姜旬恂

摘要:版式設(shè)計(jì)中,“文字”形態(tài)語(yǔ)言作為版式空間中的視覺(jué)元素而出現(xiàn),在運(yùn)用過(guò)程中,不同“文字”的形態(tài)屬性具有不同的藝術(shù)特征,給予人不同的視覺(jué)感受和形式美感。“文字”的形態(tài)在版式空間中呈現(xiàn)的不同特征屬性,富有明確的內(nèi)容敘述性和豐富的感情色彩。要尋求不同“文字”形態(tài)之間的聯(lián)系,在保持字體獨(dú)特個(gè)性的同時(shí),使設(shè)計(jì)的形式與內(nèi)容統(tǒng)一,增強(qiáng)版式設(shè)計(jì)的視覺(jué)整體藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞:版式設(shè)計(jì) 文字形態(tài) 視覺(jué)元素

中圖分類號(hào):TS881文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2009)18-

常用“文字”形態(tài)中的“黑體”,筆劃粗直筆挺,整體呈現(xiàn)矩形形態(tài),給人以穩(wěn)重、醒目的視覺(jué)感受,中黑、大黑、粗黑、特粗黑等美術(shù)體等諸多類似字體也是在黑體基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作發(fā)展。印刷字體由宋體、黑體演變出了多種美術(shù)化的變體,派生出多種新的字體形態(tài)。如兒童類讀物具有知識(shí)性、趣味性的特點(diǎn),此類書籍設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式追求生動(dòng)、活潑,采用變化形式多樣而富有趣味的字體,如POP體、手寫體等,比較符合兒童的視覺(jué)感受。合適的“字體”形態(tài)可以成為設(shè)計(jì)師的“靈感觸角”,有利于創(chuàng)造出更符合版式空間的形式及內(nèi)容的獨(dú)特語(yǔ)言。我們以版式空間中的“黑體”和“宋黑體”進(jìn)行比較與分析:“黑體”屬于無(wú)襯線體的一種,其字形略同于“宋體”,但是筆畫粗細(xì)比較均勻且沒(méi)有“宋體”的裝飾性筆型,因此顯得莊重而醒目?！昂隗w”又劃分出“中黑”、“大黑”及“粗黑”等多種字體,它們之間存在著相似的元素,多適用于版式空間中的標(biāo)題和強(qiáng)調(diào)性文字與圖版的說(shuō)明。而“宋黑體”是“宋體”的衍生造型,兼有“黑體”的穩(wěn)重和“宋體”的纖細(xì)典雅,較為典型地呈現(xiàn)出兩者在造型上的內(nèi)在聯(lián)系。從版式空間的層次上來(lái)看,“黑體”膨脹感較強(qiáng),在設(shè)計(jì)中我們可視為版式空間中的“面”,而“宋黑體”作為“點(diǎn)”出現(xiàn),對(duì)其采用群組編排手法時(shí)也可避免版面字體元素較多而造成的凌亂現(xiàn)象,與作為標(biāo)題的“黑體”產(chǎn)生呼應(yīng)。 如《青年視覺(jué)》雜志,在開本上采用的是大16開,以拓展青年視覺(jué)為辦刊目標(biāo),主題欄目劃分為“時(shí)尚、空間、科技、藝術(shù)、人文”等,版式設(shè)計(jì)者根據(jù)不同的主題大膽運(yùn)用獨(dú)特的文字編排手法,借以拓展版面的視覺(jué)空間。獨(dú)特的攝影圖片與簡(jiǎn)潔的文字搭配,將雜志的整體版面設(shè)計(jì)統(tǒng)一到具有時(shí)尚性的一種簡(jiǎn)約風(fēng)格之中。由此我們發(fā)現(xiàn),貫穿始終作用的是文字造型,其采用的是細(xì)圓體,雖然運(yùn)用了一種字體卻不顯單調(diào),設(shè)計(jì)者在字號(hào)與行距中尋求微妙的變化,使一種文字造型呈現(xiàn)出了不同的視覺(jué)效果,傳遞出具有較強(qiáng)人文氣息的藝術(shù)形式。

我認(rèn)為,“文字”形態(tài)語(yǔ)言在版式設(shè)計(jì)中應(yīng)具有三種意義:其一,是表面的“文字”字型形態(tài)(亦為點(diǎn)、線的組構(gòu)形態(tài));其二,是語(yǔ)言學(xué)意義上的“文字”(字意及內(nèi)容);其三,是激發(fā)人們藝術(shù)想象力的“文字”(圖形化的“文字” )。對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō),第三種意義是最重要的。我們發(fā)掘不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系,可以以版式中使用的不同字體為基點(diǎn),從字體的形態(tài)結(jié)構(gòu)、字號(hào)大小、色彩層次、空間關(guān)系等方面入手?！拔淖帧眰€(gè)體形態(tài)設(shè)計(jì)中,所謂的“形”,是指字體所呈現(xiàn)出來(lái)的外形與結(jié)構(gòu)。為使“文字”的版式設(shè)計(jì)與版式風(fēng)格特征保持統(tǒng)一,選擇何種字體以及哪幾種字體,要多作比較與嘗試,運(yùn)用精心處理的文字字體,可以創(chuàng)作出富有較強(qiáng)表現(xiàn)力的版面空間。以“文字”為主體的版式空間設(shè)計(jì),更多注重的是文字的傳達(dá)性,除我們所關(guān)注的“文字”本身的一種寓意外,其本身的結(jié)構(gòu)特征可成為版式空間的形態(tài)素材。因而要特別關(guān)注“文字”的大小、曲直、粗細(xì)、筆畫的組合關(guān)系,認(rèn)真推敲它的字形結(jié)構(gòu),力求尋找字體之間的內(nèi)在聯(lián)系與版式空間構(gòu)成的多種可能性。

韓國(guó)弘益大學(xué)安尚秀教授一直致力于文字在書籍版式空間中的設(shè)計(jì)創(chuàng)新研究,他經(jīng)常說(shuō):“如何設(shè)計(jì)好書籍版式,關(guān)鍵在于如何把握文字?！?文字版式設(shè)計(jì)應(yīng)具有一個(gè)總的設(shè)計(jì)基調(diào),除了我們對(duì)文字特性進(jìn)行統(tǒng)一外,也可以從空間關(guān)系上達(dá)到統(tǒng)一基調(diào)的效果,即注意字體組合產(chǎn)生的黑、白、灰等明度上的版面視覺(jué)空間,它是視覺(jué)空間上的拓展,而不僅僅是視覺(jué)形式的變化。如《安尚秀》內(nèi)頁(yè)版式設(shè)計(jì)中,文字的編排大膽地打破傳統(tǒng)的版式設(shè)計(jì)形式,文字的字體、大小、字距、行距等等這些形式要素都是經(jīng)過(guò)細(xì)致精心的設(shè)計(jì),在版式空間中合理的遵循空間秩序,有序地編排文字段落的形式,同時(shí)賦予了有限的空間中無(wú)限的節(jié)奏和韻律,正像安老師所說(shuō):“文字并非僅僅表音釋義,而是表示形式之外的‘無(wú)形氣韻。雖然無(wú)法確證,但是能夠感覺(jué)得到它?！?/p>

字體在版式空間的運(yùn)用,即字體如何進(jìn)入版式空間秩序,給字體視覺(jué)元素界定了一定的范圍和尺度。視覺(jué)元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當(dāng)?shù)囊曈X(jué)張力及良好的視覺(jué)效果,與空間關(guān)系上對(duì)不同字體“負(fù)形”空間的運(yùn)用有直接關(guān)系。版式空間中除了字體這些實(shí)形形態(tài)視覺(jué)語(yǔ)言外,還有版式設(shè)計(jì)編排后剩余的“空間”即“負(fù)形”空間,包括文字間距及其周圍空白的版式空間,“負(fù)形”也是版式設(shè)計(jì)中視覺(jué)形態(tài)語(yǔ)言之一?！柏?fù)形”空間形態(tài)與“字體”實(shí)形形態(tài)相互依存、相互作用,使“字體”實(shí)形形態(tài)在視覺(jué)上產(chǎn)生律動(dòng),獲得視覺(jué)張力;運(yùn)用“負(fù)形”空間的形態(tài)屬性,可以有效協(xié)調(diào)版式空間中的“文字”形態(tài)的編排與設(shè)計(jì)。如:方形的“字體”空間占有率相對(duì)較大,較適用于橫向版式空間的視覺(jué)形態(tài)組構(gòu);長(zhǎng)形的“字體”較適用于縱向版式空間的視覺(jué)形態(tài)組構(gòu)。同時(shí),由于“字體”形態(tài)的筆畫、結(jié)構(gòu)、方向等不同屬性特征也會(huì)產(chǎn)生諸多不同的視覺(jué)效果,這些都是在版式設(shè)計(jì)中所遵循的空間秩序。

現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)呈現(xiàn)圖文互動(dòng)的趨勢(shì),先進(jìn)的印刷技術(shù)為版式空間秩序中“文字”形態(tài)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性提供了條件,“文字”形態(tài)的設(shè)計(jì)必然呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的發(fā)展趨勢(shì)。