于炎

近年來，以反映中國現(xiàn)代社會(huì)和歷史為主題，注重表現(xiàn)人性、道德、社會(huì)責(zé)任等主流價(jià)值的中國新主旋律電影逐漸成為國內(nèi)電影市場的一股新力量。中國新主旋律電影中跌宕起伏的精彩故事與險(xiǎn)象環(huán)生的戲劇情景配合流露出強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，而主人公或居安思危或臨危受命，在堅(jiān)守道德底線的同時(shí)拯救人民的行動(dòng)則展現(xiàn)出強(qiáng)烈的底線思維，普遍突出誠實(shí)、善良、公正、勇敢等基本的道德價(jià)值觀。這些對現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注和反思構(gòu)成了中國新主旋律電影的文化責(zé)任。這些價(jià)值觀不僅是中國現(xiàn)代社會(huì)的核心價(jià)值觀，也是電影創(chuàng)作者對社會(huì)的一種承諾和責(zé)任。

一、增強(qiáng)憂患意識(shí)，彰顯社會(huì)主義核心價(jià)值

中國新主旋律電影中的憂患意識(shí)大多通過當(dāng)代中國社會(huì)的各種問題和挑戰(zhàn)表現(xiàn)出來，如環(huán)境污染、貧富差距、教育問題、家庭問題等。電影創(chuàng)作者通過電影語言對這些國家和社會(huì)面臨的問題進(jìn)行了深入的探討和反思，通過藝術(shù)手段在化解危機(jī)中孕育新的機(jī)會(huì)，以文藝工作者具備的政治自覺、思想自覺和行動(dòng)自覺表達(dá)了對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憂慮和關(guān)切。中國新主旋律電影在堅(jiān)持思想引領(lǐng)，防范化解重大風(fēng)險(xiǎn)方面發(fā)揮了較為重要的作用。許多中國新主旋律電影都融入了思想引領(lǐng)與防范化解重大風(fēng)險(xiǎn)等元素。

中國新主旋律電影對憂患意識(shí)的表現(xiàn)是多方面的，不同的創(chuàng)作者從各自的創(chuàng)作視角出發(fā)，通過對人類、社會(huì)、國家、人民可能遭遇的困境和危難的深入了解展示出深刻的思想內(nèi)涵。例如，中國新主旋律電影對環(huán)境問題的關(guān)注。中國電影中存在著大量的以環(huán)保為主題的電影，《可可西里》（陸川，2004）通過尕玉等考察團(tuán)成員的視角審視可可西里地區(qū)的環(huán)境破壞和生態(tài)災(zāi)難問題，展現(xiàn)了人類與自然的矛盾和沖突；而在中國新主旋律電影中，電影創(chuàng)作者通過對環(huán)境問題的綜合關(guān)注和反思，以更強(qiáng)烈的時(shí)代語氣呼吁人們保護(hù)環(huán)境，推動(dòng)可持續(xù)發(fā)展。例如改編自真實(shí)事件的《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》（馮小寧，2008）中，氣象專家陳老師以強(qiáng)烈的憂患意識(shí)提前作出極端天氣預(yù)警，堅(jiān)持提出與城市三次擦肩而過的臺(tái)風(fēng)仍有50%的可能性對本市造成影響。盡管以往防臺(tái)風(fēng)工作往往“十防九空”，很多群眾也不理解，但徐市長在各種各樣的質(zhì)疑聲中，依然保持應(yīng)對極端天氣風(fēng)險(xiǎn)的憂患意識(shí)與風(fēng)險(xiǎn)思維，宣布全市進(jìn)入緊急狀態(tài)。在撤離工作順利進(jìn)行之后，這座人口百萬的城市得到了保護(hù)。在電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的今天，中國新主旋律電影已經(jīng)成為一種重要的文化傳播載體，承擔(dān)著傳承和弘揚(yáng)重要時(shí)代觀念的使命?！冻瑥?qiáng)臺(tái)風(fēng)》不僅進(jìn)一步發(fā)展了環(huán)保主題，還將環(huán)保主題與防范重大風(fēng)險(xiǎn)的憂患意識(shí)結(jié)合起來，啟示觀眾堅(jiān)決摒棄庸人自擾的陳腐思維，擺脫穩(wěn)定社會(huì)環(huán)境中常見的精神懈怠、意志消沉的麻木狀態(tài)，以憂患如磐、重任在肩的態(tài)度居安思危。

此外，中國新主旋律電影還將憂患意識(shí)的表達(dá)與弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀結(jié)合起來，在弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，向國內(nèi)外觀眾傳遞積極向上的價(jià)值觀念方面扮演著重要的角色。這些新主旋律電影通過重大困境與憂患中主人公的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了誠實(shí)、善良、公正、勇敢等基本的道德價(jià)值觀，如《紅海行動(dòng)》（陳國輝，2019）中濱海市海港碼頭發(fā)生管道爆炸，碼頭存儲(chǔ)的原油發(fā)生泄漏，威脅到全市、全省，甚至鄰國的安全；在這樣的極端條件下，濱海市海港消防支隊(duì)主動(dòng)擔(dān)當(dāng)、團(tuán)隊(duì)協(xié)作、勇敢無畏、積極作為，在明知危險(xiǎn)的情況下也要犧牲小我成全大我。支隊(duì)隊(duì)員鄭志還有三個(gè)月就將退伍，卻時(shí)刻保持時(shí)不我待的緊迫感，牢固樹立危機(jī)觀念，用餐時(shí)第一時(shí)間響應(yīng)火警警報(bào)；在火場中，為了保全團(tuán)隊(duì)帶著舍我其誰的責(zé)任感孤身沖入熊熊燃燒的火焰中，最終英勇犧牲。這部電影不僅揭示了樹立憂患意識(shí)、增強(qiáng)危機(jī)觀念的重要性，還將憂患意識(shí)的主題與富于人性的主旋律結(jié)合起來，以鄭志等消防員形象展現(xiàn)出當(dāng)代中國共產(chǎn)黨人為國家建功立業(yè)、為百姓分憂解難的社會(huì)擔(dān)當(dāng)和時(shí)代責(zé)任，呼吁人們在面對各種困難和挑戰(zhàn)時(shí)，始終堅(jiān)守道德底線，保持人性的尊嚴(yán)和價(jià)值，引發(fā)了觀眾的共鳴和思考?？梢?，中國新主旋律電影啟示人們，憂患意識(shí)的增強(qiáng)，不僅體現(xiàn)在居安思危的清醒，更體現(xiàn)在對所處環(huán)境的深遠(yuǎn)洞察基礎(chǔ)上立足工作崗位的責(zé)任意識(shí)和奉獻(xiàn)精神，以及時(shí)刻準(zhǔn)備好應(yīng)對復(fù)雜斗爭的遠(yuǎn)見卓識(shí)。

二、堅(jiān)持底線思維，傳遞現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)

底線思維是指在思考和決策時(shí)，應(yīng)該立足客觀現(xiàn)實(shí)，設(shè)定最低目標(biāo)，考慮最壞的情況，從最壞處準(zhǔn)備，并在此基礎(chǔ)上努力爭取最好結(jié)果的思維方法。在中國新主旋律電影中，底線思維也得到了充分的體現(xiàn)和應(yīng)用。關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，立足現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)大局意識(shí)，宣傳科學(xué)知識(shí)和理論，通過戲劇化地表達(dá)增強(qiáng)觀眾的憂患之心，以實(shí)例向廣大觀眾宣傳底線思維與戰(zhàn)略意志，弘揚(yáng)斗爭精神等等，都是中國新主旋律電影文化責(zé)任的具體表現(xiàn)。

首先，底線思維在電影中的體現(xiàn)主要是通過設(shè)定最低目標(biāo)來實(shí)現(xiàn)的。在電影中，人物的目標(biāo)往往都是比較明確的，而最低目標(biāo)則是人物在面對困難和挑戰(zhàn)時(shí)必須堅(jiān)守的底線。例如，在電影《流浪地球》（郭帆，2020）中，人類在面對太陽急速衰老、地球即將毀滅的危機(jī)時(shí)，設(shè)定的最低目標(biāo)是讓地球逃離太陽系，確保人類能夠繼續(xù)生存下去。因此，在電影中，人物和情節(jié)都是圍繞這個(gè)最低目標(biāo)展開的，而在實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的過程中，人物不僅要考慮最壞的情況，還要在此基礎(chǔ)上努力爭取最好的結(jié)果；其次，電影中的底線思維也體現(xiàn)在人物的處理和情節(jié)的設(shè)計(jì)上。在許多電影中，人物都有自己的底線，也就是在面對某些問題時(shí)必須堅(jiān)守的原則和信念。電影《無問西東》（李芳芳，2018）中，科學(xué)家陳晉之在面對國家的需要和自己的研究興趣之間的矛盾時(shí)，選擇了堅(jiān)守自己的學(xué)術(shù)信仰，并將自己的研究成果無私地奉獻(xiàn)給國家。這種堅(jiān)守底線的精神也是底線思維的一種體現(xiàn)。這些中國新主旋律電影詳細(xì)論述了中國電影中的各種底線思維，并結(jié)合富于現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的影像，結(jié)合實(shí)例說明了人們是如何腳踏實(shí)地地立足客觀現(xiàn)實(shí)設(shè)定最低目標(biāo)，凡事從壞處準(zhǔn)備，努力爭取最好的結(jié)果。

除了人物的處理之外，情節(jié)的設(shè)計(jì)也是電影中底線思維的重要體現(xiàn)。在許多電影中，情節(jié)都是按照“設(shè)定最低目標(biāo)——遇到困難——克服困難——實(shí)現(xiàn)目標(biāo)”的思路來設(shè)計(jì)的。這種設(shè)計(jì)方式充分體現(xiàn)了底線思維的特點(diǎn)，即先設(shè)定最低目標(biāo)，并在此基礎(chǔ)上努力爭取最好的結(jié)果。對風(fēng)險(xiǎn)的防控要特別注意容易被忽略的薄弱環(huán)節(jié)，在風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)中要由細(xì)微處做起、舉一反三，提前準(zhǔn)備應(yīng)對各種風(fēng)險(xiǎn)隱患的有效措施，全面提升風(fēng)險(xiǎn)防范意識(shí)。例如在改編自真實(shí)事件的《中國機(jī)長》（劉偉強(qiáng)，2019）中，影片反復(fù)展現(xiàn)了飛機(jī)起飛前機(jī)組成員對各種風(fēng)險(xiǎn)的預(yù)案和準(zhǔn)備：來回航線的機(jī)長由兩名飛行員分別擔(dān)任，兩位飛行員要結(jié)合航空制造中心剛剛發(fā)布的預(yù)警，分析天氣情況對飛行區(qū)域產(chǎn)生的影響。對此，劉長健提前規(guī)劃好再飛往拉薩，途中通過抬升高度避開云團(tuán)的飛行策略，在極端天氣中確保了機(jī)上全部人員的生命安全。乘務(wù)組同樣在上飛機(jī)以前確認(rèn)了所有乘務(wù)員妝容儀表，同時(shí)由組長畢男對高原航線特征的知識(shí)進(jìn)行了提問，帶領(lǐng)乘務(wù)員們復(fù)習(xí)在高原航線上發(fā)生意外時(shí)的應(yīng)急措施。正是在起飛前的知識(shí)復(fù)習(xí)和重復(fù)的檢查和培訓(xùn)，給了機(jī)組成員們在萬米高空保持冷靜的底氣。目前，中國許多新主旋律電影都立足現(xiàn)實(shí)，切實(shí)宣傳在日常學(xué)習(xí)工作中牢固樹立意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的風(fēng)險(xiǎn)防范意識(shí)，抓實(shí)風(fēng)險(xiǎn)教育、化解風(fēng)險(xiǎn)隱患的重要性。

在人物處理、情節(jié)設(shè)計(jì)以及對現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的探討上，中國新主旋律電影不僅充分展現(xiàn)了底線思維的特點(diǎn)和價(jià)值，也反映了中國新主旋律電影對于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和對現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的傳遞。同時(shí)，中國新主旋律電影創(chuàng)作者也從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，將對于底線思維的理解和應(yīng)用為觀眾進(jìn)行了更為細(xì)致的說明，以及通過底線思維方式傳達(dá)對于社會(huì)問題的思考和表達(dá)。[1]《中國機(jī)長》中，乘務(wù)組所有人員在上機(jī)前都經(jīng)過了詳細(xì)的準(zhǔn)備，接下來只要進(jìn)行每次出發(fā)前必做的常規(guī)檢查即可。但是川航3U8633航班的機(jī)組人員面對這一最為日?；?、最容易被忽略的環(huán)節(jié)并沒有掉以輕心。在乘務(wù)組登記后，所有人按規(guī)定流程一絲不茍地確認(rèn)座椅艙門等設(shè)施的安全情況，又接著對應(yīng)急設(shè)備進(jìn)行了詳細(xì)地確認(rèn)；在確認(rèn)機(jī)上所有設(shè)備一切正常后，機(jī)長劉長健提前在日常工作會(huì)議上向全體乘務(wù)組員發(fā)出提醒：根據(jù)氣象資料預(yù)報(bào)，起飛后約三十分鐘會(huì)經(jīng)過激流區(qū)，飛機(jī)遭遇氣流時(shí)要注意顛簸影響。所有事關(guān)乘客安全的重要事項(xiàng)交代完畢后，乘務(wù)組成員才打開登機(jī)口開放上機(jī)；同樣改編自現(xiàn)實(shí)事件的電影《緊急救援》（林超賢，2020）中展示了海上救援隊(duì)員在緊急情況下的應(yīng)對措施和救援技巧，幫助觀眾了解海上安全知識(shí)和自救方法。通過海上鉆井平臺(tái)坍塌沉沒、滿載客機(jī)與運(yùn)油車沖入海中的多重危機(jī)展示交通海上應(yīng)急反應(yīng)特勤隊(duì)隊(duì)長、機(jī)長和絞車手共同拯救群眾生命財(cái)產(chǎn)安全的故事。在乘客、同事、媒體與家人的視角中，這些工作人員是當(dāng)之無愧的拯救者、英雄的化身，但他們在“最后一分鐘拯救”中的化險(xiǎn)為夷在很大程度上都要?dú)w功于牢固的底線思維與扎實(shí)的知識(shí)儲(chǔ)備。作為傳達(dá)時(shí)代主流聲音、喚起廣大觀眾思考的重要藝術(shù)形式[2]，中國新主旋律電影在堅(jiān)持底線思維方面承擔(dān)著重要的責(zé)任和義務(wù)。

三、積極承擔(dān)文化責(zé)任，堅(jiān)持正確的思想引領(lǐng)

作為一種旨在傳達(dá)“主旋律”的電影形式，中國新主旋律電影毫無疑問肩負(fù)著沉重而光榮的文化責(zé)任，這些責(zé)任包括以大批新時(shí)代民族文藝精品力作回應(yīng)中華民族文藝傳統(tǒng)的傳承；特別是要始終秉持為民族寫史、為時(shí)代立傳、為人民放歌的理念與追求，積極投身時(shí)代大舞臺(tái)，敏銳觀察和反映改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的偉大實(shí)踐等在傳播和表現(xiàn)文化方面所承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)；但在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的進(jìn)程中，引導(dǎo)當(dāng)代觀眾牢牢把握社會(huì)主義前進(jìn)發(fā)展的方向，扛起新征程上應(yīng)有的政治責(zé)任，積極主動(dòng)應(yīng)對意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的重大挑戰(zhàn)、防范化解各類重大風(fēng)險(xiǎn)，抵御克服困難與阻力，依然是中國新主旋律電影在當(dāng)下必須承擔(dān)的全新歷史責(zé)任之一。當(dāng)前意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的斗爭日益激烈，網(wǎng)絡(luò)媒介發(fā)達(dá)，部分年輕人不諳世事、閱歷較少，很容易被一些虛假信息、錯(cuò)誤觀點(diǎn)所誤導(dǎo)，產(chǎn)生錯(cuò)誤的思想。在文化領(lǐng)域的思想教育工作中，中國新主旋律電影需要以強(qiáng)烈的責(zé)任感從每一部影片、每一段情節(jié)、每一個(gè)人物做起。

中國新主旋律電影在承擔(dān)文化責(zé)任，防范化解重大風(fēng)險(xiǎn)方面的文化責(zé)任首先體現(xiàn)在要堅(jiān)持正確的思想引領(lǐng)。電影作為一種文化傳播載體，對觀眾的思想和行為具有重要的引領(lǐng)作用。從建設(shè)偉大工程的戰(zhàn)略考量出發(fā)，中國新主旋律電影需要不斷發(fā)揮電影凝心聚力的作用，積極傳播正能量，引導(dǎo)觀眾樹立正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，以更多高質(zhì)量的新主旋律電影作品鍛造堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)斗力。例如，《我和我的父輩》（吳京/章子怡/徐崢/沈騰，2021）著眼中國革命、發(fā)展、改革歷程中的幾個(gè)片段，以生活化的群像描摹展現(xiàn)時(shí)代主題，以幾個(gè)平凡家庭生活的現(xiàn)實(shí)關(guān)照展現(xiàn)中國的革命者、勞動(dòng)者與奮斗者在不同的時(shí)代環(huán)境下克服困難、迎接挑戰(zhàn)的感人故事，以中國社會(huì)主義事業(yè)之間的傳承連接不同代際、不同想法的人物。在書寫的主題到達(dá)心理和情感層面之后，中國新主旋律電影超越單一的敘事者，在融合修辭的敘事路徑中多視角地深入展現(xiàn)不同環(huán)境中不同角色的心理和情感狀態(tài)，在故事的層次即影片內(nèi)容的組織上完成由淺入深的敘事，不僅通過回憶戰(zhàn)爭年代擊敗帝國主義敵人的經(jīng)歷來建立與觀眾的情感共鳴，還加入了建設(shè)年代的故事并通過情感共鳴來激發(fā)觀眾的共情和情感體驗(yàn)，最后通過引發(fā)觀眾思考來加深他們對故事主題的理解和認(rèn)同。[3]

中國新主旋律電影在關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題、強(qiáng)化風(fēng)險(xiǎn)管理方面也具有文化責(zé)任。電影作為一種文化產(chǎn)品，不僅具有娛樂功能，還具有教育功能。中國電影應(yīng)該通過生動(dòng)形象的故事，向觀眾傳遞防范化解重大風(fēng)險(xiǎn)的知識(shí)和技能，增強(qiáng)觀眾的風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)和自我保護(hù)能力。在許多電影中，社會(huì)熱點(diǎn)問題是作為背景和動(dòng)機(jī)出現(xiàn)的，而人物的行動(dòng)則是基于這些問題，以及可能出現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行思考和解決。影片《我不是藥神》對醫(yī)藥制度問題的關(guān)注引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注和討論，促進(jìn)了醫(yī)藥制度改革和完善。這一點(diǎn)也啟示了電影作為一種文化傳播載體和文化產(chǎn)品，應(yīng)該通過生動(dòng)形象的具體表現(xiàn)，向觀眾傳遞正確的思想觀念、防范化解重大風(fēng)險(xiǎn)的知識(shí)和技能，促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展；而中國新主旋律電影應(yīng)該延續(xù)主旋律電影中的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，積極關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題，引導(dǎo)觀眾思考和探討問題的根本原因和解決方法，通過電影這一媒介為建設(shè)更加美好的社會(huì)貢獻(xiàn)力量。

結(jié)語

綜上所述，中國新主旋律電影通過多重?cái)⑹鹿δ荜P(guān)注時(shí)代熱點(diǎn)、迎接時(shí)代挑戰(zhàn)，并通過回溯過去的經(jīng)歷來建立與觀眾的情感共鳴，同時(shí)也采用情感和思考的方式來增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)和思考深度，對當(dāng)代中國社會(huì)所面臨的各種困難、挑戰(zhàn)和問題進(jìn)行關(guān)注和反思，深刻表達(dá)對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憂慮和關(guān)切。

【作者簡介】? 于 炎，男，河南漯河人，貴州醫(yī)科大學(xué)馬克思主義學(xué)院副教授，貴州師范大學(xué)馬克思主義

學(xué)院博士生，主要從事高校思想政治教育研究。

【作者簡介】? 本文系2023年度貴州省理論創(chuàng)新課題“大數(shù)據(jù)賦能黨的二十大精神‘飛入尋常百姓家路徑研究”（編號：GZLCLH-2023-113）階段性成果。

參考文獻(xiàn)：

[1]段丹潔.講好新時(shí)代中華民族文藝故事[N].中國社會(huì)科學(xué)報(bào)，2018-02-07（001）.

[2]魏繼昆.居安思危：中國共產(chǎn)黨人的憂患意識(shí)研究[M].北京：人民出版社，2009：12.

[3]陳旭光.華語電影：新媒介·新美學(xué)·新思維[M].北京：北京大學(xué)出版社，2021：29.