萬(wàn) 翔

【摘要】歌唱的目的是將演唱的歌詞通過(guò)音樂(lè)化的聲音富有情感地表現(xiàn)出來(lái)。在歌唱過(guò)程中,我們會(huì)遇到諸多問(wèn)題,美聲唱法中的咬字吐字就是很突出的一個(gè)方面。本文闡述了美聲唱法的起源和特點(diǎn),指出了咬字吐字在美聲唱法中的意義和其在演唱中的重要作用,分析了美聲唱法咬字吐字聽(tīng)不懂的成因以及咬字吐字方面問(wèn)題的解決方法。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法;咬字吐字;看法與建議

概述

美聲唱法起源于歐洲,通過(guò)文化藝術(shù)交流,正式引入中國(guó)音樂(lè)教育領(lǐng)域已有七十余年的歷史。美聲唱法是“洋玩意”。我們學(xué)習(xí)起來(lái)會(huì)在語(yǔ)言、文化、生理上遇到不少的困難。特別是在咬字吐字方面,往往會(huì)出現(xiàn)吐字不清的問(wèn)題。所以我們要弄明白美聲唱法的吐字特點(diǎn),找到解決咬字吐字問(wèn)題的方法,才能在演唱方面有所突破,取得成功。

一、 西洋美聲唱法的起源和特點(diǎn)

美聲唱法源于歐洲,興于意大利。美聲唱法是根據(jù)意大利語(yǔ)Bel Canto譯成,Bel Canto可以直譯為“美妙的歌唱”,也兼有“美麗的歌曲”的意思。今天的美聲唱法表現(xiàn)力豐富多彩,強(qiáng)調(diào)聲音華彩優(yōu)美。具有詠嘆性風(fēng)格,體現(xiàn)高超技巧。美聲唱法的風(fēng)格,審美要求技術(shù)上與之相適應(yīng)的特點(diǎn)是真假聲按音高比例需混合著用,在共鳴狀態(tài)上,把歌唱能用的共鳴腔體都調(diào)動(dòng)起來(lái),而到具體作品上,又有細(xì)微的技術(shù)、技巧變化以適應(yīng)作品的需要。

二、美聲唱法咬字吐字的意義

美聲中咬字吐字非常重要。最終真正完美地唱好一部作品,除了聲部明確,聲區(qū)統(tǒng)一,聲音洪亮、通暢、松弛、連貫,還要求聲情并茂,而吐字咬字也非常重要,否則就不是完美的美聲唱法。事實(shí)上, 中外優(yōu)秀歌唱家不但吐字清晰, 而且從他們歌唱里的咬字吐字中甚至可以感受到喜怒哀樂(lè)、酸甜苦辣的飽滿情感。尤其是歌劇中的一些宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的演唱, 無(wú)不恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)著劇中人物各自復(fù)雜、細(xì)膩的內(nèi)心世界。字正腔圓的發(fā)音吐字, 不但在通俗唱法、民族唱法中舉足輕重,就是在美聲演唱中,也是占據(jù)著何等重要的地位啊!

三、咬字吐字在演唱中的作用

聲樂(lè)藝術(shù)是用語(yǔ)言和音樂(lè)兩者緊密結(jié)合來(lái)表達(dá)思想感情的一種藝術(shù)活動(dòng),生動(dòng)清新的語(yǔ)言,是概括和表達(dá)歌曲思想內(nèi)容?？坍?huà)動(dòng)人的藝術(shù)形象,深化音樂(lè)主題,使歌聲富有感染力的極其重要的因素。我們?cè)诟璩獣r(shí),發(fā)聲部位要穩(wěn)定,咬字部位要靈活,在穩(wěn)定之中求變化。歌唱中的吐字和講話的吐字都有著共同點(diǎn):即吐字要清楚、正確;不同之處:在于講話的子音與母音幾乎是同時(shí)出現(xiàn)同時(shí)消失的,而歌唱時(shí)的子音消失后仍需要母音的延長(zhǎng),所以我們首先要加強(qiáng)意大利語(yǔ)的五個(gè)母音a、e、i、o、u。漢字的六個(gè)韻母a(阿)、o(喔)、e(鵝)、i(衣)、u(烏)、ii(迂)等音的練習(xí)。要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練,以純正的母音和唇、齒、牙、舌、喉咬字吐字器官的有機(jī)配合,精巧和準(zhǔn)確的調(diào)節(jié)。形成完整的歌唱共鳴的系統(tǒng)。例如我們可以通過(guò)2/455 | 55 | 5 - | 5432 | 1—‖

ma mei mi mo muma mei mi mo mu

來(lái)練習(xí)在同一個(gè)共鳴處轉(zhuǎn)化不同字。并做到轉(zhuǎn)化靈活、簡(jiǎn)單、動(dòng)作小,盡可能減少僵硬和多余的動(dòng)作,無(wú)論是開(kāi)口呼、齊齒呼、撮口呼、合口呼都要運(yùn)用自如,做到咬而不緊,嘴巴自然放松,盡量做到母音之間的統(tǒng)一,以求達(dá)到每個(gè)字的個(gè)性。存在于共性之中,而共性中的每個(gè)字又必須體現(xiàn)它本身的個(gè)性。

四、美聲唱法吐字聽(tīng)不懂的成因

適合美聲唱法的選曲,范圍廣闊,除歌劇選曲、藝術(shù)歌曲、各國(guó)民歌外,還有人們通常所講的創(chuàng)作歌曲。這類歌曲一般不以漢字四聲為走向,即倒字現(xiàn)象,例如原本是一聲的字,通過(guò)演唱,就變成二聲,三聲,或四聲了。每句歌詞里多出現(xiàn)幾次倒字, 就會(huì)難以聽(tīng)懂歌詞的意思了。其次一個(gè)原因是美聲唱法的歌唱者常常用唱一些外國(guó)歌曲,雖然用中文演唱,但有時(shí)也難以聽(tīng)懂。這是因除“倒字”原因外, 還存在語(yǔ)言的邏輯問(wèn)題。有時(shí)有的字應(yīng)該放在重拍音上,而配歌時(shí)由于某種原因可能不得不放在弱拍音上,和我們的聽(tīng)覺(jué)感覺(jué)產(chǎn)生矛盾,聽(tīng)起來(lái)不和諧,再加外語(yǔ)的倒裝句問(wèn)題, 致使非原曲目出處的聽(tīng)眾“聽(tīng)不清楚”,也是難免的。再次還有第三個(gè)原因, 那就是有些美聲歌曲本身歌詞就不夠通俗易懂。例如一些古詩(shī)詞的運(yùn)用, 和我國(guó)地方戲曲就是個(gè)典型例子。還有一種情況, 就是個(gè)別老師教授所謂的“ 權(quán)宜之計(jì)”, 使得初學(xué)美聲的有些歌唱者由于技術(shù)上還存在欠缺, 比如過(guò)于追求渾厚的聲音或者一定的音量而產(chǎn)生一些偏離或顧此失彼,造成咬字不清, 也是常有的事。但是這一問(wèn)題最終還是要解決掉的,美聲唱法的特點(diǎn),需要發(fā)音吐字必須清晰。

五、 如何解決咬字吐字中遇到的問(wèn)題

(一)吐字咬字的正確做法是:在不影響母音位置(口腔深處打開(kāi))和聲音位置(面罩共鳴)的前提下,盡量使嘴的前半部分保持松弛自然,不受任何限制?？谛秃蜕辔煌耆请S著字的變化而變化,沒(méi)有一點(diǎn)做作。只有這樣,才能在歌唱中把字吐的準(zhǔn)確、清楚、自然并給人以美感。

(二)要解決吐字不清的問(wèn)題,我們可以采用以下的方法:首先,使學(xué)生用慢速度,輕聲朗讀歌詞,細(xì)心體會(huì)讀的過(guò)程及發(fā)音器官的動(dòng)作。弄清每個(gè)字聲母的發(fā)聲部位,看它是雙唇音、唇齒音、舌光音、舌根音、舌前音、翹后音、舌齒音的哪一種,再找到它的著力點(diǎn)。其次,看它是單韻母、復(fù)韻母或鼻韻母,主要韻母是什么。在此基礎(chǔ)上,讓學(xué)生把聲音拉長(zhǎng),音量放大,朗讀歌詞,同時(shí)要注意口腔的空間也要相應(yīng)放大。韻母要立在咽腔里和氣息形成直線(得到氣息的支持)。這樣就不致于形成“喊” 和“擠”,而且和歌唱狀態(tài)是一致的。把上面的幾點(diǎn)練好后,再按歌曲的曲調(diào)高低和速度、力度、節(jié)奏、感情等要求來(lái)演唱。

(三)咬字吐字清晰只是演唱的基本功,最終還是要達(dá)到“聲情并茂”。這就要充分發(fā)揮我們漢語(yǔ)豐富的表現(xiàn)力。在語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)、情感色彩、音色力度等方面下功夫,才能真正達(dá)到“聲情并茂”的境界,才能把歌曲演唱好。

結(jié)束語(yǔ)

美聲唱法中,無(wú)論是在呼吸的方法、共鳴腔體的運(yùn)用,還是在音量、音色和音域以及情感的表達(dá)等方面,都與我們?nèi)粘５恼Z(yǔ)言有很大的不同。因此,對(duì)于學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人來(lái)說(shuō),掌握好歌唱的語(yǔ)言是十分重要的。文中對(duì)美聲唱法中咬字吐字方面的一些看法與建議,希望能給大家?guī)?lái)幫助。

【參考文獻(xiàn)】

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