【摘 要】我們知道，歌唱是用音樂化的語言來打動聽眾的，只有優(yōu)美動聽的歌喉還不夠，還要有清晰準確的歌唱語言，這樣才能較好地表現(xiàn)歌曲作品的思想內(nèi)容。而清晰的咬字吐字，歸韻收聲則是歌曲演唱中語言處理的基礎(chǔ)，是非常重要的。歌聲是不能離開歌詞而存在的，有字才有聲，有聲便有字，只有字咬住了才能更好地行腔。明代魏良輔在《曲律》中曾指出：“曲有三絕”，字清為一絕；腔純?yōu)槎^：板正為三絕。三絕之中“字清”擺在首位，足見字的重要性。

【關(guān)鍵詞】歌唱藝術(shù) 咬字 吐字

歌唱藝術(shù)主要以七大要素為支柱：情、氣、字、腔、韻、味、形，它們?nèi)币徊豢伞Ｔ谶@七大要素中，字是表現(xiàn)歌唱藝術(shù)魅力的主要手段。它要求歌者的字能聽清、聽懂，歌詞的意思能傳遞到聽眾的耳中，并能唱出語言的韻味和美感，不僅詞意本身能引起聽眾的聯(lián)想和美感，歌詞中語氣和韻味的美感也能使聽眾欣賞到。所以說，只有掌握了歌唱中咬字吐字的方法、規(guī)律，并夸張地去美化字，聲音才能做為載體將美的歌詞傳達到聽眾的心里。

歌唱中的“咬字”一般就是要求聲母按照正確的發(fā)音方法，在出聲時將發(fā)音部位咬準。“吐字”就是將韻母的主要母音按照“四呼”的口型加以引長，同時注意歸韻收聲。吐字是發(fā)音的出字階段，是每個字發(fā)音的開始。在漢字結(jié)構(gòu)中，字頭一般由聲母和介母兩部分組成，在吐字發(fā)音時，聲母、介母不是前后的關(guān)系，而是“生”和“出”的關(guān)系，所以說，在吐字過程中，字是從“五音”生，又是從“四呼”出。因此，在歌唱中咬字一般是指字頭，吐字則是字腹和字尾。字頭就是聲母，字腹就是韻母，字尾就是收音歸韻。從習慣上講，人們常常把咬字吐字混為一談，其實這是歌唱中的兩個方面，是兩個步驟。咬字是指語言中子音發(fā)聲器官的著力位置：例如，“歌”字，它的子音是“g”，這是一個舌根音，通過舌根抵住或接近軟腭時發(fā)出的，發(fā)“g”的全過程就是咬字的過程。子音不清自然引起字音模糊，所以咬字是歌唱語言的關(guān)鍵之一。子音是不可以延長的，歌唱中對字音的延長是針對母音而言的，子音咬對了還要通過人體共鳴器官的開、齊、合、撮等不同狀態(tài)將單字中的母音吐出來，吐出母音這一步驟就叫做吐字。咬字吐字的過程也就是出聲、引腹、歸韻。那么，歌唱中如何做好咬字吐字呢?

首先，要讀準字音。拿到一首歌要把歌詞中的字唱好，首先，要把它朗讀幾遍，并嚴格地要求語音、語調(diào)，也就是我們平常所說的普通話。在教學中，有一些學生“eng”和“en”分不清，“nan”“l(fā)an”分不清，經(jīng)常把“正”發(fā)成“鎮(zhèn)”，把“南”發(fā)成了“蘭”，直接影響到了歌曲內(nèi)容的表達。因此，要先讀準，然后才能唱準。人們常說的“腔由字生”，“字正而腔圓”，“依字生腔，腔隨字走”，就是這個道理。

其次，字音要唱清楚。把字音讀準確是唱清楚的先決條件。要做到這一點就要能夠掌握“出字”、“引長”和“收聲”的要點，懂得正確使用發(fā)生器官。

“出字”也就是字頭（聲母），主要是由子音組成，子音是否清晰是歌唱的重要一環(huán)。要做到字頭發(fā)音準確和清晰，即將每個字中的聲母咬準。聲母發(fā)音的清晰、準確和有力，能有效地幫助歌曲的情感表達和發(fā)展延伸。聲母的發(fā)音除部位正確、敏捷、噴吐有力之外，更應(yīng)該注意在發(fā)聲母時，口腔內(nèi)部要形成該字韻母的形態(tài)，所以字頭的發(fā)音千萬不能拖泥帶水，否則會堵住韻母的送出。歌唱中，字頭是能表現(xiàn)演唱情緒的，歌唱的咬字應(yīng)該加強聲母準確部位的著力點，也就是說，要比講話用力更集中、更夸張一些，也要有良好的氣息準備。我國戲曲唱法中強調(diào)的“噴口”就是指字頭的發(fā)音要像泉水噴出那樣有力、結(jié)實而富有彈性。字頭的發(fā)出要感覺是從額的上部推出，而不是從口中發(fā)出。當然，還需要有呼吸的支持和其他歌唱器官的協(xié)調(diào)。

“引長”也就是字腹（韻母），是由母音組成，這是歌唱中聲音最響亮最長的一部分，人們常說，歌唱實際就是唱好母音，由此看來，掌握好母音的發(fā)音是歌唱的關(guān)鍵。在演唱字腹時要強調(diào)一個“圓”字，即聲音圓潤、音色統(tǒng)一、宏亮而富有穿透力。當字頭清晰準確的咬住之后，歌唱就立即進入了字身的延伸，這是吐字的開始。吐字主要是有聲帶的振動、口腔依據(jù)“四呼”的狀態(tài)打開和共鳴腔體的運用，使歌唱的聲音得到擴大、美化。字腹的延長更加需要氣息的支撐，有些歌曲結(jié)尾的字音，往往需要延長數(shù)拍，如果只是口腔打開的狀態(tài)不變形或打到了聲音高位置的共鳴，而缺少氣息的支撐，那么唱詞的節(jié)拍延長不夠，就談不上口型和位置了。字腹延長不變形，實際上包含著口腔打開的吐字的狀態(tài)不變形，還有喉結(jié)的相對穩(wěn)定以及氣息，只有互相配合協(xié)調(diào)才能真正做到字腹延長不變形。延長字腹，母音常會隨著音的高低而變化，特別是高音區(qū)就更為明顯。例如，歌曲《親吻祖國》中最后一句“讓我親親你”中的“親”字在小字二組g上，“親”的字腹“i”母音，是閉口母音。在高音區(qū)，閉口母音除要加大呼吸外，還要把母音稍加變形來唱，即在高音區(qū)發(fā)母音“i”時，要適當加入“ei”音的成分。在延長字身中，特別要強調(diào)的是，咽共鳴腔體在歌唱中的作用，這是因為歌唱中最佳聲音的產(chǎn)生主要是靠咽腔共鳴的作用而獲得的。

“收聲”又叫歸韻，是韻母的收尾部分，也是一個字音最后完整的歸宿，它體現(xiàn)了咬字、吐字整個過程的連貫、完整性。如果收音不準，將直接影響字音的表達，影響歌曲的內(nèi)容，所以唱好字尾也是歌唱中咬字吐字的一個重要部分。情是源泉，字是手段。收聲是利用延長字腹母音聲音的力量，將字尾干凈利落清晰準確地收住，為下一個字的出聲做好鋪墊，承上啟下確保兩字之間的連貫和清晰。字尾的收聲是否到位，決定著整個字音的完整，也影響到與下一字之間的瞬間自然停頓和相互銜接的流暢以及下一字的清晰發(fā)聲。

歌要唱的自然動聽，僅僅字音準確清晰是不夠的，同時還要求行腔圓潤流暢，使人聽起來舒服，不勉強、生硬，有美的感受。歌唱不同于自然界的各個聲音，它是語言和聲音的有機結(jié)合，是詩的語言與音樂結(jié)合的一種藝術(shù)，而歌詞是表現(xiàn)這種藝術(shù)思想內(nèi)容的重要方面，那么歌唱中的咬字吐字無疑是至關(guān)重要的，它不同于生活中的語言，它必須做到基于生活又高于生活語言。歌唱者應(yīng)從唱詞的內(nèi)容出發(fā)，根據(jù)不同的人物、狀態(tài)和情景，有創(chuàng)造性地把作品的內(nèi)在情感恰如其分地、生動地表達出來，而不是簡單地把一個個的字機械地唱完了事。如果沒有正確的咬字吐字的方法，不僅影響到歌詞的表現(xiàn)，而且影響到整個作品感情的抒發(fā)，毀掉了歌詞的美感又破壞了歌詞的韻味。所以，我們要一絲不茍地用正確而科學的方法來對待歌唱中的咬字吐字，以優(yōu)美動聽的聲音作為載體把流暢的歌詞送到聽眾的心中，使聽眾真正欣賞到歌唱這門藝術(shù)的美，從而得到完整的感受，也展現(xiàn)出歌唱語言特有的藝術(shù)風采和魅力。

參考文獻：

［1］鄭茂平.聲樂語言學.上海：上海音樂出版社，2007，4.

［2］石惟正.聲樂學基礎(chǔ).北京：人民音樂出版社，2002，7.

(作者單位：寧夏師范學院)