陳錦華

摘 要：素描，作為西學(xué)術(shù)科中認識與表現(xiàn)客觀事物的知識與一種手段傳到中國來，經(jīng)歷了一個從緩慢接受到迅速發(fā)展的歷史進程。“中央美術(shù)學(xué)院60年”大展在展出期間吸引了數(shù)萬名觀眾，在錢紹武先生的《小珠珠》等素描人像中，不僅體現(xiàn)了高超的技巧，更重要的是他對于描繪對象的細致觀察，對于他們的形態(tài)神韻的把握與表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：性格特征 形象特征 人物肖像 理性 情感

中圖分類號：G642 文獻標識碼：A 文章編號：1672-1578（2016）12-0015-01

錢紹武先生是1950年代留學(xué)俄羅斯（前蘇聯(lián)）的中央美院教師，他雖然受到了系統(tǒng)的西方學(xué)院教育，卻把眼光投向了中國傳統(tǒng)文化與美學(xué)，并且付諸于自己的藝術(shù)實踐。例如，錢紹武先生特別注意中國藝術(shù)傳統(tǒng)中的整體觀與局部觀，即“遠觀其勢，靜觀其質(zhì)”還有中國傳統(tǒng)畫論中的“氣韻生動”，這使得錢紹武先生的素描與速寫，雖然借鑒了西方素描大家的自由瀟灑，體現(xiàn)出一種凝神結(jié)想，一揮而就的速度感與生動感，但在整體輪廓線條的把握與局部結(jié)構(gòu)的準確方面，仍然保持了可以細品的視覺質(zhì)量。

錢紹武先生注重在生活中觀察、分析、比較，研究不同環(huán)境和不同職業(yè)人物的性格和形象特征，他長期生活在這些人物的環(huán)境中，熟悉理解他們，因此畫出的人物栩栩如生。錢紹武先生在八十年代初期赴大慶油田，深入油田鉆井第一線虛心學(xué)習(xí)鉆井工人的英模事跡，畫了許多反映石油工人的生活肖像，在藝術(shù)實踐中自覺地把了解人、熟悉人的工作看做是第一位的創(chuàng)作過程，認為對人物的熟悉、理解是畫家進行藝術(shù)概括的依據(jù)和準繩。只有理解到的東西，才能更深刻地感覺它，只有理解了人物的性格才有依據(jù)去辨別人物外部表現(xiàn)中哪些是本質(zhì)的或非本質(zhì)的東西，進行提煉取舍。否則只能反映現(xiàn)象，無法反映本質(zhì)，也不可能去掌握體現(xiàn)人物本質(zhì)的外部特征。作者從自己成功和失敗的經(jīng)驗中深切體會到，了解前和了解后所產(chǎn)生的感受和畫出的實際效果是迥然不同的。

當感覺為理性所指導(dǎo)時，感覺是敏銳的，使作者的眼睛明亮起來，從混雜的現(xiàn)象中分辨出人物的本質(zhì)特征及其內(nèi)在聯(lián)系。當感覺失去理性的指導(dǎo)時，則感覺是遲鈍的。有時甚至把本質(zhì)的與非本質(zhì)的東西混淆起來，以至對人物性格作出不正確的反映。

畫家通過對人物的熟悉理解才能培養(yǎng)其深厚感情。這種情感包含兩個方面：一是對人物有了理解，才能體驗對象本身的感情；二是指理解了對象，才能激起作者對描繪對象的感情。這兩方面是相互聯(lián)系的。但都和對人的理解分不開。在這些人像素描中充滿了作者的激情，這種激情的源泉來自實踐。在實踐中熟悉理解了人的性格、品質(zhì)，感到自己和工人、農(nóng)民、科技知識分子有著共同的命運，才可能滿懷激情地去贊美他們。

在錢紹武先生的人物素描作品中，人物都是通過鮮明的個性反映出任務(wù)的社會本質(zhì)的。作者對一些有代表性的人物性格作了細致的個性刻畫。這些人物既不是那種失去生活具體性的概念化的剪影，又不是那種脫離人物社會本質(zhì)的生物學(xué)上的“個體”。這些肖像表現(xiàn)了不同的面貌，也在一定程度上表現(xiàn)了不同的人物個性。

錢紹武先生的人物肖像最重要的是對人物特點和不同的性格作具體細致的分析和比較，他曾經(jīng)畫過一位女性舞蹈演員，由于沒有了解這位演員的經(jīng)歷、性格和精神風(fēng)貌，匆忙描繪，結(jié)果將女演員畫得像個悲劇演員。為了真實地展現(xiàn)她的人物精神風(fēng)貌和性格。錢紹武先生跟隨劇組體驗生活二個多月，對這位演員有了進一步的了解，她是一位外表端莊秀氣、有極強事業(yè)心的舞蹈演員，在第二次為這位演員畫肖像之際，錢紹武先生選擇了仰視的角度以適于表現(xiàn)她的性格，寫生時將其脖子有意畫長一點，嘴角和頭發(fā)進行適當?shù)目鋸執(zhí)幚恚o人以爽朗之美，成功地塑造了一位文藝工作者的形象特征。只有基于作者對現(xiàn)實生活的深刻認識和體驗，才能從細微中表現(xiàn)出人物的鮮明個性特征。也就是對個性特征的刻畫必須是在對人物本質(zhì)的理解指導(dǎo)下去進行。刻畫鮮明的個性是為了深刻地反映人物的本質(zhì)。

錢紹武先生的人物肖像寫生經(jīng)驗是堅持從表現(xiàn)人物性格出發(fā)，探索完美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也就是中國傳統(tǒng)繪畫中的“意在筆先”。在他的肖像作品中，對于用筆的剛?cè)?、粗細、快慢；任?wù)角度的俯仰、正側(cè)、高低；畫面的虛實、隱顯、明暗、強弱的對比，以及表現(xiàn)工具的質(zhì)地等等均是從表現(xiàn)任務(wù)性格的需要出發(fā)，在作畫前經(jīng)過周密考慮才決定的。

在探索內(nèi)容與形式的結(jié)合上，他的肖像寫生不同于一般的習(xí)作，這些作品通過對生活的提煉加工，深入刻畫任務(wù)性格，體現(xiàn)了作者的創(chuàng)造性勞動。錢紹武先生從事的專業(yè)是雕塑，所以肖像畫不僅在形體結(jié)構(gòu)上非常扎實、準確，有強烈的雕塑感，而且吸收了雕塑中那種簡潔、簡煉地表現(xiàn)人物性格的方法。在線條的運用上，吸收了中國繪畫和書法中某些特長，充分發(fā)揮線條的表現(xiàn)力。在形象關(guān)鍵部位所用的線條，都是經(jīng)過精細觀察后，對人物性格所下的最明確的結(jié)論。

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[3] 錢紹武.素描人物頭像專題講座[N].2006年10月15日.