徐 寧

【摘要】從介紹《夕陽簫鼓》名字的變化和影響著手,且從民族音樂特點(diǎn)和作品的藝術(shù)特征入手,闡述了怎樣運(yùn)用鋼琴演奏技術(shù)來展現(xiàn)此作品的內(nèi)涵、豐富它的藝術(shù)表現(xiàn)力,其意義是不斷地探尋中國民族音樂的無限深邃的神韻和意境。

【關(guān)鍵詞】《夕陽簫鼓》;鋼琴演奏

《夕陽簫鼓》原是琵琶文曲的代表作品。黎英海改編的鋼琴曲《夕陽簫鼓》保留了原有的風(fēng)格,以五聲商調(diào)為 基礎(chǔ),在變奏中運(yùn)用了各種宮音系統(tǒng)的調(diào)性對比,參照了琵琶、古箏、簫等樂器的演奏手法。改編后全曲共分十一段,用詩一樣的意境展示出一幅幅優(yōu)美的畫卷:江樓鐘鼓、臨水斜陽、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、矣欠乃歸舟、尾聲。

此曲在演奏之前,鋼琴演奏者應(yīng)進(jìn)入一種深深沉思的意境之中。第一樂句是模擬由遠(yuǎn)而近,由疏而密的鼓聲。此處的速度要由慢而快,力度加強(qiáng)后又漸漸弱去,在幽靜的夜晚,這鼓聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)從江邊傳來。此段旋律采用了散板形式,節(jié)奏自由,是樂曲的引子,即“江樓鐘鼓”。第一小串音符右手可用4、3、2指的同音輪指,2指較易在最后音上站穩(wěn),左右手都要把力沉下去,用一個長跳板完成。之后樂曲奏出了簫的旋律,這句也用一次踏板完成,右手的5個倚音與左手的和弦要連接自然。第三行一連串的雙手反向琶音即是全曲的主導(dǎo)音型。它貫穿全曲,是使全曲各段得以統(tǒng)一的最重要因素。這串琶音描繪了夕陽時江面恬靜的景色,要彈得流暢富有整體感。之后的兩個小節(jié)要用踏板把裝飾音踩到樂句中,第四行一長串音流要彈成漸強(qiáng)的效果,手指要主動積極,連而有顆粒性,表現(xiàn)出一派夕陽西下,簫鼓齊鳴的動人景象。

此時,全曲的主題音樂出現(xiàn),婉轉(zhuǎn)流暢,具有江南音調(diào)特點(diǎn),是完整的主題呈示段。彈奏時,旋律線要鮮明,句法清晰,用指頭上的“肉墊”貼鍵,使旋律更加連貫,它宛如波浪般進(jìn)行,顯得格外柔美和諧,此為第二段“臨水斜陽”。彈第一個音符時,手臂整個重量都要落下去,進(jìn)入音樂中,要有氣韻和內(nèi)涵,模仿古箏的彈撥手法,不可與后面的連奏相混,如第1、3、9小節(jié)的第一個音。右手琶音要變換音色,與旋律音稍做對比,更為輕逸。左手的分解八度下行要輕而連,像湖水般輕輕蕩漾在夕陽下,這段音樂采用了中國民間傳統(tǒng)音樂的“連環(huán)扣”,即前句的尾音和后句的頭音是同音,這種接遞手法使得音調(diào)平衡、輕盈、意境深遠(yuǎn),令人浮想聯(lián)翩。

接著主題進(jìn)入了第一次變奏,前半段是主題上句的四度移位的自由模進(jìn),后半部為后尾,整段速度比第二段稍快,情緒上也較活潑,此段側(cè)重抒情,用較為活潑的情緒進(jìn)入第三段“月上東山”。需要用積極的手指動作來強(qiáng)化旋律線條使句子連貫,每個音都具有顆粒性。描繪出水波漣漪,明月升空的景色,在最后兩小節(jié)的兩次由強(qiáng)漸弱的顫音演奏中,漸弱要充分表現(xiàn)出來。這是向“風(fēng)回曲水”樂段的過渡。樂曲進(jìn)入主題的第二次變奏時,左手的一連串下行音模擬古箏流動的琶音,顯得氣氛活潑,此為“風(fēng)回曲水”。彈奏時多注意每個音的清晰度,手指不能粘,不能漏音,每小節(jié)的第四、五音,由1、5指換指完成,此處要單獨(dú)做左手的手掌伸縮練習(xí),每個音之間節(jié)奏要均勻,剛開始練習(xí)時要合著拍練。在第八至第十一小節(jié)之間,左手有兩個聲部且低聲部是保持音,需表現(xiàn)出來。右手從單音主題到四度音程模擬笙的音響。單音主題時,旋律比第三段更為流暢,運(yùn)用手腕使句與句之間更具聯(lián)系,前7小節(jié)可做逐漸加快的處理,然后速度敲定,在14小節(jié)處,再漸慢。四度音程處,右手高聲部要走出來,且速度統(tǒng)一,直到段尾。第五段樂曲又進(jìn)入散板節(jié)奏,可稍自由處理,但不能完全脫離原譜,此段是描繪風(fēng)吹花影,紛亂層疊的景象,即“花影層疊”。此段第一個音是承接上段的降a,須作漸弱再漸強(qiáng)的效果,左手有四處連續(xù)兩個八度的琶音,要通過手掌的伸縮來達(dá)到連貫的效果,此段與前段的恬靜意境形成鮮明的對比,整段有許多氣口都要通過抬腕來表現(xiàn)。

第六段“水深云際”。此段由主旋律變化而成,富于流動性。右手旋律要清晰,分句明顯,PP處要用左踏板。從12小節(jié)起右手有一連串的帶雙倚音的旋律,富于生氣,當(dāng)?shù)桶硕戎貜?fù)時,力度加大,把朦朧色彩變化到明亮,速度稍轉(zhuǎn)快把活躍情緒推出來,隨后,速度漸緩,力度漸弱,動與靜的對比,襯出了游人飽覽祖國大好河山時的激蕩之情。12—16小節(jié)中每小節(jié)用一個長踏板。此時,音樂進(jìn)入了一個非常有特色的段落,右手旋律在每一行的第三小節(jié)都休止半拍,顯得生動有趣,左手的下行音要快而清晰,高八度的音要彈得可愛俏皮,每行第四小節(jié)的第一、二音為同音,要連接緊湊。整小節(jié)一大串填充式的快速音流應(yīng)清晰流暢,整段情緒要顯得活躍、歡快。第33小節(jié)延長音要等泛音停止后,再起句,最后兩小節(jié)同下段要連接緊湊。這段以景寄情的演奏活生生地勾畫出一幅“漁歌唱晚”的美好畫景。音樂在第八段轉(zhuǎn)入“回瀾拍岸”的壯闊畫面。此段在速度上應(yīng)逐漸加快,彈奏時要有韌性,做由弱而強(qiáng)的力度處理,聲音是緊湊而不是松垮的效果。保持音與小連線要通過貼鍵、快速、離鍵和落滾等動作表示出來,速度從第3小節(jié)開始加快,到marcato處速度敲定,至段尾處情緒才漸漸趨于舒緩。

“橈鳴遠(yuǎn)瀨”樂段是描繪在江面上搖船的聲音及水在沙石上流淌的聲音,速度從第三小節(jié)開始加快到十一小節(jié)敲定,第三四行旋律在左手,要清晰地奏出來。樂曲進(jìn)入 “矣欠乃歸舟”即全曲的高潮段落。此時,手指要準(zhǔn)確有力地彈奏,每小節(jié)用一個大臂的力量,讓聲音集中,旋律由慢到快,由弱而強(qiáng),開始可一小節(jié)用二次踏板,隨著速度加快一小節(jié)用一個長踏板。左手五個八度要彈成一個長樂句的效果。右手的快速音流要清晰流暢,在53—55小節(jié)中左手的八度旋律要有起伏,當(dāng)旋律在左手結(jié)束時,踏板要放干凈,隨后音樂在右手旋律中逐漸趨于寧靜,使之又回復(fù)到親柔的意境之中。這樣由遠(yuǎn)而近,由近而遠(yuǎn)的表達(dá)就更準(zhǔn)確了,最后一小節(jié)踩左踏板彈奏,導(dǎo)入“尾聲”。

此刻春江的夜空幽靜而安祥,令人心醉如癡,輕舟在遠(yuǎn)處漸漸消失。演奏者的情緒、氣息都應(yīng)是一致的,在良好的心靈狀態(tài)中,使全曲結(jié)束在舒緩中,給人以慢慢遠(yuǎn)去,但又有余音繞梁,回味無窮的感受。前4小節(jié)旋律在左手,右手要突出每一串音的頭音,第五、六小節(jié),右手做漸強(qiáng)再逐個漸弱的演奏,第十一小節(jié)右手在最后一句旋律要清晰明亮。最后兩小節(jié)使用左踏板,當(dāng)最后兩聲輕輕的琶音把人們從沉醉中喚醒,方感音樂的終止?！断﹃柺捁摹肥怯梢粋€主題旋律及其變化發(fā)展以及若干對比材料穿插而成的樂曲,它的整體結(jié)構(gòu)是散———慢———快———散的形式,注意散板要準(zhǔn),慢板要緊,快板要穩(wěn)的節(jié)奏演奏要求。以景抒情,寄情于景。在演奏中,要做到心、聲合一,充分體現(xiàn)中國古老文化中深、微、靜、遠(yuǎn)的境界。調(diào)動鋼琴各種表現(xiàn)音色來渲染中國民樂的神韻和意境是鋼琴藝術(shù)家永恒的追求。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 李京紅.《夕陽簫鼓》的演奏心得[J].鋼琴藝術(shù),1997,(5):28-30.

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