《菲閱》是廣播電視臺(tái)傾力打造的一檔全媒體高端訪談節(jié)目。該節(jié)目由金話筒獎(jiǎng)得主、新聞》主播許菲主持，通過(guò)獨(dú)特的“小客廳 ⁺ 大舞臺(tái)\"節(jié)目形態(tài)，融合紀(jì)錄片、電視節(jié)目與網(wǎng)絡(luò)短視頻等多種視覺(jué)形式，力求在影像呈現(xiàn)與對(duì)話內(nèi)容上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新表達(dá)。在節(jié)目的生產(chǎn)組織架構(gòu)上，《菲閱》突破了電視臺(tái)傳統(tǒng)的\"欄自制”管理模式，通過(guò)召集人在全臺(tái)范圍內(nèi)邀請(qǐng)各工種技術(shù)骨干來(lái)完成節(jié)自制作，通過(guò)引入AI技術(shù)破解當(dāng)前的行業(yè)痛點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目生產(chǎn)流程的優(yōu)化和創(chuàng)新。

一、行業(yè)痛點(diǎn)

傳統(tǒng)的電視節(jié)目生產(chǎn)遵循“前期拍攝 $$ 后期制作 $$ 后期包裝”的線性流程。歷經(jīng)幾十年的發(fā)展，該流程已經(jīng)十分成熟并被國(guó)內(nèi)大部分電視臺(tái)采用，但是在新時(shí)代背景下，其弊端也暴露得十分明顯。

（一）時(shí)效性差，制作周期過(guò)長(zhǎng)

電視節(jié)目（尤其是新聞）追求內(nèi)容的“新鮮度”，“搶時(shí)效\"是新聞行業(yè)的基本操作準(zhǔn)則。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)各層級(jí)新聞機(jī)構(gòu)紛紛實(shí)施融媒體轉(zhuǎn)型，努力提高新聞產(chǎn)品的時(shí)效性并取得顯著成效。不過(guò)，專題片、訪談節(jié)目、紀(jì)錄片等類型節(jié)目改觀并不太明顯。許多大型節(jié)目依然采用“前期踩點(diǎn)構(gòu)思 .+ 中期邊拍邊改 + 后期剪輯調(diào)整 + 末期包裝打磨\"的流程，制作周期長(zhǎng)。正因?yàn)槿绱?，融媒體時(shí)代大背景下廣大受眾對(duì)于新聞傳播持續(xù)攀升的質(zhì)量要求和時(shí)效要求，與滯后的新聞生產(chǎn)流程之間的矛盾日益顯現(xiàn)。同時(shí)，當(dāng)前信息傳播碎片化、移動(dòng)化和視頻化的趨勢(shì)也持續(xù)加劇著上述矛盾。有研究數(shù)據(jù)表明，目前國(guó)內(nèi)青年人每周使用移動(dòng)設(shè)備觀看短視頻的時(shí)間幾乎都在半小時(shí)以上，觀看網(wǎng)絡(luò)視頻的時(shí)間甚至達(dá)到1.5小時(shí)。但包括電視節(jié)目在內(nèi)的傳統(tǒng)影視項(xiàng)自平均交付周期長(zhǎng)達(dá)9.2個(gè)月，供需失衡強(qiáng)烈呼喚“邊拍邊播\"“交互式內(nèi)容表達(dá)\"“微短劇\"等新形態(tài)。

【摘要】隨著技術(shù)更新迭代和市場(chǎng)需求多元化發(fā)展，傳統(tǒng)的電視節(jié)目生產(chǎn)流程已經(jīng)很難滿足當(dāng)前高質(zhì)高效、日益精細(xì)的制作需求。本文基于廣播電視臺(tái)全媒體高端訪談節(jié)目《菲閱》的制作實(shí)踐，探討AI優(yōu)化電視節(jié)目生產(chǎn)流程的創(chuàng)新路徑，并對(duì)如何進(jìn)一步優(yōu)化節(jié)目制作流程提出建議。

【關(guān)鍵詞】行業(yè)痛點(diǎn)；云端協(xié)作；人才和技術(shù)適配

（二）成本高，投入產(chǎn)出比低

大跨度的節(jié)目制作流程，意味著更多的人力投入成本和更大的設(shè)備占用成本，以及交通、住宿、差旅、場(chǎng)地租賃費(fèi)用等關(guān)聯(lián)性成本。同時(shí)，由于前期統(tǒng)籌失誤、素材畫面效果不佳等原因造成的補(bǔ)充拍攝、后期增加特效等彌補(bǔ)性工作，也極大抬高了制作成本。長(zhǎng)期以來(lái)，傳統(tǒng)媒體缺乏科學(xué)全面的成本管理理念，導(dǎo)致節(jié)目制作中“跑冒滴漏\"現(xiàn)象普遍且嚴(yán)重2。成本把控的頑疾，也是當(dāng)前傳統(tǒng)電視媒體難以在商業(yè)拍攝領(lǐng)域與市場(chǎng)化公司競(jìng)爭(zhēng)的一大重要原因。

（三）前后期脫節(jié)，產(chǎn)品交付周期漫長(zhǎng)曲折

在傳統(tǒng)的電視節(jié)目生產(chǎn)線上，“通用型\"人才的概念尚未充分體現(xiàn)：文字記者往往只寫稿，不懂畫面設(shè)計(jì)；攝影記者通常只顧拍片，不管后期制作；畫面編輯一般只會(huì)剪輯包裝，不對(duì)節(jié)目創(chuàng)意負(fù)責(zé)。這種脫節(jié)往往導(dǎo)致前期拍攝時(shí)沒(méi)有色彩設(shè)計(jì)，提高了后期處理難度：拍攝階段的畫幅處理、燈光設(shè)計(jì)等工序缺乏系統(tǒng)考量，不符合融媒體多樣化的產(chǎn)出需求；拍攝過(guò)程缺乏視覺(jué)效果預(yù)覽，甲方和制作方很難在項(xiàng)目實(shí)施過(guò)程中動(dòng)態(tài)進(jìn)行質(zhì)量評(píng)估。上述各環(huán)節(jié)工作的前后脫節(jié)，最終造成實(shí)際成品與最初策劃產(chǎn)生較大偏差，給后期審片與交付帶來(lái)嚴(yán)重困擾，往往導(dǎo)致多次修改甚至重新制作，極大影響了視頻產(chǎn)品的交付效率和電視臺(tái)的資金回籠速度。

二、AI技術(shù)優(yōu)化電視節(jié)自生產(chǎn)流程的創(chuàng)新實(shí)踐

在視音頻生產(chǎn)領(lǐng)域，AI技術(shù)已經(jīng)廣泛在節(jié)自策劃、內(nèi)容制作、個(gè)性推薦、運(yùn)營(yíng)推廣等各場(chǎng)景使用，有效提升了創(chuàng)作效率，極大豐富了產(chǎn)業(yè)生態(tài)，給電視行業(yè)創(chuàng)新化、智能化發(fā)展帶來(lái)更為強(qiáng)勁的動(dòng)能和更加廣闊的空間。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，國(guó)內(nèi)首部虛擬制片短劇《柒兩人生》在14天內(nèi)完成拍攝；熱門劇《云之羽》虛擬拍攝的場(chǎng)次效率提升30% ，現(xiàn)場(chǎng)工作人員減少1/3；懸疑劇《清明上河圖密碼》在AI技術(shù)加持下，預(yù)計(jì)提升 40% 拍攝效率，節(jié)省 60% 人力成本?；贏I模型基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)文本生成、圖像生成、視頻生成、音頻生成，已然成為電視行業(yè)與時(shí)俱進(jìn)的必然選擇。

例如，在《菲閱·小林漫畫|等一朵花開》菲閱·馬伯庸談“史\"》菲閱·莫言非常道》等節(jié)目的制作過(guò)程中，將AI技術(shù)引入各生產(chǎn)環(huán)節(jié)，全力打破前后期藩籬，有效解決了電視行業(yè)傳統(tǒng)生產(chǎn)模式的諸多痛點(diǎn)，取得顯著效果。

（一）實(shí)時(shí)渲染技術(shù)極大提升場(chǎng)景預(yù)覽效果和決策效率

通常情況下，為了留存更多亮部和暗部細(xì)節(jié)，提前預(yù)留足夠的寬容度，從而為后期包裝階段的調(diào)色工作提供更為廣闊的創(chuàng)作空間，攝影師往往選擇拍攝Log模式的素材（即所謂\"灰片\"）。這種原始素材的對(duì)比度較低，拍攝現(xiàn)場(chǎng)用肉眼直觀就是\"灰蒙蒙”的視覺(jué)效果，需要較高的拍攝技巧進(jìn)行駕馭，且需在后期制作階段通過(guò)專用軟件調(diào)色才能還原（或美化）原來(lái)的畫面場(chǎng)景。因?yàn)閷?duì)前后期的技術(shù)協(xié)同性要求較高，Log模式的拍攝往往在視覺(jué)效果預(yù)判、導(dǎo)演決策、現(xiàn)場(chǎng)各工種協(xié)調(diào)上耗費(fèi)大量時(shí)間。

在《菲閱》的拍攝過(guò)程中，運(yùn)用實(shí)時(shí)渲染技術(shù)，將攝像機(jī)角度、多機(jī)位設(shè)計(jì)、片場(chǎng)燈光布置、拍攝對(duì)象化妝設(shè)計(jì)等具體工作進(jìn)行數(shù)字化表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了拍攝場(chǎng)景構(gòu)想的“可視化\"呈現(xiàn)。依托“顯示器 + LUT模型\"的圖像處理方式，現(xiàn)場(chǎng)人員在拍攝階段就可以直觀地查看畫面的最終效果，提前感知色調(diào)、景深等技術(shù)指標(biāo)。這種提前獲知，對(duì)工作人員來(lái)說(shuō)，極大方便了各工種在第一時(shí)間“查缺補(bǔ)漏”或“適時(shí)調(diào)整”，同時(shí)將傳統(tǒng)的“后期修正”工作前置為“前期先做”，打破了曾經(jīng)長(zhǎng)期存在的前后期隔閡，有效提高了節(jié)目制作效率；對(duì)訪談對(duì)象而言，實(shí)時(shí)、直觀的畫面預(yù)覽，也可有效降低面對(duì)鏡頭時(shí)的局促感和不適感。

（二）虛擬制片技術(shù)極大優(yōu)化前期拍攝流程

在傳統(tǒng)的電影、專題片、廣告或動(dòng)畫片的制作模式中，“分鏡師”是一個(gè)重要的工種（亦稱為“設(shè)計(jì)師\"“分鏡設(shè)計(jì)師\"），其職能相當(dāng)于副導(dǎo)演，負(fù)責(zé)根據(jù)導(dǎo)演及制片方要求來(lái)切分腳本，并將拍攝文本影像化。在實(shí)際的拍攝工作開始前，分鏡師需要通過(guò)故事圖格的方式來(lái)闡述影像構(gòu)成，并將連續(xù)的畫面以單次運(yùn)鏡為單位進(jìn)行分解，同時(shí)標(biāo)注運(yùn)鏡方式、起落幅、時(shí)間長(zhǎng)度、旁白、特效等內(nèi)容。該工作角色要求具備扎實(shí)的美術(shù)功底、深厚的文字功力和理解能力、豐富的電影語(yǔ)言和影像知識(shí)儲(chǔ)備，以及良好的溝通協(xié)調(diào)能力。出于成本考慮，目前國(guó)內(nèi)絕大部分電視臺(tái)并沒(méi)有設(shè)置“分鏡師”的專職崗位，而是通常由文字編導(dǎo)（或項(xiàng)目召集人）來(lái)兼任。其能力水平直接影響節(jié)目的敘事節(jié)奏、運(yùn)鏡偏好、剪輯風(fēng)格、特效喜好等具體因素，最終決定了視頻產(chǎn)品的質(zhì)感。遺憾的是，正因?yàn)殡娨暸_(tái)分鏡師崗位的缺失，所以往往造成拍攝過(guò)程充滿不確定性、畫面效果在“臨盆階段”才能看到的窘境，經(jīng)常引發(fā)制片方不滿意的尷尬情況發(fā)生。

為了破解上述難題，在每期《菲閱》的正式拍攝前期，都會(huì)利用AI大數(shù)據(jù)模型進(jìn)行文本分析，同時(shí)運(yùn)用“On-eStory\"AI故事生成助手生成分鏡表，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合項(xiàng)目預(yù)算、拍攝場(chǎng)地布局、嘉賓外貌特點(diǎn)、拍攝時(shí)間限定等具體因素，進(jìn)一步微調(diào)場(chǎng)地置景方案、攝像機(jī)機(jī)位架設(shè)、燈光布局等技術(shù)細(xì)節(jié)及參數(shù)，從而獲得精準(zhǔn)可控的分鏡表。得益于虛擬制片技術(shù)的引入，團(tuán)隊(duì)各工種在每次開拍后都能迅速參照“可視化 + 量化\"的分鏡表來(lái)各司其職，有效避免了過(guò)去\"口頭描述難以呈現(xiàn)視覺(jué)效果\"的弊端，極大簡(jiǎn)化了拍攝流程。

（三）AI工具輔助 + 云端協(xié)作極大提高后期生產(chǎn)效率

在過(guò)去，就紀(jì)錄片、專題片、大型訪談等投入較大的節(jié)目類型而言，其真正意義上的\"后期加工\"通常開始于拍攝結(jié)束且出差回到單位駐地后。為了搶時(shí)效，后期編輯人員通宵加班是工作常態(tài)。而在此前很長(zhǎng)的拍攝階段，采訪對(duì)象的“配合度焦慮”，拍攝設(shè)備的“存儲(chǔ)焦慮\"（擔(dān)心存儲(chǔ)介質(zhì)容量不夠或突發(fā)罕見的讀寫故障）、“電量焦慮\"（擔(dān)心電池續(xù)航能力不夠或因“虛電\"突然罷工）等不確定性，會(huì)一直困擾著項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。因?yàn)檫@些不確定性，都或?qū)⒊蔀橛绊懝?jié)目生產(chǎn)效率的最直接因素。

隨著AI技術(shù)的應(yīng)用，AI輔助 + 云端協(xié)作的工作方式有效消除了上述焦慮，極大提高了后期階段的工作效率。在《菲閱》的采制實(shí)踐中，借助“云存儲(chǔ)”和遠(yuǎn)程操作，實(shí)現(xiàn)了素材在云端的及時(shí)存儲(chǔ)和集中管理，剪輯師、特效師、調(diào)色師等后期創(chuàng)作人員可以異地遠(yuǎn)程訪問(wèn)或編輯同一個(gè)故事板。在此期間，AI粗剪系統(tǒng)能夠每小時(shí)自動(dòng)生成進(jìn)度報(bào)告，通過(guò)先進(jìn)的算法模型自動(dòng)識(shí)別視頻中的畫面場(chǎng)景、人物屬性、人物行為、物品、事件以及語(yǔ)音等多維度信息，并給每個(gè)視頻片段打上精準(zhǔn)的標(biāo)簽。這些標(biāo)簽不僅涵蓋了視頻內(nèi)容的各方面特點(diǎn)，還能反映出視頻的情感色彩和主題特征，為后期團(tuán)隊(duì)提供了豐富且全面的檢索信息。同時(shí)，語(yǔ)音轉(zhuǎn)字幕、素材分類等AI技術(shù)也大大提高了后期制作效率。此外，依托5G技術(shù)實(shí)現(xiàn)的實(shí)時(shí)遠(yuǎn)程推送預(yù)覽，使團(tuán)隊(duì)成員能夠即時(shí)溝通并同步提出修改意見，并實(shí)現(xiàn)與甲方“云審片\"“云修改\"等工作方式的應(yīng)用，極大提高生產(chǎn)效率。

例如，以《菲閱·小林漫畫|等一朵花開》《菲閱·馬伯庸談\"史\"》《菲閱·莫言非常道》等5期節(jié)目，以及《合作建設(shè)智慧口岸一攜手構(gòu)建具有戰(zhàn)略意義的中越命運(yùn)共同體》北部灣港務(wù)集團(tuán)招商宣傳片等為樣本進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析后得知，在引入AI技術(shù)應(yīng)用后，剪輯返工率由傳統(tǒng)的平均 38% 下降為14% ，特效鏡頭通過(guò)率由原來(lái)的 67% 提升至 89% ，設(shè)備租賃費(fèi)用下降 41% 差旅支出減少 68% ，有效解決了電視節(jié)目傳統(tǒng)生產(chǎn)模式的行業(yè)痛點(diǎn)。

三、對(duì)進(jìn)一步優(yōu)化節(jié)目制作流程的建議

在影像制作與傳播技術(shù)更新迭代、大小屏市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)電視全面崛起的數(shù)字時(shí)代，傳統(tǒng)電視行業(yè)被迫面對(duì)\"節(jié)目變產(chǎn)品\"“觀眾變用戶\"的理念轉(zhuǎn)變。因此，電視臺(tái)應(yīng)將新聞?wù)鎸?shí)性的堅(jiān)守、新聞時(shí)效性的爭(zhēng)奪、投入產(chǎn)出比的把控置于更高更優(yōu)先的地位去統(tǒng)籌考量。同時(shí)，AI技術(shù)的逐步普及應(yīng)用，也必將倒逼電視行業(yè)在恪守真實(shí)性和時(shí)效性的基礎(chǔ)上進(jìn)一步優(yōu)化節(jié)目制作流程，并觸發(fā)廣電行業(yè)實(shí)施更深層次的改革，促進(jìn)形成真正意義上的項(xiàng)目制、制片人負(fù)責(zé)制等生產(chǎn)方式，打破編內(nèi)編外等身份限制，淡化職級(jí)約束，進(jìn)一步釋放并提升節(jié)目生產(chǎn)力。

（一）傳統(tǒng)媒體的技術(shù)適配困境 亟須解決

高性能的采編設(shè)備與播控系統(tǒng)是廣電行業(yè)應(yīng)對(duì)機(jī)遇和挑戰(zhàn)的必要硬件支撐。以本文提及的AI應(yīng)用場(chǎng)景為例，實(shí)時(shí)渲染系統(tǒng)需滿足8K@60fps實(shí)時(shí)輸出能力，虛擬制片設(shè)備要求LED墻亮度 ≥1500r nit、色域覆蓋 95% Rec.2020 目前，廣播電視臺(tái)普遍使用的大洋 D³ -Edit非線性編輯系統(tǒng)無(wú)法滿足上述需求，大部分省級(jí)電視臺(tái)的硬件設(shè)備也同樣如此。工欲善其事，必先利其器，傳統(tǒng)媒體在AI轉(zhuǎn)型中的技術(shù)適配困境亟須盡快解決。

（二）廣電行業(yè)AI人才匱乏的矛盾亟待破解

就全國(guó)范圍而言，廣電行業(yè)正在面臨前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，轉(zhuǎn)型壓力和發(fā)展前景相向而行。在AI賦能多樣化發(fā)展的大背景下，廣電行業(yè)比歷史任何時(shí)期都更加渴求對(duì)應(yīng)的專業(yè)人才。

相關(guān)研究表明，行業(yè)內(nèi)具備跨流程協(xié)作能力的復(fù)合型人才，以及兼具藝術(shù)創(chuàng)意與技術(shù)實(shí)現(xiàn)能力的復(fù)合型人才缺口極大，特效師認(rèn)證通過(guò)率極低。同時(shí)，虛擬制片等新興崗位培訓(xùn)體系尚未納入國(guó)家職業(yè)資格的認(rèn)證框架。廣電行業(yè)既可從現(xiàn)有員工中有意識(shí)地篩選培養(yǎng)一些能熟練駕馭節(jié)目生產(chǎn)鏈條的全流程復(fù)合型人才，也可從開設(shè)有AI應(yīng)用專業(yè)或課程的高等院校招聘相關(guān)專業(yè)人才予以定向培養(yǎng)，從而盡快破解AI人才荒。

（三）AI應(yīng)用的標(biāo)準(zhǔn)體系建設(shè)需要未雨綢繆

為了提升廣電行業(yè)的智能化水平，廣電領(lǐng)域在\"十四五\"期間全面鋪開智能應(yīng)用實(shí)踐，“廣電 + AI\"的探索在各場(chǎng)景不斷涌現(xiàn)。當(dāng)前國(guó)內(nèi)影視制作行業(yè)中，采用標(biāo)準(zhǔn)化分鏡模板（USD格式）的比例不足 50% ，特效資產(chǎn)復(fù)用率低于國(guó)際水平，因此，相關(guān)AI技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的制定與應(yīng)用普及勢(shì)在必行。此外，鑒于新聞的真實(shí)性和法律的規(guī)范性要求，廣電行業(yè)應(yīng)加快建立“人機(jī)校驗(yàn)”機(jī)制，要求AI生成的內(nèi)容必須經(jīng)過(guò)人工創(chuàng)意校準(zhǔn)。同時(shí)，明確AI換臉等技術(shù)行為需取得肖像權(quán)雙重授權(quán)，并要求所有視頻嵌入可追溯水印，以應(yīng)對(duì)AI生成內(nèi)容可能引發(fā)的權(quán)屬糾紛或版權(quán)界定問(wèn)題。

四、結(jié)語(yǔ)

AI超高清等先進(jìn)技術(shù)的快速發(fā)展，不僅打破了傳統(tǒng)電視節(jié)目線性生產(chǎn)流程的時(shí)空壁壘，也推動(dòng)著廣電視聽行業(yè)的變革與重構(gòu)。傳統(tǒng)媒體人需要以攻堅(jiān)克難、勇立潮頭的銳氣直面行業(yè)巨變，加快AI新技術(shù)的行業(yè)應(yīng)用普及，以科技創(chuàng)新賦能電視全產(chǎn)業(yè)鏈條延伸拓展，積極培育廣電新質(zhì)生產(chǎn)力，全方位融入經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展大局，推動(dòng)廣電視聽產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]施建東.提升短視頻內(nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量

的路徑分析[].記者搖籃，2023（8）：75-77.

[2]郭全中，李蕾.媒體原創(chuàng)節(jié)目投入產(chǎn)出機(jī)制初探J].電視研究，2021（10）：23-25，29.

[3]謝婧.虛擬數(shù)字資產(chǎn)在視聽行業(yè)的生產(chǎn)與應(yīng)用研究.影視制作，2024（7）：41-45.