李悅婷　馬俊艷

[摘要]影片《小雞快跑》的主角們是一群母雞，并且影片的創(chuàng)作班底也大部分是男性。但是，在我看來，這部黏土動畫卻是女權(quán)的。本文從女性主義，更準確地說是女權(quán)主義，更傾向于用社會學(xué)品評角度，從影片中的幾個元素著手，闡述《小雞快跑》中“女性”是如何進行自我救贖，從而隱喻了“女性的解放”這一主題的，這可能可以稱為觀眾的再讀解所產(chǎn)生的意義。

[關(guān)鍵詞]女性解放；《小雞快跑》

用女性主義分析這部動畫片，看上去有點怪異，片中也沒有勞拉·穆爾維說的“凝視”，因為片中沒有男性凝視的客體——女人，影片的主角們是一群母雞，并且影片的創(chuàng)作班底也大部分是男性。但是，在我看來，這部黏土，動畫卻是女權(quán)的，這可能可以稱為觀眾的再讀解所產(chǎn)生的意義，或者姑且這篇評論更傾向于社會學(xué)批評。

雖然影片主角是雞，不是人，但它們的共同特點是雌性，我想把這樣的與人類共同的特性隱喻為女性。所以我想把這群在養(yǎng)雞場里想出逃的母雞比喻為被禁錮的女性。以下的分析中我想以關(guān)鍵詞為線索，闡述《小雞快跑》中“女性”是如何進行自我救贖的。

一、養(yǎng)雞場

這是一個戒備森嚴的空間，有著嚴格的規(guī)則，重要的規(guī)定是不準出這個養(yǎng)雞場。如果我們把它看做一個社會空間，似乎也是合理的。社會倫理道德，審美準則，甚至生育觀念(下蛋正隱喻著生育)，都在束縛著女性。那么最恰當(dāng)?shù)氖?，正如小雞們無法逃離養(yǎng)雞場一樣，女性無法逾越這套社會準則。女人天生就是要生孩子的，與其說這是上天賦予女性神圣的義務(wù)，不如說這是社會強加給女性不得不做的事情。正如母雞就是要下蛋的，否則就要被殺掉。筆者并不是提倡女性不去生育，如果那樣，人類要滅絕了，而是覺得應(yīng)該給予女性充分的自主權(quán)。女人生下了孩子卻要隨父親的姓氏，雖然法律不做硬性規(guī)定，但是社會規(guī)則卻導(dǎo)致有著這樣的盛行。就像母雞下了蛋要交給養(yǎng)雞場的，自己沒有權(quán)利掌握蛋的命運。人的姓氏代表了家族的一種延續(xù)，明明是女性延續(xù)了生命，或者說是男女共同延續(xù)了生命，但是女性卻不作為延續(xù)的對象，這個現(xiàn)象是比較奇怪的。母雞們的逃跑正是女性曾經(jīng)為自己的權(quán)利做出過的努力，而社會準則正如養(yǎng)雞場堅固的牢籠一樣不容易被打破的。

二、雄性角色

影片中大部分角色都是雌性角色，但有幾個雄性角色是至關(guān)重要的。但是此片中的雄性角色并不是英雄救美式的，并不是啟發(fā)女性的。如果說最終他們找回了男性的勇敢或生存的價值，也是被片中女主角所開化的。我們先來看片中的男主角，Rocky。他本可以僅僅是一個過客，或者成為救世主，但導(dǎo)演偏偏讓他成為被“救贖”的男性。他與雞場里的母雞們一樣，都向往自由。但是他與女主角Ginger所不同的是，他向往的是自我的自由，而Ginger的夢想是帶著雞場所有的雞奔向自由。相對于以往的男女的道德標準，男性的大義，女性的狹隘，在此片中蕩然無存。影片卻賦予了Ginger領(lǐng)袖的風(fēng)范。而Rocky在得知雞場的小雞們的境況時，依然要離開。最后留下來的原因是：她們能把他藏起來而不被尋找他的馬戲團發(fā)現(xiàn)，一開始Rocky是自私的。當(dāng)他留下來，他不停地在炫耀自己，Rocky是虛榮的。當(dāng)最后他不得不展示飛行，而他又無法向母雞們坦言，他不辭而別了，他是懦弱的。這些都是影片賦予這個主要男性角色的性格特征。那么他的性格是如何一點點改變的呢?

重要的一次轉(zhuǎn)變是當(dāng)Ginger被抓進雞肉餡餅機，Rocky半猶豫地去救了她，當(dāng)與Ginger經(jīng)歷一次生死考驗，Rocky變得勇敢了。但他還是做了一個逃兵。第二次轉(zhuǎn)變是當(dāng)Rocky自認為忘掉了在養(yǎng)雞場的經(jīng)歷可以做一個“自由的浪人”的時候，他看到了Tweedy太太制作雞肉餡餅的廣告。于是，他在最關(guān)鍵的時刻，回到了Ginger身邊。此時，他完成了整個人的蛻變。在這部影片里，惟一的男主角Rocky并不是一個救贖者，相反他是一個被救贖者。而女主角Ginger正是救贖他的人。

另外一個雄性角色是雞場里的惟一一只公雞——Fowler。恕我想象，從人類養(yǎng)雞常識上講，我們說的正經(jīng)一點，這只雞可能是用來配種的公雞。但是在片中，F(xiàn)owler是一只十分衰老，甚至有點老糊涂的公雞，他自然已經(jīng)沒有了配種的能力。也許不是導(dǎo)演的特殊用意，但是我想把它理解為一個陽痿的男性。這是十分具有諷刺意味的。Fowler的角色十分有趣，他總是以皇家軍團自居，擺出一副領(lǐng)袖的姿態(tài)，但是一切重大事件的決定，都是由Ginger來掌控的。當(dāng)最終小雞們準備駕駛自制飛機，Ginger指派Fowler坐到駕駛位置上去的時候，他卻說他不會開飛機，原來在皇家軍團他只是吉祥物。在Ginger的再三鼓勵下，F(xiàn)owler走向駕駛位置，成為這詞逃亡一個重要的角色。又一個男性角色被Ginger喚醒，而成為英雄。

《小雞快跑》中的男性角色不像以往的電影中，英雄救美，智慧，勇敢，顧全大局的。而這些美德卻都聚集在片中女主角Ginger身上。

三、完美的女性

影片中的女主角Ginger可以說是一個完美的女性。她睿智，勇敢，鎮(zhèn)定，果斷，寬容，有遠見，有理想……我們完全可把她看成是一個救世主形象。這體現(xiàn)在她不光要拯救自己，還要拯救所有的同伴。通常這樣的救世主都是男性來充當(dāng)?shù)?。Ginger帶領(lǐng)大家逃跑具有更深層次的意義，她是想通過這種方式改變養(yǎng)雞場里所有的母雞的命運。這也說明，女性要自己解放自己。我又想把它衍伸到20世紀60年代的女權(quán)運動。當(dāng)時最先覺醒的少數(shù)女性正是通過各種方式喚醒其他未覺醒的女性，而發(fā)起了世界范圍內(nèi)的女權(quán)運動。而20世紀六七十年代的女權(quán)運動使無論是女性還是男性重新認識女性得地位和命運。女性意識得到前所未有的重視。

她從沒有屈服于所謂的命運。她說：“問題在于圍欄不僅僅將農(nóng)場圍住，也將你們的思想捆住了。那里有個更好的地方，就在山丘的那邊，那里空間開闊，樹木眾多，還有草原，翠綠的草原?！彼軌蛞庾R到需要解放的不僅僅是身體，還有靈魂和思想。當(dāng)被問到誰來喂我們時，她說：“我們自力更生!”她也是獨立的女性。她認為，她們可以自食其力，不需要任何人的供養(yǎng)。這正隱喻了女性的獨立性，女性可以走出家門工作，養(yǎng)家，女性并不是社會的附屬。Bunty說：“從這里出去的機會只有萬分之一?！盙inger：但還是有機會的。她從來沒有放棄過。Ginger完全沒有一般影片里女性的軟弱，優(yōu)柔寡斷。

Ginger是十分睿智的，雖然一開始逃跑的辦法沒有成功，但是已經(jīng)充分地證明了她的想象力。她用很巧妙的，甚至有點小卑鄙的方法，把Rocky留了下來。她很快就發(fā)現(xiàn)了Rocky教大家飛行的訓(xùn)練有點不對勁。她很快把養(yǎng)雞場新來的機器，Tweedy太太沒有殺掉沒有下蛋的Babs，并且給大家多加飼料聯(lián)系起來，斷定大家要面臨都被殺掉做成餡餅的危機。當(dāng)她準備剪斷電線的剪刀掉下并面臨Tweedy太太要砍下她腦袋的斧頭時，她不但躲過了斧頭而且巧妙地利用斧頭砍斷了電線。她也是鎮(zhèn)定的，幾次遇到緊急情況，她都冷靜處理。比如，發(fā)現(xiàn)Tweedy太太要把她們做成餡餅，F(xiàn)owler承認他根本不會開飛機，在雞肉餡餅機里的逃亡，在最后的飛行時與Tweedy的搏斗，她沒有一次慌張。她也是果斷的，在Tweedy先生發(fā)現(xiàn)她們在制造飛機時，她及時下令：“攻擊!”在決定制造飛機，要向老鼠換取工具時，她毅然地先付了珍貴的雞蛋作為報酬。

最終，母雞們到達了一個她們夢想中的樂園，獲得了真正的解放，是Ginger帶領(lǐng)大家獲得了自由的生活。這正隱喻著女性要自己解放自己，并不是靠男性來解放女性。影片結(jié)尾被孵出的小雞是神來之筆，她們終于掌握了延續(xù)自己生命的權(quán)力。母雞們快樂的生活，Babs說：“我再回去會很傷心的?！彼齻儾粌H解除了身體上的禁錮，而且破除了思想上的束縛，這才是真正的解放。