［摘 要］ 《貓眼》是瑪格麗特·阿特伍德的代表作品之一，講述了畫家伊萊恩回到多倫多幾天內(nèi)的思想活動(dòng)。小說呈現(xiàn)了伊萊恩經(jīng)歷過的兩場(chǎng)女性隱形戰(zhàn)爭(zhēng)，施壓對(duì)象分別是以科迪莉亞為首的三人團(tuán)體和史密斯太太。伊萊恩身心受到迫害，采取了多種方式進(jìn)行自我療愈：拒絕同情、模式復(fù)刻和視覺表達(dá)。通過分析主人公的經(jīng)歷，旨在引導(dǎo)人們關(guān)注女性間隱晦的攻擊行為和女性遭遇創(chuàng)傷后不斷自我治愈，最終成功與創(chuàng)傷經(jīng)歷和解的心路歷程。

引言

小說《貓眼》以伊萊恩的第一人稱為敘述視角，采用現(xiàn)實(shí)和回憶交叉并敘的敘事方式，刻畫了主人公抵達(dá)多倫多幾天內(nèi)的活動(dòng)，回憶再現(xiàn)了其童年至中年的成長(zhǎng)經(jīng)歷。研究者們雖然探討了《貓眼》的敘事藝術(shù)、女性關(guān)系和創(chuàng)傷記憶等方面，但尚未將小說中女性人物之間隱晦的相處模式和主人公治愈自我的方式聯(lián)系起來展開探析。學(xué)者李鵬程指出，在男權(quán)社會(huì)中，“女性很少挑戰(zhàn)社會(huì)的秩序和男性的權(quán)力，所以在男性眼中女性是不好斗、低攻擊性的，但是這并不意味著女性對(duì)待自己的同性也會(huì)如此的溫柔和恭順，事實(shí)上女性之間的‘戰(zhàn)爭(zhēng) '也同樣殘酷、激烈和驚心動(dòng)魄”［1］。為符合社會(huì)對(duì)女性“應(yīng)甜美可人、關(guān)愛他人”［2］的期待，多數(shù)女性在與同性產(chǎn)生矛盾時(shí)會(huì)采取較為隱晦的攻擊方式，以遮掩自身的攻擊行為。因此，本文將詳細(xì)介紹《貓眼》中主人公伊萊恩經(jīng)歷的兩場(chǎng)女性隱形戰(zhàn)爭(zhēng)，再現(xiàn)受害者年少時(shí)的經(jīng)歷、身心受到的影響及后續(xù)治愈內(nèi)心創(chuàng)傷的方式。

一、《貓眼》中女性隱形戰(zhàn)爭(zhēng)的具體呈現(xiàn)

在《貓眼》中，年少的伊萊恩經(jīng)歷了兩場(chǎng)女性隱形戰(zhàn)爭(zhēng)：第一場(chǎng)是以科迪莉亞為首的三個(gè)少女對(duì)伊萊恩的施壓；第二場(chǎng)是伊萊恩與史密斯太太之間的對(duì)峙。

（一）“ 3+1 ”的相處模式

科迪莉亞、格蕾絲、卡羅爾和伊萊恩四人常呈現(xiàn)出“ 3+1 ”的相處模式。以科迪莉亞為首的三人以遷徙生活、家庭觀念及樸素裝扮為由共同排斥伊萊恩，行為表現(xiàn)在以下三方面。

1. 關(guān)系攻擊：距離割裂

三人常以當(dāng)日表現(xiàn)為由與伊萊恩劃分社會(huì)距離，將她獨(dú)自甩在身后?！案窭俳z、科迪莉亞和卡羅爾走在前面……今天，因?yàn)槲冶憩F(xiàn)狂妄，她們不讓我和她們一起走?！保?］“關(guān)系攻擊行為通過不予理睬來懲罰他人或滿足自己的愿望”，規(guī)避受害者融入固定群體關(guān)系的可能。三人割裂社交距離，拒絕伊萊恩融入友誼團(tuán)體，構(gòu)成了關(guān)系攻擊。盡管“ 3+1 ”模式帶有明顯的排斥屬性，但旁觀者并不清楚女孩們真實(shí)的相處模式，也較少公開質(zhì)疑三人的行徑，這就為排斥行為持續(xù)更長(zhǎng)時(shí)間增添了可能性。

然而，三人在排斥伊萊恩的同時(shí)，也畏懼自己的行為被公之于眾。一旦捕捉到外界察覺的目光，主謀科迪莉亞就會(huì)慌亂遮掩事實(shí)。在伊萊恩父親工作的大樓內(nèi)，三人聚在一起竊竊私語(yǔ)，伊萊恩獨(dú)自坐在另一邊。她們以幫助伊萊恩改進(jìn)為由，排斥當(dāng)日犯錯(cuò)的伊萊恩?！霸谂笥训目刂葡?，如果伊萊恩做得不夠好，她就會(huì)被朋友拋棄?！保?］但當(dāng)伊萊恩父親進(jìn)屋時(shí)，科迪莉亞又爬過去摟著伊萊恩，佯裝正常友誼，威脅伊萊恩不準(zhǔn)向父親告密，意圖在成年人面前維護(hù)自身體貼友愛的女性形象。由此，我們可見科迪莉亞的兩副面孔。在成年人面前，她極力維持女孩表面上應(yīng)有的善良與文靜。而當(dāng)伊萊恩父親離開后，她就露出了原有的囂張本色，肆意對(duì)伊萊恩傾瀉怒火。

2. 目光匯集：行為規(guī)訓(xùn)

三人經(jīng)常對(duì)伊萊恩施以監(jiān)視，嚴(yán)格規(guī)范其行為舉止?？_爾和格蕾絲分別監(jiān)視伊萊恩在教室和主日學(xué)校的表現(xiàn)，將消息傳給科迪莉亞。伊萊恩是被監(jiān)視者，自出了家門就自動(dòng)成為三人關(guān)注的焦點(diǎn)，“我看到旁邊有一束光線……是格蕾絲的眼鏡反射了墻上的光……她一直看著我?！笨磁c被看的定位儼然說明了伊萊恩與三人之間的不平等。“目光的表達(dá)不只是表達(dá)自身的權(quán)力，更重要的是通過它傳達(dá)其背后的權(quán)威、文化、有地位的社會(huì)身份?！比私璞O(jiān)視行為立威，其投射出的目光也由此有權(quán)對(duì)伊萊恩“提出合法化的要求”［5］。于是，科迪莉亞糾正伊萊恩的站姿。三人又對(duì)伊萊恩的走路方式作出相應(yīng)要求——“別彎著腰”“不要這樣甩胳膊”。

3. 語(yǔ)言攻擊：命令導(dǎo)向

以科迪莉亞為首的小團(tuán)體對(duì)伊萊恩發(fā)動(dòng)語(yǔ)言攻擊，并用命令操縱其行動(dòng)。“語(yǔ)言攻擊是通過口頭語(yǔ)言形式攻擊他人的行為，如罵人、羞辱、嘲笑、諷刺等?！笨频侠騺喗?jīng)常辱罵伊萊恩。為了維系友誼，伊萊恩總是保持沉默，“甘愿忍受情感虐待”。而且，科迪莉亞經(jīng)常以上位者姿態(tài)在言語(yǔ)上向伊萊恩施壓。在小橋上，她連續(xù)質(zhì)問伊萊恩：“剛才你笑了嗎？”“剛才你笑了沒有？”“就說有還是沒有?！北破纫寥R恩給出確切回答。一旦伊萊恩承認(rèn)自己笑了，科迪莉亞就又逮到了可以懲罰她的機(jī)會(huì)。盡管最后伊萊恩不作回答，但還是沒能免受科迪莉亞的折磨。

三人通過發(fā)布命令來控制伊萊恩的行動(dòng)：伊萊恩能否進(jìn)科迪莉亞的房間、能否前往與三人匯合要聽科迪莉亞的命令；能否用格蕾絲家的洗手間要聽格蕾絲的命令?？频侠騺喴砸寥R恩嘲笑她摔倒且拒不承認(rèn)為由，將伊萊恩的帽子扔下橋，命令她下去撿。說話口吻從一開始的“你不下去撿上來嗎？”演變至后來溫柔的引誘——“你下去，我就原諒你”?？频侠騺喕顬樘且屡趶棧躁P(guān)系攻擊為依托操縱伊萊恩的行動(dòng)。最后，伊萊恩選擇順從，犧牲自身去討好科迪莉亞，差一點(diǎn)凍死在冰天雪地。這一事件也直接導(dǎo)致伊萊恩與三人的決裂。

但科迪莉亞、格蕾絲和卡羅爾三人對(duì)伊萊恩的目光監(jiān)視與語(yǔ)言攻擊和上述的距離排斥一樣具備隱形特質(zhì)，被限制在了一定的空間范圍內(nèi)，僅出現(xiàn)于四人單獨(dú)相處之際?！爱?dāng)著其他孩子的面，她們不會(huì)對(duì)我說那樣的話。所有事情都是我們之間的事情，不能讓外人知道。這是我們四個(gè)人的秘密。”此處伊萊恩的自白是三人躲避周圍人探測(cè)目光進(jìn)而發(fā)動(dòng)隱形戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)力佐證。于是在其他人看來，四人友誼深厚。但當(dāng)事人知曉這場(chǎng)“友誼”

的真實(shí)內(nèi)核，清楚伊萊恩是三人共同的攻擊對(duì)象。

（二）史密斯太太與伊萊恩的對(duì)峙

伊萊恩與史密斯太太的戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)少女與成年人之間的對(duì)峙。知道伊萊恩一家不去教堂后，史密斯太太邀其去她們家所在的教堂。而后，史密斯太太和米爾德里德私下議論伊萊恩。米爾德里德斷言伊萊恩這類人不會(huì)誠(chéng)心信教；史密斯太太諷刺伊萊恩的家庭，表示她被排斥是活該。伊萊恩聽到了對(duì)話全程，感受到了成年人世界的偏見與罪惡。但她沒想到兩人知道真相許久，卻未給予任何制止，“我原以為那些事情只是女生之間的事情、小孩子的事情，沒想到這居然不是什么秘密”。單從家庭和無教徒身份來說，伊萊恩在史密斯太太心里已然是“戴罪之身”。排斥行為正合她意，由此她默許了三人的行徑。孩童間的矛盾由于年齡、心智等原因尚有被理解的可能，但史密斯太太作為成年人縱容犯錯(cuò)，并惡意曲解伊萊恩被排擠的緣由，使伊萊恩對(duì)其恨意滿滿。

伊萊恩單向承受著兩位成年人的攻擊。但當(dāng)她與史密斯太太“四目相對(duì)”時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)開始了。開始亦是結(jié)束，伊萊恩以憤怒的眼神回應(yīng)史密斯太太的詆毀。基于雙方年齡、社會(huì)地位等要素的懸殊，史密斯太太獲得了勝利。史密斯太太認(rèn)為自己無須為辱罵伊萊恩承擔(dān)后果，證明其拒絕將伊萊恩視為與之平等的人。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)僅被當(dāng)事雙方和米爾德里德知悉。史密斯太太同樣未公開抵制伊萊恩，因?yàn)橐坏┕_，她賢良淑德的女性形象就會(huì)有所損失，會(huì)被貼上具有階級(jí)觀念及古板宗教信仰等不利標(biāo)簽。

二、女性隱形戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)受害者造成的影響

（一）生理層面

伊萊恩被三人排斥后出現(xiàn)了嘔吐、暈倒的病癥，這些具體癥狀是受害者對(duì)三人行為直觀的生理反應(yīng)。而后，伊萊恩深陷咬手指、撕腳皮等自殘行為?！拔议_始撕扯腳上的皮……直到撕出血來為止……”傷害身體是受害者表達(dá)憤怒、羞恥和內(nèi)心痛苦的方式。“伊萊恩試圖通過傷害自己的身體來轉(zhuǎn)移或釋放內(nèi)心的傷害”［6］，蠶食生理痛苦，感知自我存在。重返多倫多，伊萊恩再次受到迫害記憶的沖擊與裹挾，做出了與從前相同的自殘行為：“我又開始咬手指了。咬出血了……”

（二）心理層面

經(jīng)歷創(chuàng)傷的受害者不僅會(huì)陷入自我反思的怪圈，還會(huì)更加畏懼犯錯(cuò)，而且創(chuàng)傷經(jīng)歷的影響具有持續(xù)性。年少時(shí)經(jīng)歷的傷害使得中年的伊萊恩缺乏自信，經(jīng)常否定自己的身材、打扮及價(jià)值。伊萊恩習(xí)慣性地承襲了從前的“受害者”角色，將自己置于社交低位。而且，加害者的形象會(huì)頻繁出現(xiàn)在受害者往后的人生之中。年少時(shí)，科迪莉亞將伊萊恩逼至生存絕境。長(zhǎng)大后，科迪莉亞的形象則像惡鬼一般纏繞著伊萊恩。伊萊恩直言：“我擺脫不了科迪莉亞?！?/p>

三、受害者治愈自我的方式

事件初期，伊萊恩不愿正面反抗科迪莉亞等人的施壓，可能是害怕失去友誼，也可能是畏懼產(chǎn)生更大的沖突。而關(guān)于史密斯太太的攻擊，當(dāng)時(shí)的伊萊恩屬實(shí)無力與之抗衡。兩場(chǎng)女性隱形戰(zhàn)爭(zhēng)讓伊萊恩的身心受到嚴(yán)重迫害，但伊萊恩后來采取了一系列舉措來療愈內(nèi)心的痛苦。

（一）尊重自我，拒絕同情

第一個(gè)舉措是拒絕同情加害者。斷聯(lián)一段時(shí)間后，科迪莉亞被安排在伊萊恩的高中復(fù)讀，兩人就又有了聯(lián)系。在一次戲劇節(jié)的舞臺(tái)上，科迪莉亞擅自用新鮮白菜更換了用來當(dāng)“頭顱”的爛白菜，使“頭顱”在臺(tái)上彈起，引起哄笑?？频侠騺喿载?zé)時(shí)，伊萊恩拒絕給予同情，“我本該同情她的，但我沒有”。數(shù)年后在咖啡館，伊萊恩目睹科迪莉亞接近崩潰，仍然不想予其安慰。科迪莉亞回憶起了年少時(shí)的黃金時(shí)代，那正是伊萊恩的苦難時(shí)代。伊萊恩不想“遭受她更深、更黑的記憶的傷害”，只想趕緊離開。她為沒能安慰科迪莉亞自感冷漠，“我感到很沮喪，感覺自己太殘忍和冷漠了，沒有仁慈之心。但是，我也感到如釋重負(fù)”。作為受害者，伊萊恩無法釋懷曾經(jīng)的欺凌，也就無法在加害者崩潰時(shí)給予同情，這是合乎情理的內(nèi)心抉擇。伊萊恩感到如釋重負(fù)是因?yàn)樗龑⒆约耗晟贂r(shí)的經(jīng)歷銘記于心，積極尊重自我意愿，并未忽視內(nèi)心創(chuàng)傷強(qiáng)行逼迫自己去安慰科迪莉亞?？频侠騺喯萑肴松凸韧耆亲宰髯允?，伊萊恩無須為此負(fù)責(zé)，更不必大發(fā)慈悲之心承接對(duì)方的破碎。

（二）以其人之道還治其人之身

受害者用加害者曾用在其身上的招數(shù)反過來懲罰加害者，將傷害以回旋鏢形式傳回，借此療愈自己曾遭受的痛苦?！敦堁邸分杏凶C據(jù)表明伊萊恩由受害者轉(zhuǎn)變成加害者。首先，伊萊恩模仿曾經(jīng)的科迪莉亞，以成年人口吻對(duì)其發(fā)布命令：“起來！不然會(huì)得肺炎的。”其次，伊萊恩用毒舌攻擊科迪莉亞，調(diào)侃她的行為和喜好?！拔业亩旧嘧畛Ｓ迷诳频侠騺喌纳砩?。用不著她招惹我，我都會(huì)拿她練手。”在科迪莉亞因更換卷心菜自責(zé)時(shí)，伊萊恩模仿卷心菜落地的聲音，猛戳科迪莉亞的痛處。最后，伊萊恩用惡作劇制造言語(yǔ)間的驚悚氛圍使科迪莉亞感到恐慌，意圖讓科迪莉亞在心理上產(chǎn)生畏懼，使自己成為二人中更具控制權(quán)的上位者，這與科迪莉亞之前使用的命令導(dǎo)向有所不同。意識(shí)到如今自己更強(qiáng)大后，伊萊恩興奮不已，也很快就覺得失去了把玩的樂趣。伊萊恩看到科迪莉亞的落魄模樣會(huì)產(chǎn)生心理安慰。重返多倫多后，伊萊恩也會(huì)幻想自己在科迪莉亞面前成就斐然的樣子，想象對(duì)方如今的落魄模樣。

（三）借助畫作，抒發(fā)情感

伊萊恩不斷創(chuàng)作繪畫作品，“將創(chuàng)傷記憶以“視覺圖像”的方式呈現(xiàn)出來”［7］，表達(dá)其作為受害者對(duì)加害者的復(fù)雜感受。小說中與科迪莉亞有關(guān)的畫作僅有一幅。伊萊恩創(chuàng)作《半張臉》意在表明她與科迪莉亞之間復(fù)雜的友敵關(guān)系。年少時(shí)，科迪莉亞是加害者，向伊萊恩施虐。而后，被壓迫的伊萊恩在仇恨的滋養(yǎng)下變?yōu)榧雍φ撸D(zhuǎn)而向科迪莉亞施虐。兩人“像一對(duì)雙胞胎，又像一張臉的兩半個(gè)”［8］，始終相互糾纏。伊萊恩以史密斯太太為原型創(chuàng)作了多幅作品，通過將史密斯太太的身材缺陷暴露于公眾視野的方式，損害對(duì)方的人格及尊嚴(yán)，表達(dá)自己的厭惡。但在最后的畫展上，伊萊恩看著眼前的諸多畫作，最終認(rèn)識(shí)到了“以眼還眼只會(huì)導(dǎo)致更大的盲目”，真正與從前的創(chuàng)傷經(jīng)歷達(dá)成和解，實(shí)現(xiàn)了自我療愈。

結(jié)束語(yǔ)

女性相處中產(chǎn)生的矛盾大多并非滔天的仇恨，但加害者一個(gè)隨意的舉動(dòng)和言語(yǔ)都會(huì)在受害者心中扎根生長(zhǎng)，成為其往后人生里難以擺脫的陰影。對(duì)《貓眼》中女性隱形戰(zhàn)爭(zhēng)的剖析，讓我們見證了年少時(shí)的傷害對(duì)受害者的持續(xù)性影響和受害者經(jīng)歷隱形戰(zhàn)爭(zhēng)、逐步治愈內(nèi)心創(chuàng)傷，最終成功實(shí)現(xiàn)自我救贖的成長(zhǎng)歷程。

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［8］仇俐萍. 精湛的藝術(shù) 豐富的內(nèi)涵：評(píng)阿特伍德的《貓眼》［J］. 江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004（3）：94-96.

作者單位：云南民族大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院