□修 翔

人物塑造的核心是性格塑造，或者說性格刻畫。性格刻畫得鮮明、深刻，人物就氣宇軒昂，風(fēng)韻不減；反之，則枯弱干癟，蒼白無力。

演員塑造人物形象時，要體現(xiàn)角色的性格特征，突出人物獨具的個性色彩，即”化身”為角色。性格化是演員塑造人物形象應(yīng)達到的完美的藝術(shù)境界。在表演創(chuàng)作中，演員不僅要抓住人物性格特征的某一面，而且要創(chuàng)造出這個角色所具有的獨特的精神生活，從內(nèi)到外都是“這一個”，唯獨他才具有的個性色彩(包括內(nèi)在的性格氣質(zhì)與外部的典型動作)。達到了這一步，表示演員已摸透了這個角色的獨特的心理構(gòu)成，掌握了他的形體行為、語言行動的特點，體現(xiàn)了他的內(nèi)外性格。這時的創(chuàng)作便可以說已經(jīng)到了出神入化的境界。因此，性格化是全面成功地塑造了一個人物的標(biāo)志。當(dāng)我們通過動作排練，初步把握了人們性格特征后，就要不斷地朝角色性格化的方向努力。

一、角色的個性特征

1．人的個性特征

人的個性特征，是指個人穩(wěn)定的心理特征(如性格、興趣、愛好等)的總和。它是在一個人的生理素質(zhì)的基礎(chǔ)上和在一定的社會歷史條件下，通過社會實踐活動形成和發(fā)展的。雖然，個性也受階級性的制約，但由于同一個階級的人所經(jīng)歷的具體生活道路各不相同，所以每個人的個性又有其不同的特點。

2．角色的個性特征

角色的個性特征，是指角色特有的思想和行動邏輯，特有的言語和表達方式，對待事物特有的感情和態(tài)度，說話時特有的速度節(jié)奏和神態(tài)變化，走路時特有的姿勢和步履等等。處理角色時，切忌不要一般化、單一化、公式化、概念化。應(yīng)演什么是什么，演什么像什么。

《雷雨》是我國杰出的戲劇家曹禺先生創(chuàng)作的第一部劇作,也是中國現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志。它以1925年前后的中國社會歷史為背景,展示了在那個歷史條件下人物之間的矛盾沖突和各自命運的毀滅過程。以周樸園為代表的周家是一個由封建階級剛剛轉(zhuǎn)化來的資產(chǎn)階級家庭,而以魯侍萍為代表的魯家則是被拋到社會底層拼湊起來的貧苦家庭?！独子辍繁迵榱水?dāng)時丑惡、虛偽的上層人物,折射了底層人民的憤怒吶喊。郭沫若稱它是“一篇難得的優(yōu)秀力作”,茅盾感慨“當(dāng)年海上驚雷雨”。《雷雨》不僅有緊張的扣人心弦的情節(jié)、強烈的戲劇沖突,還有作家對劇中人物形象的塑造,個個栩栩如生,有血有肉。如《雷雨》第三幕中的人物——魯貴的一段臺詞，劇本為演員提供了一個十足的下賤的奴才形象。演員要把這一形象，這一個性特征生動地展現(xiàn)在觀眾面前，把那奴才的靈魂與外殼活龍活現(xiàn)地展示在舞臺上。

二、角色的性格特征

角色的性格特征，是指作品所描寫的一定時代、一定階級的人物身上所體現(xiàn)出來的獨有的思想、感情、品質(zhì)、行為、習(xí)慣等。所以，在創(chuàng)造人物形象時，要根據(jù)劇本提供的各種線索，先找到人物生活的年代，人物的年齡、職業(yè)、身份、歷史、文化程度、政治面貌、社會地位、人物關(guān)系，以及理想、信念、追求、興趣、愛好、習(xí)慣等方面表現(xiàn)出來的特點。

例如，《日出》中的翠喜，她的職業(yè)是個三等妓院的妓女，社會地位極為低下。容貌也不出眾，雖年僅三十，但已屬“人老珠黃”不值錢的妓女了。每天都要涂著厚厚的脂粉，強裝一副笑臉去伺候那些形形色色的客人。她受盡了精神和肉體上的凌辱與摧殘，飽嘗了人間的痛苦與辛酸。她有一顆純樸而善良的心，但也染上了一些壞習(xí)氣，如抽煙、罵人、放蕩不羈、不知羞恥等等。她為人爽直，性情潑辣。她說起話來什么也不在乎，但言語中充滿著自己一生的血和淚……這些都是人物的個性表現(xiàn)，也是角色的性格特征。

性格化創(chuàng)造，是對一個職業(yè)演員的全面表演技術(shù)技巧、藝術(shù)素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)的全面考核，它不僅檢驗了演員語言、形體的適應(yīng)能力和經(jīng)過表演內(nèi)、外部基本環(huán)節(jié)的訓(xùn)練所達到的程度，同時還檢驗了演員掌握體驗角色內(nèi)心和體現(xiàn)人物外部造型的技巧及洞察社會、分析各階層不同人物心態(tài)的觀察、理解、體驗與體現(xiàn)的功力。