常 陽

（山西大學(xué)文學(xué)院，山西 太原 030006）

淺談《竇娥冤》的悲劇色彩

常 陽

（山西大學(xué)文學(xué)院，山西 太原 030006）

《竇娥冤》作為我國戲劇名作之一，其悲劇的價值、意義有許多方面值得分析、學(xué)習(xí)。本文從作家自身、人物形象、思想內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)安排、鬼魂出場這幾個角度來探究該劇的悲劇色彩的體現(xiàn)、運用。

悲劇色彩；作家；人物形象；思想內(nèi)涵；結(jié)構(gòu)安排；鬼魂出場

一、作家自身進步性——抒寫社會大悲劇

關(guān)漢卿，是我國最偉大的戲劇家之一。他一生不入官場，歷盡波折，深入社會底層民眾中，寫出來如《竇娥冤》《望江亭》等十多個膾炙人口的劇作。據(jù)記載，他曾談到自己創(chuàng)作的目的就是要替有口難言的百姓們說話，要替負(fù)屈銜冤的女子們申冤。從中可見其以演劇為武器，用生命來斗爭的崇高品格?！陡]娥冤》堪稱元雜劇中悲劇的典范。正是關(guān)漢卿匠心運用獨到而成的戲劇藝術(shù)，在悲劇史上占據(jù)重要地位。其題材取源于《漢書·于定國傳》和東晉干寶《搜神記》中的《東海孝婦》故事。前者寫到了“三年枯早”，后者寫到了“血染于幡”，當(dāng)時以此題材創(chuàng)作雜劇的還有王實甫、梁進之和王仲元，但他們的作品現(xiàn)實意義不大。而關(guān)漢卿在目睹當(dāng)時一個弱女子蒙冤死去之后，對原故事作重大的改動處理，寫成一部反映元代現(xiàn)實生活中人民遭受深重苦難的社會大悲劇。他不僅塑造了一個文學(xué)典型，并溶進了豐富的社會內(nèi)容，如賦予竇娥悲慘的身世，又涉及到科舉制、高利貸、童養(yǎng)媳等，還補充了一樁誓愿“六月飛雪”。劇中寫桃杌說：“既然招了，著他畫了供狀，將枷來枷上，下在死囚牢里去。到來日判個斬字，押付市曹典刑。”具有很強的時代特征。內(nèi)容充實，劇情集中，很強的批判力度，是同一題材的其他雜劇無法與之相比的。若沒有對現(xiàn)實生活敏銳的洞察力，沒有和被壓迫在最底層的人民群眾同過呼吸共過命運，沒有強烈的愛憎情感、高度社會責(zé)任感，沒有忘我的犧牲精神，是絕不會通過竇娥之口迸發(fā)出如此言辭激烈、震撼人心的唱詞的，也就談不上會塑造出集現(xiàn)實性和反抗性于一體的竇娥形象。

二、人物形象——自身價值之美的毀滅與抗?fàn)?，強烈悲劇?/h2>

我國文學(xué)人物長廊塑造了一個不朽的悲劇人物形象——竇娥，是一個血肉豐滿同時兼有鮮明時代特色的下層婦女形象 。竇娥是一個小人物，普通的下層婦女，其悲劇是小人物悲劇。但為何小人物卻能產(chǎn)生強烈的悲劇震撼力?

竇娥一生命運多舛，三歲母親離世，七歲父親離開，她開始了十年漫長的童養(yǎng)媳生活，美好年華守寡已經(jīng)很悲哀了，可更大的厄運還在后頭，張驢兒霸占她不成反而誣陷她害死其父，竇娥據(jù)理力爭，并希求在公堂上討個公道，沒料想結(jié)局是遭毒打和被判死刑。竇娥一步步走向冤死的過程，正是她命運的悲劇性逐漸加深的過程。

竇娥在遭受一連串的不幸和打擊的同時其自身價值之美也得以體現(xiàn)，正是這種美不斷地受到摧殘直至毀滅才加強了作品的悲劇力量。而這也恰好印證了悲劇特征的重要內(nèi)容之一，即魯迅先生所說的“將人生有價值的東西毀滅給人看”。“其有價值的東西”應(yīng)該說表現(xiàn)在一個美字上，劇中并未具體描寫竇娥外形如何美，但我們又分明能感受到她那美的力量。這恰好體現(xiàn)在對真與假、善與惡、美與丑的明確判斷和寧死而堅守真、善、美的人格力量上，這是美的升華—心靈美。具體地說，竇娥的心靈美體現(xiàn)在她的善良、堅貞、剛直。她悉心服侍、善待婆婆，反對婆婆“接腳”做法卻不大嚷大叫；對統(tǒng)治機構(gòu)（衙門)存有幻想；她勸導(dǎo)婆婆，大罵張驢兒，說話做事不會拐彎兒，這些構(gòu)成了她心靈美的豐富內(nèi)涵。在她的內(nèi)心深處，獨有著“忍”與“韌”。她忍受了一系列的不幸；同時也看到了她的堅韌不屈。她反對婆婆的錯誤做法，嚴(yán)辭拒絕張驢兒的無理要求，帶枷赴刑場毫不畏懼、悲劇色彩也體現(xiàn)在自身美的毀滅過程中，邪惡勢力的丑惡嘴臉、社會陰暗也全然暴露世人眼前。也因此更引起人們的悲痛、憤恨和關(guān)愛，從而予以人們以信心、力量和悲劇美感。

在這一過程中，“有價值的東西”被毀滅的程度及其對觀眾情緒的影響程度是漸進的。在張驢兒進住蔡家之前，她所承擔(dān)的不幸在當(dāng)時也許不足為奇，還不足以產(chǎn)生強大的悲劇力量，但這也能構(gòu)成了悲劇基礎(chǔ)，從一開頭，戲劇的主要矛盾沖突便展開了。隨著與張驢兒之間矛盾沖突的加強，她不屈服、不妥協(xié)，人格力量不斷上升；赴刑場途中對天地?zé)o窮質(zhì)問時，是全局的高潮，其內(nèi)心世界得到了淋漓盡致的展示。竇娥帶枷赴刑場要從后街走，想到的還是婆婆，擔(dān)心婆婆受不了刺激，言語雖輕，力度卻深，是其內(nèi)心世界之美的又一次展示，她的人格力量至此上升到了無可復(fù)加的高度，觀眾感情的潮水至此便決堤而出，感天動地的悲劇力量也就因之而產(chǎn)生

三、思想內(nèi)涵——各種矛盾顯現(xiàn)，悲劇的強大生命力

如果說《竇娥冤》塑造了一個不朽的悲劇典型，那么這一典型的不朽性就在于她是放置于廣闊的社會背景之中的。元代在中國歷史上是一個極其黑暗殘暴的朝代，統(tǒng)治階級腐敗成風(fēng)，異族統(tǒng)治，人分?jǐn)?shù)等，冤獄遍地，普通百姓隨時都可能受到欺壓和凌辱。因而劇作反映的不只是一個弱女子的悲劇，更重要的是驚心動魄的社會悲劇。

竇娥雖是一個普通的小人物，但涵蓋了廣闊的社會內(nèi)容，影射了元代社會的方方面面，突出了普通勞動人民的毫不畏懼的抗?fàn)幘?，從而顯示了強大的悲劇生命力。這正是竇娥悲劇的社會根源。從作品看，竇娥三歲喪母，其父竇天章借了二十兩銀子竟還不起，其家庭的貧困是不難想象的，因此，她童年的不幸與貧困的家庭有關(guān)，家庭的貧困與當(dāng)時的社會有關(guān)，從根本上說，竇娥的不幸離不開當(dāng)時的社會。她七歲做童養(yǎng)媳，這一不幸也是社會造成的，因為童養(yǎng)媳是當(dāng)時社會的產(chǎn)物。當(dāng)時，高利貸盛行，竇天章因此抵押女兒，賽盧醫(yī)因此險些害死蔡婆。當(dāng)時，地痞流氓無賴極其猖狂，如張驢兒，他威脅蔡婆，想霸占竇娥，后又嫁禍于她，買通官府，竇娥受刑，自己卻逍遙法外。另外，當(dāng)時的官府（衙門）何等腐朽，桃杌太守認(rèn)為凡告狀的都是他的衣食父母，他判案不分清紅皂白，草菅人命：社會上下一片黑暗，民不潦生，這就是竇娥生活的社會環(huán)境。關(guān)漢卿以此向我們證明了：小人物的悲劇同樣能反映豐富的社會生活戲劇，都是通過戲劇沖突來反映社會重大問題，揭露社會主要矛盾的。

四、結(jié)構(gòu)詳略得當(dāng)——悲劇氣氛達到高潮

《竇娥冤》在這方面做的較出色，按劇中交代，竇娥七歲做童養(yǎng)媳，二十歲蒙冤而死，三年后才昭雪，前后經(jīng)歷了十六年，但作者未對十六年的生活瑣事進行描述，對她的不幸身世也只在楔子中幾筆帶過，然后減少頭緒集中筆墨寫她與張驢兒、桃杌太守之間的沖突。作者在這折戲里抓住戲眼竭力渲染，放慢節(jié)奏，以重彩濃墨淋漓盡致地抒發(fā)竇娥強烈反抗的呼聲。更重要的是用第三折整整一折的篇幅，悲劇沖突的社會內(nèi)容大大地拓寬了。潑墨如云與惜墨如金是相輔相成的。這樣設(shè)置，既使劇情緊湊集中，又使事件富有典型意義，并在有限的人物身上反映出重大的社會矛盾沖突，許多唱詞樸實自然，蘊含深意，切合戲曲演唱的音韻。如在生死關(guān)頭，竇娥發(fā)出了“地也，你不分好歹何為地?天也，你錯勘賢愚枉做天”的吶喊，把竇娥的反抗精神提高到感天動地的高度的三樁誓愿。三樁誓愿一一實現(xiàn)，寫得富有層次。鮮血飛濺潔白的布練，直觀、強烈的色彩，表現(xiàn)竇娥的怨氣沖天；繼爾六月飛雪，頓時千里冰霜，掩蓋了竇娥的尸體，悲劇氣氛彌漫開來，三年大旱則更把感天動地的力量擴大延伸了。悲劇氣氛達到頂點，產(chǎn)生了一種震撼天宇、風(fēng)云失色的藝術(shù)力量。

五、鬼魂出場——反抗到底，悲劇氛圍彌漫全劇

《竇娥冤》始以竇娥形象上場，終以她的鬼魂形象出現(xiàn)。關(guān)漢卿卻繼續(xù)寫了第四折，采用了現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的方法，大膽地讓鬼魂出場，描寫竇娥之父竇天章來當(dāng)?shù)夭樵L，竇娥這個含冤的鬼魂前來告狀，竇娥臨死前不告饒，死后示夢報仇并且對一切邪惡勢力從口頭的詛咒發(fā)展到行動上的抗?fàn)?，使其性格得到升華，并更加豐滿，又多多少少滿足了社會底層的觀眾或讀者懲惡揚善的心理。

該劇植根于生活的土壤，沒有割裂開“冤”和“伸冤”這兩部分。作為一個有機的整體，前者是后者的必要鋪墊交代，后者是前者的必然結(jié)果，是劇作家浪漫主義方法成功運用，進一步創(chuàng)造出濃郁、強烈的悲劇氣氛。

六、插科打諢——喜中襯悲

《竇娥冤》是一部偉大的悲劇，然而在這部悲劇中卻也出現(xiàn)過插科打揮。在第二折，張驢兒拉了竇娥去到公堂，太守桃杌說道“我做官人勝別人，告狀來的要金銀；若是上司當(dāng)刷卷，在家推病不出門”，張驢兒和竇娥見了太守桃杌口稱告狀，連忙跪下，可是桃杌卻叫他們請起，自己也對他們跪下了。隨從問他：“相公，他是告狀的，怎生跪著他?”桃杌回答：“你不知道，但來告狀的，就是我衣食父母?！痹谶@樣一出驚心動魄、催人淚下的悲劇中，插上這么一段，看似插科打諢，具有喜劇的色彩，其實入木三分地揭露出貪官污吏的丑惡本質(zhì)。有力地反襯了后面的悲劇氣氛、悲劇結(jié)局。同時，這段插科打諢在整個情節(jié)安排上起到暫時緩解松弛的作用。從反面襯托了悲劇氣氛。悲劇與喜劇是戲劇中的兩大分類，然而它們決不是相互割裂的，相反，它們在一定條件下是相互滲透，相互結(jié)合、轉(zhuǎn)化的。

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