本文引用格式：.徽派建筑灰調(diào)色譜在當(dāng)代民宿空間設(shè)計(jì)中的生態(tài)應(yīng)用路徑探究［J］.藝術(shù)科技，2025，38(5):68-70.

中圖分類(lèi)號(hào)：TU247.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2025）05-0068-03

0引言

徽派建筑以“粉墻黛瓦”的獨(dú)特風(fēng)貌著稱(chēng)，灰調(diào)色譜作為其核心視覺(jué)語(yǔ)言，蘊(yùn)含著對(duì)自然環(huán)境的適應(yīng)性智慧與儒家文化的含蓄表達(dá)。

隨著鄉(xiāng)村振興與文旅產(chǎn)業(yè)深度融合，當(dāng)代民宿設(shè)計(jì)亟待突破同質(zhì)化困境，而徽派建筑的色彩體系因其生態(tài)性與文化性，成為地域特色設(shè)計(jì)的重要資源[1]。然而，傳統(tǒng)灰調(diào)色譜的直接移植易陷入形式化拼貼，需通過(guò)生態(tài)要素重構(gòu)與創(chuàng)新應(yīng)用路徑，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代功能的平衡。本文聚焦徽派灰調(diào)色譜的生態(tài)價(jià)值挖掘，探索其在民宿空間中的藝術(shù)化再生，旨在為傳統(tǒng)建筑色彩的當(dāng)代轉(zhuǎn)化提供設(shè)計(jì)范式，助力實(shí)現(xiàn)本土文化傳承與生態(tài)宜居目標(biāo)。

1徽派建筑灰調(diào)色譜的藝術(shù)特征與生態(tài)內(nèi)涵

1.1徽派建筑灰調(diào)色譜的視覺(jué)藝術(shù)特征

徽派建筑灰調(diào)色譜以青灰、黛黑、素白為核心構(gòu)成視覺(jué)體系，其藝術(shù)特征體現(xiàn)在三個(gè)方面[2]。其一，建筑外立面采用無(wú)彩色系構(gòu)成原理，通過(guò)青灰磚瓦與石灰白墻形成明度漸變，營(yíng)造出“粉墻黛瓦”的視覺(jué)層次感。其二，屋檐陰影與馬頭墻輪廓線形成虛實(shí)對(duì)比，當(dāng)光線投射于墻體時(shí)，冷灰色調(diào)能強(qiáng)化建筑立面的幾何分割效果。其三，建筑群聚落布局中，單體建筑的灰調(diào)組合遵循“計(jì)白當(dāng)黑”法則，群體序列在視覺(jué)感知維度形成動(dòng)態(tài)平衡。該色彩體系運(yùn)用礦物顏料與植物染料混合技術(shù)，既滿(mǎn)足耐候需求，又保持色相穩(wěn)定性。

1.2徽派建筑灰調(diào)色譜的文化象征意義

徽派建筑的灰色調(diào)選擇植根于程朱理學(xué)思想體系，具有三重文化隱喻。第一，青灰色對(duì)應(yīng)《周易》中“艮卦”意象，象征山岳的穩(wěn)重與持守，體現(xiàn)徽商“賈而好儒”的價(jià)值取向。第二，素白墻體暗合“繪事后素”美學(xué)理念，建筑表面留白處理隱喻士紳階層對(duì)“清靜無(wú)為”境界的追求。第三，黑瓦材質(zhì)選用當(dāng)?shù)靥赜叙ね翢?，其工藝傳承鏈完整保留明代《天工開(kāi)物》記載的“七轉(zhuǎn)八燒”技法，形成物質(zhì)文化遺產(chǎn)與技術(shù)倫理的雙重載體。這種色譜系統(tǒng)通過(guò)物質(zhì)形態(tài)固化地域集體記憶，維系著宗族社會(huì)的文化認(rèn)同機(jī)制[3]

1.3徽派建筑灰調(diào)色譜的生態(tài)美學(xué)理念

徽派建筑灰色調(diào)體系的生態(tài)價(jià)值主要體現(xiàn)在材料適配與微氣候調(diào)節(jié)層面[4]。建筑外墻采用分層構(gòu)造工藝，石灰抹面層具有 pH 值自調(diào)節(jié)功能，能有效抑制菌類(lèi)滋生，屋面瓦作鋪設(shè)采用魚(yú)鱗狀疊壓法，在保證排水效率的前提下，瓦片間的空氣間層能提升隔熱性能。墻體材料的熱惰性與淺灰色反射率的協(xié)同作用，可使室內(nèi)溫度波動(dòng)幅度控制在 ±2^°C 范圍內(nèi)。該色彩系統(tǒng)遵循“道法自然”的營(yíng)造法則，建筑群落的整體灰度值控制在 N4～N7 區(qū)間（孟塞爾色立體），與周邊山體植被形成光反射率匹配，實(shí)現(xiàn)人工環(huán)境與自然生態(tài)的視覺(jué)融合[5]。

2徽派建筑灰調(diào)色譜在當(dāng)代民宿空間設(shè)計(jì)中的生態(tài)要素重構(gòu)

2.1基于灰調(diào)色譜的空間光影生態(tài)要素重構(gòu)

在當(dāng)代民宿空間設(shè)計(jì)中，基于徽派建筑灰調(diào)色譜進(jìn)行空間光影生態(tài)要素重構(gòu)時(shí)，可借鑒宏村澍德堂民宿的設(shè)計(jì)手法。該民宿將黛黑色馬頭墻作為光影載體，當(dāng)清晨陽(yáng)光斜射時(shí)，墻體投影在素白墻面上形成流動(dòng)的幾何圖案，這種通過(guò)灰調(diào)色譜的明暗對(duì)比，能有效引導(dǎo)室內(nèi)外光影層次變化。為進(jìn)一步優(yōu)化光影效果，設(shè)計(jì)師利用青灰色磚瓦的低反光特性，在室內(nèi)設(shè)置可調(diào)節(jié)百葉窗與灰調(diào)墻面形成呼應(yīng)，使自然光在不同時(shí)段以不同角度漫反射進(jìn)室內(nèi)空間，營(yíng)造出既符合現(xiàn)代審美又蘊(yùn)含傳統(tǒng)韻味的光影氛圍，在保證充足采光的同時(shí)，避免強(qiáng)光直射帶來(lái)的不適感，實(shí)現(xiàn)空間光影生態(tài)的重構(gòu)。

2.2結(jié)合灰調(diào)色譜的材料可持續(xù)生態(tài)要素重構(gòu)

在結(jié)合灰調(diào)色譜實(shí)現(xiàn)材料可持續(xù)生態(tài)要素重構(gòu)方面，西遞豬欄酒吧民宿具有典型示范意義。該民宿在修繕過(guò)程中，保留原有的青灰色磚砌體作為建筑承重結(jié)構(gòu)，新添加的墻面材料選用當(dāng)?shù)貜U棄的夯土混合竹纖維，經(jīng)特殊工藝處理后呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)灰調(diào)相近的色澤。屋面采用回收的舊黛瓦，以傳統(tǒng)魚(yú)鱗狀疊壓法重新鋪設(shè)，既延續(xù)徽派建筑灰調(diào)色譜特色，又減少新材料的使用。在室內(nèi)裝修中，利用舊木料經(jīng)碳化處理制成深灰色家具，配合淺灰色再生棉麻織物，在滿(mǎn)足民宿功能需求的同時(shí)，最大限度降低材料生產(chǎn)過(guò)程中的能源消耗，達(dá)成材料可持續(xù)生態(tài)要素的有效重構(gòu)[6]。

2.3圍繞灰調(diào)色譜的自然融合生態(tài)要素重構(gòu)

莫干山裸心谷民宿圍繞徽派建筑灰調(diào)色譜進(jìn)行自然融合生態(tài)要素重構(gòu)的實(shí)踐值得關(guān)注。該民宿外立面采用漸變的灰調(diào)涂料，從淺灰的墻基逐漸過(guò)渡到深灰的屋檐，與周邊山林的四季色彩變化相呼應(yīng)[]。當(dāng)春季植被萌發(fā)嫩綠新芽時(shí)，淺灰色墻面能柔和襯托自然生機(jī)；秋季山林色彩斑斕，深灰色屋檐又成為絕佳的視覺(jué)背景。在景觀設(shè)計(jì)上，以青灰色石板鋪就蜿蜒小徑，引導(dǎo)游客穿梭于竹林與建筑之間，兩側(cè)布置灰色礫石與原生植物搭配，形成自然過(guò)渡的邊界。通過(guò)這種灰調(diào)色譜與自然景觀的巧妙融合，使民宿仿佛是從山林中生長(zhǎng)出來(lái)的建筑，達(dá)成人工環(huán)境與自然生態(tài)的和諧共生。

2.4以灰調(diào)色譜為核心的功能分區(qū)生態(tài)要素重構(gòu)

黃山慰顏府民宿在以灰調(diào)色譜為核心進(jìn)行功能分區(qū)生態(tài)要素重構(gòu)時(shí)，采用差異化設(shè)計(jì)策略[8]。公共活動(dòng)區(qū)域如大堂、餐廳等，選用淺灰色水洗石墻面搭配青灰色木格柵，營(yíng)造寬敞明亮且具有開(kāi)放性的空間氛圍，方便游客交流互動(dòng)；而私密客房區(qū)域則采用深灰色夯土墻與素白亞麻布簾結(jié)合，塑造靜謐溫馨的休憩環(huán)境。在交通流線設(shè)計(jì)上，以深灰色石板鋪設(shè)主要通道，與淺灰色地磚劃分出不同功能區(qū)域，同時(shí)利用灰調(diào)色譜的明暗變化，引導(dǎo)游客自然地在各功能區(qū)之間移動(dòng)[9]

3徽派建筑灰調(diào)色譜在當(dāng)代民宿空間設(shè)計(jì)中的生態(tài)應(yīng)用創(chuàng)新路徑

3.1數(shù)字技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的灰調(diào)色譜生態(tài)應(yīng)用創(chuàng)新

徽派建筑灰調(diào)色譜的生態(tài)應(yīng)用需依托數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)色彩體系的精準(zhǔn)轉(zhuǎn)化與動(dòng)態(tài)適配，借助參數(shù)化建模工具對(duì)徽州古建筑灰度梯度進(jìn)行三維掃描與光譜分析，建立包含青瓦、白墻、黛石等典型材質(zhì)的色彩數(shù)據(jù)庫(kù)，形成可量化的灰調(diào)色譜標(biāo)準(zhǔn)體系[10]

在民宿空間設(shè)計(jì)中，運(yùn)用BIM技術(shù)模擬不同灰度配比在自然光環(huán)境下的視覺(jué)呈現(xiàn)效果，結(jié)合熱力學(xué)分析優(yōu)化墻體色彩對(duì)室內(nèi)微氣候的調(diào)節(jié)功能。智能調(diào)色系統(tǒng)可基于環(huán)境溫濕度數(shù)據(jù)動(dòng)態(tài)調(diào)整裝飾材料的表面色相，如在雨季增強(qiáng)灰調(diào)的冷感以平衡潮濕空氣，旱季則弱化明度以維持空間溫度穩(wěn)定。

參數(shù)化設(shè)計(jì)平臺(tái)支持灰調(diào)色譜與現(xiàn)代幾何形態(tài)的融合，通過(guò)算法生成兼具地域特征與功能性的空間界面，如將馬頭墻輪廓解構(gòu)為模塊化灰階單元，通過(guò)錯(cuò)位疊加形成具有韻律感的立面結(jié)構(gòu)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可構(gòu)建沉浸式色彩體驗(yàn)場(chǎng)景，使設(shè)計(jì)者直觀評(píng)估灰調(diào)組合對(duì)空間尺度感知與心理舒適度的影響，進(jìn)而優(yōu)化色彩分區(qū)策略[1]。

3.2地域文化與灰調(diào)色譜結(jié)合的生態(tài)敘事創(chuàng)新路徑

灰調(diào)色譜的生態(tài)敘事需通過(guò)文化符號(hào)的轉(zhuǎn)譯實(shí)現(xiàn)空間意境的深度建構(gòu)[12]?；罩輦鹘y(tǒng)建筑中“粉墻黛瓦”的灰度組合承載著天人合一的哲學(xué)思想，當(dāng)代民宿設(shè)計(jì)可通過(guò)材質(zhì)肌理的抽象提取與重組，使青磚的顆粒質(zhì)感、木材的天然紋理與灰調(diào)基底形成對(duì)話。

在空間敘事策略上，可依據(jù)徽州村落“天井一廳堂一廂房”的空間序列，以灰調(diào)漸變模擬晨昏光影變化，如入口區(qū)域采用低明度灰調(diào)營(yíng)造儀式感，過(guò)渡至中庭時(shí)引入高反射率灰釉玻璃強(qiáng)化采光，最終在私密區(qū)域回歸中性灰調(diào)形成視覺(jué)收束[13]

文化符號(hào)的植入需遵循“隱構(gòu)”原則，將徽墨云紋、磚雕花窗等元素轉(zhuǎn)化為灰調(diào)基底上的隱性肌理，通過(guò)激光雕刻技術(shù)在石膏板表面再現(xiàn)徽州三雕的微縮圖案，使文化敘事融入空間構(gòu)造本身。動(dòng)態(tài)燈光系統(tǒng)可結(jié)合灰調(diào)色譜特性設(shè)計(jì)多模式照明方案，如在展示徽州文物的區(qū)域采用冷灰調(diào)定向光源突出展品質(zhì)感，而在休憩區(qū)運(yùn)用暖灰調(diào)漫射光營(yíng)造松弛氛圍。

3.3動(dòng)態(tài)交互場(chǎng)景中的灰調(diào)色譜生態(tài)應(yīng)用創(chuàng)新

交互式灰調(diào)系統(tǒng)能通過(guò)實(shí)時(shí)反饋機(jī)制增強(qiáng)空間生態(tài)的適應(yīng)性[14]。其一，基于物聯(lián)網(wǎng)傳感器網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建空間環(huán)境參數(shù)監(jiān)測(cè)體系，將溫濕度、光照強(qiáng)度等數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為灰調(diào)色譜的動(dòng)態(tài)調(diào)節(jié)參數(shù)。例如，當(dāng)室內(nèi) CO₂ 濃度超標(biāo)時(shí)，智能窗簾自動(dòng)調(diào)整為高反射率灰調(diào)，以增強(qiáng)自然通風(fēng)效果。其二，材料表面處理技術(shù)可引人電致變色涂層，在灰調(diào)基底上實(shí)現(xiàn) 0～90% 透光率的連續(xù)調(diào)節(jié)，滿(mǎn)足不同時(shí)段功能需求。交互界面設(shè)計(jì)需遵循直覺(jué)化操作邏輯，用戶(hù)可通過(guò)手勢(shì)識(shí)別系統(tǒng)在灰調(diào)圖譜中選擇偏好色塊，系統(tǒng)自動(dòng)生成與之協(xié)調(diào)的材質(zhì)組合方案并同步至施工端。其三，動(dòng)態(tài)景觀裝置可結(jié)合灰調(diào)色譜特性開(kāi)發(fā)光影互動(dòng)模塊，如利用投影技術(shù)在灰階墻面投射徽州山水動(dòng)態(tài)影像，通過(guò)深度攝像頭捕捉人體動(dòng)作觸發(fā)色彩明度變化，形成虛實(shí)相生的空間體驗(yàn)。自適應(yīng)遮陽(yáng)系統(tǒng)可依據(jù)太陽(yáng)方位角調(diào)整灰調(diào)格柵角度，使建筑立面灰度分布始終與日照軌跡保持動(dòng)態(tài)平衡[15]

3.4低碳環(huán)保理念引領(lǐng)的灰調(diào)色譜生態(tài)應(yīng)用創(chuàng)新

基于低碳環(huán)保理念，在民宿建筑選材環(huán)節(jié)，優(yōu)先選用當(dāng)?shù)貜U棄石材、竹纖維等可再生材料，通過(guò)研磨、壓制工藝制成灰調(diào)裝飾板材，降低材料運(yùn)輸與加工能耗。在施工過(guò)程中，采用模塊化安裝技術(shù)，標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)與快速組裝灰調(diào)色彩的預(yù)制構(gòu)件，減少現(xiàn)場(chǎng)施工污染。對(duì)于既有建筑改造項(xiàng)目，利用水性環(huán)保涂料對(duì)原有墻面進(jìn)行灰調(diào)涂裝，通過(guò)分層涂刷工藝模擬徽派建筑的歲月痕跡，在實(shí)現(xiàn)色彩更新的同時(shí)，延長(zhǎng)建筑使用壽命。同時(shí)，建立建筑能耗監(jiān)測(cè)系統(tǒng)，根據(jù)室內(nèi)外環(huán)境變化，智能調(diào)控灰調(diào)材料的保溫隔熱性能，降低空調(diào)使用頻率，實(shí)現(xiàn)色彩美學(xué)與生態(tài)節(jié)能的有機(jī)統(tǒng)一。

4結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)解析徽派建筑灰調(diào)色譜的生態(tài)美學(xué)與藝術(shù)特征，揭示了其在當(dāng)代民宿空間設(shè)計(jì)中實(shí)現(xiàn)文化傳承與生態(tài)平衡的雙重價(jià)值。未來(lái)研究可進(jìn)一步探索灰調(diào)色譜與智能材料的結(jié)合，如開(kāi)發(fā)光敏變色涂料實(shí)現(xiàn)色彩自適應(yīng)調(diào)節(jié)，或結(jié)合VR/AR技術(shù)構(gòu)建沉浸式色彩體驗(yàn)場(chǎng)景，深化虛實(shí)交互的生態(tài)設(shè)計(jì)方法，同時(shí)在文化維度需構(gòu)建“灰調(diào)基因庫(kù)”，通過(guò)跨學(xué)科協(xié)作挖掘色彩符號(hào)的隱喻系統(tǒng)，探索其在療愈空間、社區(qū)營(yíng)造等領(lǐng)域的延伸應(yīng)用，為傳統(tǒng)建筑色彩的全球化傳播與本土化創(chuàng)新提供理論支撐與實(shí)踐路徑。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃史全，謝津.芻議徽派建筑元素在現(xiàn)代室內(nèi)空間裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［J].新美域，2024（8）：11-13.

[2］卞昱婷.徽派建筑元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究［J].普洱學(xué)院學(xué)報(bào)，2023，39（4）：101-103.

[3］關(guān)濤，孫忠鐸.徽派建筑設(shè)計(jì)美學(xué)價(jià)值的體現(xiàn)［J].包裝世界，2023(10):37-39.

［4］蔣夢(mèng)妮.徽派建筑在視覺(jué)傳達(dá)中的文化符號(hào)探究［J］.小說(shuō)月刊，2023（10）：102-104.

［5］吳知易.基于徽派建筑風(fēng)格樣式的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)探究［J].居舍，2023(11）：25-27.

[6］李嘉，劉嘉歡.徽派建筑的色彩美學(xué)分析[J].美與時(shí)代（城市)，2023(11): 1-3.

[7］陳一源.淺談徽派建筑元素及在展示空間中的創(chuàng)新應(yīng)用[J].新美域，2023（10):110-112.

［8］王皖皖，胥恒，張新蕙，等.徽派建筑美學(xué)特征在主題餐飲空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究［J].設(shè)計(jì)，2023，36（15）：150-154.

[9］房安偉.徽派建筑裝飾藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的啟示［J]：智能建筑與工程機(jī)械，2022（4）：117-119.

[10］王亞蒙.建筑室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征與色彩運(yùn)用［J].建筑結(jié)構(gòu)，2022（20）：9-12.

[11］童星.徽州建筑裝飾色彩運(yùn)用的啟示［J］.建筑與裝飾，2021(22):13-15.

[12］代穎.淺談三屬性配色法在繪本創(chuàng)作中的應(yīng)用：以徽派建筑為例[J].河北畫(huà)報(bào)，2021（10）：30-31.

[13］蘇舒，魏雅雯，戎世玉.徽派建筑元素在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].國(guó)際公關(guān)，2020（1）：189

[14］閔捷.淺析徽派建筑風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的影響［J]：大眾文藝，2020（3）：68.

[15］張琦.徽派建筑的色彩美[J].中國(guó)民族博覽，2020（10）：2.