在影視創(chuàng)作實(shí)踐中，人類始終在探索如何參與敘事，打破單向傳播的模式。20世紀(jì)60年代初，“美國(guó)導(dǎo)演威廉·卡斯?fàn)柕碾娪啊东C尸者》（Mr.Sardonicus）于影院放映過(guò)程中在某個(gè)情節(jié)點(diǎn)暫停，主持人上臺(tái)引導(dǎo)觀眾進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)紙質(zhì)投票，以決定電影結(jié)局的走向”[1]。1967年，捷克斯洛伐克導(dǎo)演拉杜茲·辛瑟拉的電影《自動(dòng)電影：一個(gè)男人和他的房子》（Kinoautomat：One Man and His House）“使得觀眾可以通過(guò)座椅上的按鈕投票，決定電影的情節(jié)走向”[2]。

“進(jìn)入Web2.0時(shí)代以后，尤其是伴隨最新網(wǎng)絡(luò)的覆蓋，電影、電視、電腦、手機(jī)以及各類高科技穿戴設(shè)備紛紛踏上了融合之路，多種媒介功能的融合讓所有的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)又都聚焦于網(wǎng)絡(luò)這一媒介平臺(tái)，憑借新媒體技術(shù)，以多種形態(tài)的互動(dòng)方式進(jìn)行故事講述和傳播。”[3]網(wǎng)絡(luò)與新媒體技術(shù)在影視中的融入，讓交互變得直接和個(gè)性化，人們通過(guò)平板、手機(jī)等可供隨時(shí)隨地使用的智能設(shè)備以人機(jī)交互的方式，代替主人公做出抉擇。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)和人工智能技術(shù)的發(fā)展以及元宇宙概念的提出，互動(dòng)影視和電子游戲、虛擬世界和現(xiàn)實(shí)空間的界限也將越來(lái)越模糊。

一、人人交互文本生成機(jī)制

2008年，鳳凰寬頻和PPLive共同打造了號(hào)稱“中國(guó)第一部網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)欄目劇”——Y.E.A.H，因新奇的創(chuàng)作方式引起網(wǎng)友的參與和熱議。該作品每周一至周五播放5集，觀眾可在周末兩天登錄PPLive專題網(wǎng)站投票參與互動(dòng)從而決定下周的劇情走向。例如第5集播出結(jié)束后，IT宅男小何在面臨前女友變心后，劇組提供了“聽從友人勸告分手重新生活”和“振作精神重新追求前女友”的選項(xiàng)。在整個(gè)作品52集的播出過(guò)程中，網(wǎng)友共有10次決定劇情的機(jī)會(huì)。創(chuàng)作者針對(duì)每個(gè)選項(xiàng)提前拍攝了不同的結(jié)局，網(wǎng)友投票數(shù)量最多的選項(xiàng)將作為最終劇情呈現(xiàn)給觀眾。

作為一部容量較大的劇集、采用網(wǎng)絡(luò)這一得天獨(dú)厚的平臺(tái)、每次歷時(shí)2天的較長(zhǎng)互動(dòng)周期，Y.E.A.H無(wú)疑是成功的，吸引了大量觀眾參與，但無(wú)論如何，這類作品的整個(gè)互動(dòng)過(guò)程都是需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)介入的，因此可以將其歸類為人人交互階段。生成人人交互文本需要經(jīng)歷四個(gè)步驟：一是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在影院播放現(xiàn)場(chǎng)或網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)向觀眾發(fā)布交互信息，可以是口頭的、紙質(zhì)的或者是以網(wǎng)絡(luò)信息呈現(xiàn)的選項(xiàng)；二是觀眾通過(guò)舉手、投票、選擇按鈕等方式表決，傳達(dá)觀眾個(gè)人的選擇傾向；三是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)回收交互信息，以少數(shù)服從多數(shù)的原則確定一個(gè)最終結(jié)果作為公認(rèn)選項(xiàng)；四是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)照公認(rèn)選項(xiàng)選取對(duì)應(yīng)文本并呈現(xiàn)給觀眾。至此，由創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)人工主導(dǎo)的交互過(guò)程得以完成（具體流程如圖1所示）。

雖然Y.E.A.H將互動(dòng)過(guò)程搬上網(wǎng)絡(luò)，但網(wǎng)絡(luò)媒介只是承擔(dān)交互信息發(fā)布和回收的傳播渠道而并非處理觀眾投票的中樞，觀眾并沒有直接與作品文本產(chǎn)生互動(dòng)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)收到投票結(jié)果，分析匯總后做出判斷并選擇對(duì)應(yīng)文本反饋給受眾，這一系列由線下到線下、再由線上到線下的過(guò)程仍然呈現(xiàn)出人際傳播的特征。正如北京師范大學(xué)張智華教授所說(shuō)，Y.E.A.H的“互動(dòng)還處于線下互動(dòng)，征求民意投票后，由制作者實(shí)施劇情走向和結(jié)尾選擇。事實(shí)上，這種投票式的互動(dòng)并沒有在觀看的同時(shí)建立起即刻發(fā)生的互動(dòng)關(guān)系，部分觀眾對(duì)于劇情的最終呈現(xiàn)還是被動(dòng)接受的。所謂‘互動(dòng)的用戶體驗(yàn)有所缺失，沒有達(dá)到真正在文本中的互動(dòng)狀態(tài)，可以說(shuō)處于對(duì)互動(dòng)認(rèn)知的萌芽階段”[4]。

除此之外，從文本呈現(xiàn)上來(lái)說(shuō)，人人交互文本具有群體性特征?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾或網(wǎng)上觀眾以少數(shù)服從多數(shù)的方式投票，雖說(shuō)代表了大部分觀眾的心聲，但遺憾的是，其他觀眾的個(gè)性化敘事“訴求”并未得到滿足，他們所期待的選項(xiàng)將無(wú)法生成文本并呈現(xiàn)給觀眾，創(chuàng)作者拍攝的其他結(jié)果只能作為素材保留在膠片或硬盤之中。如今，觀眾看到的《獵尸者》和Y.E.A.H只是作品結(jié)局之一，其他選項(xiàng)背后的結(jié)局觀眾就不得而知了。從傳播形式上來(lái)說(shuō)人人交互文本還具有一次性的特征。人人互動(dòng)活動(dòng)的組織成本和難度較大，需要耗費(fèi)較多人力、物力、財(cái)力，其互動(dòng)信息和文本傳播都是有組織的大眾傳播行為，難以多次組織交互以滿足所有觀眾的選擇。在影視作品正式播放前面向觀眾征求意見，它的文本是一種“可寫”文本，觀眾投票選擇并經(jīng)集體“決策”后文本將變成“只讀”文本，不再具有“可寫”屬性。未參與互動(dòng)的觀眾也只能被動(dòng)接受其他觀眾票選的故事劇情和結(jié)局，這與觀看傳統(tǒng)影視并無(wú)二致。

二、人機(jī)交互文本生成機(jī)制

2006年，時(shí)任中央電視臺(tái)主持人李菁和清華大學(xué)學(xué)者新聞傳播學(xué)院劉惠芬為了一項(xiàng)互動(dòng)電視的研究拍攝制作了互動(dòng)電視劇《七天之癢》。“由于目前沒有互動(dòng)電視的播放環(huán)境，拍攝完成的互動(dòng)劇刻成了DVD光盤，通過(guò)DVD刻錄軟件完成互動(dòng)劇的交互功能，這樣，觀眾就可以通過(guò)遙控器進(jìn)行交互了?！盵5]作品采用男主人公、女主人公雙視點(diǎn)線索平行敘事結(jié)構(gòu)，每條線索各有2次交互，每個(gè)交互各有2個(gè)選項(xiàng)，共有4種結(jié)局。由于技術(shù)和市場(chǎng)原因，此類作品并未受到太多關(guān)注，僅停留在研究層面。2008年，“香港導(dǎo)演林慧韜和林慧韡拍攝制作了即時(shí)互動(dòng)影視作品《電車男追女記》，被認(rèn)為是中國(guó)第一部將電子游戲交互手段融入影視的作品”[6]。該作品在每一段視頻結(jié)束時(shí)利用Youtobe的標(biāo)簽功能標(biāo)注不同的劇情選項(xiàng)，用戶可通過(guò)標(biāo)簽超鏈接跳轉(zhuǎn)至不同的劇情分支，從而實(shí)現(xiàn)觀眾選擇結(jié)局的意圖。作品上線后掀起一陣熱潮，這意味著互動(dòng)影視在網(wǎng)絡(luò)中實(shí)現(xiàn)人機(jī)交互具有較強(qiáng)的技術(shù)可行性。

人機(jī)交互不需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)介入，觀眾可通過(guò)人機(jī)交互界面自主輸入交互信息，智能設(shè)備將根據(jù)用戶選擇自動(dòng)生成個(gè)性化文本。隨著互動(dòng)影視創(chuàng)作水平的提高，文本結(jié)構(gòu)也越來(lái)越復(fù)雜，觀眾面對(duì)的有可能是樹狀結(jié)構(gòu)，也可能是積分解鎖劇情分支的循環(huán)結(jié)束，但無(wú)論哪種結(jié)構(gòu)，都可將它簡(jiǎn)化為一種近似線性結(jié)構(gòu)來(lái)分析（如圖2所示）。

人機(jī)交互工具由交互視頻播放平臺(tái)提供，基于不同視頻網(wǎng)站創(chuàng)作的互動(dòng)影視作品的交互形式略有差異。2020年國(guó)家廣電總局聯(lián)合中央廣播電視總臺(tái)、優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊、芒果等單位共同制訂并發(fā)布了《互聯(lián)網(wǎng)互動(dòng)視頻數(shù)據(jù)格式規(guī)范》（GYT 332-2020）①，《規(guī)范》從互動(dòng)視頻相關(guān)術(shù)語(yǔ)、互動(dòng)視頻能力、互動(dòng)視頻制作流程、互動(dòng)視頻數(shù)據(jù)格式等進(jìn)行了定義，此舉對(duì)互動(dòng)影視創(chuàng)作和播放技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化、互動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展具有重要意義。除了在視頻網(wǎng)絡(luò)播放外，還有一種互動(dòng)影像作品基于應(yīng)用程序發(fā)布，可脫離視頻播放器獨(dú)立觀看，例如《隱形守護(hù)者》，它的畫面素材均為真實(shí)影像，基于成本和流程考慮，采用視頻+圖片的形式展示，基本符合影視的標(biāo)準(zhǔn)，重影視，輕交互，這也是它作為一款游戲產(chǎn)品可被認(rèn)為是互動(dòng)影像作品的原因。

互動(dòng)影視的人機(jī)交互主要通過(guò)手機(jī)、平板電腦、VR硬件等具有數(shù)據(jù)處理和交互功能的設(shè)備來(lái)實(shí)現(xiàn)，具有較強(qiáng)的個(gè)性特征。一是設(shè)備穿戴使用方式和屏幕大小決定了作品適合一人觀看；二是這種反復(fù)可玩的影視作品有較為復(fù)雜的劇情分支和交互方式，其交互性更具游戲化色彩，觀眾可反復(fù)回溯劇情，嘗試解鎖各個(gè)錨點(diǎn)的各個(gè)選項(xiàng)，從而以全知視角了解劇情內(nèi)容，滿足對(duì)角色的掌控欲和對(duì)故事情節(jié)的探索欲，這個(gè)過(guò)程往往更加私人化和個(gè)性化。

游戲特征明顯的網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)影視作品往往還能形成派生文本。觀眾在探索劇情和體驗(yàn)交互的過(guò)程中將整個(gè)流程記錄下來(lái)，因其較高的難度和頗具個(gè)性色彩的選擇形成一種網(wǎng)絡(luò)奇觀，博得其他網(wǎng)友和觀眾的眼球。經(jīng)初步搜索，僅嗶哩嗶哩平臺(tái)就有十余個(gè)UP主分享其解鎖《隱形守護(hù)者》全部劇情的視頻，分享視頻時(shí)長(zhǎng)少則六七個(gè)小時(shí)，長(zhǎng)則十余小時(shí)，播放次數(shù)最高的達(dá)到700多萬(wàn)次。

三、虛擬現(xiàn)實(shí)和人工智能技術(shù)對(duì)互動(dòng)影視行業(yè)的影響

《雪崩》為讀者構(gòu)建了一個(gè)虛擬三維空間并稱之為“元宇宙”?！皬漠a(chǎn)品形態(tài)上看，游戲是元宇宙的雛形?！盵7]3D電子游戲借助于建模技術(shù)，玩家可以操縱人物角色自由行走在場(chǎng)景中，也可以自由旋轉(zhuǎn)調(diào)整觀看視角，經(jīng)游戲引擎實(shí)時(shí)渲染，即時(shí)生成交互文本，形成沉浸式的體驗(yàn)效果。影視作品的畫面視點(diǎn)和視角由導(dǎo)演和攝像師決定，觀眾無(wú)法打破畫框，看到“意料之外”的內(nèi)容，互動(dòng)影視也不例外。

（一）更加全面自由的觀賞視域

電子游戲玩家雖然無(wú)法跳脫游戲制作者的故事劇情主線，但可以和現(xiàn)實(shí)世界一樣控制人物的基礎(chǔ)動(dòng)作并收到視聽效果的反饋，就這種操控感受而言，互動(dòng)影視望塵莫及。因此，從文本生成機(jī)制來(lái)看，互動(dòng)影視和游戲相比有天然的劣勢(shì)。然而，為了提升觀影沉浸感，人們不斷拓展影視作品視覺表現(xiàn)力的邊界。2015-2016年，國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)了諸如《山村里的幼兒園》《最美中國(guó)》等一批VR紀(jì)錄片，作品采用全景拍攝，觀眾可通過(guò)佩戴VR眼鏡、旋轉(zhuǎn)設(shè)備或拖拽屏幕的方式自主改變視角，打破屏幕邊框，仿真出360°全方位觀影感受，“這種零聚焦的拍攝方式更加容易將觀眾沉浸帶入場(chǎng)景之中”[8]。在視點(diǎn)方面，在2022年卡塔爾世界杯轉(zhuǎn)播中，抖音平臺(tái)獲得轉(zhuǎn)播權(quán)并提供多機(jī)位并發(fā)直播，觀眾獲得“導(dǎo)播”權(quán)限，按照個(gè)人興趣和關(guān)注點(diǎn)自主切換球星、場(chǎng)館全景等攝像機(jī)位。

這些探索為視聽傳播提供了新模式，給予互動(dòng)影視不斷靠近游戲體驗(yàn)感的機(jī)會(huì)。創(chuàng)作者可以采用多機(jī)位或全景攝像手段，讓“平行宇宙”獲得“全域視野”，為觀眾提供劇情選擇權(quán)的同時(shí)，為觀眾提供操縱人物角色視角和視點(diǎn)切換的權(quán)力，盡最大努力形成豐富和自由的視覺文本。2021年4月，河北傳媒學(xué)院畢業(yè)生李革陽(yáng)創(chuàng)作并在嗶哩嗶哩平臺(tái)發(fā)布了全景互動(dòng)影視作品《自在正定》，設(shè)置“游在正定”“知在正定”“行在正定”“食在正定”四個(gè)分支介紹正定人文風(fēng)光，“全景+互動(dòng)”影視創(chuàng)作初見端倪。2023年5月31日，梅賽德斯-奔馳發(fā)布沉浸駕乘體驗(yàn)廣告《去跑山，超沉浸那種》，嘗試?yán)脝袅▎袅ㄆ脚_(tái)交互視頻播放器的劇情互動(dòng)功能，將多個(gè)機(jī)位拍攝的全景視頻鏈接起來(lái)模擬出多視角效果。然而，B站互動(dòng)視頻的交互機(jī)制是將視頻串聯(lián)起來(lái)，并未形成類似抖音多機(jī)位并發(fā)直播的同步播放效果。

《互聯(lián)網(wǎng)互動(dòng)視頻數(shù)據(jù)格式規(guī)范》（GYT 332-2020）中明確了視角切換標(biāo)準(zhǔn)，這里提到的視角即影視行業(yè)一般認(rèn)為的視點(diǎn)，即“用戶選擇不同攝像機(jī)視角或角色視角進(jìn)行觀看的互動(dòng)能力”①（如圖3所示）。制作者可利用交互界面中的視角（點(diǎn)）功能將多機(jī)位同時(shí)拍攝的視頻同步起來(lái)供觀眾選擇。

可以預(yù)見，“多機(jī)位+全景”拍攝融入互動(dòng)影視不再具有技術(shù)壁壘。創(chuàng)作者可以用多視點(diǎn)結(jié)合全景空間創(chuàng)造的豐富的場(chǎng)景元素，融合設(shè)置多個(gè)劇情分支和非劇情交互點(diǎn)，一改以往的“是否”和“ABCD”式的劇情選擇，在同一個(gè)時(shí)間軸上多視點(diǎn)同步播放多個(gè)全景視頻，不僅大幅提升了觀眾的參與度和沉浸體驗(yàn)，起到了拓展敘事結(jié)構(gòu)和擴(kuò)展觀眾探索場(chǎng)域的效果，在一定程度上也可以彌補(bǔ)等待交互時(shí)被打斷的劇情連貫性。

不過(guò)，這也給創(chuàng)作者帶來(lái)了成倍的工作量和復(fù)雜的技術(shù)挑戰(zhàn)。一方面，要設(shè)置較多的劇情分支，創(chuàng)作者不僅要精心編排劇情的發(fā)展走向，同時(shí)也要面對(duì)巨大容量的視頻剪輯工作；另一方面，多機(jī)位全景拍攝還須處理好攝像師入鏡的問題，避免給觀眾形成“穿幫”和“出戲”的感受。

（二）更為豐富逼真的特效

近年來(lái)，人工智能技術(shù)發(fā)展迅猛，其觸角業(yè)已延伸到影視行業(yè)。曾幾何時(shí)，科幻電影制作人為了實(shí)現(xiàn)逼真的效果，斥資千萬(wàn)元用于CG特效制作，如今“完成一個(gè)充滿塑料質(zhì)感的游戲CG角色，經(jīng)過(guò)一鍵處理，就變成了具有真人氣息的電影級(jí)別角色”[9]。AI繪畫興起不久，2023年3月，美國(guó)Wonder Dynamics推出了一款A(yù)I動(dòng)畫工具——Wonder Studio，無(wú)須繁雜的設(shè)備和軟件，只需要一臺(tái)相機(jī)拍攝視頻就可以綁定CG角色、生成動(dòng)畫、渲染、打光并將其合成到真實(shí)場(chǎng)景中，打破了傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作流程。由此看來(lái)，AI生成視頻只是時(shí)間問題。這些技術(shù)為影視創(chuàng)作提供較大的遐想空間。

互動(dòng)影視具有較強(qiáng)的交互性和網(wǎng)感特征，為了發(fā)揮交互優(yōu)勢(shì)和貼近觀眾喜好，“題材大多植根于現(xiàn)實(shí)生活……場(chǎng)景設(shè)置大多日常化”[10]，局限性較大。創(chuàng)作人往往會(huì)聚焦這幾類題材：一是懸疑推理類，例如互動(dòng)劇《古董局中局之佛頭起源》、互動(dòng)紀(jì)錄片《古墓派 互動(dòng)季：地下驚情》等；二是情感類，例如互動(dòng)劇《他的微笑》《拳拳四重奏》等；三是職場(chǎng)生活類，例如互動(dòng)劇《藍(lán)月》、互動(dòng)綜藝節(jié)目《我+》等；四是諜戰(zhàn)類，例如互動(dòng)影視作品《隱形守護(hù)者》、H5互動(dòng)微電影《抉擇》等。其他題材尚未被互動(dòng)影視涉及。通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和人工智能算法的結(jié)合，可以創(chuàng)造出逼真而又令人驚嘆的虛擬角色和場(chǎng)景。虛擬影像技術(shù)的不斷創(chuàng)新將逐漸豐富互動(dòng)影視的題材和類型。

（三）構(gòu)建基于互動(dòng)影視的元宇宙

2018年，美國(guó)導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格在電影《頭號(hào)玩家》（Ready Player One）中構(gòu)建了一個(gè)名為“綠洲”的、貨幣與現(xiàn)實(shí)世界相通的虛擬世界，生活在2045年的人們?yōu)榱朔Q霸“綠洲”成為世界首富而展開冒險(xiǎn)?；氐浆F(xiàn)在，首先，網(wǎng)絡(luò)世界中的虛擬貨幣已經(jīng)具備實(shí)體貨幣的購(gòu)買力，由于監(jiān)管和政策原因，各國(guó)對(duì)于虛擬貨幣處于收緊狀態(tài)。即便如此，在部分網(wǎng)絡(luò)游戲世界中，游戲貨幣也形成了一定的購(gòu)買力，這其中包括真實(shí)世界中的實(shí)物和服務(wù)；其次，在網(wǎng)絡(luò)游戲世界中也形成了初步的社會(huì)治理體系，玩家通過(guò)虛擬身份建立起虛擬世界、公會(huì)和幫派乃至虛擬家庭，并且通過(guò)一定的規(guī)范實(shí)現(xiàn)自我治理。這些規(guī)范也為互動(dòng)影視的發(fā)展提供了依據(jù)。

未來(lái)的互動(dòng)影視或可通過(guò)使用特殊攝像設(shè)備捕捉演員表演時(shí)的動(dòng)作和表情，并將其轉(zhuǎn)化為數(shù)字模型，再利用人工智能算法賦予其智能交互功能，讓觀眾與觀眾、觀眾與虛擬角色進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)。觀眾在專門設(shè)計(jì)的交流界面與虛擬角色進(jìn)行對(duì)話、提問甚至是共同完成任務(wù)。這種參與感讓觀眾身臨其境，在故事中扮演重要角色。無(wú)論是解謎游戲、冒險(xiǎn)故事還是科幻片等各類題材都可以借助虛擬影像技術(shù)實(shí)現(xiàn)更加沉浸式的觀影體驗(yàn)。這將進(jìn)一步模糊互動(dòng)影視和電子游戲的界限。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，借助技術(shù)和算法的不斷迭代，人工智能生產(chǎn)內(nèi)容（AIGC）將大量補(bǔ)充和豐富互動(dòng)影視作品，促使其與電子游戲進(jìn)一步融合，再將人的情感與意識(shí)賦予其中，便可構(gòu)建一個(gè)連通現(xiàn)實(shí)的虛擬世界，即“元宇宙”。這個(gè)虛擬世界能打破創(chuàng)作者預(yù)設(shè)文本的設(shè)計(jì)框架，觀眾可深度參與交互，上傳個(gè)人文本，甚至與人工機(jī)智交互創(chuàng)造新的文本。從文本生成角度來(lái)看，這些技術(shù)顛覆了現(xiàn)有的人人交互、人機(jī)交互的文本生成機(jī)制，借助一定的學(xué)習(xí)算法和模型庫(kù)，它將構(gòu)建一種全新的人工智能文本生成機(jī)制。從感知手段來(lái)看，日趨豐富和完善的感知被引入VR設(shè)備，視覺、聽覺、觸覺、味覺、痛覺、溫度將提供更強(qiáng)烈的沉浸感與參與感。當(dāng)然，這個(gè)全新的領(lǐng)域也會(huì)出現(xiàn)全新的挑戰(zhàn)，如何防范互動(dòng)影視元宇宙中涉及隱私、倫理等問題，規(guī)范不同開發(fā)平臺(tái)的技術(shù)規(guī)劃和數(shù)據(jù)互通難題將影響互動(dòng)影視的良性發(fā)展。我們也期待借助這一媒介，可以更好地傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和主流價(jià)值觀，講好中國(guó)故事。

【作者簡(jiǎn)介】? 王國(guó)瑞，男，甘肅鎮(zhèn)原人，池州學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授，蒙古國(guó)立文化藝術(shù)大學(xué)戲?。ㄎ枧_(tái)）藝術(shù)學(xué)院博士生，主要從事網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)研究。

【基金項(xiàng)目】? 本文系安徽省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“微文化視閾下媒介異化的表征與隱喻研究”

（編號(hào)：SK2021A0728）、安徽省質(zhì)量工程項(xiàng)目“廣播電視編導(dǎo)專業(yè)新文科研究與改革實(shí)踐”（編號(hào)：2022SX102）階段性成果。

①參見：國(guó)家廣播電視總局.GY/T 332—2020 互聯(lián)網(wǎng)互動(dòng)視頻數(shù)據(jù)格式規(guī)范[EB/OL].（2020-11-12）[2023-10-11].http：//www.nrta.gov.cn/art/2020/11/12/art_3715_53794.html.

①國(guó)家廣播電視總局.GY/T 332—2020互聯(lián)網(wǎng)互動(dòng)視頻數(shù)據(jù)格式規(guī)范[EB/OL].（2020-11-12 ）[2023-09-10].http：//www.nrta.gov.cn/art/2020/11/12/art_3715_53794.html.

參考文獻(xiàn)：

[1]邱章紅.超越敘事：論網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)劇的新模式敘事[ J ].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2021（09）：87-90.

[2]林子鋒.基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的互動(dòng)電影發(fā)展研究[ J ].新媒體研究，2018，4（12）：87-90.

[3]王蘭俠.互動(dòng)敘事理論視角下的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展[ J ].電影評(píng)介，2017（14）：92-95.

[4]張智華，李紫硯.論網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)劇的主要特征[ J ].藝術(shù)教育，2020（02）：130-133.

[5]李菁，劉惠芬.互動(dòng)電視劇研究及個(gè)案《七天之癢》設(shè)計(jì)[ J ].現(xiàn)代電視技術(shù)，2006（04）：131-134，136.

[6]王國(guó)瑞，陳建兵.傳受交互2.0：國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)劇的生產(chǎn)與傳播模式[ J ].池州學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（04）：111-113.

[7]喻國(guó)明.未來(lái)媒介的進(jìn)化邏輯：“人的連接”的迭代、重組與升維——從“場(chǎng)景時(shí)代”到“元宇宙”再到“心世界”的未來(lái)[ J ].新聞界，2021（10）：54-60.

[8]范利媛.中國(guó)VR紀(jì)錄片的敘事研究（2015-2017年）[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2018.

[9]馬平.人工智能（AI）——影視創(chuàng)作的革命性新動(dòng)力[ J ].現(xiàn)代電影技術(shù)，2019（08）：27-30.

[10]張智華，王蘭俠.網(wǎng)絡(luò)影視精品選評(píng)[M].北京：中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2022：178.