由沈陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)委約，劉暉原創(chuàng)“英雄主題”交響套曲《傳頌》于2024年12月7日晚在沈陽(yáng)盛京大劇院隆重上演。

作曲家劉暉為新時(shí)代放歌，以“英雄主題”為題材，用音樂(lè)詮釋了黨和人民的偉大奮斗歷程，真切表達(dá)了遼寧人民對(duì)新時(shí)代展望的堅(jiān)定理想和信念。這部大型交響套曲《傳頌》由序曲和六個(gè)樂(lè)章組成，涵蓋了遼寧紅色歷史與文化的縮影，其樂(lè)章主題均賦予深刻的精神內(nèi)涵，分別為序曲《沈水之陽(yáng)》、第一樂(lè)章《風(fēng)起》（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)起始地）、第二樂(lè)章《偉力》（解放戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)折地）、第三樂(lè)章《強(qiáng)音》（新中國(guó)國(guó)歌素材地）、第四樂(lè)章《碑文》（抗美援朝出征地）、第五樂(lè)章《回望》（共和國(guó)工業(yè)奠基地）、第六樂(lè)章《閃光》（雷鋒精神發(fā)祥地），共七個(gè)部分。

一、凝聚六地內(nèi)涵——賦英雄

第一樂(lè)章《風(fēng)起》刻畫(huà)的是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，人民舉起抗日旗幟，吹響民族解放號(hào)角，開(kāi)啟長(zhǎng)達(dá)14年不屈不撓的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。引子部分銅管聲部和聲素材是整個(gè)樂(lè)章音高組織的基礎(chǔ)。在第1—37小節(jié)共出現(xiàn)10次，微弱低沉的、不協(xié)和音響仿佛籠罩著一層薄煙的效果，帶來(lái)緊張的氣氛。

主題由大管和低音提琴奏出，旋律在級(jí)進(jìn)與大跳進(jìn)行中折返，節(jié)奏頓挫而有力，象征著人民奮力拼搏、堅(jiān)韌不屈的性格。半音化的音高組織是主題設(shè)計(jì)的核心，除主題以外，多以固定音型或二度級(jí)進(jìn)關(guān)系貫穿在縱與橫的不同織體中。中間展開(kāi)部分是動(dòng)力化織體音型的寫(xiě)作形式，簡(jiǎn)化的旋律音調(diào)與快速反復(fù)的音型交錯(cuò)，高潮在此起彼伏、激烈的情緒中戛然而止。主題再現(xiàn)結(jié)合了變奏等綜合手段的處理，使音樂(lè)在內(nèi)容與形式上獲得展開(kāi)和高度統(tǒng)一，展現(xiàn)了作曲家在創(chuàng)作技術(shù)上的嫻熟運(yùn)用和智慧。

第二樂(lè)章《偉力》與前一樂(lè)章相映生輝，是整個(gè)套曲中規(guī)模最大、內(nèi)容表現(xiàn)最為復(fù)雜的宏偉篇章之一?！敖韼郊t、六地情”，遼寧是解放戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)折地，這一紅色印記在中國(guó)革命史上有著特殊重要的歷史地位。樂(lè)章開(kāi)篇從定音鼓氣勢(shì)逼人、強(qiáng)撼有力的聲音開(kāi)始。木管、銅管、弦樂(lè)以三種不同織體對(duì)峙，音高材料競(jìng)相爭(zhēng)鳴。“無(wú)窮動(dòng)”一樣的織體從頭至尾猶如貫穿革命道路的一根紅線(xiàn)，使各聲部音型膠著地相持前行。整個(gè)樂(lè)章高潮迭起直至結(jié)尾。作曲家用自己扎實(shí)的創(chuàng)作技法、深厚的專(zhuān)業(yè)功底和充滿(mǎn)激情的創(chuàng)作向我們?cè)忈屃烁锩聃謪枈^發(fā)的悲壯場(chǎng)面。在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)革命領(lǐng)導(dǎo)人高掌遠(yuǎn)跖的氣魄和人民堅(jiān)不可摧的毅力，使勝利的曙光勢(shì)不可擋！

第四樂(lè)章《碑文》——為大提琴與樂(lè)隊(duì)而作。作曲家用象征意義的藝術(shù)形式表達(dá)了對(duì)逝去時(shí)光的祭奠和對(duì)英雄的無(wú)限緬懷。音樂(lè)在定音鼓的“英雄”腳步中緩緩而入，隨著小號(hào)莊重而沉穩(wěn)的主題奏出將人們的情感帶入到鴨綠江上硝煙彌漫的回憶中。

小號(hào)主題動(dòng)機(jī)由具有感召力的向上四、五度跳進(jìn)和二度下行音調(diào)構(gòu)成，主旋律突出，小號(hào)獨(dú)特的音色使人們?cè)诒粗懈惺艿侥墼谛牡椎哪欠莩林氐牧α俊?小節(jié)之后主題在大提琴、圓號(hào)和中提琴聲部奏出，在第55小節(jié)結(jié)束第一部分。

中間部分是一段“挽歌”主題，由大提琴獨(dú)奏。旋律由高轉(zhuǎn)低緩緩奏出，音樂(lè)語(yǔ)言極具感情色彩，似是在時(shí)間與空間中的一場(chǎng)對(duì)話(huà)，表達(dá)了對(duì)英雄的悵懷，令人為之動(dòng)容。主題動(dòng)機(jī)仍貫穿其中并在這一段的結(jié)尾得到發(fā)展和演繹。音樂(lè)在第126小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)，主題在第138小節(jié)再次由大提琴奏出。樂(lè)章結(jié)尾處的二度下行音調(diào)與樂(lè)章開(kāi)始的“英雄”腳步遙相呼應(yīng)，預(yù)示英雄回家，魂歸故里。

二、賡續(xù)紅色精神——頌新篇

序曲《沈水之陽(yáng)》作為這部大型交響套曲的開(kāi)篇之作，其重要性不言而喻。音樂(lè)從強(qiáng)有力的聲音開(kāi)始，節(jié)奏整齊有序，不僅奏響了億萬(wàn)民眾為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的強(qiáng)勁旋律，奏響了“四個(gè)全面”的時(shí)代強(qiáng)音，還寄予了奮進(jìn)在強(qiáng)國(guó)之路，踏上新征程的殷切希望。樂(lè)章整體結(jié)構(gòu)清晰，表現(xiàn)為拱形對(duì)稱(chēng)形式，環(huán)環(huán)相扣。樂(lè)章開(kāi)頭和弦與打擊樂(lè)音型競(jìng)相爭(zhēng)鳴，彰顯了21世紀(jì)人民奮發(fā)向上的繁榮景象。轉(zhuǎn)而一陣美妙動(dòng)聽(tīng)的歌聲由長(zhǎng)笛娓娓道來(lái)，旋律婉轉(zhuǎn)流暢，典雅又具有時(shí)代氣息。它象征著迎著朝陽(yáng)，奮力翱翔的“太陽(yáng)鳥(niǎo)”，激勵(lì)人們勇敢?jiàn)^進(jìn)，砥礪前行。在木管組音型密集、加快的步伐中，弦樂(lè)組奏出歌唱性的主題，那是人們大踏步走在新征程路上唱響的凱歌。

該主題首先在C大調(diào)陳述，結(jié)構(gòu)完整，后轉(zhuǎn)到降B大調(diào)發(fā)展。主題音調(diào)明亮、旋律開(kāi)闊，與長(zhǎng)笛聲部音型的快速流動(dòng)織體形成對(duì)比；第67小節(jié)弦樂(lè)組下行音型的不斷反復(fù)與木管組和銅管組和弦齊奏使節(jié)奏加速，恰似改革浪潮中一片熱血澎湃的景象，更加襯托了主題堅(jiān)定穩(wěn)健的腳步。第109小節(jié)在豎琴琶音織體伴奏中，弦樂(lè)衍展出一個(gè)新的旋律形態(tài)，圍繞G、C、D音婉轉(zhuǎn)而入，再次唱響了走在新征程路上的贊歌。整個(gè)樂(lè)章高潮不斷，情緒跌宕起伏，最后在熱烈的氣氛中結(jié)尾。作曲家用豐富的音樂(lè)情感表現(xiàn)了與祖國(guó)共同奮進(jìn)的遼寧新時(shí)代，為后續(xù)樂(lè)章的展開(kāi)拉開(kāi)了序幕。

追尋紅色旋律，賡續(xù)紅色血脈，遼寧是新中國(guó)國(guó)歌素材地。東北抗日義勇軍艱苦卓絕的斗爭(zhēng)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上最壯麗、最慘烈的篇章之一。“起來(lái)！不愿做奴隸的人們！把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城……”《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí)時(shí)在耳邊響起，那正是在我們腳下，東北抗日義勇軍戰(zhàn)斗過(guò)的地方，人們永遠(yuǎn)不能忘記！時(shí)代的呼喚和人們的心聲就是“強(qiáng)音”，作曲家在第三樂(lè)章——為圓號(hào)與樂(lè)隊(duì)而作篇章中，用極具色彩化、碰撞的和聲使歷史情景再現(xiàn)，那壯懷激烈的場(chǎng)面又浮現(xiàn)于眼前。 樂(lè)章主題具有悲壯高亢的情感色彩，由圓號(hào)獨(dú)奏。

該樂(lè)章有兩個(gè)主要材料。其一是由三連音構(gòu)成的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)材料。如樂(lè)章開(kāi)頭由圓號(hào)聲部奏出的主題就是由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)衍生技法寫(xiě)成。主題中#D-E-#G向上進(jìn)行的核心細(xì)胞與結(jié)尾二度級(jí)進(jìn)組成一個(gè)單元，通過(guò)核心細(xì)胞不斷向外延伸，連續(xù)四次漸強(qiáng)將音域從最低音#d1擴(kuò)展至b1、c2、d2的音高位置。它像種下的一?！胺N子”，在音樂(lè)展開(kāi)中經(jīng)過(guò)充分的變化、發(fā)展，在與不同聲部織體的裹挾中漸進(jìn)生長(zhǎng)。不斷積蓄的力量使它迸發(fā)形成第二個(gè)主要材料——具有號(hào)召力的“同音反復(fù)”的節(jié)奏型。其初次呈現(xiàn)在第74小節(jié)的圓號(hào)獨(dú)奏聲部，較清晰的表現(xiàn)從第83小節(jié)開(kāi)始。

這一節(jié)奏型與其他聲部的同一織體相互碰撞，直至帶入高潮，如同來(lái)自四面八方的召喚，在神州大地上激勵(lì)團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的人們一起奏響這時(shí)代的“強(qiáng)音”。

在國(guó)家發(fā)展的新階段，除了緬懷民族先烈浴血奮戰(zhàn)的英雄業(yè)績(jī)，還要弘揚(yáng)歷久彌新的紅色精神。第五樂(lè)章《回望》與第六樂(lè)章《閃光》的題材則具有這樣的現(xiàn)實(shí)意義。為推動(dòng)遼寧實(shí)現(xiàn)全面振興和高質(zhì)量發(fā)展，凝聚力量，奮斗鑄就偉業(yè)的宏偉目標(biāo)，第五樂(lè)章《回望》表現(xiàn)得氣勢(shì)雄偉，大氣磅礴，創(chuàng)作技巧上盡顯出多聲部復(fù)雜的織體對(duì)位關(guān)系和豐富的配器色彩。樂(lè)章由三部分構(gòu)成，巧妙地加入了嗩吶、竹笛、笙、琵琶、板胡五件樂(lè)器。它們依次奏出，音色質(zhì)樸富有地方色彩，在配器中擔(dān)當(dāng)著重要的角色功能作用。它們仿佛是踐行新時(shí)代工匠精神的代表，引領(lǐng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)發(fā)展，極大地增強(qiáng)了作品色彩性效果，使其成為配器上的最大亮點(diǎn)，非同凡響。嗩吶、竹笛、笙三件樂(lè)器的每次出場(chǎng)幾乎都會(huì)帶來(lái)整個(gè)樂(lè)隊(duì)飽滿(mǎn)而密集的音響。銅管組和聲織體齊奏的聲音堅(jiān)定而厚重，木管和弦樂(lè)組急速反復(fù)的流動(dòng)音型猶如鋼鐵洪流般的意志，在打擊樂(lè)器的烘托下共同刻畫(huà)出重工業(yè)時(shí)代里百舸爭(zhēng)流的宏大場(chǎng)面。嗩吶簡(jiǎn)短的三音動(dòng)機(jī)是整個(gè)樂(lè)章的核心材料，也是結(jié)構(gòu)劃分的重要標(biāo)志。第三部分弦樂(lè)變化發(fā)展了核心動(dòng)機(jī)材料，而嗩吶的音調(diào)再現(xiàn)對(duì)全曲至關(guān)重要，起到總結(jié)和升華作用。最后不斷壯大的革命隊(duì)伍在強(qiáng)有力的“大合唱”般的聲音中結(jié)束。

回望過(guò)去，展望未來(lái)，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，離不開(kāi)更多“時(shí)代楷模”的奉獻(xiàn)，第六樂(lè)章《閃光》——為小提琴與樂(lè)隊(duì)而作，作曲家歌頌了榜樣的力量。傳承、發(fā)揚(yáng)、探索“雷鋒”精神是時(shí)代發(fā)展的需要，是遼寧建設(shè)的底蘊(yùn)底色?！袄卒h”精神平凡而閃光的足跡是遼沈大地寶貴的精神財(cái)富，無(wú)論任何時(shí)代，永不過(guò)時(shí)。

樂(lè)章表現(xiàn)為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其內(nèi)部可分為“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)部分?！捌稹笔菢?lè)章主部主題，小提琴獨(dú)奏從長(zhǎng)笛聲部承接過(guò)來(lái)，起初主旋律線(xiàn)條清晰、立意鮮明。鋼琴伴奏織體音型單一，木管只將碎片式主題動(dòng)機(jī)點(diǎn)綴其間，配器上并沒(méi)有過(guò)多華麗的裝飾，平靜細(xì)膩的旋律正是來(lái)自?xún)?nèi)心深處的歌唱。隨后小提琴主題加快織體變換速度和音的流動(dòng)性，增強(qiáng)獨(dú)奏聲部與樂(lè)隊(duì)音色的對(duì)比和主題對(duì)接關(guān)系。第36小節(jié)小提琴獨(dú)奏聲部是副歌的開(kāi)始，音樂(lè)高亢活躍，是繼續(xù)前一階段發(fā)展的“承”。第92小節(jié)急速下行，在高低音區(qū)之間反復(fù)翻轉(zhuǎn)的線(xiàn)條是情緒“轉(zhuǎn)”的開(kāi)始，直到第153小節(jié)，這一部分是整個(gè)樂(lè)章展開(kāi)部，是各種音高材料展開(kāi)的中心，配器手法多樣，音色豐富。第154小節(jié)開(kāi)始主副部匯“合”，樂(lè)隊(duì)以飽滿(mǎn)的音色變化再現(xiàn)了主題旋律，與小提琴獨(dú)奏的副歌旋律相映益彰。作曲家用熱情洋溢的音樂(lè)語(yǔ)言描繪了年輕人朝氣蓬勃、意氣風(fēng)發(fā)的形象，用不畏艱險(xiǎn)、無(wú)私奉獻(xiàn)的“雷鋒”精神譜寫(xiě)了一曲無(wú)愧于時(shí)代的青春之歌。

結(jié)語(yǔ)

為時(shí)代而作，為人民而歌！

弘揚(yáng)“六地”精神，凝聚振興力量既是當(dāng)下每一個(gè)遼寧人的使命與擔(dān)當(dāng)，更是藝術(shù)家可以?shī)^發(fā)耕耘的熱土。如何以藝術(shù)作品呼應(yīng)與表現(xiàn)既有厚重的歷史傳承，又在新時(shí)代奮發(fā)昂揚(yáng)的遼寧精神，是擺在創(chuàng)作者面前光榮且需要上下求索才能回答的任務(wù)。大型交響套曲《傳頌》即是作曲家劉暉交出的一份優(yōu)異的答卷。對(duì)于這樣時(shí)代、意義、情緒跨度較大的作品，一種寫(xiě)法是以單一而強(qiáng)有力的主題貫穿全曲，以引領(lǐng)聽(tīng)者，制造統(tǒng)一感。但主題的集中與凝練往往會(huì)帶來(lái)樂(lè)章之間形象與內(nèi)容的趨同性。如何以音樂(lè)“寫(xiě)”歷史風(fēng)貌，“繪”時(shí)代畫(huà)卷？作曲者所采取的，更像中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中“移步換景”式的“散點(diǎn)透視”法，即在樂(lè)曲內(nèi)涵與立意已然存在聽(tīng)眾心中的前提下，把重心放在樂(lè)章內(nèi)部的充分描繪與展開(kāi)當(dāng)中，帶領(lǐng)人們緬懷革命先烈，體察革命艱辛，品味建設(shè)豪情，櫛沐時(shí)代新風(fēng)。行路于中，回首再往，這便是眾心向往的沈水之陽(yáng)！

陳儷月 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院作曲系副教授

（責(zé)任編輯 李欣陽(yáng)）