【摘 要】音樂(lè)決不是一種孤立的藝術(shù)形象。音樂(lè)的各種要素，如音高、音色、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等都能隨時(shí)構(gòu)成對(duì)比。本文通過(guò)對(duì)比手法論述南北笛子差異，主要包括南北流派的對(duì)比、南北區(qū)域的對(duì)比、南北風(fēng)格的對(duì)比，從而體現(xiàn)出各種差異所產(chǎn)生的不同的美。

【關(guān)鍵詞】南北流派 地域?qū)Ρ?指法不同

音樂(lè)的各種要素，如音高、音色、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等都能隨時(shí)構(gòu)成對(duì)比。而更容易產(chǎn)生美的，往往是整體風(fēng)格的對(duì)比，從流派、地域、風(fēng)格方面對(duì)比更能體現(xiàn)南北笛子的特點(diǎn)，這也是南北笛子最基本且重要的特征。

一、南北流派的對(duì)比

竹笛的流派一般是指在一個(gè)區(qū)域內(nèi)，常常由于師承或共同的審美偏好，使得一群音樂(lè)家的個(gè)人風(fēng)格中具有某些共同性，可稱(chēng)之為“流派”或“群體風(fēng)格”。形成竹笛的流派必須要有三個(gè)基本條件：一是要有一個(gè)先行者，開(kāi)創(chuàng)一條新道路或者新方向，無(wú)論是風(fēng)格立新、技巧創(chuàng)新或者曲目翻新，必具特色兼有新意；二是要有一批后學(xué)者誠(chéng)心誠(chéng)意地跟著學(xué)，亦步亦趨，使該流派發(fā)揚(yáng)光大；三是要有得力的門(mén)人繼承，發(fā)展本流派的成果。北派與南派對(duì)比強(qiáng)烈，反差巨大，二者風(fēng)格迥異，韻味獨(dú)特。

1.音質(zhì)、音色的對(duì)比

音質(zhì)方面北派剛勁有力，南派柔媚婉約。音質(zhì)與音色是兩個(gè)不同的概念，音色是指聲音的色彩，如明暗、濃淡的對(duì)比；音質(zhì)是指聲音的質(zhì)感，如剛?cè)?、虛?shí)的不同。音色方面北派高亢、雄渾，如大雁行空；南派明亮、飄逸、悠揚(yáng)，如小橋流水。例如，馮子存的《喜相逢》與陸春齡的《歡樂(lè)歌》，音色反差很大，氣勢(shì)截然不同。

2.棱角、韻味、氣息的差異

北派棱角硬朗，干凈利落；南派棱角圓轉(zhuǎn)，含蓄內(nèi)在。棱角是指樂(lè)曲的轉(zhuǎn)折、頓挫，語(yǔ)氣的輕重、徐疾等。韻味即小腔，具體地說(shuō)是裝飾聲音的多種技巧的組合，北派強(qiáng)調(diào)吐音、歷音、垛音、花舌；南派強(qiáng)調(diào)喚音、贈(zèng)音、疊音、打音。北派講究厚重沉穩(wěn)，氣沉丹田，猶如硬氣功；南派講究彈性運(yùn)動(dòng)，小腹后收，好比太極拳。

3.淵源的流傳

北派源于“二人轉(zhuǎn)”“秧歌”等地方戲曲，因此，模擬唱腔、緊扣節(jié)奏、情節(jié)穿插、趣味橫生為其主要特點(diǎn)。

如《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》中的55 3｜iｉ 6｜5.ｉ 63｜ 5 -｜是由東北秧歌中的5.65.6 ｜ｉ.6ｉ｜5.ｉ 6 5｜3 23｜改編而來(lái)的。

南派植根于昆曲，如《姑蘇行》就是由演奏家江先渭先生根據(jù)昆曲的腔調(diào)改編發(fā)展而來(lái)的。因此，優(yōu)美典雅，含蓄抒情、連綿起伏、風(fēng)格雋永為其主要特點(diǎn)，前者受戲曲的影響，節(jié)奏、力度的變化很大；后者受絲竹的影響，優(yōu)美、細(xì)膩的成份較多。

二、地域?qū)Ρ?/p>

不同的文化形成了頗有差異的音樂(lè)風(fēng)格。這種在不同音樂(lè)文化圈與不同地域里各自獨(dú)立發(fā)展的音樂(lè)藝術(shù)，就產(chǎn)生了音響形態(tài)上的差異，從而使人感受到音樂(lè)文化地域風(fēng)格的差異。具體到笛曲的南北風(fēng)格差異的形成，地域文化中的自然環(huán)境占主導(dǎo)地位。比如，北方的笛曲，表現(xiàn)出中原地區(qū)的寬廣、奔放的風(fēng)格特征；而南方的笛曲，則呈現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的細(xì)膩與婉轉(zhuǎn)。二者截然不同。

三、南北笛曲風(fēng)格的對(duì)比

作為一首器樂(lè)作品，其演奏技巧與樂(lè)器形制、性能有著密切關(guān)系，從而構(gòu)成了它創(chuàng)造音樂(lè)形象時(shí)的諸多特殊性。一定樂(lè)器的性能及其相應(yīng)的演奏技巧，不僅對(duì)作品風(fēng)格有著直接的影響，而且對(duì)作品意境的創(chuàng)造，也有不可忽視的重要作用。

1.南、北笛曲演奏時(shí)所用笛子的形制不同

北方笛曲多用梆笛演奏；南方笛曲多用曲笛演奏。梆笛管身比曲笛較細(xì)短，則音高一般比曲笛高三到四度。梆笛的短、細(xì)、高與曲笛的長(zhǎng)、粗、低構(gòu)成了二者截然不同的音色與調(diào)性。梆笛的音質(zhì)較純，音色也較明亮；曲笛的音質(zhì)較混，音色則較暗。不同形制的笛子為南、北笛曲的演奏風(fēng)格提供了不同的物質(zhì)基礎(chǔ)。

2.南、北笛曲演奏時(shí)笛子常用的指法不同

北方笛曲常用指法是筒音作“re”，如梆笛曲《五梆子》、《喜相逢》等；其次是筒音作“sol”；再次是筒音作“mi”、“l(fā)a”。南方曲笛常用指法是筒音作“sol”，如笛曲《鷓鴣飛》、《歡樂(lè)歌》、《中花六板》等；其次是筒音作“re”、“do”。吹奏樂(lè)類(lèi)樂(lè)器所使用的不同指法，在樂(lè)器本身所限定的一定音域內(nèi)對(duì)樂(lè)曲旋律性格的塑造有著重要的意義，在演奏中是構(gòu)成不同作品地方風(fēng)格不可忽視的主要因素之一。

3.南、北笛曲演奏時(shí)所用技巧不同

民間器樂(lè)在傳承過(guò)程中長(zhǎng)期所形成的地方性常用演奏技巧，是樂(lè)曲表現(xiàn)地方色彩最直接、最鮮明、最突出的不可缺少的重要手段。梆笛的演奏技巧較為靈活、多變，所以，往往要求演奏者的指與舌能夠快速的運(yùn)動(dòng)，利用厚重、通暢的氣息來(lái)自如運(yùn)用吐音、抹音、花舌音、垛音、顫音等等高超技巧，并有所發(fā)揮。梆笛曲都較俏麗、活波和生動(dòng)。如在《五梆子》笛曲的三次變奏中，運(yùn)用的技法不同，其發(fā)揮的作用也不同。垛音和花舌音的運(yùn)用使第一次變奏詼諧、風(fēng)趣；頓音的運(yùn)用又增添了第二變奏的活潑；垛音和花舌飛指顫音技法的運(yùn)用又使高潮突顯，旋律更加激奮。曲笛的演奏技巧則較為注重手指的運(yùn)用。南方曲笛常用演奏技巧則是打音、氣顫音、指顫音、泛音等等。這些技巧的運(yùn)用增強(qiáng)了曲笛樂(lè)曲的柔潤(rùn)、細(xì)膩。在《鷓鴣飛》笛曲中，技法的裝飾使樂(lè)曲的江南風(fēng)韻極為突出。各種不同的技巧表現(xiàn)出不同的魅力，北派以靈活多變?yōu)橹饕攸c(diǎn)，南派以柔潤(rùn)細(xì)膩為特點(diǎn)，產(chǎn)生出了不同的技巧美。

4.南、北笛曲演奏時(shí)的旋律個(gè)性不同

由于傳統(tǒng)南、北笛曲在演奏時(shí)在樂(lè)器形制、演奏指法與演奏技巧等方面的不同，從而構(gòu)成了它們?cè)谡w演奏風(fēng)格與旋律個(gè)性上的差異。北方笛曲旋律個(gè)性多具分割性、跳動(dòng)性特征，其風(fēng)格特點(diǎn)為熱烈奔放，粗獷灑脫；南方曲笛旋律個(gè)性大多較輕快、活潑，多呈波浪式的連貫進(jìn)行，其風(fēng)格特點(diǎn)為抒情秀麗、內(nèi)在含蓄。這種在旋律上的差異，在旋律上形成的不同的特點(diǎn)體現(xiàn)了南北旋律的美感。

音樂(lè)決不是一種孤立的藝術(shù)形象，不管從哪個(gè)方面對(duì)比，都能看出南方笛子與北方笛子的差異，也都能看出南北笛子各具的特色。不管南方笛子還是北方笛子，它們的所有技巧和風(fēng)格都在階段性的發(fā)展著，在不同時(shí)期體現(xiàn)不同的特點(diǎn)，由不同的特點(diǎn)產(chǎn)生不同的美，這是我們需要探索和熟知的東西。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡結(jié)續(xù).笛子吹奏法[M].北京:人民音樂(lè)出版社，1984.

[2]李小逸.笛子基本教程[M].廣州:花城出版社，1998.

[3]俞遜發(fā)，許國(guó)屏，周大成.中國(guó)笛子考級(jí)曲集[M].上海:上海音樂(lè)出版社，2000.

（作者單位：河南商丘師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）