引言

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同的藝術(shù)形式綜合而成的，這種藝術(shù)形式源于原始的歌舞，是一種具有悠久歷史的綜藝舞臺(tái)藝術(shù)形式。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲作為中華文化的瑰寶，蘊(yùn)含著極其豐富的演唱技巧和深厚的藝術(shù)文化底蘊(yùn)。將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧融人民族聲樂演唱中，可以為民族聲樂演唱注入源源不斷的發(fā)展活力；借助中國(guó)戲曲演唱技巧提升民族聲樂演唱效果，能給觀眾帶來良好的藝術(shù)體驗(yàn)，促進(jìn)民族聲樂演唱藝術(shù)的發(fā)展革新。

一、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧概述

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧博大精深，融合了氣息控制、發(fā)聲技巧、吐字發(fā)音以及情感表達(dá)等多種方式，彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如演唱技巧中氣息的控制強(qiáng)調(diào)“氣沉丹田”，進(jìn)而在演唱中通過腹式呼吸來強(qiáng)化腰腹的支撐力，使氣息下沉，這樣能增強(qiáng)戲曲演唱中發(fā)聲的穩(wěn)定性。與此同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的演唱也更加強(qiáng)調(diào)共鳴的運(yùn)用，由頭腔共鳴可以使聲音達(dá)到極高的位置和飽和度，增強(qiáng)演唱聲音的穿透力和持久性，產(chǎn)生良好的演唱效果。在吐字方面，傳統(tǒng)戲曲強(qiáng)調(diào)“吐字清晰、情感真摯”，因此演唱中也更加強(qiáng)調(diào)漢字的發(fā)音位置和吐字的著力點(diǎn)，通過口型變化、發(fā)音部位的變化保障字音的準(zhǔn)確性。中國(guó)戲曲演唱技巧擁有良好的藝術(shù)性，是促進(jìn)戲曲藝術(shù)傳承的重要保障，對(duì)其中的演唱技巧進(jìn)行傳承和弘揚(yáng)，可以深刻領(lǐng)悟中華傳統(tǒng)藝術(shù)深厚的底蘊(yùn)和內(nèi)涵，從而促進(jìn)文化事業(yè)的發(fā)展。

二、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧融入民族聲樂演唱中的意義

（一）豐富民族聲樂的演唱表現(xiàn)力

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂演唱中的融入有助于豐富民族聲樂演唱的表現(xiàn)力，進(jìn)而突出民族聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)維度。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲強(qiáng)調(diào)字正腔圓、以字帶情的演唱技巧，要求演員在演唱中要做到吐字清晰、腔調(diào)圓潤(rùn)，通過精準(zhǔn)的吐字和發(fā)音進(jìn)行情感的傳遞。而將這一技巧運(yùn)用在民族聲樂的演唱中能夠使民族聲樂演唱展現(xiàn)出更加細(xì)膩、生動(dòng)的情感，從而更加深入地觸動(dòng)觀眾的心靈。與此同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的演唱往往是以“真聲為主、假聲為輔”進(jìn)行發(fā)聲演唱，這種發(fā)聲技巧在民族聲樂演唱中的運(yùn)用可以拓展民族聲樂的演唱層次，使民族聲樂演唱更具穿透力、更加渾厚，進(jìn)而提升民族聲樂的藝術(shù)感染力和演唱效果。

（二）促進(jìn)民族聲樂藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新

在民族聲樂演唱中，將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的演唱技巧融入其中有助于實(shí)現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新，不僅能夠給民族聲樂藝術(shù)演唱帶來源源不斷的藝術(shù)表現(xiàn)靈感，而且也能實(shí)現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)的廣泛傳承和發(fā)展創(chuàng)新。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱強(qiáng)調(diào)“依字行腔”“字正腔圓”的演唱技巧，而這些演唱技巧在民族聲樂演唱中的融入則能夠使民族聲樂演唱的發(fā)音體系更加科學(xué)，如對(duì)于京劇念白中的“音樂性吐字”技巧進(jìn)行借鑒和提煉，可以使民族聲樂演唱更好地平衡字音的清晰度，使演唱的旋律更加流暢，既解決了傳統(tǒng)民族聲樂演唱中存在的“重聲輕字”這一普遍性問題，也使民族聲樂演唱藝術(shù)性更加突出，提升了演唱效果。而且，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧與民族聲樂演唱的融合也突出了民族聲樂的文化屬性，如陜北民歌《山丹丹花開紅艷艷》在演唱中融入了郴子腔“鏗鏘節(jié)奏”的特點(diǎn)，使民族聲樂的演唱不但有民歌原聲的特質(zhì)，又在一定程度上凸顯了戲曲化藝術(shù)，提升了演唱的效果，擴(kuò)大了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的影響力。

三、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧融入民族聲樂演唱的突破口

（一）氣息控制技巧的融合

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱中，氣息控制的技巧是最重要的組成部分。氣息控制的技巧往往與演唱者發(fā)出聲音的穩(wěn)定性、持久力以及藝術(shù)表現(xiàn)力之間具有密切的聯(lián)系。而戲曲演唱中氣息的控制具有獨(dú)特的方法和技巧，這些方法與技巧融入民族聲樂演唱中可以為其提供更加寶貴的經(jīng)驗(yàn)。“氣沉丹田”是氣息控制的一種重要形式，要求演唱者在民族聲樂演唱中將氣息吸入腹部，通過腹肌與橫膜肌的協(xié)調(diào)配合，將氣息控制得更佳，所以在民族聲樂演唱中可以考慮借鑒這一演唱技巧，從而提升演唱中對(duì)于氣息的控制力[]。此外，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的高音演唱往往通過縮小共鳴腔體，集中氣流而形成細(xì)小狹長(zhǎng)的取氣方法，這也是秦腔中一種“吼唱”的演唱技巧。在民族聲樂中融合這一技巧可以突出演唱的爆發(fā)性、波音控制的精準(zhǔn)性，如《青藏高原》的末段演唱中借鑒這一技巧可以使演唱更具穿透力，令人回味無窮。

（二）發(fā)聲技巧的借鑒與融合

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱中，對(duì)于發(fā)聲技巧的運(yùn)用往往決定了演唱者發(fā)聲的音質(zhì)、音樂以及整體演唱作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。如戲曲演唱強(qiáng)調(diào)“真假聲結(jié)合”體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱中獨(dú)特的發(fā)聲技巧，要求演唱者不但在演唱階段更加靈活地運(yùn)用真聲和假聲，也要根據(jù)音樂作品的情感表達(dá)需要進(jìn)行發(fā)聲方式的靈活調(diào)整，從而使作品演唱的發(fā)聲音域更寬，增強(qiáng)聲音的穿透力、提升演唱作品的藝術(shù)表現(xiàn)力［2]。所以在民族聲樂演唱中可以充分借鑒這一技巧，進(jìn)而使演唱者的發(fā)聲技巧和水平得到提升。如在演唱民族聲樂作品《茉莉花》時(shí)，可以借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的演唱技巧，將假聲和真聲進(jìn)行融合，通過真聲與假聲的靈活運(yùn)用突出演唱中的細(xì)膩性、聲音的柔美性，這樣既能豐富演唱的表現(xiàn)力，也能使民族聲樂演唱的情感傳遞更加真摯、聲音更加飽滿。

（三）吐字發(fā)音技巧的融合

吐字發(fā)音往往決定了戲曲演唱的效果，能否清晰地吐字發(fā)音與演唱者聲音的清晰度和親和力之間具有密切聯(lián)系。傳統(tǒng)戲曲在吐字發(fā)音技巧方面擁有極強(qiáng)的獨(dú)特性，這些獨(dú)特的技巧可以融入民族聲樂的演唱中，從而為民族聲樂的演唱注入新的靈感。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱中的吐字發(fā)音講究“字正腔圓”，這一發(fā)音技巧最為核心的要素在于演唱者在演唱中注重發(fā)音的準(zhǔn)確性、腔調(diào)的圓潤(rùn)性，使整個(gè)音樂作品所傳遞的情感和意境更加清晰、沉浸。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱中的吐字發(fā)音講究“字正腔圓”，這一發(fā)音技巧最為核心的要素在于演唱者在演唱中要充分注重發(fā)出字音的準(zhǔn)確性、腔調(diào)的圓潤(rùn)性，而保障吐字發(fā)音的精準(zhǔn)性也能使整個(gè)音樂作品所傳遞的情感和意境更加清晰。在民族聲樂演唱中借鑒這一演唱技巧是一項(xiàng)重要的措施，既能突出演唱的效果，也能給人以良好的欣賞體驗(yàn)[3］。如在民族聲樂《康定情歌》的演唱中，演唱者利用吐字發(fā)音技巧，準(zhǔn)確吐字與發(fā)音，從而表達(dá)豐富的情感。

（四）情感表達(dá)方式的融合

民族聲樂演唱中可以借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中的情感表達(dá)方式，從而提升民族聲樂的情感表達(dá)效果。展現(xiàn)民族聲樂演唱的核心與靈魂，是突出音樂演唱意境的關(guān)鍵。在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱中，情感表達(dá)擁有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，將情感表達(dá)方式融入民族聲樂演唱中能夠突出民族聲樂演唱的情感氛圍。如中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱中強(qiáng)調(diào)“以情帶聲”這一表演技巧，要求表演者在演唱中要充分注重情感在旋律中的投入，通過聲音的變化來傳遞情感，使聽眾產(chǎn)生情感共鳴。在民族聲樂的演唱中可以充分借鑒這一技巧，從而通過真摯的表達(dá)而使演唱的聲音更加生動(dòng)、感人［4]。例如在民族聲樂作品《梨花頌》的演唱中，可以充分借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的情感表達(dá)技巧，演唱者在演唱中要運(yùn)用聲音的細(xì)膩?zhàn)兓约皻庀⒌恼{(diào)整表達(dá)歌曲中所傳遞的情感以及意境，這樣既能讓傾聽者感受到歌曲中所描繪的情感意境，也能深刻體會(huì)其中的氛圍。

四、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧融入民族聲樂演唱的建議

（一）加強(qiáng)交流互鑒，促進(jìn)技巧融合創(chuàng)新

為進(jìn)一步促進(jìn)民族聲樂演唱效果的提升，可以積極融入傳統(tǒng)戲曲演唱技巧，實(shí)現(xiàn)民族聲樂演唱的創(chuàng)新。要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，首要任務(wù)便是要強(qiáng)化交流和互鑒，從而使民族聲樂能夠充分借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的演奏技巧。因此，需要積極搭建二者之間相互交流的平臺(tái)，從而使中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演員與民族聲樂演唱者之間能夠進(jìn)行相互學(xué)習(xí)、互相借鑒[5]。例如，可以定期組織開展中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂團(tuán)體之間的交流演出，通過交流和演出使兩種藝術(shù)形式之間能夠同臺(tái)獻(xiàn)藝、相互合作，共同觀摩和學(xué)習(xí)，這樣既能夠促進(jìn)二者之間的交流，也能使雙方相互借鑒、相互學(xué)習(xí)，進(jìn)而為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂演唱中的融入提供平臺(tái)。

（二）開設(shè)專項(xiàng)課程，提升演唱融合能力

在民族聲樂演唱中，促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在其中的融人需要開設(shè)專項(xiàng)課程，通過專項(xiàng)課程強(qiáng)化民族聲樂演唱者的融合能力，在聲樂演唱中充分借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧，提升演唱的質(zhì)量。因此，需要相關(guān)教育機(jī)構(gòu)積極發(fā)揮作用，通過開設(shè)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧專項(xiàng)課程指導(dǎo)學(xué)員將傳統(tǒng)戲曲中的演唱技巧融入民族聲樂的演唱之中，這樣既能夠給民族聲樂演唱者帶來靈感，使之學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的演唱技巧，同時(shí)能助力提升民族聲樂的演唱效果［6]。在課程設(shè)置階段，可以考慮設(shè)置戲曲演唱基礎(chǔ)學(xué)習(xí)、戲曲與民族聲樂的比較研究、戲曲演唱技巧在民族聲樂中的應(yīng)用實(shí)踐課程等，通過系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)及長(zhǎng)期的訓(xùn)練使民族聲樂演唱者掌握豐富的戲曲演唱技巧，進(jìn)而在民族聲樂演唱中合理運(yùn)用這些技巧，提升民族聲樂演唱的效果。

（三）鼓勵(lì)作品創(chuàng)作，融入戲曲元素特色

要想將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧融入民族聲樂演唱中就要積極鼓勵(lì)創(chuàng)作者在民族聲樂作品中融人戲曲元素，這樣既有助于突出戲曲元素的特點(diǎn)，也能賦予民族聲樂新的內(nèi)涵，提升民族聲樂的演唱效果[7]。在實(shí)際中，可以開展主題比賽或者以作品征集活動(dòng)的形式，推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂演唱中的融人，如開展以“戲曲元素與民族聲樂融合”為主題的作品征集活動(dòng)，通過活動(dòng)吸引詞曲作家深度參與其中，激發(fā)詞曲作者的創(chuàng)作靈感，進(jìn)而使之創(chuàng)作出更具戲曲元素特色的民族聲樂作品，有效將戲曲演唱技巧融入民族聲樂中［8]。

（四）加大宣傳力度，推廣融合藝術(shù)成果

擴(kuò)大宣傳是一項(xiàng)重要的舉措，能夠有效推廣融合藝術(shù)成果，進(jìn)而對(duì)中國(guó)戲曲演唱技巧在民族聲樂演唱中的融入起到積極作用[9]。要綜合利用多元化渠道進(jìn)行融合作品的宣傳，如通過電視、廣播以及網(wǎng)絡(luò)等渠道進(jìn)行融合藝術(shù)成果的推廣，從而使民族聲樂演唱者學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)到中國(guó)戲曲演唱技巧如何在民族聲樂演唱中的融入，使更多社會(huì)公眾了解這種新型的藝術(shù)風(fēng)格，這樣既能擴(kuò)大融合作品的影響力，也能使更多的從業(yè)人員受到感染和激勵(lì)，從而積極探索中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧與民族聲樂演唱的融合路徑。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在民族聲樂演唱中，將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧融人其中具有深遠(yuǎn)的意義，也有助于提升民族聲樂的演唱效果和質(zhì)量，賦予民族聲樂演唱新的內(nèi)涵，并且能促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧的傳承，為民族聲樂演唱注人新的靈魂和元素。本文深人分析和研究了中國(guó)傳統(tǒng)演唱技巧在民族聲樂演唱中的氣息控制技巧、發(fā)聲技巧、吐字發(fā)音技巧、情感表達(dá)技巧等，從而通過對(duì)于諸多技巧的借鑒和融合去促進(jìn)民族聲樂演唱效果的提升，有效促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧融入民族聲樂演唱中。

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作者單位：河南女子職業(yè)學(xué)院