一定的表演的部分的，也是有戲的部分存在的。司鼓藝術(shù)，可以對(duì)演員的節(jié)奏發(fā)揮把控作用，對(duì)節(jié)奏的快慢和整體的節(jié)奏推進(jìn)進(jìn)行有效地控制。隨著長(zhǎng)期的時(shí)間的變化，對(duì)于戲曲來說，音樂的伴奏是在發(fā)生著變化的。不過，雖然音樂發(fā)生著變化，但是對(duì)于司鼓而言，它在演奏當(dāng)中的作用是始終存在著的，它的地位是沒有發(fā)生變化的。司鼓在節(jié)奏中的作用具體來說就是擊打底鼓，通過做出各種各樣的手勢(shì)，以對(duì)演員的表演做出一種控制。比如，通過起、收等動(dòng)作可以實(shí)現(xiàn)對(duì)于演員情緒的控制和指導(dǎo)。除此之外，對(duì)于戲曲表演而言，雖然它是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式，但是并不意味著其應(yīng)該是一成不變的，而應(yīng)該是隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷發(fā)生變化的。因此，需要對(duì)這種藝術(shù)形式進(jìn)行不斷革新革新，以使其更具有生機(jī)與活力。在當(dāng)今時(shí)代，任何一成不變的事物都是不符合時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)的，都是不能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的，也是不具有發(fā)展前景的，所以就有必要通過司鼓對(duì)戲曲表演進(jìn)行創(chuàng)新，這是一種再創(chuàng)作的過程。通過對(duì)角色進(jìn)行深入的理解和分析，在此基礎(chǔ)上指導(dǎo)戲曲表演的進(jìn)行，實(shí)現(xiàn)對(duì)整體節(jié)奏的有效統(tǒng)籌，使演奏能夠成功的進(jìn)行。

2.3 司鼓在彈奏和伴奏以及指揮中的綜合作用

司鼓在整個(gè)戲曲表演中具有著三種職能，這三種職能之間是有一種密切的聯(lián)系的，通過相互的配合完成整個(gè)戲曲表演過程。第一，作為一名鼓師，司鼓控制著鼓和板，通過二者之間的交替的使用，充當(dāng)好鼓師這個(gè)角色。第二，指揮的作用。沒有指揮的存在是無法進(jìn)行整體的表演的，當(dāng)在舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中出現(xiàn)某種問題的時(shí)候，司鼓也可以對(duì)其進(jìn)行控制和解決，以保證之后的表演可以繼續(xù)進(jìn)行下去。第三，伴奏者的角色。司鼓可以分析劇目的發(fā)展的過程，對(duì)演員的情緒變化進(jìn)行掌握，結(jié)合劇目的內(nèi)容，然后得出合適的節(jié)奏，達(dá)到比較良好的表演效果。這就體現(xiàn)出司鼓在戲曲樂隊(duì)中的一種綜合性的作用。司鼓的重要價(jià)值也由此體現(xiàn)了出來，這種作用是多方面的，也是巨大的。

3 結(jié)束語

通過以上的分析我們可以得出，司鼓在戲曲表演中具有的地位是不可替代的，作用也是十分重要的，在未來發(fā)展中具有非常廣闊的發(fā)展前景。雖然其所代表的是一種傳統(tǒng)文化，但也在隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷煥發(fā)出新的生機(jī)，呈現(xiàn)出一種新的生命力。另外，伴隨著當(dāng)前國(guó)家對(duì)于傳統(tǒng)文化認(rèn)知的變化，越來越重視傳統(tǒng)文化，戲曲表演未來的發(fā)展之路必將是更加廣闊的。

參考文獻(xiàn)

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