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        鋼琴彈奏與鋼琴踏板的運(yùn)用

        2009-06-08 02:15:50張玉琴
        考試周刊 2009年11期
        關(guān)鍵詞:基本功能運(yùn)用

        張玉琴

        摘 要: 本文對(duì)鋼琴踏板的基本功能、基本要領(lǐng)、基本技巧及踏板的運(yùn)用等作一淺談。

        關(guān)鍵詞: 鋼琴踏板 基本功能 運(yùn)用

        一、鋼琴踏板的基本功能

        鋼琴踏板的使用是彈奏方法中一項(xiàng)必不可少的內(nèi)容。踏板使用得如何,直接影響到彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。因此在談鋼琴踏板的使用技巧之前,有必要先簡(jiǎn)介一下鋼琴踏板的最基本的功能。

        1.右踏板是延音踏板。

        一踩下去,鋼琴里的制音器全部打開,所有彈到的音就會(huì)延長(zhǎng)。當(dāng)腳一抬起來,制音器又壓在琴弦上,音的延長(zhǎng)就終止。

        2.左踏板是弱音踏板。

        在一般家用立式鋼琴上,踩下左踏板,琴槌整個(gè)往前挪一些,離琴弦的距離就縮短了,聲音相應(yīng)就弱了。由于左踏板能作出力度和音色的變化,它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱,還可增加聲音的柔和,并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。

        3.中踏板常被稱做消音踏板。

        踩下中踏板后,彈出來的聲音就小得只有自己聽得見,屋外的人則聽不見,這是為了不影響別人,沒有演奏上的意義。

        二、踏板運(yùn)用的基本要領(lǐng)

        1.腳的位置。

        腳的位置在使用踏板的時(shí)候是非常重要的,因?yàn)樵谘葑喈?dāng)中腳的錯(cuò)誤位置會(huì)妨礙腳和手之間的敏感的相互作用。正確的方法是腳應(yīng)放在能使最大的壓力點(diǎn)來自腳趾和腳的交界處的位置上。不要太靠近鋼琴,腳尖幾乎頂著琴板,用腳心踩踏板,這樣不靈便;也不要偏遠(yuǎn),只用腳趾踩踏板,這樣不踏實(shí)。

        2.腳的動(dòng)作。

        腳跟不要離開地面,以腳踝為主要?jiǎng)幼鞑课唬们澳_掌將踏板踩下去、放起來。放掉時(shí),腳掌可以一直不離踏板,如果為了放得干凈也可以稍離一點(diǎn)點(diǎn)。

        三、踏板運(yùn)用的基本技巧

        由于我們常用的是右踏板,而對(duì)另外兩個(gè)踏板的使用比較少,因此主要對(duì)右踏板的使用技巧進(jìn)行分析。

        1.踏板。

        又稱節(jié)奏踏板或重音踏板,在這個(gè)技巧中踏板與一個(gè)和聲同時(shí)被踩下去,在下一個(gè)和聲前一剎那被放掉,然后和下面新的和聲同時(shí)踩下去。適用于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏特點(diǎn)的樂曲中,可以產(chǎn)生增強(qiáng)音量,獲得渾厚共鳴的效果。

        2.音踏板。

        我們常說的“切分踏板”和“跟隨踏板”,兩者和“連音踏板”都是一回事,即連奏中的更換踏板?!扒蟹帧钡囊馑际?,彈奏連奏中的第二個(gè)音時(shí),手往下時(shí),腳往上(而后再踩下),類似切分音的節(jié)奏。它是最常用的踏板技巧,它的最簡(jiǎn)單的應(yīng)用是出現(xiàn)于當(dāng)兩個(gè)音或和弦要用一個(gè)無縫的,又不被模糊的連奏連接起來時(shí),如果想要清楚地?fù)Q好踏板,沒有以前的和聲的遺留,并在聲音中沒有裂縫。

        3.抖動(dòng)踏板。

        又稱顫音踏板。是利用腳在踏板上快速地、相當(dāng)淺地踩動(dòng)。這種踏板的使用主要是為了追求特殊的音色,或降低聲音的亮度。

        4.全踏板,半踏板。

        這是基于踩踏板的深淺而言的。全踏板即將踏板踩到底,使音響獲得持續(xù)而連貫的效果。半踏板是當(dāng)樂曲的和聲背景上保持一個(gè)低音時(shí),而上面的和聲出現(xiàn)混濁,用很小的動(dòng)作,把踏板放起一半,然后迅速踩下,以獲得既使低音長(zhǎng)久,又使高音純凈的效果。還有將踏板踩1/4,1/3,1/2,3/4等用法來使鋼琴產(chǎn)生各種各樣的音色變化,從而使音樂更加完美,音色更加豐滿。

        四、踏板的運(yùn)用

        對(duì)于如何運(yùn)用踏板我們應(yīng)當(dāng)作以下幾點(diǎn)考慮:

        1.和聲的變化。

        樂曲中隨著和聲的變換而變換踏板,這是一個(gè)比較基本的常識(shí)。使用時(shí)必須在和聲的每一個(gè)新的變化之前的一瞬間放掉踏板,然后在彈新的和聲的瞬間精確地踩下踏板。如果采用適當(dāng)?shù)乃俣?,聲音就不?huì)有明顯的間斷。

        2.節(jié)奏的需要。

        節(jié)奏影響著樂曲所要表達(dá)的情緒,而為傳遞樂曲的情緒所服務(wù)的踏板在使用時(shí)必須基于節(jié)奏的需要來考慮。如為加強(qiáng)節(jié)奏的效果而使用節(jié)奏性的直踏板法。

        3.作品風(fēng)格。

        作品的風(fēng)格可以說是最應(yīng)當(dāng)要注意的一點(diǎn),在選擇踏板使用的時(shí)候如果不考慮作品的風(fēng)格,那將是致命的錯(cuò)誤。因?yàn)槊恳皇卒撉僖魳纷髌肪衅涮囟ǖ娘L(fēng)格。

        我們應(yīng)該知道,對(duì)于踏板使用的說明,一千句話都比不上一次演奏。踏板是鋼琴演奏中極具個(gè)性的部分,沒有兩個(gè)演奏者會(huì)用完全相同的方法去使用踏板,而同一個(gè)演奏家也不會(huì)在每次演奏中用同樣的踏板法,甚至演奏者當(dāng)時(shí)的情緒也會(huì)影響踏板使用方法的選擇。寫下來的踏板使用方法指示,不論它們是如何仔細(xì)地被標(biāo)記的,甚至是作曲家提供的,也往往需要演奏者的修改。每個(gè)曲子有不同的要求,演奏者必須學(xué)會(huì)用自己的耳朵去聽,因?yàn)椤爸挥卸浔旧?,才永遠(yuǎn)是藝術(shù)性演奏的最終指導(dǎo),而不是一套印出來的指示”。

        參考文獻(xiàn):

        [1]格里格.格里格鋼琴抒情小品選.人民音樂出版社,1978年1月第1版.

        [2]司徒壁春,陳朗秋編著.名家教鋼琴.江蘇文藝出版社,2004年4月第1版.

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