易杰、紀(jì)家萱聯(lián)袂創(chuàng)作的當(dāng)代舞蹈作品《未了情》以戰(zhàn)爭背景下天人永隔的戀人為主角，通過靈魂不滅的藝術(shù)設(shè)定，構(gòu)建出肉身與魂魄雙重存在的敘事空間。作品突破傳統(tǒng)戰(zhàn)爭題材的宏大敘事，聚焦微觀個體情感，借助精妙的動作設(shè)計與道具運用，將舞臺轉(zhuǎn)化為陰陽對話的橋梁，最終斬獲第七屆全國舞蹈比賽創(chuàng)作銀獎、文華表演獎、全軍新作品評選創(chuàng)作獎、表演獎等多個獎項。與其他同題材舞蹈作品相較，《未了情》以其獨特的邏輯結(jié)構(gòu)譜寫出虛實相生的作品敘事，編導(dǎo)通過恰當(dāng)?shù)膭幼骶幣?，巧妙的道具使用和燈光安排，將有限且單一的舞臺空間分割成了符合作品敘事需要的兩個時空，通過演員飽含感情的肢體語言和輾轉(zhuǎn)流連的情緒流動交織出一段跨越時空的人鬼未了情。

一、以肢體語言巧妙構(gòu)建跨越時空的敘事

身體與動作密不可分，在舞蹈中，表演者通過身體動作進行著無聲的言說。無論是科林伍德說的“舞蹈是一切語言之母”，還是庫爾特·薩克斯說的“舞蹈是一切藝術(shù)之母”，都從舞蹈用身體言說的角度出發(fā)。身體動作是舞蹈藝術(shù)的本體。透過動作，我們獲得的不僅是肢體的視覺美感，更是一份真情和一段意味深長的思索。

（一）雙人舞蹈動作的虛實轉(zhuǎn)換

在雙人舞蹈的動作編排中，編導(dǎo)通常注重構(gòu)建兩位舞者之間的羈絆，即動作的引領(lǐng)與被引領(lǐng)，動作的同向順承或反向?qū)龟P(guān)系。而《未了情》的編導(dǎo)在動作編排上則注重體現(xiàn)兩位舞者的交錯對抗。

在作品的前半部分，兩位舞者的動作呈現(xiàn)出引領(lǐng)與被引領(lǐng)的關(guān)系。二人的關(guān)系就如只有一個端點的射線，女主角是實心的端點，男主角則是虛擬的射線。女主角沉浸在自己的悲痛中，每個步伐、抬手、回眸都深埋著對男主角深沉而痛苦的懷念，故在前半部分的動作中女主角處于主動引領(lǐng)的狀態(tài)。而男主角則是縈繞著思念的游魂，雖肉身已死，但他對女主角的強烈思念令他的靈魂仍圍繞在女主角身旁，故在前半部分中男主角處于被引領(lǐng)的追隨狀態(tài)。兩位舞者的動作雖頻繁交錯重疊，但始終有一種擁抱微風(fēng)的縹緲之感。作品前半段通過無法對望的目光、觸摸不到的愛人的手、一次次撲空的擁抱，描繪了一幅陰陽兩隔的凄美畫卷。

在作品后半段，兩位舞者的動作關(guān)系則變成了交織纏綿。二人呈現(xiàn)出的視覺效果也由射線變?yōu)橛袃蓚€端點的線段。兩位舞者交織纏綿，有力地擁抱，忘情地旋轉(zhuǎn)，沉浸在重逢的喜悅中。兩位舞者的動作呈現(xiàn)出來的視覺效果也變成了“可以觸摸”的相互作用力。

《未了情》中的雙人動作關(guān)系由虛轉(zhuǎn)實，將作品的劇情發(fā)展以形象易懂的方式呈現(xiàn)給觀眾，也將時空的轉(zhuǎn)換這種內(nèi)在因素外化為動作，使觀眾能夠深刻體會、理解這段陰陽虐戀。

（二）主題動作劃分時空界限

主題動作作為舞蹈的動機，在舞蹈作品中不僅可以直接運用重復(fù)或強化的手法對其進行表現(xiàn)，還可以以其為元素，發(fā)展出與其類似的其他動作。主題動作與舞蹈所要表達的主題息息相關(guān)，通過某個舞姿或是某組動作塑造的意象，舞蹈所要表達的內(nèi)容便能清晰地展現(xiàn)出來。

在《未了情》中，主題動作重復(fù)出現(xiàn)了兩次。男主角用手掌托起女主角的胸腰。女主角仰躺在男主角的手掌上，兩只手臂向不同方向延伸。男主角俯身，伸出一只手臂，與女主角的手臂呈平行狀態(tài)。二人的身體一正一斜，正是二人所處時空狀態(tài)的體現(xiàn)。

第一次主題動作是作為作品第一段和第二段的分界點出現(xiàn)的。作品第一段兩位主角經(jīng)歷了看不見摸不著的縹緲羈絆，在主題動作出現(xiàn)后，作品來到了劇情的第一個轉(zhuǎn)折點。女主角像冥冥之中聽到了某種呼喚，由心引領(lǐng)著跑向軍帽，作品也由“男虛女實”的第一段轉(zhuǎn)到“男女雙實”的第二段。

作品第二段男女主角喜悅重逢、相擁纏綿后，一正一斜的主題動作再一次出現(xiàn)。連接時空的通道再次打開，女主角也將從旖旎的夢中醒來。作品也由幸福美好的第二段來到了結(jié)尾段落。主題動作的第二次出現(xiàn)，既為女主重逢的美夢畫上句號，同時也作為作品的第二個轉(zhuǎn)折點，為作品結(jié)構(gòu)起到了分隔作用。

（三）以圓為載體承載逆時愛戀

在作品《未了情》中，編導(dǎo)將圓的幾何圖形融入許多動作之中，以“立圓”的視覺形象體現(xiàn)“時鐘”的意象。通過動作由逆時針至順時針的轉(zhuǎn)換，隱喻時空變換，呼應(yīng)作品主題。

在作品第一段中，男主角摟住女主角的脖頸，雙腿下蹲彎曲。女主角將脖頸枕在男主角膝蓋上，身體呈半仰后躺的姿勢。然后，女主角舉起一條腿，男主角抓住她的腳腕，女主角用另一條腿完成了逆時針的軌跡運動。逆時針的動作利用立圓的運動軌跡將女主角內(nèi)心想要逆轉(zhuǎn)時間回到過去的心境外化出來，將情感可視化，呼應(yīng)劇情發(fā)展又兼顧動作優(yōu)美。

第二個逆時針動作出現(xiàn)在男主角倒退奔跑的圓形調(diào)度上。女主角站立在舞臺左側(cè)，似時鐘的中心，男主角繞著女主角以倒退的形式奔跑，酷似時鐘的指針在逆時針旋轉(zhuǎn)。動作給人以“倒放”的視覺效果，編導(dǎo)巧用此動作將時光倒轉(zhuǎn)可視化，鋪墊后續(xù)男主角回到女主角身邊的劇情。

作品第二段伊始，女主角將掉在地上的帽子撿起，抱在胸前，快步繞著男主角轉(zhuǎn)了一圈，驚異地上下打量他。此時女主角所走的軌跡方向為順時針方向。動作的運動方向由逆時針轉(zhuǎn)換為順時針，這一編排恰恰契合了從第一段至第二段時空狀態(tài)的轉(zhuǎn)換。

除此之外，兩次主題動作出現(xiàn)時與前一個動作的連接也都設(shè)計成了“立圓”的軌跡，恰當(dāng)?shù)仄鹾狭俗髌匪磉_的主題，體現(xiàn)出代表時間流轉(zhuǎn)的時鐘意象。

二、道具運用聯(lián)結(jié)千絲難斷的綿情

《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》有定義稱：“舞蹈道具，是為舞蹈表演而制作的用具，是構(gòu)成舞蹈藝術(shù)視覺形象的有機組成部分?！碑?dāng)代舞蹈延續(xù)著遠古時期遺存下來的運用道具的傳統(tǒng)，并賦予其更具功能性、藝術(shù)性與情感性的特征，使舞蹈道具的功能在舞蹈表演中最大化。在《未了情》這類敘事性舞蹈作品中，道具的運用往往作為一種貫穿始終的線索出現(xiàn)在舞蹈當(dāng)中。舞蹈會借助某一特定的道具使人物之間產(chǎn)生關(guān)系，推動情節(jié)的發(fā)展，為故事風(fēng)云突變營造契機。軍帽作為重要道具，在該作品中起到了塑造人物形象、助推劇情發(fā)展、延續(xù)情感意識三重作用。

（一）塑造人物形象

在作品開端，一束追光亮起，垂眸而立、神情悲慟的女主角腳邊，綠色的軍帽靜靜躺在地上。如此簡單卻充滿故事感的圖景，不用一個字、不需要一句話就能夠清晰地描摹出作品的故事背景。他的一切都已逝去，只留一頂軍帽來承載他的不舍與女主的苦思。編導(dǎo)在此處運用道具代替文字交代故事背景，塑造了男主“軍人”的人物形象，使作品表達更加簡練，人物形象更加立體。

（二）推動劇情發(fā)展

在作品第一段末尾，女主角的心被軍帽引領(lǐng)著，她滿懷希望地不斷靠近軍帽。女主角行至軍帽前，深情地望著它，是在望著絕望中的希望。男主角跟隨她來到軍帽前，二人臉頰相貼，將軍帽緩緩夾起終于，二人不再是虛與實相望、陰與陽相隔，他們緊緊擁抱，纏綿、旋轉(zhuǎn)，二人臉上洋溢著異常幸福的微笑。女主角頭戴著軍帽貼在男主角的胸膛上，逐步前進，似是要將軍帽烙進男主角的身體，將男主角像那頂軍帽一樣永遠留在身邊。軍帽掉落，二人爭相去拾，時空在此刻變換，男主角以實體狀態(tài)出現(xiàn)在女主角面前，作品也由此刻進入第二段落。道具軍帽在結(jié)構(gòu)上被巧妙地用作第一段落與第二段落的轉(zhuǎn)換樞紐。在劇情上則起到推動與闡釋作用，利用軍帽實打?qū)嵉芈涞?、二人同時去拾的動作將時空轉(zhuǎn)換這一抽象且無法展現(xiàn)的變化呈現(xiàn)為具象的可視化圖景。

（三）延續(xù)情感意識

軍帽在作品中的第三重作用體現(xiàn)在軍帽作為載體承載了女主角對丈夫沉痛深刻的思念。女主角的情感由“睹物思人”繼續(xù)，延伸為好像軍帽中不僅承載了女主角的思念，還承載著二人凄美的愛情，亦承載著女主角追隨男主角而逝去的那一部分自己。道具軍帽作為連接身處不同時空的女主角與男主角之間的樞紐。女主角無法將思念之情直接表達給男主，男主角也無法突破時空的限制來觸碰女主角，于是軍帽巧妙地將二人的情感承載下來并連接起來，使得二人的情感都妥善存放于軍帽這一小小道具背后蘊藏的無限空間中。

三、結(jié)語

《未了情》通過精妙的動作編排與道具運用，構(gòu)建了一套完整的敘事語言體系。在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中展現(xiàn)出獨特的美學(xué)價值與情感深度。作品以虛實結(jié)合的雙人動作關(guān)系為核心，不僅完成了陰陽相隔的敘事表達，更通過肢體語言的細膩變化，使觀眾得以直觀地感知人物情感的流動與轉(zhuǎn)變。

軍帽作為貫穿全劇的核心道具，其功能遠超簡單的舞臺裝飾，而成為人物身份、情感記憶與劇情推進的多重載體。它的每一次出現(xiàn)與互動，都精準(zhǔn)地服務(wù)于敘事需求，既避免了語言的直白表述，又通過視覺符號的暗示，使觀眾在無言的肢體表達中領(lǐng)悟深層情感。這種“以物傳情”的手法，不僅符合中國傳統(tǒng)美學(xué)中含蓄深遠的審美追求，也展現(xiàn)了當(dāng)代舞蹈在敘事方式上的創(chuàng)新突破。

從更宏觀的視角來看，《未了情》的成功不僅在于其技術(shù)層面的精湛表現(xiàn)，更在于它通過舞蹈本體語言，實現(xiàn)了對戰(zhàn)爭背景下個體情感的深刻表達。作品跳脫了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭題材的宏大敘事框架，轉(zhuǎn)而聚焦微觀個體的情感世界，以細膩的肢體語言和具有表意功能的舞臺道具，探討了生命、記憶與愛的永恒主題。《未了情》不僅是一部優(yōu)秀的舞蹈作品，更是編導(dǎo)對于生命、時空和能夠超脫它們的愛情的富有創(chuàng)意的藝術(shù)表達。

[作者簡介]宋雨菲，女，漢族，河南平頂山人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院本科在讀，研究方向為舞蹈學(xué)。