【摘要】《西線無戰(zhàn)事》是德國作家埃里?！が旣悂啞だ遵R克根據(jù)其親身經(jīng)歷寫成的一部以一戰(zhàn)中西面戰(zhàn)線為歷史背景的小說，以第一人稱的手法講述了主人公保羅奔赴西線戰(zhàn)場并最終犧牲的故事。作品是自然主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合的產(chǎn)物，不僅以自然主義的冷峻寫實著稱，更通過獨特的現(xiàn)代主義手法實現(xiàn)對人物內(nèi)心世界的主觀刻畫，揭露出戰(zhàn)爭的荒誕性和人性的異化這一主題。

【關(guān)鍵詞】雷馬克；自然主義；現(xiàn)代主義；戰(zhàn)爭；異化

【中圖分類號】I516" " " " " 【文獻標識碼】A" " " " " 【文章編號】2096-8264（2025）19-0007-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.19.002

雷馬克是歐洲著名的德國小說家，是世界文壇的天才。一生留下的作品并不多，影響力最大的就是《西線無戰(zhàn)事》，這成了他的代表作與成名作，甚至是描寫一戰(zhàn)最著名和最有代表性的作品。

《西線無戰(zhàn)事》是雷馬克在親身經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)后寫下的作品，他以對戰(zhàn)爭最切身的感受和體驗，為我們描繪了一幅幅真實的戰(zhàn)爭圖景，通過保羅參加志愿軍奔赴前線這樣一個簡單的故事，揭露了戰(zhàn)爭的殘酷、恐怖和荒謬，反映了深處戰(zhàn)爭中的普通士兵的壓抑、痛苦與掙扎，作者以冷峻、客觀的筆調(diào)，展現(xiàn)出當時“迷惘的一代”青年的處境與心態(tài)，引起了千萬人的共鳴，而因為其敘述風(fēng)格與創(chuàng)作手法的特殊，也被稱為是戰(zhàn)壕真實派。本文擬從小說的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法與作品主題等方面對這部作品進行探討。

一、雷馬克與《西線無戰(zhàn)事》

埃里?！が旣悂啞だ遵R克是20世紀初享譽世界的德國作家。1916年，年僅18歲的雷馬克受到當時德國沙文主義思想的影響，投身到了第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場上，但是真正走上戰(zhàn)場后，他才發(fā)現(xiàn)所有的一切和他想象的是天差地別，懷著保家衛(wèi)國理想走上戰(zhàn)場的他，看到的是人與人之間赤裸裸的廝殺，是戰(zhàn)爭的殘酷血腥、慘無人道。雷馬克其間五次負傷，有一次他在救一個戰(zhàn)友的時候，被炮彈擊中，傷勢嚴重，經(jīng)過很長時間的治療，才從醫(yī)院出來，但是在他身上留下了一個永久性的傷疤，這成了他心靈上永不磨滅的印記。戰(zhàn)場上的殘酷與血肉模糊給作者造成了很大的傷害，帶給他的不僅是肉體上的折磨，更是心靈上的創(chuàng)傷。這也成了《西線無戰(zhàn)事》取得巨大成功的原因，作者以自身和心靈上受到的傷害，關(guān)照到了數(shù)以億計參與到戰(zhàn)爭中或被戰(zhàn)爭波及的人們。誠如作者在文本開頭寫的那一段話：“這本書既不是一種控訴，也不是一份自白。它只是試圖敘述那樣一代人，他們即使逃過了炮彈，也還是被戰(zhàn)爭毀滅了。”[1]2這幾十個字看似簡單，但卻道出了作者寫作本書的目的與手法，他希望自己能以冷靜客觀的筆觸對他參與的事件加以敘述，能對萬千士兵的真實心理進行描寫。但在筆者看來，西線無戰(zhàn)事，其實是語言的反諷與戲謔——明明戰(zhàn)事吃緊、死傷慘重，但官方的報道是那么輕描淡寫，好似前線是那么平靜與安全。

《西線無戰(zhàn)事》在很大程度上是一部自傳體小說。[2]說它具有自傳性質(zhì)是因為這是作者根據(jù)親身經(jīng)歷寫成的，融入了作者參加一戰(zhàn)的回憶。但它并不是一部史書，而是一本小說。小說并不是對歷史事件的機械描摹，而是作者對原有記憶的加工和反芻，需要作者對記憶進行再加工和升華。雷馬克不同于海明威的硬漢式隱忍或巴比塞的集體控訴，而是聚焦于戰(zhàn)爭中個體心靈的崩潰，將作為士兵的“我們”的心理放大并對主觀世界進行深度刻畫，這也就使得這部作品具有強烈的藝術(shù)魅力，開創(chuàng)了“心理現(xiàn)實主義”戰(zhàn)爭文學(xué)。在創(chuàng)作手法方面，這部小說既以自然主義的手法真實地還原了一戰(zhàn)的暴力與血腥，又以現(xiàn)代主義的視角關(guān)懷了人的精神世界。

二、自然主義特征

自然主義是19世紀后期興起于法國并流行于歐洲的一種文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作傾向，強調(diào)環(huán)境、遺傳等對人的影響，通常采取科學(xué)觀察的方法，主張對生活進行照相機似的記錄。

《西線無戰(zhàn)事》的自然主義特征首先體現(xiàn)在自然主義的環(huán)境決定論。戰(zhàn)場就像是一個又一個的毒氣實驗室，而手無縛雞之力的士兵被拋入戰(zhàn)壕這一極端環(huán)境，成為被戰(zhàn)爭操控的國家機器，因為恐懼、無措最后變得麻木。就像作品中保羅的自述：“對我來說，前線是一個令人毛骨悚然的漩渦。即使我站在平靜的水中離漩渦的中心還很遠，我也已經(jīng)感覺到它的吸力正在緩慢地、無法逃脫地抗拒不了地把人吸過去。”[1]39而士兵們的情緒都是環(huán)境壓迫下的直接產(chǎn)物。

其次，對戰(zhàn)爭做科學(xué)式的客觀記錄。雷馬克以醫(yī)學(xué)報告般的精確描寫傷亡情景。例如在文中有這樣一段不加任何修飾的描寫：“我睜開眼睛，我的手指抓到一只袖子，一條胳臂。一個傷兵嗎？我對他叫喊，沒有回答——是個死人。”[1]48“死亡”問題不再是一個抽象的哲學(xué)問題，而是一個最現(xiàn)實、最容易觸及的問題。死亡給生命帶來的恐怖感也充斥在字里行間，“幾年來我們的工作就是殺人——這是我們一生中的第一個職業(yè)。我們對生命的認識僅局限于死亡?！盵1]181雷馬克以一個普通士兵的視角告訴我們?nèi)嗽趹?zhàn)爭面前的渺小和無能為力，而這正是通過對戰(zhàn)爭場面的真實體驗和逼真再現(xiàn)實現(xiàn)的，一幕幕恐怖得令人窒息的畫面在作者的敘述下徐徐展開。

最后，作者的敘述語言是平淡的。作者在敘述的時候并沒有用什么華麗的辭藻，也沒有對遣詞造句的精心打磨，而是用戰(zhàn)報似的語言如實地為我們描繪了一個個場面：“我們看到頭蓋骨被炸飛的人還活著；我們看到兩只腳被炸碎的士兵在跑著；他們靠著碎裂的腳部殘肢踉踉蹌蹌地拐進了最近的一個坑洞；一個二等兵用兩只手爬了兩公里，拖著自己被炸爛的膝蓋向前；另一個二等兵朝急救所走去，他的腸子從肚子里滑到他兩只捧著的手上?！盵1]95在極其平淡客觀的描述性語言之下，讀者感受到的是戰(zhàn)爭中人們的冷酷無情，在戰(zhàn)場上，沒有男人女人、沒有老人青年的區(qū)別，他們只知道用自己手中的武器，把可能傷害到自己的人置于死地。還有一個令人印象深刻的情節(jié)是，士兵在戰(zhàn)壕里面打仗，在戰(zhàn)壕前面有一攤水，正好是夏天，好多的士兵被炸飛之后，他們的部分殘肢就落到那攤水里面，因為天氣熱，就會冒出一股尸體腐爛的味道。雷馬克采用通感的寫作手法，給人以強烈的沖擊，透過這一段文字，讀者可能會聞到血腥味或者尸體腐爛的味道，而這令人產(chǎn)生生理性惡心的場景就是士兵每天都要經(jīng)歷的日常。

《西線無戰(zhàn)事》體現(xiàn)出了雷馬克對戰(zhàn)爭的態(tài)度，保羅和他的同伴們意識到戰(zhàn)爭是不可抗拒的，他們知道等待著自己的結(jié)局只有一個，那就是死亡。所以他們一開始會恐懼會害怕，最終漸漸習(xí)慣，甚至聽由天命?！皫缀鯖]有人選擇主動逃離這個戰(zhàn)場，他們就這樣活著，等待著最后的結(jié)局?！盵3]雷馬克如同海明威一樣，沒有將筆觸放在對戰(zhàn)后平靜生活的向往上，而是通過精神瀕臨崩潰的士兵、臨床解剖般的細節(jié)、冷酷如手術(shù)刀的語言給小說涂上了一層深重的迷惘和悲劇色彩，所有的一切無一不在向我們講述在戰(zhàn)爭的絞肉機中，無人能逃脫被異化的命運。

但是雷馬克又沒有完全陷入自然主義環(huán)境決定論的悲觀泥潭當中，在保羅追蝴蝶的瞬間、在戰(zhàn)壕中與戰(zhàn)友并肩作戰(zhàn)相互支撐的瞬間、在保羅回憶與前女友點滴相處的瞬間，無不體現(xiàn)出在絕境中人性的善良與溫暖以及作者雷馬克對和平生活的渴望。

三、現(xiàn)代主義特征

現(xiàn)代主義小說又稱現(xiàn)代派小說，在創(chuàng)作中不注重典型性格與典型形象的塑造，而是強調(diào)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和主觀感受，明顯帶有內(nèi)傾性和主觀性特征，追求藝術(shù)的深度模式。

《西線無戰(zhàn)事》的現(xiàn)代主義特征首先體現(xiàn)在雷馬克通過對第一人稱視角對士兵的心理創(chuàng)傷進行了深入的刻畫，展現(xiàn)出了現(xiàn)代主義對個體精神世界的關(guān)注。通過主人公保羅的內(nèi)心獨白，體現(xiàn)出士兵內(nèi)心的虛無與痛苦。在作品中多次提到保羅對戰(zhàn)爭的看法：“我們已經(jīng)不再是青年了。我們不愿再對這個世界發(fā)動進攻。我們是逃兵。我們躲開自己，躲開我們的生活。當時我們才十八歲，剛剛開始熱愛這個世界，熱愛生活，然而我們不得不對它開炮。那第一顆打來的榴彈，擊中了我們的心坎。我們與行動、追求和進步割斷了聯(lián)系。我們再也不相信它們了。我們相信戰(zhàn)爭?！盵1]63作者雷馬克這種對人物內(nèi)心生活和心理真實的直接描寫，把士兵們恐怖焦慮的情緒外化了出來，讓作為讀者的我們也感受到了戰(zhàn)爭的殘酷以及戰(zhàn)爭給在前線沖鋒陷陣的士兵們帶來的肉體和精神上的傷害。而作品當中的保羅正是當時迷惘一代的典型代表。他曾懷著民主的理想奔赴戰(zhàn)場，目睹了一戰(zhàn)的殘酷，經(jīng)歷了人生的生死與殘酷血腥場面的洗禮，對國家、社會、人生感到迷惘與失望。

小說也對戰(zhàn)爭中士兵的精神狀況給予了關(guān)注。在戰(zhàn)爭中，人們不得不每天面對慘無人道的殺戮、血淋淋的尸首、無休無止的炮擊以及身邊戰(zhàn)友的一個個離開，這一切的一切，都有可能會使士兵們精神失常，令人印象最深刻的是第三次描寫，新兵由于剛從訓(xùn)練營中走出來，剛走上戰(zhàn)場的他們，面對炮火的猛烈攻擊，面對昔日的戰(zhàn)友一個個死去，內(nèi)心的恐懼迫使他們變得狂躁，甚至是想逃跑，可是他們沒想過，跑出去就是等于去送死，一群老兵試圖把情緒不穩(wěn)定的新兵摁住，可是異常狂躁的他們根本不聽話，無奈之下，為了保護他們的老兵只能一次次地將他們打暈，可見戰(zhàn)爭帶給人們精神和心靈的巨大折磨。

除此之外，《西線無戰(zhàn)事》也運用了現(xiàn)代主義的非線性敘事與時間斷裂、現(xiàn)實與回憶交替的寫作手法，通過碎片化敘事打破時間的線性邏輯，以表現(xiàn)世界的混亂無序與個體經(jīng)驗的割裂。例如，主人公保羅在戰(zhàn)場上頻繁地回憶起戰(zhàn)前的課堂與家鄉(xiāng)的田野，與戰(zhàn)場的血腥和殘酷形成尖銳的對比。這種現(xiàn)實與回憶的頻繁交替，帶來的不僅僅是時間的碎片化，還有空間的變幻，時間與空間雙重變化凸顯出了戰(zhàn)爭對正常生活秩序的摧毀，使士兵陷入當下與回憶的痛苦折磨，精神上處于流亡狀態(tài)。

四、主題探究

雷馬克以保羅這樣一個普通士兵的視角，把戰(zhàn)爭的流血與殘酷表現(xiàn)得淋漓盡致，而人在戰(zhàn)爭中被異化的主題也就成了作家們重點表現(xiàn)的話題?！耙粦?zhàn)”之后，“戰(zhàn)爭”成為小說的重要題材，20世紀的西方戰(zhàn)爭文學(xué)基本上都是反映戰(zhàn)爭對人身體和精神的雙重毀滅，所以都屬于“反戰(zhàn)文學(xué)”。[4] 20世紀以來，反戰(zhàn)文學(xué)基本上都是采用小人物的敘述來表現(xiàn)戰(zhàn)爭。以一個個士兵的視角，站在人道主義的立場上，揭示戰(zhàn)爭的殘忍與非正義性，通過一個個士兵的心理變化，也更能體現(xiàn)出戰(zhàn)爭對人的異化。這種小人物視角，相比宏觀敘事來說，更加真實、更加具有說服力，也更能引發(fā)讀者的共鳴。

站在一個個普通士兵的角度去考慮，他們在未進入戰(zhàn)場之前，在練兵場上他們學(xué)會的技能就是如何使用武器，如何用暴力解決問題。漸漸地，他們變得兇殘，變得冷酷無情。他們也慢慢明白，所謂的保家衛(wèi)國，其實就是要到戰(zhàn)場上去送命。這場被意識形態(tài)綁架的戰(zhàn)爭對于年輕的士兵而言沒有任何意義，他們只不過是被強制安排到了一個國家的陣營里，他們也無法來衡量這場戰(zhàn)爭的正義與否。在小說的第九章中，不止一次地寫到了他們一行人對于戰(zhàn)爭意義的探討：“對了，但是你得再想想，我們大家差不多都是普通人。而在法國，絕大多數(shù)人也是工人、手工業(yè)者或者是小公務(wù)員。那么，為什么一個法國鉗工或鞋匠現(xiàn)在要來攻打我們呢？不，這只不過是政府罷了。我來到這里之前，從來沒有看見過一個法國人，而絕大部分法國人的情況也跟我們完全一樣，他們在這之前也沒有看到過我們，他們也跟我們一樣，沒有什么人會去問戰(zhàn)爭的事。”[1]142是啊，他們本來是最普普通通的一群人，但受到蠱惑不明所以的他們，匯集在了這里，自此，他們生命當中的轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)了，他們內(nèi)心的情感世界、他們對于未來生活的美好理想頃刻間崩塌，他們失去了原有的價值觀、信仰、情感世界，乃至是家庭生活與生命。

當然，到了戰(zhàn)場上他們的噩夢才正式開始。每天都要面對流血與殺戮的士兵們，剛開始也許會精神失常，會意識不受控制地發(fā)瘋，但面對不是你死就是我亡的戰(zhàn)場，他們漸漸地淪為了殺人的機器。機械般地走上了戰(zhàn)場，機械般地拿起手中的槍，朝著有生命跡象的地方無情地開槍。他們變得冷漠，變得麻木，面對身邊人的離去他們漸漸地沒有了人的溫情，心里的獸性被一點點激發(fā)出來，最終被戰(zhàn)爭異化成了非人的狀態(tài)。

自然主義注重客觀真實地摹寫描摹，現(xiàn)代主義注重通過對主觀精神世界的刻畫反映客觀真實，而無論是在自然主義還是在現(xiàn)代主義的視角下，士兵都成了被戰(zhàn)爭環(huán)境解剖的“人類標本”，他們不再是英勇殺敵的戰(zhàn)士，而是被戰(zhàn)爭機器異化的“動物化存在”，他們恐懼、絕望，甚至麻木，在他們的身上體現(xiàn)出了道德秩序的坍塌。而這種“反英雄”的描寫方式，解構(gòu)了愛國主義與英雄主義的宏大敘事，直面戰(zhàn)爭對人性的異化與摧殘。同時，雷馬克也做到了自然主義與現(xiàn)代主義的完美融合，運用多種創(chuàng)作手法，使得作品具有極強的文學(xué)性。

在當今局部沖突不斷的時代，作品中所展現(xiàn)出來的對于戰(zhàn)爭的殘酷與人性的脆弱，對于和平和回歸正常生活的渴望，對于戰(zhàn)場上和病房里所展現(xiàn)出的人性光輝，對于戰(zhàn)后創(chuàng)傷的展現(xiàn)等等，都使得這部作品仍然具有重要的時代意義！

參考文獻：

[1]（德）埃里?！が旣悂啞だ遵R克.西線無戰(zhàn)事[M].李清華譯.南京：譯林出版社，2021.

[2]朱雯.重讀《西線無戰(zhàn)事》[J].讀書，1983，（02）.

[3]金鑫.《西線無戰(zhàn)事》與《永別了，武器》悲劇意識比較研究[D].湖南師范大學(xué)，2015.

[4]黃海燕.《西線無戰(zhàn)事》的空間敘事與戰(zhàn)爭異化[J].福建師大福清分校學(xué)報，2017，（06）.

[5]黃麗敏.論小說《西線無戰(zhàn)事》的悲劇性及其啟示[J].柳州師專學(xué)報，2013，28（02）.

作者簡介：

李娟，女，山東滕州人，伊犁師范大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院講師，文學(xué)碩士，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。