摘 要：文章以“青春作賦 思無涯—王蒙文學(xué)創(chuàng)作70周年展”為例，深入剖析了當(dāng)代人物類展覽的策劃思路，從展覽背景、內(nèi)容與結(jié)構(gòu)、人物評價定調(diào)、選題與立意、展品豐富度與契合度、展覽時代屬性與設(shè)計巧思等方面展開論述，詳細(xì)闡述了展覽的策劃過程和創(chuàng)新點。透過展覽的實例分析，為人物類展覽的策劃思路提供了有益的參考和啟示，為策劃展示當(dāng)代人物提供了新視角與策略。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代人物類展覽；展品；策劃

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.11.025

人物類展覽是博物館展覽的重要組成部分。由中華人民共和國文化和旅游部、中國作家協(xié)會、中央文史研究館主辦，中國國家博物館承辦的當(dāng)代人物展覽“青春作賦 思無涯—王蒙文學(xué)創(chuàng)作70周年展”2023年12月在中國國家博物館展出，展覽展現(xiàn)了王蒙用筆墨記錄國家發(fā)展歷史與人民生活變化的70年，由第一單元“青春萬歲”（少年布爾什維克的革命生涯與《青春萬歲》《組織部來了個年輕人》等小說的創(chuàng)作嘗試）、第二單元“這邊風(fēng)景”（16年的新疆生活與《這邊風(fēng)景》等新疆題材作品）、第三單元“創(chuàng)作是一種燃燒”（重新回到作家隊伍并發(fā)表《布禮》《夜的眼》《蝴蝶》《活動變?nèi)诵巍返却罅课膶W(xué)作品）、第四單元“大塊文章”（先后擔(dān)任文化部部長等多項職務(wù)并忠誠履行政治職責(zé)，在古典文學(xué)與傳統(tǒng)文化研究方面亦取得卓越成就）、第五單元“文化的光照”（出訪多個國家成為文明交流的使者，秉持弘揚中華文化的赤子之心走向講壇與大眾媒體）五個部分組成（圖1～圖6）。

展覽對王蒙創(chuàng)作歷程的系統(tǒng)回顧，也從一個側(cè)面呈現(xiàn)了中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展歷程和所取得的成就，展覽中有宏觀視野下的時代洪流，也有回歸到個人經(jīng)歷與思想發(fā)展的印記，由大及小又由點見面，使著名人物的事跡與成就能夠感染觀眾而引發(fā)共鳴。

本文以“青春作賦 思無涯—王蒙文學(xué)創(chuàng)作70周年展”為例，基于在策劃當(dāng)代在世人物的個人展覽過程中取得的實踐經(jīng)驗，平衡展覽多方面限制與突破，并立足全新視角總結(jié)展覽方案中的創(chuàng)新元素，為突破人物類展覽同質(zhì)化的格局、探索更多可行性內(nèi)容設(shè)計與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新提供了新的思路。

1 人物評價定調(diào)

人物展覽特別是具有英模屬性的當(dāng)代人物，找準(zhǔn)人物評價定調(diào)的難度要高于已經(jīng)具有明確評價的歷史人物，因為對于當(dāng)代人物的評論并非一成不變的，而是隨著不同時代的環(huán)境與大眾認(rèn)知的迭代而變化。

為避免不必要的爭論與麻煩，在當(dāng)代人物展覽策劃的伊始，即要確定對于展示人物評論來源的權(quán)威屬性，作為人物評價基調(diào)的壓艙石。作為承擔(dān)壓艙石作用的定調(diào)評論需要具有恒定與權(quán)威的雙重屬性，恒定代表其定義能夠保持長久不變化，權(quán)威則代表在認(rèn)知層面具有廣泛共識的特性。

基于上述分析，展覽選取王蒙先生被授予“人民藝術(shù)家”國家榮譽稱號時的評價語作為權(quán)威評論來源，成為貫穿展覽的基礎(chǔ)評價定調(diào)。

2019年9月18日，在慶祝中華人民共和國成立70周年的前夕，國家勛章和國家榮譽稱號獲得者名單對外發(fā)布，每一位獲獎?wù)叩慕榻B中都包含了其生平的簡要介紹與基準(zhǔn)評價，王蒙的評價指出他“作為與共和國共同成長的文學(xué)創(chuàng)作者，見證了中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展之路”①。其中“與共和國共同成長”彰顯著王蒙的創(chuàng)作人生與靈感伴隨祖國命運而成長，而“見證當(dāng)代文學(xué)發(fā)展之路”的評價，則顯示了他浸潤于文學(xué)創(chuàng)作的時間跨度長久，親身經(jīng)歷并見證了當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展變遷。

此外，評價也指出王蒙“發(fā)掘培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀青年作家，為中國當(dāng)代文學(xué)繁榮發(fā)展作出突出貢獻(xiàn)”②。這凸顯了王蒙在當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域的多元身份，他在擔(dān)任各類行政與教育職務(wù)期間，從不同方向為文學(xué)發(fā)展與人才培養(yǎng)作出了特殊貢獻(xiàn)。

上述評價中所確定的基調(diào)，將作為展覽整體思路與設(shè)計的基礎(chǔ)，從而保證展覽對于人物展示與解讀的角度不偏離基準(zhǔn)調(diào)。

2 選題精準(zhǔn) 立意高遠(yuǎn)

在確定人物定調(diào)之后，人物展覽的首要因素是選擇主題。主題是展覽的靈魂，它決定著展品的選擇和展陳設(shè)計的風(fēng)格，“只有充分凝練、立意深刻的展覽主題，才能展現(xiàn)人物的精神內(nèi)涵和思想高度”③。在具體操作層面，“展覽主題所要解決的是把分散的、獨立的、個性化的要素構(gòu)建成為有意義的、有思想的、有導(dǎo)向的有機(jī)整體，起到提綱挈領(lǐng)的作用”④。

人物類展覽側(cè)重于人物經(jīng)歷與定位的展示，相較于文物類展覽，確立人物類展覽主題的難度更大。人物個人經(jīng)歷復(fù)雜且時間跨度寬廣，需要在紛雜的成就與履歷中，抓準(zhǔn)展覽核心表述與重點突出的主題思想，并據(jù)此進(jìn)行展覽單元分配與大綱內(nèi)容撰寫。聚焦準(zhǔn)確且立意深刻的展覽主題，能夠鮮明地體現(xiàn)出人物的特點與個性，并從內(nèi)而外地突出人物的精神內(nèi)涵。因此，選題的準(zhǔn)確性將有助于將人物的真實一面呈現(xiàn)在觀眾面前，從而使展覽更具有思想性與現(xiàn)實性。

本展覽以“青春作賦 思無涯”為標(biāo)題，并據(jù)此確定了“青春與思想”這兩大貫穿展覽的雙重主題?！扒啻骸钡闹黝}具有三層含義，“青春”的第一層含義來源于王蒙的第一部長篇小說《青春萬歲》，也是展覽標(biāo)題的直接出處，這部作品是他70年創(chuàng)作生涯的起點，猶如一株“帶著露珠的小草兒”⑤。1953年正值“新中國的朝陽的光輝”⑥，作者在19歲的青春年齡，描繪了北京女七中高三女生熱情洋溢的青春生活，以青春為題的青春小說成了作者最顯著的標(biāo)志?！扒啻骸钡牡诙雍x指的是王蒙積極而富有生機(jī)的人生態(tài)度與創(chuàng)作熱情，在人生的不同階段，他雖然擔(dān)任著不同的身份，面對不同的社會環(huán)境，但都能保持高頻率高質(zhì)量的創(chuàng)作效率。與此同時，王蒙的寫作風(fēng)格也在不斷探索創(chuàng)新，從20世紀(jì)80年代的意識流嘗試，到近期小說中的哲學(xué)化、散文化的嘗試，他始終保持著求新求變的創(chuàng)作觀念，保持著“青春”的創(chuàng)作態(tài)度?！扒啻骸钡牡谌龑雍x是指王蒙與祖國命運相伴的創(chuàng)作人生，王蒙作為一個少年布爾什維克在十五歲的青春之際迎來了新中國的誕生，此后他的人生經(jīng)歷便與國家的發(fā)展與變革相伴。經(jīng)歷時代浪潮而不斷產(chǎn)生的新閱歷、新思想也成了他創(chuàng)作的無限源泉。他本人言道“有人問我為什么寫作那么長時間還在寫還能寫，還有激情還有筆力，這是因為我經(jīng)歷了天翻地覆的時代變革，祖國還年輕，還是少年中國”⑦。

展覽另一主題“思無涯”則代表著王蒙勤于思考、善于思考、樂于思考的哲思人生，他將思想融入生活，亦融入文學(xué)創(chuàng)作。這不僅體現(xiàn)于其小說中故事與對話中蘊含的思想，也體現(xiàn)在為文學(xué)發(fā)展與變革而思考的文學(xué)評論文章中，以及其底層邏輯與文學(xué)意識相連通的古典文學(xué)研究成果里。王蒙的思想所涉及的范圍紛繁龐雜，并且其發(fā)表的體現(xiàn)思想的語句與評論文章數(shù)量眾多，因此展覽將“家國情懷”作為選取王蒙思想的參照標(biāo)準(zhǔn)。王蒙的創(chuàng)作人生一直伴隨著國家與時代的發(fā)展，他在建構(gòu)其文藝思想的過程中，表現(xiàn)出了理性和務(wù)實的態(tài)度，因為他“始終堅持馬克思主義文藝?yán)碚摰幕厩疤幔冀K堅持‘生活是文學(xué)的最大的參照系’的觀點”⑧，堅持理性與唯物主義的觀點，保證了他思想的正確方向，也成了展覽展示其思想時契合的注腳。展覽以思想論點與語句為重點，突出不同時期具有代表性且記憶度高的思想片段，采用語句摘錄屏幕、突出文字雕刻等方式與展覽版面融合，并在圖片與文物之間進(jìn)行穿插設(shè)計，還在尾廳專門設(shè)置了重點報刊墻，選取重要的報刊文章，設(shè)計成疊層展示區(qū)域。

將青春與思想從人物眾多標(biāo)簽與品質(zhì)中提煉出來，形成了展覽立體而真實的展覽主題。這兩種主題清晰展現(xiàn)了人物文章與言行傳遞出的獨特貢獻(xiàn)，避免了展覽主題落于宣傳口號式的標(biāo)語字眼，而是從王蒙的精神內(nèi)核中剝離出本質(zhì)價值，并將本質(zhì)價值回溯于人物的生平經(jīng)歷之中，最終提煉出具有針對性和辨識度的主題，讓人物精神更加貼合真實生活，拉近展覽與觀眾的距離，從根本上樹立起展覽的靈魂。

3 利用已有資源豐富展品內(nèi)容

人物展覽另一個重要因素是展品的豐富程度與契合度，而與展品相關(guān)聯(lián)的首要工作在于打通展品的獲得渠道，這是關(guān)乎展覽質(zhì)量的關(guān)鍵。本展覽的展品主要來源于相關(guān)高校及研究機(jī)構(gòu)的收藏，以及本人或家屬的物品留存。目前全國有多家研究王蒙文學(xué)藝術(shù)的高校院系及校屬博物館，其中具有代表性的有四川藝術(shù)學(xué)院成立的王蒙文學(xué)藝術(shù)館、中國海洋大學(xué)成立的王蒙文學(xué)館和在河北南皮成立的王蒙館等，各個機(jī)構(gòu)建立的初衷與收藏側(cè)重點均不同，但都與王蒙本人建立了緊密的聯(lián)系，并獲得本人著作及收藏的捐贈。由于各個機(jī)構(gòu)籌備成立的時間具有差異性，因此獲捐物品以及征集采購相關(guān)書籍、雜志的時間也具有時間差。為此展覽組與各個機(jī)構(gòu)建立了廣泛聯(lián)絡(luò)，整合各個機(jī)構(gòu)的藏品側(cè)重部分，打通藏品與生平對應(yīng)的時間線，將王蒙個人發(fā)展歷史節(jié)點的重要見證物梳理清楚，并與展覽大綱內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)。

分析所獲得的展品情況，能夠看出王蒙作為當(dāng)代人物，與其相關(guān)的展品更多為原始資料，包括個人信件、文章、自述等。這類展品的優(yōu)勢在于相關(guān)資料與展覽人物具有直接聯(lián)系且未被加工，真實度極高，相關(guān)內(nèi)容與人物的經(jīng)歷關(guān)系密切，可以作為重要依據(jù)，契合于展覽前后敘述邏輯；但其劣勢在于資料過于繁雜，王蒙作為當(dāng)代著名作家，其在70年的創(chuàng)作時間中所撰寫的文章、著作，以及發(fā)表的演講與接受的采訪更以千萬字為計量單位，如何在其中去繁就簡，篩選出與展覽主題及內(nèi)容關(guān)聯(lián)度最高的內(nèi)容則是本展覽資料整理方面的難點。

為提升展品與展覽內(nèi)容的契合度，展覽組通過與各機(jī)構(gòu)會談、溝通，咨詢相關(guān)王蒙文學(xué)研究的專家，匯合多方意見，在現(xiàn)有展覽空間范圍內(nèi)，選取最有代表性及關(guān)聯(lián)性，并能夠體現(xiàn)人物自身經(jīng)歷、凸顯自身特質(zhì)的展品，深入挖掘展品背后的故事，找出具有情感沖擊力的重點。展覽中加入了早期重要作品《青春萬歲》《初戀》《布禮》等小說作品的手稿，還有王蒙所獲得的重要代表性獎項的證書，豐富了展品內(nèi)容的層次感，并構(gòu)建起文物與圖片的組合，產(chǎn)生多倍于單一展品產(chǎn)生的情感沖擊。例如，在第一單元“青春萬歲”中第一次展出了小說《初戀》的手稿（圖5），這部小說是王蒙在20世紀(jì)50年代修改《青春萬歲》間隙創(chuàng)作的日記體愛情小說，但是由于當(dāng)時的社會環(huán)境而未能發(fā)表，并且一度被他本人遺忘。60年之后，王蒙偶然間重新發(fā)現(xiàn)了這份手稿，他深有感觸并在原文字之中穿插寫下與從前自己的對話，以《從前的初戀》的標(biāo)題出版，成為80多歲王蒙與20歲自己的時空交流。展覽在這里構(gòu)建起突出展示區(qū)域，通過展品、圖片與文字介紹的組合形式，增強(qiáng)了文物背后故事的感染力。

另外，本展覽展品另一特點是文獻(xiàn)類展品占比較大，這是人物類展覽區(qū)別于其他類別展覽的主要特點。展覽中的文獻(xiàn)類展品，多為代表性的雜志出版物以及出版的書籍，其中紙張期刊類的展品多為單頁或者未裝訂的散裝多頁狀態(tài)，以單張或刊物重點頁碼進(jìn)行展示；書籍類展品則多為裝訂完備的出版物，根據(jù)具體種類單獨或成組展示。文獻(xiàn)類展品具有體量較小且數(shù)量眾多的特點，因此內(nèi)容由設(shè)計人員共同設(shè)計出，支撐文獻(xiàn)類展品組合進(jìn)行高密度擺放展示的方式。例如，第三單元“創(chuàng)作的‘井噴’”，重點展示了從新疆返回北京之后，王蒙積壓十多年的創(chuàng)作熱情，他自述到“我開始了寫作的瘋狂期。從早到晚，手指上磨起了厚厚的繭子，腰酸背痛，一天寫到一萬五千字，寫得比抄錄得還快”⑨。每8天一篇新作的創(chuàng)作速度，使他這一時期代表性的作品門類眾多且數(shù)量巨大，其中有意識流系列小說的代表《布禮》《蝴蝶》《春之聲》，也有懷念邊疆生活的代表《雜色》《在伊犁》，海外華人題材的代表《相見時難》《輪下》。為此展覽組在展廳中央設(shè)計了兩側(cè)都有櫥窗的斜長臺通柜，使展柜的兩個方向都能被利用，拓展了文獻(xiàn)類展品的擺放空間。同時在展柜旁搭配設(shè)計了互動屏幕，這一時期代表作品的電子版都被納入其中，供觀眾點選閱讀。用多渠道組合的展示方式，使數(shù)量眾多的創(chuàng)作文章可以在有限的空間內(nèi)同時展示，增強(qiáng)了展品集中化的視覺沖擊及記憶點。

4 展覽的時代屬性與設(shè)計巧思

不同于歷史學(xué)等學(xué)科將研究視野鎖定在過去，博物館展覽的目的則是在展示過去的同時表現(xiàn)出對于現(xiàn)實與未來的意義，因此需要在展覽中融入具有時代屬性的意識。人物類展覽也應(yīng)當(dāng)突出人物的當(dāng)代價值，如果只是“在展覽中全面概覽人物一生、不描述人物主觀思想和情緒、不聯(lián)系人物精神對當(dāng)下社會的現(xiàn)實意義，使展覽等同于人物歷史學(xué)術(shù)研究”⑩，則會陷入趨同與同質(zhì)化的桎梏之中，使展覽缺少服務(wù)當(dāng)下的展覽意識，與面向多元時代的新思維相悖，使觀眾與展示人物產(chǎn)生距離感，而無法理解人物在特定年代所貢獻(xiàn)的特殊業(yè)績，以及對于當(dāng)今時代的影響與作用。

王蒙作為展覽的主體人物，其自身經(jīng)歷與作品本身即具有深厚的時代屬性與現(xiàn)實意義，真實反映了不同時代社會的真實情況，也被稱為“共和國的一面鏡子”k。他的早期作品《青春萬歲》《組織部來了個年輕人》真實再現(xiàn)了新中國一代青年人的故事；《蝴蝶》《春之聲》深刻剖析了“十年動亂”之后社會的復(fù)蘇與轉(zhuǎn)變；“季節(jié)”系列長篇小說敏銳捕捉到20世紀(jì)八九十年代民眾的時代風(fēng)貌和精神狀態(tài)；近十年的作品《悶與狂》《猴兒與少年》《霞滿天》也聚焦到當(dāng)代問題與特殊群體。觀眾在展覽中通過各時期作品不同方式的介紹，也重新經(jīng)歷了“共和國”發(fā)展與轉(zhuǎn)折的歷史，不同年齡階段的觀眾都會在其中找到自己所經(jīng)歷的時代印象。

同時為突出人物的主題基調(diào)，豐富展覽敘事的節(jié)奏性與觀眾參觀的體驗感，提升視覺的多層次豐富程度，拉近王蒙作品與觀眾之間的距離，展覽根據(jù)內(nèi)容的重要性和空間條件，重點打造了部分景觀設(shè)計，從而“避免將展覽設(shè)計成‘流水賬’，沒有主題的人物展示即無法突出人物的特點”l。例如，第二單元“這邊風(fēng)景”設(shè)計了新疆民居風(fēng)格的造景，1963年王蒙遠(yuǎn)赴新疆并在那里生活了16年，他與新疆各族人民建立起深厚的友誼，并以新疆農(nóng)村生活為題材撰寫了長篇小說《這邊風(fēng)景》。展覽借鑒了王蒙在伊犁巴彥岱舊居小院的布景，在傳統(tǒng)民居院落中搭建起布滿葡萄串的棚架，棚架下方搭建磚土炕用以納涼，并融合了新疆老式民居的其他元素，在展覽環(huán)境中營造出一片小新疆院落的天地。第五單元“文化的光照”設(shè)計了王蒙書屋的場景復(fù)原，書房的內(nèi)景借鑒了他位于北京平谷區(qū)雕窩村住所的樣子，王蒙卸任文化部長等職務(wù)后，曾于1996年到2012年時常居住在這里，并構(gòu)思創(chuàng)作了“季節(jié)”系列長篇小說、《半生多事》《大塊文章》《九命七羊》自傳三部曲、《紅樓夢》《老子》《莊子》系列研究著作等作品，成為這一階段重要的創(chuàng)作場所。其間的書柜、衣帽架、書桌以及瓷瓶、筆硯等物件都是王蒙真實所用之物，與場景設(shè)計共同還原了他的真實創(chuàng)作空間，讓觀眾對于作家陳設(shè)簡單但又別具特色的創(chuàng)作空間產(chǎn)生直觀的印象。

另外，展覽也對于背景顏色與人物風(fēng)格的協(xié)調(diào)性進(jìn)行充分考量。色彩作為展覽最直觀有效的視覺表達(dá)，也是展覽設(shè)計語言與分區(qū)的直觀體現(xiàn)，關(guān)系到展覽呈現(xiàn)的直觀視覺效果與體驗，還關(guān)系到觀眾對于展覽的情感代入。本展覽主色調(diào)采用綠色與灰色相中和的基礎(chǔ)色調(diào)，不過分渲染突出顏色對于觀眾的印象，但是又突出簡潔明快的底色，與王蒙青春與樂觀的人生態(tài)度相協(xié)調(diào)。

注釋

①②[佚名].國家勛章和國家榮譽稱號獲得者名單[N].人民日報，2019-09-18（06）.

③趙瑛璞.關(guān)于人物類精品陳列展覽的幾點思考[J].中國紀(jì)念館研究，2019（1）：64-67.

④黃亦兵，劉中剛.銘記偉大勝利：中國人民革命軍事博物館“紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年主題展覽”策展筆記[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2023：260.

⑤⑥王蒙.青春萬歲[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979：347.

⑦劉軍建.王蒙文學(xué)創(chuàng)作七十年：“還有激情，還有筆力”[N].中國文化報，2023-12-29（02）.

⑧溫奉橋.文學(xué)“心”解：王蒙文藝思想管見[J].創(chuàng)作與評論，2014（12）：50-55.

⑨王蒙.我究竟是誰[M]//王蒙.人民藝術(shù)家·王蒙創(chuàng)作70年全稿：卷48：人生編：大塊文章.北京：人民文學(xué)出版社，2023.

⑩俞文君.人物紀(jì)念館展覽內(nèi)容設(shè)計研究[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2010.

k王干.共和國的文學(xué)星鏈：論王蒙的文學(xué)價值[N].中國藝術(shù)報，2023-11-10（04）.

l張志勇.論人物類展覽的陳列設(shè)計[J].大眾文藝，2012（17）：74.