［摘 要］ 北宋時期，文人圈層與士人的詩詞創(chuàng)作同時共振。秦觀詞作在劉熙載眼中為“清新”之詞，而在王國維眼中則是“凄婉”與“凄厲”之詞，可知秦觀詞作在其人生遭際中具有歷時流變的特征。結合秦觀脆弱敏感的性格底色，探究其在北宋黨爭中從科舉不第、京師為官至貶謫流放期間的詞風變化：在鎩羽而歸時，詞風清幽，表達出科舉名落孫山的苦悶；京師為官時，詞風悵惘愁苦，表達出身處黨爭旋渦的哀婉；在屢次貶謫后，詞風由凄婉轉向凄厲，在今昔對比、年華流逝與羈旅愁苦中表達出失落至絕望的心境變化歷程。從秦觀的詞風變化可以一窺北宋黨爭給士人帶來的身心傷害，以及個人命運在時代洪涯中的跌宕起伏。

引言

劉熙載在《藝概·詞曲概》中對秦觀的詞風評價道：“少游詞有小晏之妍，其幽趣則過之?！薄扒厣儆卧~，得《花間》《尊前》遺韻，卻自出清新。”［1］王國維在《人間詞話》中評價道：“少游詞境最凄婉。至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而為凄厲矣?！保?］兩位對秦觀詞作的評價有很大的差異。由此觀之，秦觀的詞風有從“清新”至“凄婉”的轉變過程。宋人呂本中謂：“少游過嶺后詩，嚴重高古，自成一家，與舊作不同?！保?］受北宋酷烈的黨爭影響，秦觀在仕途上沉沉浮浮，被貶南荒之地的痛苦經歷影響了他后期詞作的創(chuàng)作與詞風的轉變，也在一定程度上成就了其獨特的藝術風格。本文擬從北宋的黨爭出發(fā)，探討秦觀詞風變化與北宋黨爭間的互文關系，進而把握秦觀從神宗熙寧年間至哲宗紹圣年間的詞風變化。

一、秦觀的脆弱性格與女性化氣質

《宋史·秦觀傳》記載：秦觀“少豪雋，慷慨溢于文辭……強志盛氣，好大而見奇，讀兵家書與己意合”。受先賢影響，少年秦觀多有豪邁之氣，只是受傳統(tǒng)儒家價值觀與人生觀的影響而展現出士人豪爽的普遍心態(tài)，并非他性格的全部。實質上，秦觀是宋詞發(fā)展史上婉約派的代表，其婉約、含蓄詞風的形成與其脆弱敏感的內心不無關系。［4］秦觀的敏感脆弱性格決定了他詞詩創(chuàng)作上的精細。

與其師友蘇軾的豁達樂觀心態(tài)不同，秦觀在面對外界事物的變化時容易沉溺于個人的情緒中。秦觀在元豐年間屢次科考不第，落第歸鄉(xiāng)后“退隱高郵，閉門卻掃，以詩書自娛”，并將自身的字由“太虛”改為“太游”，可見其在性格上的軟弱早在青年時期已有顯現，而后在宦海中的沉浮更是使他無法排解自身的困苦，而使其前后詞作的悲痛風格愈演愈甚。

秦觀風流多情、敏感纖弱、多愁善感的女性化氣質也顯而易見。其女性化氣質使他的婉約詞柔婉醇正，極少刻肌入骨的重筆，因而在詞作的意向選擇上，總是彌漫著碧云、流水、煙靄、殘月等種種輕柔的自然現象。如元豐元年時所作的艷情詞《南鄉(xiāng)子》：

“妙手寫徽真，水翦雙眸點絳唇，疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身。

往事已酸辛，誰記當年翠黛顰？盡道有些堪恨處。無情，任是無情也動人?！保?］105

上闋將崔徽與宋玉《登徒子好色賦》中的美女相對比，用“水翦雙眸”“絳唇”描寫其雙眸與紅唇，凸顯出崔徽的美麗動人，讓其形象自然留在讀者心中，渾然天成。下闋借“往事已酸辛”感嘆崔徽過分思念裴敬中而為情殞身，令人頗有“酸辛”之感，也是秦觀詞的感傷情調。整首詞詞情深幽，寫盡崔徽的“恨”“無情”“動人”，柔腸百結。

二、清幽至悵惘：入仕前秦觀的詞作創(chuàng)作與元祐黨爭

新舊黨爭因王安石熙寧變法而起，在這一階段，北宋黨爭對秦觀的影響一方面是王安石改變取士方式，以經義代替詩賦取士；另一方面是以王安石為代表的新黨放逐舊黨，客觀上促使秦觀與舊黨的蘇軾等人交游。

熙寧二年（1609 年），秦觀二十歲，學賦初成。熙寧四年（1611 年），王安石變法將科舉改制，由詩賦取士變?yōu)榻浟x取士，而擅長詩賦創(chuàng)作的秦觀屢試不第。新黨執(zhí)政期間，秦觀一直到三十六歲才考取功名并入仕為官。這是秦觀受北宋黨爭影響的第一個時期。

秦觀少有豪情，喜兵書，希望能獻身沙場，此等豪情在其細膩敏感性格的影響下最終也因科舉不中而轉為內心的郁結苦悶。他在《畫堂春》中抒寫了自身的遺憾心情：

“落紅滿徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼， 無奈春歸。

柳外畫樓獨上，憑闌手捻花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知？”［5］82

開篇的美好春色中透露出淡淡愁緒。唐朝進士發(fā)榜有杏園宴集的習俗，北宋沿用唐制，新科進士常在瓊林苑宴集，故詩文中常以杏園代之［6］。在落第后，杏園在秦觀眼中是“憔悴”的，仲春時節(jié)也染上“無奈”之意，捻花、放花等細節(jié)處，無不表現了秦觀欲得不能的復雜心情，最終也只能“無語對斜暉”，留下無盡之“恨”?？v觀秦觀這一時期的作品，一般都是淡景中含情。以《畫堂春》為代表，很好地體現了秦觀雖科舉未能及第，但這一時期的詞作多為“清新”“幽趣”的風格。

而在元豐八年（1085 年），秦觀終于考中進士，先授定海主簿，后授予蔡州教授。同年三月，神宗駕崩，哲宗尚年幼，高太后垂簾聽政，啟用舊黨。這一時期是秦觀受北宋黨爭影響的第二個時期，且逐漸被卷入元祐黨爭。

元豐年間，新黨外遷舊黨到地方就任，秦觀便拜訪蘇軾。進入蘇門后，在政治上，他歸為舊黨。元祐黨爭是程頤的洛黨、蘇軾的蜀黨以及劉摯的朔黨三黨之間互相傾軋。秦觀與蘇軾是亦師亦友的關系，故被歸為蜀黨。元祐三年（1088 年）至元祐六年（1091 年），其經歷多次沉浮后，終升為秘書省正字，后又因黨爭風波而被罷免。這一時期，秦觀創(chuàng)作艷情詞的背后也隱含著其仕途多舛的遭際和內心如履薄冰的脆弱敏感。同時，其由于身陷縲紲增多了對自身身世的憂愁，使詞作呈現出愁苦凄傷之感。如《水龍吟》：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟?！疃嗲榈校敃r皓月，向人依舊?！保?］18 詞的上闋在細致入微地描寫景物的過程中抒發(fā)了主人公乍暖還寒、悵惘莫名的心境，雖無一字言情，卻使情躍然紙上。“賣花聲過盡”實寫暮春時節(jié)的落英繽紛。不言而喻，此處秦觀傷春即是自傷，惜花實為自惜。而秦觀易張籍《節(jié)婦吟》詩“妾家高樓連苑起”中的“高樓”為“小樓”，則隱隱可見詞人官職的卑微和居所的清寒?！懊\利鎖”則是說自身身在官場，為名利所束縛，不能夠隨心所欲、恣意而行。在詞中，秦觀吟詠離情別意，但卻寄予自身的仕途蹭蹬，展現出綿延的惆悵傷感?？v觀秦觀從入仕前的科舉不第到初入官場，其愛情詞中感情多細膩，同時由于仕途不順，往往在詞中流露出哀婉的情緒，在吟詠愛情的背后多了幾分愁苦。由此可以看出，這一時期秦觀的詞逐漸由此前的清幽向悵惘與愁苦轉向。

三、凄婉至凄厲：貶謫舊黨與秦觀后期詞作創(chuàng)作

元祐八年（1093 年），高太后崩，哲宗親政，年號為紹圣，其啟用新黨、廢黜舊黨。舊黨成員被貶至各地，同為蘇門人的秦觀，先是由京師出為杭州通判，后被貶謫處州監(jiān)酒稅。在貶謫初期，秦觀在創(chuàng)作中常表現出對往昔京城交游的留戀，在今日貶謫的頹敗與昔日交流吟詠的對比中流露出濃郁的失落，詞風漸趨凄婉。如作于紹圣元年（1094 年）的《望海潮》：

梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。

西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心。暗隨流水到天涯。［5］9

此詞作于秦觀貶官即將去京之時，主要是對過去宴飲交游的懷念。上片先寫暮春景，梅花漸疏，結冰的流水融化。而“東風暗換年華”不僅指自然事物的轉變，更指政治場上的改變。西晉都城洛陽的金谷園和銅駝路借指北宋都城汴京的金明池和瓊林苑，并非實指。前年上巳，正值新晴，游賞美園，漫步繁華長街，緩踏平沙，可謂是眾人歡也?！罢`隨車”出自韓愈《游城南十六首》中的《嘲少年》“只知閑信馬，不覺誤隨車”。士女傾城，春游極盛，在這車如流水馬如龍的盛況下，誤隨車是完全有可能的。秦觀借誤隨車寫盡當年盛況，在今昔之間，更顯美好記憶難以忘懷與哀婉無盡。“華燈礙月，飛蓋妨花”中的“礙”“妨”兩字，盡顯昔日熱鬧之至。蘭苑猶在，只是人去樓空，回看往事，只堪嗟嘆。暮色下，酒樓獨倚，既無飛蓋俊侶，也無鳴笳豪情，極目所至，只剩棲鴉，頗有四顧茫然之感?；潞ｏL波，仕途蹉跌，詞人也不得不離開汴京，只能逐流天涯。

紹圣二年（1095 年）春天，被貶處州監(jiān)酒稅的第二年，秦觀作的《千秋歲》也是同一類的哀婉之音。詞人在追憶往昔中更顯今日之落寞，而“日邊清夢斷”化用李白《行路難》（其一）中的“閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊”，說明自從遷謫以來，他對哲宗仍然抱有幻想。［7］隨著貶謫之地愈遠，詞人知道官復原職、回到京城的可能性愈小，政治理想的破滅，加之個人容顏的衰老，將這愁情曲曲傳出，反復纏綿，婉轉凄惻。這時候的秦觀雖然在政治上不得意，但仍然有對往昔美好的追憶，還有對大自然中春天美好景物的關注。［8］后來隨著接踵而來的打擊，其政治理想徹底破滅，詞作中只剩下凄厲的哀鳴了。

貶謫處州，秦觀寄情佛祖以求解脫。紹圣三年（1096年），新黨以“敗壞場務”為由，再次編織罪名將秦觀貶往郴州。紹圣四年（1097 年），秦觀移送編管橫州；后又被追官勒停，特除名，貶至雷州編管，徹底失去官籍與自由。在這一階段，其詞作中已經很少出現如春景之類的美好景象，代而取之的是夢破、寒月等迷蒙、孤寂、凄厲的意象。如在營造幽怨、迷蒙意境上最廣為傳頌的《踏莎行》：

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自 繞郴山，為誰流下瀟湘去。［5］120

開篇寫凄凄迷迷、夜霧籠罩的世界，樓臺在茫茫大霧中消失，渡口隱沒在朦朧的月色之中?！疤以础背鲎蕴諟Y明的《桃花源記》，其中的桃花源雖為理想之境，但至少漁人曾進入桃花源，最后不復尋，而在此處的桃源卻只是向往而完全無處可尋?！办F”“月”“樓臺”“津渡”都是作者想象的場景，用來表現精神和心靈領域追尋不得、阻隔失落的孤獨、惆悵、迷亂，而桃源的選擇正與此心境互為表里，是悲哀之由，亦是必然之果。［9］“孤館”以下兩句，詞人實寫羈旅郴州客館不勝其悲的現實。緊緊圍繞著孤館的是春寒，斜陽最能引起鄉(xiāng)愁，而詞人所感之事為料峭春寒，所見之景為斜陽日暮，所聞之聲為杜鵑啼血。“驛寄梅花”“魚傳尺素”是為用典，秦觀為貶謫之人，北歸無望，書信來往越多，更加堆砌起許多愁。原本是想成就一番事業(yè)，卻被卷入一場政治斗爭之中［10］。而此刻自身的命運又當如何，一切都是茫茫而困惑，只有無盡的沉重愁苦。

結束語

縱觀秦觀的一生，不難發(fā)現其詞風實際有一個轉變的過程。從最初的少年意氣風發(fā)與入仕立功的豪情，到經歷科舉不第、黨爭傾軋，一路由京師到杭州、處州、郴州再到橫州，最后到雷州的荒遠之地，從貶官到削秩直到被除名，在貶謫的困頓孤寂中年華逝去，即使是在最后復官內徙，內心也對前途沒有了希望。其詞作更是隨著人生遭際，由清幽轉向凄婉，再而發(fā)出凄厲悲鳴。馮熙曾將秦觀稱為“古之傷心人”，秦觀性格底色本是細膩，后在貶謫放逐中更是將這傷心盡顯無遺。透過秦觀的詞作，也能一窺北宋士人圈層的沉浮給士人帶來的身心傷害，以及個人命運在時代旋渦中的沉浮。

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作者單位：華南師范大學文學院