李云霞

(山西大同大學 文史學院,山西 大同 037004)

我國電視文學的發(fā)展及其特點

李云霞

(山西大同大學 文史學院,山西 大同 037004)

電視文學經(jīng)歷了孕育誕生、發(fā)展成長、興旺繁榮三個階段。電視文學作品的創(chuàng)作理念、作品形態(tài)、題材來源等都發(fā)生了改變,電視文學不僅要適應外部環(huán)境的需要,同時也要根據(jù)自身的特點,不斷調(diào)整發(fā)展的方向。

電視文學;發(fā)展;特點

一、文學與電視的天然聯(lián)系

文學作為一種獨特的藝術形式,同電視有著天然的親和性。文學通過文字語言訴諸讀者的想象和聯(lián)想,在讀者大腦中形成意象,并留下指認性并不明確的印象和感受。這種模糊形象一方面構成了文學的一種特色,另一方面也為電視的二次創(chuàng)作提供了有利條件。而電視藝術作為一種綜合藝術,不僅將現(xiàn)代科技與藝術相融合,還將其他藝術門類的長處和特點進行融會和組合,既是時間藝術,也是空間藝術;既是視覺藝術,也是聽覺藝術,擁有多樣的藝術手段。電視創(chuàng)作的特點是直指人眼,通過明確具體的藝術形象,讓觀眾感受作品的藝術魅力。

文學和電視這兩種藝術形式之間存在著二次創(chuàng)作空間,電視不僅僅是作為文學傳播的載體而存在的,更以和文學緊密結(jié)合的方式立足,從而產(chǎn)生了一種嶄新的藝術樣式——電視文學。

二、電視文學發(fā)展的階段及其特點

(一)第一階段:孕育誕生

電視文學的孕育誕生是從電視小說開始的。1964年,中央電視臺少兒部以“故事表演”的形式將管樺的小說《小英雄雨來》搬上了熒幕,因其絕對忠實于原著,將原著中的全部文學語言都通過電視的聲畫語言充分地展現(xiàn)在熒幕上,具有極強的文學性,被視為電視小說的雛形。1978年,中央電視臺創(chuàng)辦《文學寶庫》欄目,也是將一系列中外小說名著制作成電視作品,奉獻給廣大電視觀眾,采用的方式仍然是保持原著風貌、基本格調(diào)以及作家創(chuàng)作個性等。

電視文學誕生初期,選擇小說的原因主要有以下幾點:首先,小說這種體裁相比詩歌、散文來說對于讀者更具有親和力。愛聽故事是人的天性,小說中往往具有完整的故事情節(jié)、鮮明的人物形象、典型的故事環(huán)境,正好與人類的這種天性相吻合。其次,相對而言,小說更具有大眾化的傾向。小說以敘事為主,作家將來自現(xiàn)實生活的靈感經(jīng)過藝術加工創(chuàng)作成跌宕起伏的小說作品,或起到警世醒世的作用,或為讀者提供閱讀的愉悅。而詩歌和散文以抒發(fā)作者自身的感情和體悟為主,所用語言比小說語言更為凝練和講究,抒發(fā)的感悟相對個人化,且對讀者的文化水平要求較高。再者,電視工作者選擇將著名的小說作品制作成不同于電視劇的新樣式,一方面是為了保持原著風貌、格調(diào)和特色,從而做到對文學作品的普及;另一方面也是出于節(jié)約成本的考慮。據(jù)資料顯示,中央電視臺把魯迅先生的小說《孔乙己》拍攝成電視小說,前后共用了五天時間,花了三千元。而電視小說《七個銅板》只用了幾百元,在兩天內(nèi)就全部制作完成。

20世紀60年代,中國的電視事業(yè)處于初創(chuàng)時期,熒幕上缺乏有文學性和文化含量的作品,正是由于以上原因,電視工作者首先想到了電視與小說的結(jié)合;也正是由于以上原因,經(jīng)歷了“文革”十年浩劫之后,為了讓廣大少年兒童遠離“文化的荒漠”,普及優(yōu)秀的文學作品,電視工作者又一次將電視與小說結(jié)合,創(chuàng)造出了一種全新的藝術形式。

(二)第二階段:發(fā)展成長

江蘇電視臺于1984年前后陸續(xù)制作播出了歐·亨利的《最后一片葉子》、斯蒂芬·茨威格的《看不見的珍藏》,以及當代題材的電視小說《小巷通向大街》、《零點歸來》等,并且正式提出“電視小說”概念。此外,江蘇電視臺還制作了電視散文屠格涅夫的《門檻》,電視詩《古詩三首》,以及電視報告文學《生·死·愛》、《專業(yè)戶外傳》等。

這一時期的電視文學有了較大的發(fā)展:首先,電視文學的取材范圍不再局限于中外文學史上的著名作品,而是延伸到了當代文學領域,這就使得電視文學在濃郁的文學性之外又增添了現(xiàn)實性。其次,被搬上屏幕的文學作品不再止于小說,其他體裁,如詩歌、散文、報告文學等紛紛走上了電視熒幕,豐富了電視文學這個大家族。再者,電視文學的創(chuàng)作者在實踐中摸索并總結(jié)經(jīng)驗,在保留文學作品的文學性的同時,注重電視聲畫語言的運用,超越了電視小說初期“帶圖像的小說”的創(chuàng)作實質(zhì),真正開始向著“電視化”的道路前進。此外,此時期電視文學作品的創(chuàng)作打破了中央電視臺一枝獨秀的局面,許多地方電視臺都開始進行電視文學作品的創(chuàng)作,從而使得電視文學真正初具規(guī)模,也使得電視文學作品如雨后春筍般破土而出,電視文學進入發(fā)展成長時期。

(三)第三階段:興旺繁榮

電視文學,更確切地說是電視詩歌散文,作為一種藝術樣式在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生影響,要歸功于中央電視臺的《地方文藝》欄目。1998年2月1日,該欄目推出系列節(jié)目《首屆全國電視詩歌、散文展播》,并設置了《名家談散文》、《關于散文的話》、《欄目寄語》、《語絲》等小欄目,為電視文學的發(fā)展開拓了新的空間。2003年末,中央電視臺十個欄目被末位淘汰,《地方文藝》名列其中。與《地方文藝》中播出的地方文藝節(jié)目收視率低、不受觀眾喜愛形成鮮明對比的是,展播的電視詩歌、電視散文作品并沒有隨著《地方文藝》的消失而告別電視熒幕,而是在誕生于1999年的《電視詩歌散文》欄目中繼續(xù)散發(fā)著迷人的藝術魅力。

電視文學的起步是從電視小說開始的,然而發(fā)展到成熟階段,電視小說卻只占很小的比例,甚至有銷聲匿跡的傾向;電視詩歌,尤其是電視散文逐漸成為電視文學的中堅力量。這種局面的出現(xiàn)有以下原因:首先,散文比其他兩種體裁更適合搬上電視熒幕。散文形散神聚,既有可供畫面馳騁的廣闊空間,又有隨處點染卻又無處不在的意外之象,創(chuàng)作起來可以自由揮灑;小說情節(jié)性強的特點給編導在創(chuàng)作時度的把握出了難題,一不小心就可能變成了電視劇;而詩歌因其凝練和含蓄,限制了畫面的作為,往往導致電視詩歌的形式過分講究,卻在詩意的闡釋與升華上不盡如人意。其次,20世紀90年代以來,中國進入轉(zhuǎn)型期,思想觀念的轉(zhuǎn)變也體現(xiàn)在文學領域,傳統(tǒng)的“文以載道”觀念不再一統(tǒng)天下。在這樣一個契機下,自由隨性、書寫自我感受、表現(xiàn)情感體悟的散文作品大量涌現(xiàn),為電視散文的創(chuàng)作提供了豐富的文本,也培養(yǎng)了受眾對散文的欣賞習慣和解讀能力。再者,隨著電視文學的創(chuàng)作手段越來越豐富,創(chuàng)作者越來越成熟,出現(xiàn)了數(shù)量眾多的直接用電視聲畫語言進行創(chuàng)作的電視散文作品,這類作品不受原作的限制,涉及內(nèi)容廣泛,表現(xiàn)形式靈活,將電視文學創(chuàng)作帶入了更加廣闊和自由的天地。

三、電視文學的發(fā)展前景

在當今大眾傳媒高度發(fā)達的時代,人們追求大眾文化的消費,媚俗的快餐文化充斥著人們的精神生活。殊不知,社會的轉(zhuǎn)型、市場經(jīng)濟的發(fā)展、價值觀念的更新、生活方式的變化等諸多因素,容易引發(fā)人們心理的波動。人們比任何時候都渴求文學藝術能夠提供更為堅實的精神寄托和仁厚的文化家園。

電視文學作為喧囂浮華的電視熒屏上少有的一方凈土,既需要有執(zhí)著的守望者進行捍衛(wèi),更需要有銳意進取的開拓者進行耕耘。我們有理由相信,電視文學雖然目前仍在收視率和廣告份額的夾縫中艱難生存,但必將迎來自己的春天。

[1]高鑫.電視藝術美學[M].北京:北京廣播學院出版社,1998.

[2]苗棣.電視藝術哲學[M].北京:北京廣播學院出版社,1997.

[3]張鳳鑄,胡妙德,關玲.中國當代廣播電視文藝學[M].北京:北京廣播學院出版社,2004.

J905

A

1673-1395(2011)06-0176-02

2011-04-12

李云霞(1980—),女,山西大同人,助教,碩士,主要從事廣播電視藝術學研究。

責任編輯 葉利榮 E-mail:yelirong@126.com