摘 要：當前博物館陳列展覽存在缺乏創(chuàng)新、缺乏娛樂性、展示手段千篇一律、重裝飾輕藝術創(chuàng)作等問題。針對這些問題，提出了強化文物內(nèi)涵挖掘與展示、優(yōu)化展覽布置形式、創(chuàng)新陳列形式與手段等改進對策，以期提升博物館陳列展覽質(zhì)量和吸引力，更好地發(fā)揮其文化傳播和教育功能。

關鍵詞：博物館陳列展覽；問題；改進對策

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.11.017

1 研究背景與意義

博物館作為收藏、研究和展示文化遺產(chǎn)的社會公益機構，是文化傳播的重要場所，在傳承歷史文化、開展社會教育、提升公眾文化素養(yǎng)等方面發(fā)揮著不可替代的作用。陳列展覽是博物館與公眾進行溝通交流的核心紐帶，是展現(xiàn)館藏文物及歷史底蘊的重要手段，也是觀眾與歷史文化進行對話的最佳途徑。近年來，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和人們物質(zhì)生活水平的提高，大眾對于精神文化生活的需求愈發(fā)強烈，對博物館的關注度和參與熱情也持續(xù)攀升。在此背景下，博物館陳列展覽工作面臨更高的要求和更大的挑戰(zhàn)。當前部分博物館在陳列展覽方面存在諸多問題，不僅影響了文化遺產(chǎn)展示和歷史文化弘揚的效果，也削弱了參觀者的參觀和學習熱情，制約了博物館社會教育職能的有效發(fā)揮。深入探究博物館陳列展覽中存在的問題，并針對性地提出改進對策，對于提升博物館陳列展覽的質(zhì)量和水平，充分發(fā)揮博物館的文化傳播、社會教育等功能，滿足公眾日益增長的文化需求，增強公眾對歷史文化的認知和理解，以及推動我國文化事業(yè)的繁榮發(fā)展等方面，都有著極為重要的現(xiàn)實意義。

2 博物館陳列展覽面臨的困境

2.1 展品與觀眾互動性不足

當前的博物館陳列展覽中，展品與觀眾互動性不足是一個較為突出的問題。許多博物館在陳列展品時，習慣性地采用傳統(tǒng)的排列方式，如多以年代順序為主線進行單一排列。這種方式雖然能夠呈現(xiàn)出展品在時間脈絡上的先后關系，但是忽略了展品背后所蘊含的豐富故事以及與觀眾之間的互動性。

部分歷史文物展覽往往只是簡單介紹文物的出土信息、名稱、年代以及尺寸等基礎內(nèi)容，對于制作工藝、使用場景、文化內(nèi)涵以及背后的歷史故事等有趣且極具價值的內(nèi)容的挖掘遠遠不夠。觀眾在參觀過程中，僅僅是走馬觀花式地瀏覽這些表面信息，缺乏互動體驗，很難真正深入了解展品的獨特價值和意義，難以產(chǎn)生深層次的思考與情感共鳴。

博物館作為文化傳播的重要場所，本應是觀眾與歷史文化深度對話的平臺，由于互動性的缺失，觀眾的參觀興趣很難被有效激發(fā)出來。長此以往，博物館對觀眾的吸引力也會大打折扣，無法充分發(fā)揮其傳承歷史文化、開展社會教育以及提升公眾文化素養(yǎng)等重要職能。

2.2 展覽布置重形式輕內(nèi)涵

當下博物館陳列展覽實踐過于側(cè)重形式，輕視了對展品內(nèi)涵的挖掘與呈現(xiàn)。

部分博物館在進行展覽布置時，將大量精力放在視覺效果的營造上。例如，通過巧妙運用燈光營造絢麗或神秘的氛圍，利用獨特的空間布局以及各種現(xiàn)代化裝飾材料，構建出令人眼前一亮的展廳環(huán)境。展廳內(nèi)可能會設置色彩斑斕、造型奇特的燈光裝置，將展品置于光影交錯的環(huán)境之中，或是采用極具現(xiàn)代感與設計感的展架、展柜，從外觀上看確實能夠吸引觀眾的目光，使觀眾踏入展廳的瞬間便被整體的氛圍所感染。過度追求外在形式的同時，往往忽略了對文物本身蘊含的文化價值的深度闡釋。文物作為承載歷史記憶與文化內(nèi)涵的重要載體，其背后有著豐富的故事、深厚的歷史背景以及獨特的藝術價值。在這類重形式的展覽中，文物介紹可能僅僅停留在簡單的名稱、年代、出處等基本信息層面，缺乏對其制作工藝、反映的社會生活風貌、蘊含的文化象征意義等深層次內(nèi)容的解讀。觀眾在參觀過程中，更多的只是獲得了一種感官上的享受，像是在欣賞一場視覺盛宴，卻很難真正透過文物領會其所承載的歷史文化意義，無法與文物背后的文化內(nèi)涵產(chǎn)生深層次的連接與共鳴。

這樣的展覽布置方式容易讓博物館的陳列展覽失去其本應具有的文化傳播與教育功能。觀眾來到博物館，不僅僅是為了看到形式上美觀的展示，更希望能夠深入了解文物所蘊含的豐富知識，感受歷史文化的魅力。若展覽只是“徒有其表”，那么博物館便難以真正滿足觀眾日益增長的文化需求，也不利于其自身社會價值的充分發(fā)揮。

2.3 陳列形式缺乏創(chuàng)新

當前，陳列形式缺乏創(chuàng)新是博物館陳列展覽一個較為突出的問題，在諸多博物館中普遍存在，對展覽效果以及觀眾體驗都產(chǎn)生了一定的負面影響。

不少博物館長期沿用傳統(tǒng)的陳列模式，千篇一律，似乎陷入了一種固定的套路之中。很多同類型的博物館，無論是展覽布局還是展示手段都極為相似，缺乏獨特的風格。例如，一些歷史類博物館在展示文物時，往往只是簡單地將文物放置在展柜中，按照年代順序依次排列，配合一些常規(guī)的文字說明牌，介紹文物的名稱、年代、出土信息等基本內(nèi)容。這種陳列方式多年來未有過大的改變，觀眾走進不同的歷史博物館，看到的仿佛是同一個展覽的“復制粘貼”版本，很難從中感受到新鮮感與獨特的吸引力。

隨著時代的不斷發(fā)展，觀眾對于文化欣賞的需求日益多樣化、個性化。他們不再滿足于僅僅通過傳統(tǒng)的靜態(tài)展示去了解文物和歷史文化，而是期望博物館能夠結合當下的時代特點，運用新技術、新手段，為他們打造出更加生動、有趣、富有創(chuàng)意的展覽形式。部分博物館未能與時俱進，沒有充分利用諸如虛擬現(xiàn)實（VR）、增強現(xiàn)實（AR）、多媒體互動等先進的技術手段去更新和豐富展示形式。新技術的缺失使博物館與觀眾之間逐漸產(chǎn)生了一種距離感，難以滿足觀眾日益增長的文化欣賞需求，也在一定程度上影響了博物館文化傳播和社會教育等功能的充分發(fā)揮。

2.4 科技應用不合理

在博物館陳列展覽的發(fā)展進程中，科技應用本應成為提升展覽質(zhì)量和觀眾體驗的有力手段，然而當前存在諸多不合理之處。

一方面，部分博物館在運用高科技手段輔助展覽時，出現(xiàn)了過度堆砌的現(xiàn)象。一些場館為了營造所謂的“現(xiàn)代化”“高科技感”，盲目引入大量高科技設備，卻忽視了這些設備與展品本身的關聯(lián)性。比如，展示古代文物時，展廳內(nèi)設置了過多的電子屏幕、光影特效裝置等，各種聲光效果交織在一起，看似熱鬧非凡，但實際上這些高科技手段并沒有真正服務于展品內(nèi)涵的展示，反而讓觀眾在參觀過程中感到眼花繚亂，分散了對文物本身的注意力，難以靜下心來深入了解文物所承載的歷史文化信息。

另一方面，存在科技設備使用不當?shù)膯栴}。一些博物館在引入高科技設備后，缺乏對其進行有效的維護和及時的更新，導致互動觸摸屏時常出現(xiàn)故障，無法正常響應觀眾的操作，或是虛擬展示設備的畫面清晰度下降、卡頓嚴重等。這不僅影響了觀眾正常的參觀體驗，也使得這些高科技設備難以持續(xù)發(fā)揮其應有的作用，進而對展覽的可持續(xù)性發(fā)展造成了阻礙。

此外，部分博物館在應用新技術時，未能充分考慮到自身的實際情況和觀眾的接受程度。有些小型博物館由于資金、技術等方面的限制，難以承擔高昂的科技設備購置及維護成本，卻強行跟風引入一些不適合自身條件的高科技手段，后續(xù)運營困難。對于一些年齡較大或者對科技產(chǎn)品操作不夠熟練的觀眾來說，過于復雜的科技互動方式可能會讓他們望而卻步，無法真正參與到展覽所設置的互動環(huán)節(jié)中去，這也就違背了運用科技手段提升觀眾參與度和展覽趣味性的初衷。

總之，科技應用不合理的情況在一定程度上削弱了博物館陳列展覽的效果，博物館需要更加科學、合理地運用科技手段，使其真正成為助力展覽品質(zhì)提升的有效工具。

3 博物館陳列展覽的破局策略

3.1 強化文物內(nèi)涵挖掘與展示

強化展品內(nèi)涵挖掘與展示是提升展覽質(zhì)量、增強觀眾體驗的關鍵所在。

博物館應積極聯(lián)合考古、歷史、文化等專業(yè)領域，對文物展開全方位、深層次的探究。比如，對于一件出土的古代青銅器，不能僅僅知曉它的年代、出土地點以及基本外觀特征，更要深入研究其制作工藝，是采用何種鑄造方法，經(jīng)過了哪些復雜工序才得以成型；探尋它在當時的使用場景，是祭祀用品、禮器還是生活器具，以及其承載的文化象征意義，是否代表著特定階層的身份地位，又蘊含著怎樣的社會文化觀念等。通過這樣深入細致的研究，真正觸及文物的核心內(nèi)涵。

同時，要運用多樣化的展示手段將文物內(nèi)涵充分呈現(xiàn)給觀眾?？梢圆捎弥黝}式展覽的方式，圍繞某一特定主題，如“古代絲綢之路的商貿(mào)往來”，選取與之相關的各類文物，如絲綢制品、錢幣、陶器等，將它們整合在一個展覽空間內(nèi)，通過合理的布局和關聯(lián)解讀，展現(xiàn)出當時絲綢之路沿線豐富的商貿(mào)活動以及多元文化交流融合的場景。

故事化講解也是一種極為有效的手段。比如，針對一件古代書畫作品，講解員可以講述創(chuàng)作者的生平故事、創(chuàng)作這幅作品時的背景及心境，以及這幅作品在流傳過程中經(jīng)歷的種種逸事等，讓觀眾仿佛穿越時空，跟隨這些故事走進作品誕生的那個時代，與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴，從而更好地理解書畫所蘊含的藝術價值和文化內(nèi)涵。

舉辦專題展也是突出文物內(nèi)涵的重要途徑。比如，舉辦古代印章專題展，除了展示不同朝代、不同材質(zhì)、不同造型的印章實物外，還可以詳細解讀印章背后的故事，包括古代的印信制度、印章所體現(xiàn)的文人雅趣、雕刻工藝的傳承演變等內(nèi)容，讓觀眾對這一相對小眾卻極具文化底蘊的文物類別有全面且深入的認識。

總之，只有深入挖掘展品內(nèi)涵，并通過豐富多樣的展示方法進行呈現(xiàn)，才能讓觀眾不再只是走馬觀花式地參觀展覽，而是真正從展覽中汲取知識、感受文化魅力，發(fā)揮博物館傳承歷史文化、開展社會教育等重要職能。

3.2 優(yōu)化展覽布置形式

博物館陳列展覽的布置形式需要與時俱進，不斷優(yōu)化，以更好地契合觀眾的審美需求以及文物展示的要求。

一方面，應結合現(xiàn)代審美和空間設計理念來打破常規(guī)布局。觀眾走進博物館，已不再滿足于千篇一律、中規(guī)中矩的陳列方式，他們渴望看到更具創(chuàng)意、更獨特的展覽空間。一些現(xiàn)代藝術博物館會摒棄傳統(tǒng)方正、對稱的空間劃分，采用曲線、錯落有致的隔斷來營造出靈動且富有韻律感的參觀路線，讓觀眾在行走過程中不斷有新的發(fā)現(xiàn)，時刻保持新鮮感。同時，合理規(guī)劃展廳的空間大小、高低變化，利用不同的空間層次來突出重點展品，如：將大型、具有震撼力的展品放置在挑高空間內(nèi)，使其更顯恢宏大氣；小型、精致的展品則可以通過巧妙的組合陳列在相對緊湊但溫馨的小空間里，增強其獨特的韻味。

另一方面，合理搭配燈光、色彩等元素，不僅能夠營造出良好的氛圍，還能更加突出文物的內(nèi)涵。燈光的運用可謂一門藝術，聚光燈可以將觀眾的視線聚焦在文物的關鍵細節(jié)之處，在聚光燈下，器物紋理的凹凸感、線條的流暢性都能清晰展現(xiàn)出來，讓觀眾更直觀地感受到古代工匠的高超技藝；柔和的漫反射燈光則可為整個展廳營造出溫馨、靜謐的氛圍，使觀眾能靜下心來欣賞展品。色彩搭配同樣不容忽視，要依據(jù)展覽的主題和展品的風格來選擇合適的色調(diào)。比如，舉辦以古代瓷器為主題的展覽時，可采用淡雅的米白色作為主色調(diào)，搭配青花瓷標志性的青藍色作為點綴，既能呼應展品，又能營造出清新典雅的氛圍，讓觀眾仿佛置身于古代的瓷器世界之中。

此外，情景式、沉浸式陳列布局的應用也能極大地增強觀眾的參觀體驗感。可以通過復原古代的生活場景，如搭建出古代的街市、民居等，將相應文物放置在這些場景中的合適位置，讓觀眾有穿越時空之感，真切地體會到文物在當時的使用環(huán)境和功能。這樣的陳列布置形式，能夠讓觀眾不再只是被動地觀看展覽，而是主動地融入展覽所營造的情境之中，與文物、歷史文化進行深度互動，提升參觀的趣味性和教育意義。

3.3 創(chuàng)新陳列形式與手段

數(shù)字化、信息化背景下，博物館陳列展覽形式與手段的創(chuàng)新已成為提升展覽品質(zhì)、吸引觀眾的關鍵。博物館應積極借鑒先進經(jīng)驗，打破傳統(tǒng)陳列模式的局限，開發(fā)出多樣化、個性化且貼合時代潮流與觀眾喜好的展覽形式。

虛擬現(xiàn)實（VR）技術能為博物館觀眾帶來全新的體驗。通過VR設備，觀眾能夠“穿越”時空，身臨其境地感受文物所處的歷史場景。比如，在展示古代戰(zhàn)爭文物時，利用VR技術可以讓觀眾置身古代戰(zhàn)場，聽到金戈鐵馬之聲，看到士兵們奮勇廝殺，真切地體會到當時戰(zhàn)爭的激烈與殘酷，進而更好地理解這些文物在特定歷史背景下所承載的意義。

增強現(xiàn)實（AR）技術可以將虛擬的信息與現(xiàn)實的文物相結合，當觀眾用手機等設備掃描文物時，屏幕上便會呈現(xiàn)出文物背后隱藏的故事、制作工藝等更多細節(jié)內(nèi)容，為觀眾展現(xiàn)出文物更為立體、全面的信息，增強參觀的趣味性和互動性。展示古代書畫作品時，借助AR技術，觀眾不僅能欣賞到書畫的筆墨之美，還能看到創(chuàng)作者創(chuàng)作時的情景再現(xiàn)，了解其創(chuàng)作心境以及這幅作品在流傳過程中經(jīng)歷的種種逸事等。

多媒體互動展示也是一種極具吸引力的陳列手段。博物館可以設置互動觸摸屏，觀眾通過觸摸操作深入了解文物的各種詳細信息，還可以參與一些趣味小游戲，比如根據(jù)文物的特征進行拼圖、猜謎等，在娛樂的過程中加深對文物知識的記憶。全息投影技術能夠?qū)⒁恍┱滟F但不便展出的文物以虛擬的形式呈現(xiàn)出來，讓觀眾可以全方位地欣賞其外觀和細節(jié)。

情景式的陳列布局配合多媒體手段也能營造出獨特的氛圍。比如，策劃民俗文化展覽時可以搭建出古代的村落場景，配合著模擬的風聲、雨聲、雞鳴狗叫聲等音效，再通過多媒體投影展示不同季節(jié)、不同時段村民們的生活畫面，將民俗文物放置在相應的場景之中，使觀眾猶如走進了那個時代的村落，親身體驗古人的生活方式，增強觀眾與展品之間的情感連接，讓參觀變得更加生動有趣。

總之，博物館只有不斷創(chuàng)新陳列形式與手段，積極引入新技術，才能更好地滿足觀眾日益多樣化、個性化的文化欣賞需求，拉近與觀眾之間的距離，使陳列展覽真正成為觀眾與歷史文化深度對話的平臺，充分發(fā)揮博物館的文化傳播、社會教育等職能。

隨著科技的飛速發(fā)展，其在博物館陳列展覽中的應用日益廣泛，但要想充分發(fā)揮科技元素的優(yōu)勢，必須做到科學合理應用。

4 結語

博物館陳列展覽的優(yōu)化是一個持續(xù)的過程，需要不斷創(chuàng)新和改進。通過強化文物內(nèi)涵挖掘與展示、優(yōu)化展覽布置形式和創(chuàng)新陳列形式與手段，重視陳列規(guī)劃，合理規(guī)劃展品展示，博物館能夠更好地發(fā)揮其文化傳播和教育功能，滿足公眾對歷史文化的需求，為文化傳承和發(fā)展做出更大貢獻。

未來的博物館陳列展覽有著廣闊的發(fā)展前景，只要始終秉持以觀眾為中心，不斷創(chuàng)新、積極融合多元元素，就能更好地發(fā)揮其文化傳播、社會教育等職能，在傳承和弘揚人類歷史文化的道路上發(fā)揮更為重要的作用，持續(xù)為社會公眾提供高品質(zhì)的文化盛宴。

參考文獻

[1]賀卓.博物館陳列展覽存在問題及改進策略探討[J].藝術大觀，2019（11）：134-135.

[2]劉鵬.上海博物館的陳列敘事評述[J].上海藝術評論，2024（4）：68-70.

[3]侯越.博物館陳列展覽中的問題與改進對策研究[J].文物鑒定與鑒賞，2019（22）：132-133.

[4]于露.博物館陳列展覽中的問題與策略探究[J].神州，2020（16）：111-112.

[5]紅晶.基層博物館陳列展覽工作研究[J].神州，2020（17）：88-100.

[6]黃云艷.博物館陳列展覽中的問題與改進對策探討[J].中國民族博覽，2020（10）：239-240.