摘 要:細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中描寫人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小組成單位。在文學(xué)作品中,出色的細(xì)節(jié)描寫使事件更逼真,情節(jié)更動(dòng)人,人物更豐滿,主題更深刻。這種以小見大,以微顯著的寫作手段,是文學(xué)創(chuàng)作和記敘文不可忽視的技巧。本文僅就細(xì)節(jié)描寫對(duì)于人物形象的刻畫、性格特征的凸顯、內(nèi)心世界的傳達(dá)、人物命運(yùn)的烘托等方面,略加探索,宣以淺見。

關(guān)鍵詞:細(xì)節(jié)描寫 人物形象 塑造 作用

細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié),加以生動(dòng)細(xì)致的描繪,它具體滲透在對(duì)人物、景物或場面描寫之中。它是最生動(dòng)、最有表現(xiàn)力的手法,往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假丑惡和盤托出,讓讀者欣賞評(píng)價(jià)。細(xì)節(jié)描寫在文章描寫中的地位看似閑筆或贅筆,信手拈來,可有可無,但都是作者精心的設(shè)置和安排,不能隨意取代。一篇文章,恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫,能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和揭示主題思想的作用。

本文僅就細(xì)節(jié)描寫之于人物形象的塑造方面,略加探索,宣以淺見。

一、人物語言的細(xì)節(jié)描寫,展示人物的栩栩形象

語言上的細(xì)節(jié)描寫不同于對(duì)人物作大段的對(duì)話、獨(dú)白和一般性的語言描寫,是指極富有個(gè)性特點(diǎn)的片言只語。正如所謂“言為心聲”?！读主煊襁M(jìn)賈府》中王熙鳳初次出場是在黛玉與賈母等人寒暄之時(shí),王熙鳳人未見、語先聞,說:“我來遲了,未曾迎接遠(yuǎn)客!”黛玉忖道:“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣,恭肅嚴(yán)整如此。這來者系誰,這樣放誕無禮?”這一句“我來遲了,未曾迎接遠(yuǎn)客”先聲奪人的應(yīng)酬話,以黛玉的心理活動(dòng)為注解極為巧妙,顯示出了王熙鳳在賈府中的特殊地位和身份,寫活了王熙鳳這個(gè)人物?！堆b在套子里的人》這篇小說,刻畫了以“千萬別鬧出什么亂子”為口頭禪的別里科夫的形象,深刻地刻畫出一個(gè)謹(jǐn)小慎微、循規(guī)蹈矩、害怕新事物、維護(hù)舊制度的衛(wèi)道士形象。

二、人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫,凸顯人物的性格特征

從細(xì)微動(dòng)作的描寫中表現(xiàn)出人物的心理,是寫作常用的手法。動(dòng)作行為最能表現(xiàn)一個(gè)人的本質(zhì)。而細(xì)微的動(dòng)作描寫,尤其能生動(dòng)形象地表現(xiàn)一個(gè)人物的心理。《藥》中,寫華老栓去買藥,接過華大媽遞過來的洋錢,“抖抖地裝入衣袋”,又兩次在外面“按一按”,這些細(xì)微的動(dòng)作描寫,透視出華大媽及華老栓對(duì)錢的珍視、謹(jǐn)慎的心理。《荷花淀》當(dāng)水生把參軍的事告訴正在院中編席的妻子時(shí),“女人的手指震動(dòng)了一下,想是叫葦眉子劃破了手。她把手放在嘴里吮了一下”。這“震動(dòng)”和“吮”的動(dòng)作,表現(xiàn)出此時(shí)女人的依戀不舍、因丈夫突來的舉動(dòng)而帶來的震驚,以及對(duì)丈夫此舉的自豪、將來命運(yùn)的擔(dān)心等極其復(fù)雜的心理。

三、人物心理的細(xì)節(jié)描寫,傳達(dá)人物的內(nèi)心世界

心理活動(dòng)的描寫,是展示人物內(nèi)心世界的較為直接、真實(shí)的寫作手段。要塑造栩栩如生的人物形象,單靠外部的行動(dòng)、肖像描寫是不夠的。心理描寫的作用是探索、展示人物心靈的思想、情緒感受及其產(chǎn)生的原因與發(fā)展、變化的過程?！俄?xiàng)鏈》一文,細(xì)膩而生動(dòng)地描寫了路瓦栽夫人在朋友弗萊恩夫人處借鉆石項(xiàng)鏈的前后一種心理過程的細(xì)節(jié):(1)發(fā)現(xiàn)鉆石項(xiàng)鏈時(shí)的激動(dòng)、神往;(2)想開口借而又惟恐對(duì)方拒絕的猶豫、不安;(3)得到對(duì)方應(yīng)允時(shí)極度的歡欣、興奮。從而淋漓盡致地揭示處了她愛慕虛榮、追求享受的精神世界。

四、人物外貌的細(xì)節(jié)描寫,揭示人物的個(gè)性特征

外貌描寫是對(duì)人物特征描寫,神形畢肖的描寫,可以使人物形象躍然紙上,使人有“如見其人”之感。魯迅《故鄉(xiāng)》中的“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”——楊二嫂;《孔乙己》的“早已看不出底色的破長衫”;《藥》中康大叔“塊塊飽綻的滿臉橫肉”;《故鄉(xiāng)》中閏土的“手”;《祝?！分邢榱稚┑摹把劬﹂g或一輪”等,這些都不是一個(gè)外貌的全部,而是其一局部的特征描寫,卻深刻地反映出人物形象的本質(zhì)特征。

五、環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫,烘托人物的命運(yùn)特征

文學(xué)作品中,人物與環(huán)境是相互依存的,環(huán)境的描寫,為人物提供了活動(dòng)的場所,使人有“如臨其境”之感,烘托人物的性格,也可以借此預(yù)示出人物的命運(yùn)。魯迅的《祝?！?寫魯四老爺?shù)臅?只寫其案頭上一部《近思錄集注》的一部未必完全的《康熙字典》,寫壁上的半幅對(duì)聯(lián)和另一半松松的卷著,寥寥幾筆,刻畫出魯四老爺?shù)牟粚W(xué)無術(shù)、腐朽頑固的性格特征。《林教頭風(fēng)雪山神廟》中,對(duì)雪的描寫,作者只用了“卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天雪來”,“那雪正下得緊”,“看那雪,到晚越下得緊了”,這樣幾句描寫,卻生動(dòng)地寫出了雪花之大,范圍之廣,朔風(fēng)之烈,成為一個(gè)特色鮮明的背景,為人物活動(dòng)渲染了氣氛,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,烘托出林沖的一系列活動(dòng),預(yù)示了林沖的命運(yùn)。

作家李準(zhǔn)曾經(jīng)說:“一個(gè)細(xì)節(jié)在揭示人物的性格特征的作用上,有時(shí)和一個(gè)情節(jié)、一場戲肩著同樣的作用。”因此,要寫好細(xì)節(jié)描寫應(yīng)注意下面幾點(diǎn):第一,選用典型細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)描寫要能抓住典型細(xì)節(jié),要選擇具有代表性、概括性、能反映深刻主題的事。這樣才更具有廣泛性,有利于突出文章中心,從而給人留下更為深刻的印象。第二,細(xì)致觀察事物。要使得描寫生動(dòng)形象,在觀察事物過程中,我們要調(diào)動(dòng)自己的各種感官,對(duì)事物作非常細(xì)致地觀察。然后把它們積累下來,作為寫作的素材。第三,精心錘煉詞語。在細(xì)節(jié)描寫中,我們要選擇恰當(dāng)?shù)脑~語,以期以少勝多,乃至一字傳神。第四,巧妙運(yùn)用修辭。運(yùn)用比喻、擬人、夸張等修辭格,可以增強(qiáng)語言的生動(dòng)性,變抽象為具體,使無形變?yōu)橛行巍?/p>

巴爾扎克說:“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒,一切情節(jié)都已經(jīng)過加工,這時(shí),再前進(jìn)一步,唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值?！庇纱丝梢?細(xì)節(jié)雖小,但不可小視其作用。好的細(xì)節(jié)描寫能夠使人物性格鮮明,活靈活現(xiàn),增強(qiáng)內(nèi)容的真實(shí)性、生動(dòng)性和感染力,從而收到以簡馭繁,以淺馭深,意猶未盡的藝術(shù)效果。

(殷慶周 廣東省汕頭市潮陽實(shí)驗(yàn)學(xué)校高中部 515100)