周　格　陳　樺

摘要：歌唱者應(yīng)具備分析、處理歌曲的能力。本文從歌唱是“以聲表情”的藝術(shù)出發(fā)，闡述聲音與感情的結(jié)合，并從旋律、調(diào)式特征及曲式結(jié)構(gòu)等方面準(zhǔn)確把握歌曲情節(jié)，增強(qiáng)歌唱者的形象思維和對(duì)音樂(lè)的感受力上談了自己的看法。

關(guān)鍵詞：歌曲；分析；處理

一、分析歌曲的思想內(nèi)容

談到歌曲的思想內(nèi)容，我們不妨先從音樂(lè)人手。首先，音樂(lè)不再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的物質(zhì)形式，而只是表現(xiàn)從其中體驗(yàn)到的情感。也就是說(shuō)，音樂(lè)只表達(dá)情感而不去揭示這種情感所賴以產(chǎn)生的那些依據(jù)。但人們可以通過(guò)音樂(lè)所表達(dá)的情感在頭腦中再現(xiàn)出音樂(lè)所要表現(xiàn)的人物、事件。在歌曲當(dāng)中就更突出了這一點(diǎn)。首先，歌曲包括歌詞和旋律，一般情況下，一首歌曲的歌詞大意和曲調(diào)風(fēng)格是統(tǒng)一的，例如：一首抒發(fā)對(duì)祖國(guó)河山熱愛(ài)之情的歌詞，與之相配合的一定是氣勢(shì)磅礴、輝煌的大調(diào)式：而抒發(fā)對(duì)祖國(guó)或親人的依戀之情，則用格調(diào)細(xì)膩的小調(diào)式?？偟膩?lái)說(shuō)，歌曲的內(nèi)容是由歌曲所表達(dá)的情感所決定的，所以人的感受和感情多于所描述的景象。其次，音樂(lè)中表現(xiàn)的情感是直接的。著名的匈牙利音樂(lè)家李斯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“感情在音樂(lè)中獨(dú)立存在，放射光芒，既不憑借‘比喻的外殼，也不依靠情節(jié)和思想的媒介。”在這里感情是“坦率無(wú)間的、極其完整的傾訴”。歌曲表達(dá)的情感就比較具體化了。當(dāng)拿到一首作品進(jìn)行分析時(shí)，重點(diǎn)對(duì)歌詞本身所蘊(yùn)涵的思想內(nèi)容進(jìn)行挖掘、分析，從而理解、掌握歌曲的性質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，必要時(shí)，還需要了解作者的創(chuàng)作風(fēng)格和作品的時(shí)代背景。只有做到這些，演唱者才能把自己融入樂(lè)曲中。把樂(lè)曲的感情轉(zhuǎn)化為自己的“心聲”，這種情感的體驗(yàn)就是直接的了。

二、分析歌曲的表現(xiàn)手段及處理方法

(一)表情

歌曲的表情是對(duì)整首歌曲情感的概括，通過(guò)它可以看出這首歌曲的特點(diǎn)。如：歌曲《我愛(ài)你，中國(guó)》的引子，標(biāo)有“遼闊、自由的”表情術(shù)語(yǔ)，這就對(duì)演唱者聲音有了更加嚴(yán)格的要求：首先，音色要求甜美，咬字、吐字要清晰、靈巧；其次，要考慮旋律線的起伏。引子由弱起開(kāi)始。主要音是四五度進(jìn)行。中間加有三連音，整個(gè)旋律緊拉慢唱的特點(diǎn)較突出，這就要求歌唱者加強(qiáng)吸氣深度，控制呼氣時(shí)間，增強(qiáng)聲音的結(jié)實(shí)性、流暢性、優(yōu)美性。另外，演唱三連音時(shí)要求喉部一定要放松，靠氣吸的支撐輕松地劃過(guò)三連音。體現(xiàn)百靈輕盈的身姿。演唱者只有將感情滲透到歌曲當(dāng)中，才能使歌曲的感情轉(zhuǎn)化為自己的“心聲”，才能塑造出完美的音樂(lè)形象。

(二)旋律

旋律也稱曲調(diào)，是音樂(lè)中最具有表現(xiàn)力的因素，它是音樂(lè)的靈魂。那么，我們?cè)谔幚硪皇赘枨臅r(shí)候，一定要考慮到旋律，準(zhǔn)確把握旋律線的起伏。歌曲《我住長(zhǎng)江頭》為6/8拍，整首歌曲中“連線”和“漸強(qiáng)、漸弱”記號(hào)用得較多，這就提醒我們?cè)谘莩獣r(shí)，不僅要注意音與音、句與句之間的連貫，而且要正確把握力度的變化。整首歌曲的旋律線實(shí)際上是通過(guò)波瀾起伏的江水展現(xiàn)出來(lái)的，因此演唱時(shí)音色要求由暗到明。如何做到這一點(diǎn)?靠氣息。完成歌曲的一個(gè)樂(lè)句，可以將整個(gè)呼吸過(guò)程分為吸氣一控制一呼氣(即，慢吸慢呼)，這樣就將歌曲的連貫性和音的力度變化體現(xiàn)出來(lái)了，使音樂(lè)更具有感染力，也就達(dá)到了作曲家塑造音樂(lè)形象的目的。

旋律通常還體現(xiàn)出一定的調(diào)式特征。如，民族五聲調(diào)式。由于缺少半音和三整音的音程關(guān)系，因此，格調(diào)比較平和，音的傾向性也不是那么尖銳。一般說(shuō)來(lái)，宮調(diào)式和微調(diào)式的色彩比較明亮：羽調(diào)式和角調(diào)式色彩較暗淡，商調(diào)式介于兩者之間，在民歌中常見(jiàn)。例如，我國(guó)民歌《小白菜》是一首微調(diào)式歌曲，每個(gè)樂(lè)句的旋律都是下行的，旋律音沒(méi)有大跳。在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)當(dāng)中，下行常常用來(lái)表現(xiàn)由緊張轉(zhuǎn)化為松弛、憂慮或沉重的心情。在演唱這首歌曲時(shí)，應(yīng)該采用暗淡的色彩，平和的格調(diào)，中間伴有哭腔。再如，與五聲調(diào)式完全不同的西洋大、小調(diào)式。他們的不同不是表現(xiàn)在調(diào)式音階的結(jié)構(gòu)上，而是表現(xiàn)在旋律進(jìn)行的基本特點(diǎn)上和調(diào)式音級(jí)的相互關(guān)系中。如自然大調(diào)是三種大調(diào)的基本形式，色彩表現(xiàn)為明朗、雄壯；和聲大調(diào)由于降vI級(jí)的關(guān)系，其色彩表現(xiàn)得比較暗淡、柔和，有點(diǎn)兒像小調(diào)。另外三種形式的小調(diào)，總的來(lái)說(shuō)，都表現(xiàn)為暗淡的色彩。為了準(zhǔn)確了解歌曲的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，明確作品的調(diào)性是非常必要的。首先，要依靠聽(tīng)覺(jué)。它往往能夠清楚地感覺(jué)出樂(lè)曲的風(fēng)格，基本調(diào)式和旋律進(jìn)行的特點(diǎn)：其次，觀察樂(lè)曲客觀特征，如旋律中音的組織及表示音組織的調(diào)號(hào)等；第三，旋律還是按照一定的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行的。曲式是音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)方式，是由作品的內(nèi)容決定的。音樂(lè)作品的內(nèi)容，可以包括現(xiàn)實(shí)社會(huì)和歷史事件的概括，典型人物的性格和外界環(huán)境的刻畫(huà)，集體或個(gè)人的某種思想，感受和內(nèi)心活動(dòng)的表達(dá)，但他們都必須符合音樂(lè)的表現(xiàn)特點(diǎn)。例如：群眾歌曲常常采用一種由領(lǐng)唱、副歌組成的二部曲式結(jié)構(gòu)，這是由于這類(lèi)歌曲往往具有群眾性，概括某種包含集體意義的思想、情緒內(nèi)容。這種曲式結(jié)構(gòu)便于表達(dá)這樣的情緒和內(nèi)容。領(lǐng)唱、副歌結(jié)構(gòu)的歌曲多段反復(fù)時(shí)，由于副歌的歌詞往往不變，使得某一思想得以不斷地強(qiáng)調(diào)，突出了群眾的意志和力量。這類(lèi)歌曲處理為獨(dú)唱加齊唱，或領(lǐng)唱加合唱，則都是為了取得更大對(duì)比，以加強(qiáng)音樂(lè)的效果。掌握住樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)的基本原則，對(duì)抓住歌曲的情節(jié)要求，增強(qiáng)歌曲思想感情內(nèi)容的理解理有很大的幫助。

總之，作為一名歌唱者，既要有好的聲音技巧，還要在其他的音樂(lè)知識(shí)中不斷豐富自己，這樣才能夠完整地詮釋好一部藝術(shù)作品。

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