曾　薇

摘要:傳統(tǒng)民間藝術與現(xiàn)代設計有一種內在的聯(lián)系,將傳統(tǒng)民間藝術的精華內容和思想引入現(xiàn)代設計中會給現(xiàn)代設計帶來質的飛躍。本文分析了傳統(tǒng)民間藝術在現(xiàn)代設計應用中存在的問題,探討了兩者之間內在的聯(lián)系,并提出了傳統(tǒng)民間藝術可從情感的繼承、形象的借用和發(fā)展、意義的延伸、神韻的承傳和理念的創(chuàng)新五個方面在現(xiàn)代設計中得以應用。

關鍵詞:傳統(tǒng)民間藝術;現(xiàn)代設計;關系;應用

傳統(tǒng)民間藝術,就是在民間形成、發(fā)展并廣為流傳的各種通俗的傳統(tǒng)藝術以及具有民間色彩的技術與藝能。它廣泛存在于人民的日常生活當中,具有鮮明的民族和地方特色,具有很高的藝術價值和文化內涵。現(xiàn)代設計是以現(xiàn)代主義的理念貫穿整個設計過程的設計活動,是基于現(xiàn)代社會、現(xiàn)代生活的計劃內容,受現(xiàn)代市場營銷、一般心理學、人體工程學約束,具有高度應用性的設計活動。它是一種實用藝術,是當代經(jīng)濟社會迅猛發(fā)展的產物,它的出現(xiàn)在社會發(fā)展中起到了舉足輕重的作用。傳統(tǒng)民間藝術與現(xiàn)代設計兩者之間看似沒有關聯(lián),但實質上它們有著某種內在的聯(lián)系,這會在社會工業(yè)化、信息化和商業(yè)化等外因的催化作用下產生巨大的共鳴。對這種關系的探討,也是建立現(xiàn)代文明多樣化的客觀需要,因而具有重要意義。

一、傳統(tǒng)民間藝術在現(xiàn)代設計應用中存在的問題

傳統(tǒng)民間藝術在現(xiàn)代設計應用中存在兩個方面的問題。一是否定傳統(tǒng)民間藝術的價值,拒絕吸取傳統(tǒng)民間藝術的有益成分。因此,他們認為現(xiàn)代設計是一門現(xiàn)代技術,與傳統(tǒng)民間藝術是兩碼事,而傳統(tǒng)民間文化是過時的,迂腐陳舊,現(xiàn)在應該放棄。有些人雖然承認傳統(tǒng)民間藝術是極有價值的,但認為它太復雜繁多,不便吸取,也不好吸取。一些人由于受這些觀點的影響,對傳統(tǒng)民間藝術不去了解,更談不上鉆研,而是盲目崇拜國外的現(xiàn)代設計理念和設計表現(xiàn)力。例如,一些設計人員在設計廣告時,不分內容、不分消費群體,都要弄幾個英文以顯洋氣;或者過分突出拼音文字,而將中文放在不醒目的地方,以顯“洋”的效果;或是用洋人來襯托;甚至完全模仿西方設計的一些構成手法,其作品不倫不類,讓大眾看不懂。如果這樣一味地崇尚國外現(xiàn)代設計而否定我國傳統(tǒng)民間藝術,就會使現(xiàn)代設計藝術游離于本國民族文化之外,失去本國受眾之根基,必然會造成水土不合狀態(tài),被廣大人民群眾所拒絕。二是否定現(xiàn)代設計藝術,守著傳統(tǒng)民間藝術停滯不前。有些人認為我國傳統(tǒng)文化是本地最喜愛的,有著廣泛的群眾基礎,只有本土文化才能適合國情,于是他們在藝術設計方面拒絕吸取國外現(xiàn)代藝術的長處。例如,一些設計人員盲目將古裝古物用于廣告設計上,或者簡單地在招貼上畫上幾個京劇臉譜,或者把包裝換成瓷器,甚至整個廣告字體也是繁體漢文或者是篆體、草體。他們認為這樣做就在設計中體現(xiàn)了民族性,繼承了傳統(tǒng)民間文化,而實際上他們并沒有把握我國傳統(tǒng)文化的精髓。我國傳統(tǒng)文化的精髓是源于生活,產生時是當時先進生產力的代表。而現(xiàn)在,我國經(jīng)過幾千年的發(fā)展,特別是改革開放30多年的發(fā)展,廣大人民不能只滿足于傳統(tǒng)文化的繼承,而是追求更豐富多彩、更反映時代發(fā)展的文化,這種文化只能是在繼續(xù)傳統(tǒng)文化和外來優(yōu)秀文化的基礎上進行創(chuàng)新。如果墨守成規(guī)地守著傳統(tǒng)文化,傳統(tǒng)文化也就逐漸地失去市場,失去應有的價值。因此,現(xiàn)代藝術設計,只能在吸取傳統(tǒng)民間藝術和外國先進藝術的精華的基礎上進行創(chuàng)新,這樣的藝術設計,才能富有生命力,才能真正地走向世界。

二、傳統(tǒng)民間藝術與現(xiàn)代設計的關系

1.傳統(tǒng)民間藝術是現(xiàn)代設計的土壤并影響其發(fā)展

我國傳統(tǒng)民間藝術反映了當時廣大勞動人民的創(chuàng)造才能、人生觀、價值觀及審美觀,反映了廣大勞動者對生活、生命的熱愛。民間藝術,來自民間,也就是說,它是真正的廣大人民群眾的藝術?，F(xiàn)代藝術設計傳播新的文化理念,在提升人們的精神生活方面發(fā)揮著重要作用。要想達到這一目標,其設計出來的產品首先得被廣大人民群眾所認識。如果設計人員或者藝術家們自己認為是富有藝術的產品,而人民群眾不認識、不理解,再好的藝術也不能發(fā)揮應有的作用。因此,設計人員要想使新產品富有社會價值,就必須先了解人民最喜愛什么、最容易接受什么。而傳統(tǒng)民間藝術是已經(jīng)被廣大人民群眾接受了的文化,如果在這樣的文化基礎加以創(chuàng)新,就容易被人民群眾所理解,因此,傳統(tǒng)民間藝術無疑是一個創(chuàng)作源泉,這是外國文化無法取代的?，F(xiàn)代設計也只有扎根在傳統(tǒng)民間藝術之中,并根據(jù)時代的要求進行創(chuàng)新,才能創(chuàng)作出群眾喜聞樂見的作品。傳統(tǒng)民間藝術作為民族文化的精粹,設計師們對待它的態(tài)度應該是積極的,應盡可能地將其藝術魅力發(fā)揮出來。在現(xiàn)實生活中,我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)民間藝術對現(xiàn)代設計發(fā)展的影響是多方面的,例如,我們可以在很多商業(yè)美術中的廣告、標識、環(huán)藝、裝飾等方面的設計追尋到傳統(tǒng)工藝美術的影子。

2.現(xiàn)代設計的先進技術和理念推動傳統(tǒng)民間藝術的發(fā)展

改革開放后,我們在學習和引進外國先進經(jīng)驗時,西方文化不可避免地傳入國內,從而使我國傳統(tǒng)文化受到嚴重挑戰(zhàn),尤其是在藝術設計領域表現(xiàn)極為突出。新的文化和新的理念的傳入,讓我們看到了本土文化與外來文化的差別,并意識到本土傳統(tǒng)民間藝術和國外現(xiàn)代設計藝術兩者各有優(yōu)劣。改革開放30年來,我國藝術人員,正因為看到了不同文化之間的差別和優(yōu)劣,從而為推動傳統(tǒng)藝術的發(fā)展找到了新的動力,那就是用現(xiàn)代設計的先進技術和先進的理念推動我國傳統(tǒng)民間藝術的發(fā)展。我國傳統(tǒng)民間藝術這種新的發(fā)展,其基石是牢固的、是有強大的生命力的,主要表現(xiàn)在:一是代表著民族藝術精華并具有強大的生命力,藝術形式和式樣得到了很好的傳承;二是用先進的技術取代了傳統(tǒng)藝術的落后技術,用先進的理念取代了舊的理念;三是在繼承和吸收的基礎上,進行了創(chuàng)新,創(chuàng)造出了既符合時代要求又具有民族精神的工藝文化。

三、傳統(tǒng)民間藝術在現(xiàn)代設計中的應用

1.情感的繼承

傳統(tǒng)民間藝術設計者能真誠地理解廣大勞動人民的情感,在理解的基礎上挖掘勞動人民在勞動和生活中創(chuàng)造出來的藝術成果,并且把對人民的熱愛、對勞動的熱愛、對祖國的熱愛的感情融入自己設計的每一件藝術作品中。例如,我們所感受到的年畫的歡樂、剪紙的創(chuàng)造等,反映了勞動人民勞動豐收和歡慶新年的情感?，F(xiàn)代設計與民間藝術雖然在表現(xiàn)手段、傳達方式和思維方法上有很大的區(qū)別,但是傳統(tǒng)民間藝術將對人民、對勞動、對祖國的情感融入創(chuàng)作之中是值得現(xiàn)代設計人員繼承的。如果藝術設計的作品沒有融入設計人員的情感,這樣的作品是無生命力的。一旦這種情感恰如其分地融入藝術設計中去,人們就能體會到作品及創(chuàng)作者的親切。

2.形象的借用和發(fā)展

傳統(tǒng)民間藝術文化中的藝術形象豐富多彩,既有以人、物、幾何符號等形式來代表典型文化內涵的圖形和紋飾,又有一些流傳廣泛的典故、成語,還有一些約定俗成的事物及組合等。如果將這些豐富多彩的表現(xiàn)形式借用到現(xiàn)代設計中,就會給現(xiàn)代設計提供更廣闊的創(chuàng)作空間。如鳳凰衛(wèi)視中文臺的臺標就是借用了彩陶上的鳳鳥紋作為設計的形象元素,運用中國特有的“喜相逢”的結構形式,不但反映出中國傳統(tǒng)厚重的文化底蘊,也體現(xiàn)了現(xiàn)代媒體的特色。因此,在現(xiàn)代設計中,只要設計師們有意用心地借用和發(fā)展一些民間藝術的圖像或紋樣,就有可能會收到一份意外的驚喜。

3.意義的延伸

在傳統(tǒng)民間藝術當中有些是以民間藝術圖形符號存在,這些圖形符號隱含著某種象征意義。這種象征意義最初起源于自然崇拜和宗教崇拜,但經(jīng)過若干年的發(fā)展,進而衍生出某種吉祥象征意義。傳統(tǒng)民間藝術中的圖形符號所象征的吉祥意義同樣可借用于現(xiàn)代設計中。例如,中國聯(lián)合通信有限公司的標志,就是采用了古代佛教八寶的“八吉祥”之一“盤長”的造型,取其“源遠流長,生生不息”之意。這種圖案的選用,體現(xiàn)了人們所喜愛的吉祥寓意的延伸應用。這樣的標志設計沒有體現(xiàn)商業(yè)氣,然而體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的氣息,容易被大眾所接受。因此,現(xiàn)代設計如果能巧妙地借用傳統(tǒng)民間藝術象征和延伸意義,可豐富作品的內涵。

4.理念的創(chuàng)新

現(xiàn)在藝術化、現(xiàn)代化與傳統(tǒng)化的設計理念已滲透到城市生活的方方面面,糅入各種元素進行創(chuàng)意設計、讓生活藝術化和藝術生活化的理念已彌漫現(xiàn)代設計的許多領域。在歐洲,既有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新、東方與西方美術思想相融合的設計特別受到青睞。曾經(jīng)在威尼斯國際建筑雙年展上引起轟動的作品——“竹梯”。這個高5米、寬5米的竹梯空間,將傳統(tǒng)竹藝進行了現(xiàn)代設計,每根5米長的竹子用漆器工藝做成黑色,搭成一層一層高達5米的梯子,而梯子與梯子之間用30根大紅色玻璃燈管相連,代表一月30天。形成強烈對比的燈管之大紅和竹梯之墨黑,是中國傳統(tǒng)的兩種顏色,再配上象征中國文化的竹子,把一個現(xiàn)代巨型裝置融入了濃烈的中國色彩。它被擺放在威尼斯水岸的老屋內,東西方文化及現(xiàn)代與傳統(tǒng)理念相融合的效果讓所有參觀者感到新奇和驚訝。在西方設計大賽上,中國設計師用東方文化作為設計元素的參賽作品,已經(jīng)引起國際設計界的濃厚興趣?！爸裉荨钡某晒?證明將中國傳統(tǒng)文化元素糅入現(xiàn)代設計領域,并進行創(chuàng)新,完全可以達到國際設計水平。傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合,已大量出現(xiàn)在國內現(xiàn)代設計的各個方面。很多國內設計師都在中國和其他東方元素中發(fā)現(xiàn)了新理念,以此新理念出發(fā)的設計往往能取得出乎意料的效果。

此外,傳統(tǒng)民間藝術的神韻也值得現(xiàn)代藝術的承傳。

四、結束語

傳統(tǒng)民間藝術與現(xiàn)代設計間有一種內在的聯(lián)系,這是它與現(xiàn)代設計同宗同源、一脈相承的顯現(xiàn),是現(xiàn)代設計不可能割裂與民間藝術的血脈關系而獨立存在的證明,民間藝術正是現(xiàn)代設計所需要尋找的源流。每一次異質文化與中國民族文化的交融,都將會帶來民族文化質的飛躍。如何正確運用傳統(tǒng)民間藝術文化,使它披上時代的彩霞,洋溢生命的氣息是每個設計師應該考慮的問題。我們在深入挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)民間藝術文化精華的同時,更要大膽地學習一切可借鑒的創(chuàng)作經(jīng)驗,以創(chuàng)新為軸心,廣取博收古今中外文化的精粹,讓藝術素養(yǎng)融入自己的血液,形成一種涵養(yǎng),滲透在每件作品中,使它散發(fā)出靈性與生機。

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