篇 名 作 者 刊期長(zhǎng)篇小說(shuō)烏蘇里密林奇遇 鮑爾吉·原野 增1浮生 陳 倉(cāng) 增2中篇小說(shuō)門前寶地 徐皓峰 1無(wú)名之地 盧一萍 1南方巴赫 鄭小驢 1合租女孩 顧拜妮 1入瓷 葛 亮 2會(huì)飛的父親 尹學(xué)蕓 2保持沉默 姚鄂梅 2中關(guān)村東路 秦 北 2美人魚 趙德發(fā) 3宇宙里的昆城 鐘求是 3江山志 老 藤 3海邊的向日葵 肖 勤 4老宅 麥 家 4我所知道的塔什干往事 葉臨之 4深?；匾?高 密 4后海 阿 占 5海鷗騎士 孫 頻 5九重葛 邵 麗 5媽媽為

的呢？這與《小說(shuō)月報(bào)》息息相關(guān)?！皢?wèn)題小說(shuō)”的數(shù)量及質(zhì)量，尤其是許多代表作家作品的出現(xiàn)，都是在由茅盾革新后長(zhǎng)期穩(wěn)定出版的《小說(shuō)月報(bào)》中表現(xiàn)出來(lái)的。冰心加入文學(xué)研究會(huì)之后，《小說(shuō)月報(bào)》便成了她小說(shuō)創(chuàng)作的主要發(fā)表平臺(tái)，在這里冰心迎來(lái)了她小說(shuō)創(chuàng)作的高峰期，其“問(wèn)題小說(shuō)”代表作《笑》《超人》《煩悶》和《悟》都是發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》上；葉圣陶在茅盾擔(dān)任編輯期間的兩年，《小說(shuō)月報(bào)》共發(fā)表了他的11篇短篇小說(shuō)，被視為“問(wèn)題小說(shuō)”代表作的《潘先生在難中》也是在《小說(shuō)月報(bào)》上

0031］《小說(shuō)月報(bào)》在中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)史和期刊史上有著舉足輕重的地位，為方便研究，一般將《小說(shuō)月報(bào)》以1920 年為界，認(rèn)為前期的《小說(shuō)月報(bào)》是鴛鴦蝴蝶派刊物；1920 年茅盾主編《小說(shuō)月報(bào)》并對(duì)其進(jìn)行大刀闊斧的改革，《小說(shuō)月報(bào)》成為傳播五四“新文學(xué)”的重要刊物。本文主要聚焦革新后的《小說(shuō)月報(bào)》，可以發(fā)現(xiàn)商務(wù)印書館主辦的《小說(shuō)月報(bào)》，不僅僅是新文學(xué)作品的“聚集地”，更是一種由出版社、編輯和市場(chǎng)共同運(yùn)作下的文化商品，商務(wù)印書館和茅盾兩者的“聯(lián)姻”在《小說(shuō)月報(bào)

茅盾 《 小說(shuō)月報(bào)》《小說(shuō)月報(bào)》在中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)史和期刊史上有著舉足輕重的地位，為方便研究，一般將《小說(shuō)月報(bào)》以1920年為界，認(rèn)為前期的《小說(shuō)月報(bào)》是鴛鴦蝴蝶派刊物；1920年茅盾主編《小說(shuō)月報(bào)》并對(duì)其進(jìn)行大刀闊斧的改革，《小說(shuō)月報(bào)》成為傳播五四“新文學(xué)”的重要刊物。本文主要聚焦革新后的《小說(shuō)月報(bào)》，可以發(fā)現(xiàn)商務(wù)印書館主辦的《小說(shuō)月報(bào)》，不僅僅是新文學(xué)作品的“聚集地”，更是一種由出版社、編輯和市場(chǎng)共同運(yùn)作下的文化商品，商務(wù)印書館和茅盾兩者的“聯(lián)姻”在《

革新時(shí)期的《小說(shuō)月報(bào)》拜倫作品的譯介出發(fā)，探討拜倫在中國(guó)翻譯的現(xiàn)代性與想象的現(xiàn)代性，同時(shí)通過(guò)翻譯形成全新的文學(xué)形式，完成中國(guó)知識(shí)分子對(duì)于現(xiàn)代民族國(guó)家的想象，但是由于文學(xué)現(xiàn)代性與中國(guó)社會(huì)實(shí)際進(jìn)程中現(xiàn)代性之間的“斷裂”，導(dǎo)致中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)在發(fā)展過(guò)程中面臨的困境。【關(guān)鍵詞】 《小說(shuō)月報(bào)》;拜倫;譯介;現(xiàn)代性【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）13-0022-03在中國(guó)現(xiàn)代化的

雁冰）主編《小說(shuō)月報(bào)》，這是中國(guó)最早由共產(chǎn)黨員主編的大型純文學(xué)雜志。本文從茅盾主編《小說(shuō)月報(bào)》背景入手，以《小說(shuō)月報(bào)》開辟“通信”欄目為例，揭示茅盾編輯《小說(shuō)月報(bào)》受《新青年》和“五四運(yùn)動(dòng)”的影響，銳意改革，開辟“通信”欄目，在濃墨重彩的互動(dòng)中彰顯五四新文學(xué)的立場(chǎng);同時(shí)，茅盾不僅與作者溝通，而且通過(guò)“通信”欄目與讀者溝通，讓刊物所要表達(dá)的新文化新思想，換一種方式直抵讀者心靈，從單向到互動(dòng)，從封閉到開放，體現(xiàn)全新的編輯理念。事半功倍的編輯效果，彰顯了茅盾的智

長(zhǎng)篇小說(shuō)太陽(yáng)轉(zhuǎn)身 范 穩(wěn) 增1親愛的蜂蜜 笛 安 增2中篇小說(shuō)如云的秘事 蔣 韻 1將軍遠(yuǎn)行 徐貴祥 1你的目光 王威廉 1側(cè)拱時(shí)期的蓮花 葛 亮 1藍(lán)芬姐 尹學(xué)蕓 2飛將在 李司平 2凈臉 陶麗群 2吉米，唱吧 常小琥 2老虎口 王 族 2海邊魔術(shù)師 孫 頻 3戰(zhàn)火中的愛情 衣向東 3杜宗漢歸案記 陳 九 3月色朦朧 程 青 3阿姐還在真理街 吳 君 3母親和她的第一個(gè)連手 馬金蓮 4淞滬舊事 禹 風(fēng) 4那時(shí)明月 陳世旭 4潛伏期 矯 健 4告別之年 張

健【摘要】《小說(shuō)月報(bào)》是最早討論中國(guó)文學(xué)改革方法的刊物之一，倡導(dǎo)“新文學(xué)運(yùn)動(dòng)”，十分重視兒童文學(xué)革新，鼓勵(lì)新兒童文學(xué)創(chuàng)作，促使一批富有時(shí)代特征的兒童文學(xué)原創(chuàng)作品在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表，以此衍生出極具特色的原創(chuàng)兒童文學(xué)作家群，同時(shí)也豐富了兒童文學(xué)的出版實(shí)踐和出版理念。本文梳理了1921—1931年發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》上的兒童文學(xué)原創(chuàng)作品，并對(duì)作品特征、作者群和編輯出版實(shí)踐活動(dòng)進(jìn)行分析，探究該刊原創(chuàng)兒童文學(xué)作品的編輯出版特色?！娟P(guān)鍵詞】《小說(shuō)月報(bào)》? 新文學(xué)運(yùn)動(dòng)?

摘要：《小說(shuō)月報(bào)》誕生在中國(guó)社會(huì)一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，在五四運(yùn)動(dòng)前期定義為鴛鴦蝴蝶派刊物，從1921年根據(jù)自身發(fā)展需要和當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢(shì)進(jìn)行全面革新，因前后封面設(shè)計(jì)風(fēng)格跨度之大，轉(zhuǎn)型之成功且具有民國(guó)時(shí)期獨(dú)特的風(fēng)格而受人矚目，本文通過(guò)分析當(dāng)時(shí)讀者群的定位、期刊自身發(fā)展因素、印刷技術(shù)等方面，分析《小說(shuō)月報(bào)》的封面在設(shè)計(jì)時(shí)受到的影響。關(guān)鍵詞：封面設(shè)計(jì);民國(guó)時(shí)期;《小說(shuō)月報(bào)》一、讀者群的定位期刊的封面設(shè)計(jì)與受眾、讀者群相互關(guān)聯(lián)，兩者互為彼此。期刊在分析受眾群體時(shí)，首先要明確

本文以當(dāng)代《小說(shuō)月報(bào)》的死亡題材小說(shuō)為研究對(duì)象，立足于現(xiàn)實(shí)主義的視角，探討其包含的時(shí)代傷痛以及傷痛之后的反思和救贖，以及基于此而透射出來(lái)的呼吁人性回歸的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：死亡題材 《小說(shuō)月報(bào)》 現(xiàn)實(shí)主義死亡是文學(xué)作品中一個(gè)舉足輕重的符碼，死亡題材作品相較于其他題材的作品更能表現(xiàn)人生百態(tài)，更能折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的原貌。《小說(shuō)月報(bào)》作為社會(huì)各階層讀者喜愛的文學(xué)選刊，始終保持著對(duì)人類現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的高度關(guān)注，對(duì)死亡題材領(lǐng)域也涉及頗多，通過(guò)梳理《小說(shuō)月報(bào)》中的死亡題材小說(shuō)，

沈雁冰主編《小說(shuō)月報(bào)》之后，使其由一個(gè)充滿舊文學(xué)氣息的消閑類刊物變?yōu)橐I(lǐng)新文學(xué)潮流的嚴(yán)肅文學(xué)雜志。本文通過(guò)對(duì)沈雁冰主編時(shí)期的《小說(shuō)月報(bào)》的具體分析，試圖梳理革新后的《小說(shuō)月報(bào)》的變化，總結(jié)其對(duì)中國(guó)新文學(xué)發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：沈雁冰 《小說(shuō)月報(bào)》 革新1910年，《小說(shuō)月報(bào)》創(chuàng)刊于上海，是商務(wù)印書館當(dāng)時(shí)的主打刊物之一，王蘊(yùn)章、惲鐵樵、沈雁冰、鄭振鐸、葉圣陶等人都曾擔(dān)任過(guò)主編，前后期風(fēng)格明顯不同。前期主編及大部分撰稿人均屬舊派文人，被歸入“鴛鴦蝴蝶派”刊

革新”后的《小說(shuō)月報(bào)》順應(yīng)了中國(guó)古典文學(xué)向現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)型的大勢(shì)，見證了新文學(xué)萌芽發(fā)展期的同時(shí)，也發(fā)揮了期刊作為“指揮者”的作用，為新文學(xué)的延續(xù)與發(fā)展開辟了明亮的前景，對(duì)中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的促進(jìn)作用具有無(wú)可替代的作用。關(guān)鍵詞：沈雁冰;《小說(shuō)月報(bào)》;新文學(xué);新舊文學(xué)論爭(zhēng);“為人生”的創(chuàng)作動(dòng)因本文從革新后《小說(shuō)月報(bào)》的“文學(xué)觀念”“時(shí)勢(shì)影響”“作家群體”三個(gè)方面入手，論證“沈雁冰革新后《小說(shuō)月報(bào)》與中國(guó)新文學(xué)的嬗變”的觀點(diǎn)，從而加深對(duì)“新”《小說(shuō)月報(bào)》與新文學(xué)發(fā)展關(guān)

【摘要】：《小說(shuō)月報(bào)》誕生在中國(guó)社會(huì)的一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，在五四運(yùn)動(dòng)前期被定義為鴛鴦蝴蝶派刊物，從1921年根據(jù)自身定位進(jìn)行全面革新，因前后封面設(shè)計(jì)風(fēng)格跨度之大，轉(zhuǎn)型之成功且具有民國(guó)時(shí)期獨(dú)特的風(fēng)格而受人矚目，本文擬通過(guò)對(duì)1927-1928年《小說(shuō)月報(bào)》封面設(shè)計(jì)中女性形象進(jìn)行研究，來(lái)探討陳之佛在任期間《小說(shuō)月報(bào)》的形象設(shè)計(jì)?！娟P(guān)鍵詞】：封面設(shè)計(jì);民國(guó)時(shí)期;女性形象;《小說(shuō)月報(bào)》《小說(shuō)月報(bào)》中女性主義風(fēng)格的封面設(shè)計(jì)多為陳之佛作為編輯時(shí)所設(shè)計(jì)，在這段時(shí)間內(nèi)的設(shè)計(jì)多數(shù)以

言。關(guān)鍵詞：小說(shuō)月報(bào);俄蘇文學(xué);文學(xué)期刊;文學(xué)觀念;譯介;揚(yáng)棄在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)形成的過(guò)程中，西方文學(xué)思潮的影響無(wú)疑是巨大的，新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中成立最早、影響最大的文學(xué)社團(tuán)之一的文學(xué)研究會(huì)就以“研究介紹世界文學(xué)，整理中國(guó)舊文學(xué)，創(chuàng)造新文學(xué)”作為其宗旨，而作為文學(xué)研究會(huì)代用機(jī)關(guān)刊物發(fā)行的革新后的《小說(shuō)月報(bào)》則身體力行地全面貫徹了這一宗旨。在正式接手主編《小說(shuō)月報(bào)》的前一期，即1920年第11卷第12號(hào)，沈雁冰就在《本月刊特別啟事一》中宣稱：近年以來(lái)，新思想東漸，新文

內(nèi)容摘要：《小說(shuō)月報(bào)》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上重要的大型文學(xué)刊物，從1910年8月29日創(chuàng)刊于上海，到1932年一二八事變因商務(wù)印書館被日寇炸毀而?？渤?2卷。本著“現(xiàn)代文學(xué)”的意義概念回到“民國(guó)文學(xué)”的時(shí)間概念的新思路，在“民國(guó)文學(xué)”“返回歷史現(xiàn)場(chǎng)”的倡議下，“民國(guó)文學(xué)機(jī)制”更加關(guān)注作家生存空間、作品傳播機(jī)制及作家精神空間的保障，為“如何返回歷史現(xiàn)場(chǎng)”提供了更為可行的操作路徑，讓《小說(shuō)月報(bào)》的研究獲得更加寬廣的視野而為現(xiàn)代文學(xué)的研究提供了研究態(tài)度、方法、內(nèi)

大貢獻(xiàn)，從《小說(shuō)月報(bào)》與《文學(xué)》月刊的源流進(jìn)行研究。研究認(rèn)為，生活書店以獨(dú)特的價(jià)值立場(chǎng)與文化理想深深地介入《小說(shuō)月報(bào)》、《文學(xué)》月刊等文學(xué)研究會(huì)刊物的深層運(yùn)作，不僅吸納、團(tuán)結(jié)了文學(xué)研究會(huì)解散后的大批作家，而且接續(xù)承傳了“五四”新文學(xué)傳統(tǒng)，影響并制約著20世紀(jì)30年代中國(guó)文學(xué)風(fēng)貌。關(guān)鍵詞：生活書店；文學(xué)研究會(huì)；文學(xué)傳播；《小說(shuō)月報(bào)》；《文學(xué)》月刊中圖分類號(hào)：G219文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：16716248（2016）03014104[GK-2！-2]自“五四

源 ——以《小說(shuō)月報(bào)》（10卷—15卷）為例文 / 涂佳楠五四時(shí)期被視為現(xiàn)代漢語(yǔ)的形成和初步發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期存在著為數(shù)可觀的同素逆序詞。這些詞語(yǔ)主要來(lái)源于古代傳承，并在五四時(shí)期得以發(fā)展豐富。它們既反映了漢語(yǔ)詞匯本身的規(guī)律，也體現(xiàn)了語(yǔ)言發(fā)展的時(shí)代特征。五四時(shí)期；同素逆序詞早期現(xiàn)代漢語(yǔ)的一個(gè)重要特點(diǎn)是存在著大量的同素逆序詞，許多專家學(xué)者都注意到了這一點(diǎn)。由北京師范學(xué)院中文系漢語(yǔ)教研組編著的《五四以來(lái)漢語(yǔ)書面語(yǔ)言的變遷和發(fā)展》[1]指出，“戊戌變法到辛亥革命時(shí)

美妤摘要：《小說(shuō)月報(bào)》的“開放敘事”欄目在每一期都會(huì)刊載一篇短篇小說(shuō)，并附有作家的“創(chuàng)作談”，這一欄目的設(shè)置也成為《小說(shuō)月報(bào)》與其他選刊類期刊區(qū)分開來(lái)的特色之處。本文通過(guò)對(duì)2016年1-5期“開放敘事”欄目刊載的小說(shuō)進(jìn)行分析，探究該欄目的風(fēng)格特點(diǎn)。關(guān)鍵詞： 小說(shuō)月報(bào)； 開放敘事； 隱喻； 想象； 敘述時(shí)間《小說(shuō)月報(bào)》的“開放敘事”欄目給自己所貼的標(biāo)簽是“不拘一格，向一切敘事的可能性開放”?？v觀2016年1-5期“開放敘事”欄目刊載的小說(shuō)，第一期李浩的《使用

京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》2007.6淋濕的翅膀，《十月》2007. 3，《小說(shuō)選刊》2007.6，《2007年中國(guó)小說(shuō)排行榜》（北京工業(yè)大學(xué)出版社），《2007年中國(guó)年度中篇小說(shuō)》（漓江出版社），《2007文學(xué)中國(guó)》（花城出版社）逆水而行，《當(dāng)代》2007.6，《小說(shuō)月報(bào)》2008.1，《中篇小說(shuō)選刊》2008.1，《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》2008.1背叛，《人民文學(xué)》2007.12，《小說(shuō)選刊》2008.1，《小說(shuō)月報(bào)》2008.2軌跡，《長(zhǎng)江文藝》20

新青年》和《小說(shuō)月報(bào)》*李直飛1劉曉紅2(1.云南師范大學(xué) 文學(xué)院， 云南 昆明650500； 2.成都大學(xué) 期刊中心， 四川 成都610106)摘要：《小說(shuō)月報(bào)》的革新，被視為是新文學(xué)取得勝利的一個(gè)標(biāo)志，但是從廣告的角度來(lái)看，卻是《新青年》等新文學(xué)雜志與早期《小說(shuō)月報(bào)》廣告博弈的結(jié)果。在這場(chǎng)廣告硝煙中，《新青年》采取多種廣告手法，特別是對(duì)古文大家林紓的批評(píng)，使《新青年》得到了“廣而告之”的機(jī)會(huì)，最終贏得了讀者市場(chǎng)，迫使《小說(shuō)月報(bào)》進(jìn)行改革。關(guān)鍵詞：廣告；

葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》理念探源文 / 朱春花《小說(shuō)月報(bào)》是20 世紀(jì) 20 年代最有影響力的新文學(xué)期刊之一。葉圣陶作為著名的編輯出版家，在主編《小說(shuō)月報(bào)》期間，糅合了前任主編具有個(gè)性的編輯特色，傳承中有發(fā)展，創(chuàng)新中有超越。他具有示范意義的編輯實(shí)踐， 使《小說(shuō)月報(bào)》給期刊界帶來(lái)了極其重要的現(xiàn)實(shí)感和時(shí)代感。他的編輯主張也深深影響到這份期刊的發(fā)展方向和整體風(fēng)格。葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》，使他富有特點(diǎn)的編輯思想得以貫徹和實(shí)現(xiàn)，從而推動(dòng)了《小說(shuō)月報(bào)》走向成熟。葉圣陶；

生 ——讀《小說(shuō)月報(bào)》2015年第八期印象高璟一、關(guān)于張翎中篇《死著》——是病人？還是死者？新世紀(jì)以來(lái)，海外華文女作家集團(tuán)強(qiáng)勢(shì)登陸，我們得以看到了許多令人驚艷的佳作。個(gè)人認(rèn)為嚴(yán)歌苓之后，這個(gè)集團(tuán)中的主力便屬?gòu)堲崃?。在這個(gè)中篇里，我們看到了一個(gè)完全不同于《金山》《陣痛》風(fēng)格的張翎，懷舊風(fēng)不再，女性敘事主義不再，取而代之的是對(duì)當(dāng)下中國(guó)世情的執(zhí)著探究，這個(gè)作品背后的作者，更像一個(gè)世事洞明的事件親歷者或見證者。小說(shuō)線索回環(huán)往復(fù)，視角隨機(jī)變化，但故事的核心卻是明確而

人生 ——《小說(shuō)月報(bào)》2015年第五期印象高璟一、關(guān)于季棟梁中篇《我與世界的距離》去年，季棟梁帶著一腔正能量，為我們帶來(lái)了樂(lè)觀積極的《黑夜長(zhǎng)于白天》。時(shí)隔半年，他卻又來(lái)了個(gè)華麗轉(zhuǎn)身，奉上了這篇滿帶負(fù)能量，悲觀消極的《我與世界的距離》。李春生，一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人，在種種人事的擠壓下，最終淪為了徹頭徹尾的亡命徒。李春生有個(gè)“極品岳父”外加一個(gè)“極品小舅子”，這二人所做的壞事簡(jiǎn)直罄竹難書，可以說(shuō)，李春生的悲慘遭遇有一多半來(lái)自于這兩個(gè)角色。每每李春生的日子稍有起色

事 ———《小說(shuō)月報(bào)》2015年第二期印象高璟一、關(guān)于楊曉升中篇《天盡頭》這是個(gè)更適合以報(bào)告文學(xué)的形式來(lái)呈現(xiàn)的故事，“失獨(dú)”是楊曉升老師多年來(lái)始終關(guān)注的題材領(lǐng)域，他一定接觸過(guò)不少的失獨(dú)家庭，故事的悲情是夠了，但新穎不足，寫作風(fēng)格上也屬于極寫實(shí)的一種，這種“實(shí)打?qū)崱钡膶憣?shí)有時(shí)會(huì)傷害小說(shuō)，使它缺少一種飛起來(lái)的力量。故事中，一對(duì)失獨(dú)夫妻看到一個(gè)與自家女兒長(zhǎng)得很像的打工妹，便一廂情愿地將她接回家里來(lái)，想當(dāng)親生女兒一樣來(lái)養(yǎng)，這種行為本身就顯得有些不理智，本來(lái)兩個(gè)姑娘

格局 ——《小說(shuō)月報(bào)》2015年第三期印象高璟這一期的《小說(shuō)月報(bào)》，封二“作家現(xiàn)在時(shí)”欄目介紹的是韓少功，他在問(wèn)答里面的話極誠(chéng)懇，他說(shuō)，“要誠(chéng)實(shí)，不要裝。裝文化，裝烈士，裝時(shí)尚，裝貴族，裝草根，裝任性，裝小清新，裝前衛(wèi)怪才……這些玩意兒一嗅便知，肯定壞胃口，不耐長(zhǎng)久。要相信讀者的眼睛都是雪亮的，三五年、三五十年后風(fēng)吹云散，讀者更是眼睛雪亮的?！闭婵芍^一針見血，在讀這段話的時(shí)候，幾乎每個(gè)“裝”都會(huì)讓我想起某個(gè)作家的某篇小說(shuō)來(lái)。另外關(guān)于作家是否可以培養(yǎng)的話題，

事兒 ——《小說(shuō)月報(bào)》2015年第四期印象高璟作為小說(shuō)作者，在選材時(shí)一定是經(jīng)過(guò)一番認(rèn)真考慮的，一般總是找自己最關(guān)心的事、最想表達(dá)的觀點(diǎn)來(lái)結(jié)構(gòu)故事。那么，在這一期的《小說(shuō)月報(bào)》上，我們不妨來(lái)觀察一下，作家們各自在關(guān)注些什么。一、關(guān)于葉廣芩中篇《樹德橋》——“牛棚”里的那些事兒印象中葉廣芩的中篇小說(shuō)名字有兩大系列，一是“京戲系列”，二是“地名系列”。對(duì)這篇屬于“地名系列”的《樹德橋》，我是帶著期待的心情來(lái)讀的，但是讀完卻感覺(jué)不是原先那股京味兒了。故事還原了西部

形象 ——《小說(shuō)月報(bào)》2015年第九期印象高璟一、關(guān)于張欣中篇《狐步殺》——真純依舊的古典愛情十幾年前，買過(guò)張欣一本中短篇小說(shuō)集，她有著和池莉類似的成長(zhǎng)經(jīng)歷，類似的寫作風(fēng)格，她倆一個(gè)在廣州，一個(gè)在武漢，彼此遙相呼應(yīng)，她們的小說(shuō)一度是除張愛玲之外我的重要讀物。那時(shí)的我還在一個(gè)小村莊里做小學(xué)老師，我負(fù)責(zé)教一個(gè)班19個(gè)學(xué)生的全部課程，甚至下了課也和他們一起做游戲。那時(shí)的生活簡(jiǎn)單透明，只有閑暇時(shí)光里的閱讀才不至于讓我二十歲的青春像一張熒光劑超標(biāo)的白紙。時(shí)光的洪流滾

那一半——《小說(shuō)月報(bào)》2015年第六期印象高璟一、關(guān)于王蒙中篇《奇葩奇葩處處哀》——一半是懺悔，一半是“非誠(chéng)”老前輩王蒙先生雖已步入耄耋之年，但依舊壯心不已。不得不承認(rèn)他有著過(guò)于常人的旺盛精力。讀他的小說(shuō)，常能感覺(jué)到滾滾而來(lái)一瀉千里的氣勢(shì)。這種大江東去不可遏止的奔流狀似乎是獨(dú)屬于王蒙的一個(gè)標(biāo)簽。人的文字是能反映他的思維結(jié)構(gòu)的，所以，僅就這個(gè)中篇而言，可以感覺(jué)得到，他的思維依舊活躍靈敏四通八達(dá)舉一反三縱橫捭闔。能擁有這樣機(jī)敏大腦的八十多歲的老人家，不多不多。

想的影響，《小說(shuō)月報(bào)》的讀者開始擺脫單純的被動(dòng)接受角色，轉(zhuǎn)向主動(dòng)參與文學(xué)期刊內(nèi)容的構(gòu)建，創(chuàng)造他們期待中的文學(xué)。因此革新后《小說(shuō)月報(bào)》在內(nèi)容設(shè)置上深受讀者參與的影響，讀者的需求不僅決定著《小說(shuō)月報(bào)》內(nèi)容的選擇，同樣也決定著期刊內(nèi)容的傳播與發(fā)生的影響，對(duì)《小說(shuō)月報(bào)》的欄目設(shè)置以及內(nèi)容安排產(chǎn)生了不小的影響。讀者主動(dòng)參與到文學(xué)期刊的建構(gòu)之中，以他們的期待視野促使著期刊編輯對(duì)期刊內(nèi)容做出相應(yīng)的調(diào)整和變化。關(guān)鍵詞：《小說(shuō)月報(bào)》；文學(xué)期刊；讀者；期刊內(nèi)容隨著五四新文化運(yùn)

1921年《小說(shuō)月報(bào)》改版后，通俗文學(xué)期刊為了適應(yīng)新的讀者市場(chǎng)需求進(jìn)行轉(zhuǎn)型。在期刊聯(lián)系上，出現(xiàn)前后賡續(xù)、先后轉(zhuǎn)化現(xiàn)象；在小說(shuō)類型上，長(zhǎng)篇連載急遽減少，短篇小說(shuō)數(shù)量逐漸增多；在期刊內(nèi)容上，寫情小說(shuō)式微，社會(huì)性小說(shuō)增多；在敘事手法上，由傳統(tǒng)敘事模式向新文學(xué)敘事技巧靠攏。通俗文學(xué)期刊轉(zhuǎn)型在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上具有重要的意義。關(guān)鍵詞：通俗文學(xué)期刊；轉(zhuǎn)型；文學(xué)史；《小說(shuō)月報(bào)》；小說(shuō)類型；敘事手法中圖分類號(hào)：I207．4基金項(xiàng)目：國(guó)家社會(huì)科學(xué)作者簡(jiǎn)介：陶春軍(1973—)

授撰寫的《〈小說(shuō)月報(bào)〉(1910－1931)與中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)代進(jìn)程》一書，于2013年11月由人民出版社出版。該書為國(guó)家社科基金項(xiàng)目結(jié)題成果。該書一改此前學(xué)界將前、后期《小說(shuō)月報(bào)》分立于近代文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)和通俗文學(xué)、純文學(xué)等不同研究領(lǐng)域與學(xué)科、體系的做法，而將跨越了近現(xiàn)代的《小說(shuō)月報(bào)》視為中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過(guò)程中斷裂與連續(xù)相互交纏的一個(gè)整體，借以探討中國(guó)文學(xué)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的演變鏈條和過(guò)程，揭示民元至“五四”后相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)中國(guó)文學(xué)在價(jià)值觀、文學(xué)觀、文學(xué)題材、

京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》獎(jiǎng)，《九渡》原發(fā)我刊2012年第6期，《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》2012年第8期轉(zhuǎn)載。此前，孫頻的《凌波渡》獲得第十五屆《小說(shuō)月報(bào)》“百花獎(jiǎng)”，我省作家自上世紀(jì)八十年代，有李銳、譚文峰、蔣韻、王保忠、孫頻五位作家獲此殊榮，其中王保忠的短篇小說(shuō)《家長(zhǎng)會(huì)》刊于本刊2009年第5期，榮獲《小說(shuō)月報(bào)》第十四屆“百花獎(jiǎng)”。

——論早期《小說(shuō)月報(bào)》的編輯王蘊(yùn)章李直飛王蘊(yùn)章是中國(guó)近代著名詩(shī)人、文學(xué)家、書法家、教育家，是“中學(xué)為主、西學(xué)為用”的鴛鴦蝴蝶派主要作家之一。他清末應(yīng)上海商務(wù)印書館之聘，任商務(wù)印書館編輯，參與編刊首版《辭源》。曾任《小說(shuō)月報(bào)》及《婦女》雜志主編10年。他與惲代英、胡愈之、葉圣陶、沈雁冰、黃賓虹、廖仲愷、葉淺予、胡寄塵、周作人、鄭振鐸等為伍，開辟了中國(guó)近代文學(xué)史的一個(gè)時(shí)代。早期《小說(shuō)月報(bào)》帶有新舊文學(xué)過(guò)渡的特點(diǎn)，[1]除了跟當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣有關(guān)，更重要的是跟雜志

年第1期；《小說(shuō)月報(bào)》，1992年第4期；《藍(lán)脈》，原載《人民文學(xué)》，1992年第7期；《小說(shuō)月報(bào)》，1992年10期；《太極地》，原載《人民文學(xué)》，1995年第2期；《小說(shuō)月報(bào)》，1995年第4期；《作品與爭(zhēng)鳴》，1995年第11期；《中篇小說(shuō)選刊》，1995年第3期；《落魂天》，原載《北京文學(xué)》，1995年第6期；《小說(shuō)月報(bào)》，1995年9期；《大雪無(wú)鄉(xiāng)》，原載《中國(guó)作家》1996年第2期；《小說(shuō)選刊》，1996年第4期；《中國(guó)文學(xué)》1996年第3期；

本刊訊《小說(shuō)月報(bào)》第14屆“百花獎(jiǎng)”近日揭曉，本刊2009年第5期發(fā)表的王保忠短篇小說(shuō)《家長(zhǎng)會(huì)》榮獲本屆“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。本刊副主編陳克海獲《小說(shuō)月報(bào)》第13屆“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀小說(shuō)編輯獎(jiǎng)。1980年創(chuàng)刊的《小說(shuō)月報(bào)》是我國(guó)創(chuàng)刊時(shí)間最早、發(fā)行量最大、為廣大讀者所喜愛的小說(shuō)類文學(xué)選刊，30年來(lái)以忠實(shí)記錄當(dāng)代小說(shuō)發(fā)展軌跡而享譽(yù)文壇。1984年開始的“百花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，為每?jī)赡暝u(píng)選一次的全國(guó)性權(quán)威小說(shuō)大獎(jiǎng),它是國(guó)內(nèi)文壇唯一采用讀者投票方式，并完全依照票數(shù)而產(chǎn)

東[關(guān)鍵詞]小說(shuō)月報(bào)；白話語(yǔ)符；文言語(yǔ)符；小說(shuō)文本；文化哲學(xué)[摘要]文言語(yǔ)符與白話語(yǔ)符在小說(shuō)文本建構(gòu)中的流變意味著20世紀(jì)初中國(guó)小說(shuō)文體的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，這一轉(zhuǎn)換歷程在《小說(shuō)月報(bào)》中得到了形象化地展示。惲鐵樵與管達(dá)如各自建立于古文章法和小說(shuō)本體之上的白話理念共同呈現(xiàn)著前期《小說(shuō)月報(bào)》同人之于現(xiàn)代性小說(shuō)文本建構(gòu)所進(jìn)行的前瞻性探索。但由于其文化心理與哲學(xué)理念的制約，這一探索在后期《小說(shuō)月報(bào)》同人發(fā)現(xiàn)了“人”的哲學(xué)后才真正實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍并最終完成現(xiàn)代小說(shuō)文本的建構(gòu)。

徐麗梅由《小說(shuō)月報(bào)》編輯部編輯出版的《小說(shuō)月報(bào)百花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品集》（1~9屆）已于日前全部出齊。在這里薈萃了當(dāng)代文壇暢銷的中短篇小說(shuō)的代表作品，其中相當(dāng)一部分還被改編成電影、電視連續(xù)劇而獲得國(guó)際、國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)。同時(shí)，《小說(shuō)月報(bào)百花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品集》還刊發(fā)了當(dāng)代知名作家的照片和生平小傳，使廣大讀者在閱讀小說(shuō)的同時(shí)，還對(duì)作家本人有了更感性的認(rèn)識(shí)。從1985年開始評(píng)選的小說(shuō)月報(bào)百花獎(jiǎng)，代表了廣大讀者的審美需求，百余篇文學(xué)作品同時(shí)也反映了從80年代初到目前為止，中短篇小說(shuō)創(chuàng)