陳建斌

【摘 要】從中國畫的發(fā)展來看,其本身存在著繼承與發(fā)揚(yáng)的因素,因?yàn)樵诟鱾€不同的時期,產(chǎn)生了風(fēng)格相似或迥異的不同流派。眾多的流派構(gòu)成了中國畫的絢麗多姿的歷史,本文以明代中后期的吳門畫派來窺探一斑。

【關(guān)鍵詞】吳門畫派 中國畫 風(fēng)格

藝術(shù)的發(fā)展有其自律性和獨(dú)特性。固然,藝術(shù)的發(fā)展過程中受到經(jīng)濟(jì)、政治、道德、宗教、哲學(xué)等的制約和推動,但是,其演變過程中起主導(dǎo)作用的還是其自律性因素。比如,從中國畫的發(fā)展來看,其本身存在著繼承與發(fā)揚(yáng)的因素,因?yàn)樵诟鱾€不同的時期產(chǎn)生了風(fēng)格相似或迥異的不同流派。眾多的流派構(gòu)成了中國畫的絢麗多姿的歷史,本文以明代中后期的吳門畫派來窺探一斑。

明清已是中國封建社會后期,這時資本主義萌芽已開始了緩慢的發(fā)展。其社會政治、經(jīng)濟(jì)與思想文化的發(fā)展直接影響中國畫的起伏消長,再度變異。

蘇州,春秋時曾為吳國都城,故稱“吳門”。俗語說,“上有天堂,下有蘇杭?！笨梢?其地景色宜人,地產(chǎn)豐饒。早在宋代,蘇州就已是全國的米倉之一。到了明代,其經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢更為突出,除了米粟資源豐富,其絲織業(yè)也迅速發(fā)展起來,成了全國經(jīng)濟(jì)中心,南方第一經(jīng)濟(jì)大城。

蘇州地區(qū)不僅物產(chǎn)豐富,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),同時,它也是歷代文人薈萃之地。就繪畫方面而言,更是名家輩出。《吳門畫史》載有歷代名家1200多名。這里是許多元代著名畫家,如趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚等活動領(lǐng)域之一。不但留下來為數(shù)甚多的墨跡,而且扎下文人畫的根基。明代初期,盡管經(jīng)歷了戰(zhàn)亂又面臨政局,但中原的文化優(yōu)勢并未消失。而是形成了更為深厚的文化氛圍。到了明中期,社會穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)繁榮,手工業(yè)空前發(fā)展。促進(jìn)了全國藝術(shù)創(chuàng)作氣勢高漲,同時,也促成蘇州地區(qū)藝術(shù)新紀(jì)元的到來。

吳門畫派崛起之際,也正是南宋院體元代畫風(fēng)交錯掙扎的時代。以李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人為首的南宋院體畫風(fēng)是繼五代董源、董巨然后出現(xiàn)的一種南方畫體。但兩種畫風(fēng)迥異,前者放任瀟灑,注重個人意志;后者剛硬濃艷,偏重于技法。二者在南方都有著很大的影響。

元初,趙孟頫繼承五代董巨,形成了元代空靈為特色的文人畫風(fēng)。黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙是這一畫風(fēng)的典型代表。明初,戴進(jìn)、吳偉為代表的浙派又跳過元人上溯南宋畫風(fēng),影響波及了大江南北。以沈周為首的吳門畫派崛起之際,正是人畫風(fēng)現(xiàn)象,浙派處于春風(fēng)得意之時。

上述南宋、元、明初畫風(fēng)的演變,呈跳動性繼承現(xiàn)象。元人跳過南宋學(xué)五代,明初跳過元代學(xué)南宋。這實(shí)際上,傳統(tǒng)地域文化與時代政治矛盾沖突在其中起著決定性因素,以李劉馬夏為代表的南宋畫風(fēng),是因?yàn)楸狈秸沃行哪弦?南北宋畫家因地域的差異而造成師法對象不同而產(chǎn)生的畫風(fēng)變化,而元人畫風(fēng)的回復(fù),則又因政治的演變,漢族文人的復(fù)古心態(tài)存在一定關(guān)系。而明初浙派、明中吳派的興起,則又與地域文化影響有關(guān)。

吳門畫派的主要組成人員是沈國、文征明及其子侄、學(xué)生組成。吳門畫派的成員大都是文人,他們都具有較高的文化素質(zhì),精通詩詞書畫。文征明、陳淳等皆有詩集傳世。其實(shí),吳門畫派就是一個文人集團(tuán)。吳門畫派創(chuàng)始人為沈周,而實(shí)際形成是文征明。他們的繪畫淵源從元四家上溯至董巨,形成了寧靜典雅、蘊(yùn)蓄風(fēng)流的藝術(shù)風(fēng)格。以體現(xiàn)其自得其樂的精神生活,這體現(xiàn)于他們在山水花鳥畫的普遍特點(diǎn)。

沈周初學(xué)于陳寬,后復(fù)學(xué)于杜綜、劉玨,他是沈良的曾孫。父沈恒與其伯父沈貞皆擅畫。他早年偏于王蒙、中年偏取黃公望。渾樸蒼潤是他的特色。早年蒼中帶秀,晚年蒼潤且老,老而且潤。這種風(fēng)格既承繼了元人“平淡天真”的特色,又加入了樸拙的情和蒼老的力,形成一種新的模式,奠定了“吳門畫派”基礎(chǔ)?！兑寡鐖D》屬其“粗筆”風(fēng)格;《廬山高圖》屬其“細(xì)筆”風(fēng)格。

沈周同時還是花鳥寫意的高手。他的花鳥竹石貌似平淡卻有深厚的意趣,有別于前后,啟發(fā)了后人,開拓了文人寫意的新體。

文征明是沈周的學(xué)生,詩文書畫皆長。其山水畫風(fēng)格有粗細(xì)兩種,世稱“細(xì)文”“粗文”?！按治摹比》ㄉ蛑?、吳鎮(zhèn),“細(xì)文”師于趙孟頫及王蒙,他的山水畫總帶有一些拙味。表現(xiàn)在較為放逸的“粗文”中,生拙和文秀融在一起,文征明的藝術(shù)風(fēng)格符合當(dāng)時文人士大夫安怡閑逸的生活情致,而備受稱譽(yù)?！豆拍竞獔D》粗,《江南青圖》細(xì)。

吳門畫派中,沈周、文征明以后而卓然于世者,應(yīng)首推陳淳、陸洽二家。二家中,陸洽對后世的影響又遜于陳淳?！扒嗵侔钻枴遍_創(chuàng)了寫意花卉畫的一片新天地。

吳門畫派的人數(shù)及其影響,是任何一個畫派都不能比擬的。其畫風(fēng)基本上構(gòu)成了明清300年來繪畫發(fā)展的主旋律。在中國文化中有著極其重要的地位。單以沈周為例,據(jù)說每天清晨大門未開,求畫者的船以塞滿了碼頭。正是如此,蘇地出現(xiàn)了許多靠做沈周假畫為生的畫人。沈周去世后,吳門畫派進(jìn)入文征明時代,也是吳門畫派輝煌的時代,畫壇師從吳門畫派者較之沈周在世時更多,且出現(xiàn)許多大家。至此,吳門畫派已形成了一統(tǒng)天下的局面。